費(fèi)丹旭仕女畫風(fēng)格與技法探析

歐陽遠(yuǎn)超 李燕

摘 要：仕女畫是人物畫的重要題材之一，發(fā)展歷史悠久，受各個(gè)時(shí)代審美變化的影響，其風(fēng)格在各時(shí)代均有自己的特色。清代是仕女畫發(fā)展的一個(gè)重要時(shí)期，這一時(shí)期仕女畫家人才輩出，尤以費(fèi)丹旭和改琦等人最為突出。從費(fèi)丹旭仕女畫的用筆、設(shè)色、題材等方面出發(fā)，對(duì)費(fèi)丹旭仕女畫的風(fēng)格與技法進(jìn)行深入探討。

關(guān)鍵詞：費(fèi)丹旭；仕女畫技法；仕女畫風(fēng)格

一、費(fèi)丹旭生平概述

費(fèi)丹旭（1802—1850年），清代畫家，字子苕，號(hào)曉樓，別號(hào)環(huán)溪生、三碑鄉(xiāng)人，晚號(hào)偶翁，烏程（今浙江湖州）人。費(fèi)丹旭出身寒門，但家庭藝術(shù)氣息濃厚，自幼跟隨父親費(fèi)玨學(xué)習(xí)畫作，擅繪仕女，筆致輕靈淡雅，線條靈動(dòng)，設(shè)色淡雅，工于肖像，以如鏡取影、情神生動(dòng)而被人稱贊。

18世紀(jì)末19世紀(jì)初，清王朝的統(tǒng)治處于日漸崩潰的邊緣，此時(shí)的人民處于水深火熱之中。費(fèi)丹旭生活于19世紀(jì)前半期，作為一位畫家，同時(shí)也是一位知識(shí)分子，他的創(chuàng)作傾向于審美表達(dá)，這與當(dāng)時(shí)清王朝統(tǒng)治下衰落的社會(huì)環(huán)境是密不可分的。費(fèi)丹旭可能和大部分知識(shí)分子一樣，也曾想通過科舉為自己謀取出路，但費(fèi)丹旭出身寒門，并無政治資源，再加上費(fèi)丹旭的家庭藝術(shù)氣息濃厚，因此費(fèi)丹旭最后還是走上畫家這條道路。費(fèi)丹旭大約在25歲時(shí)，憑借自己繪畫的技能，走上賣畫的道路。他主要是在江浙一帶賣畫，后面又經(jīng)常流寓上海、杭州等地?？v觀費(fèi)丹旭的一生，他輾轉(zhuǎn)各地，漂泊一生，艱難的現(xiàn)實(shí)不僅對(duì)他的精神產(chǎn)生了打擊，還對(duì)他的生活態(tài)度及其繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生了影響，這也促使畫家的作品往往帶有消極情緒?！伴c青春又感蹉跎，廿四番風(fēng)一擲梭。莫負(fù)湖煙與湖水，年年畢竟浪游多?！边@首詩是他在杭州時(shí)所作，體現(xiàn)了作者懷時(shí)傷感的思想感情，也描述了他一生到處浪游的真實(shí)景況。

費(fèi)丹旭不僅能作肖像、仕女畫，還通曉山水、花鳥。在他的作品中，尤以仕女畫成就最為突出。他的作品筆墨潔凈清麗，具有閑散意趣的審美傾向。他喜歡與文人雅士交往，在清代末期，因其仕女畫獨(dú)具特色，成為影響深遠(yuǎn)的仕女畫大家，形成以他為中心的“費(fèi)派”，在畫史上與改琦所創(chuàng)的“改派”并稱“改費(fèi)”。費(fèi)丹旭生活在晚清，也就是清代由強(qiáng)盛轉(zhuǎn)向衰落時(shí)期，其時(shí)思想、文化禁錮漸漸有松弛跡象，他的仕女畫，正是此時(shí)期思想、文化的寫照。他所寫的仕女帶有明顯的明人仕女畫的痕跡，比較起來，又沒有明人筆下仕女的媚態(tài)與肆意之色，體現(xiàn)了思想從禁錮向開放遞進(jìn)階段的特征。費(fèi)丹旭所畫的仕女，大多是一些大家閨秀與小家碧玉的形象，給人第一印象就是嬌柔，具有一種柔弱美的視覺效果。他的仕女作品中的人物往往具有婀娜多姿的身態(tài)和弱不禁風(fēng)的體態(tài)，面部塑造出鵝蛋臉、柳眉細(xì)眼、櫻桃口等，給人以美的享受。雖然以現(xiàn)在的審美觀念去看待他的作品，或許感受到的是一種不健康的面貌，但在當(dāng)時(shí)，費(fèi)丹旭所畫的仕女是那個(gè)時(shí)代下“皓齒朱唇”的理想化美人。

二、費(fèi)丹旭仕女畫風(fēng)格與技法體現(xiàn)

（一）費(fèi)丹旭仕女畫風(fēng)格

由于清初畫壇山水畫占據(jù)主導(dǎo)地位，此時(shí)的仕女畫被認(rèn)為是“習(xí)者之流”作品，仕女畫的發(fā)展受到阻礙。到清代中期仕女畫日漸興旺，到嘉慶、道光年間達(dá)到鼎盛。費(fèi)丹旭作為此時(shí)的畫家，他的藝術(shù)既受到明代唐寅、崔子忠等畫家的影響，又受到清代王樹谷、改琦等人的影響，其藝術(shù)風(fēng)格及審美愛好與時(shí)代變化緊密相關(guān)。

我國仕女畫發(fā)展歷史悠久，從六朝至明清，各時(shí)代的審美傾向隨著政治、經(jīng)濟(jì)、文化等不同因素的影響而產(chǎn)生變化。六朝崇尚玄學(xué)清談，這時(shí)候的仕女畫特征為秀骨清像、面短而艷；唐朝是封建社會(huì)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，文化思想開明，此時(shí)的仕女畫特征為豐肥腴麗；進(jìn)入到宋元，社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)向前發(fā)展，但受封建禮教和程朱理學(xué)等不同思想文化的深入影響，宋元仕女畫特征主要為端嚴(yán)秀麗；明清處于我國封建社會(huì)的末期，受不同思想文化及當(dāng)時(shí)代文人審美趣味的影響，明清仕女畫特征為弱不禁風(fēng)、病態(tài)哀愁。總而言之，各個(gè)時(shí)代仕女畫風(fēng)格各異，各有特色，其風(fēng)格變化既是由藝術(shù)自身審美變化的推動(dòng)，也是世俗風(fēng)氣變化的影響所導(dǎo)致的。明清仕女畫與詩詞、小說、戲曲、傳記等文學(xué)作品的關(guān)系更加密切，文學(xué)作品加強(qiáng)了故事性和情節(jié)性，強(qiáng)調(diào)環(huán)境氣氛的烘染，還常常題詩闡釋畫意，通俗化與文學(xué)性兼容，使畫面情景交融，詩意盎然。費(fèi)丹旭的作品常取材于小說、戲曲，他筆下的仕女形象往往具有纖細(xì)、秀逸等特點(diǎn)。費(fèi)丹旭作為仕女畫大家，在不同時(shí)期，他的仕女畫風(fēng)格多變，概括為纖細(xì)俊秀、病態(tài)與柔弱美、理想美三種代表性風(fēng)格。

纖細(xì)俊秀是費(fèi)丹旭仕女畫風(fēng)格特征的體現(xiàn)。清代仕女畫表現(xiàn)手法多樣，主要有三種：一是以改琦、費(fèi)丹旭為代表的纖細(xì)俊秀的人物形象表現(xiàn)樣式；二是以寫意為主的表現(xiàn)方式，主要代表畫家為金農(nóng)、閔貞等人；第三種是以宗法陳洪綬風(fēng)格為主，該畫法主要表現(xiàn)人物的夸張、怪誕形象，但同時(shí)又具有文人雅氣，主要代表畫家為任伯年、任熊等人。費(fèi)丹旭的風(fēng)格獨(dú)具特色，他大部分代表作都能體現(xiàn)出纖細(xì)俊秀的風(fēng)格，例如《羅浮夢(mèng)影圖》，該圖描繪了正值深秋，樹木凋零，樹枝頭綴滿梅花，圖上的少女臉型如鵝蛋，眉清目秀，淡妝素服，身材纖細(xì)，一個(gè)人獨(dú)坐在花石旁邊。正處于如花年紀(jì)的少女卻呈現(xiàn)出寂寥落寞的神情，在寒風(fēng)蕭條的秋冬季節(jié)，突出該畫悲秋的主題。通過景物的襯托及畫面的設(shè)色等表現(xiàn)方式，體現(xiàn)出女子的纖細(xì)俊秀與柔弱的美感。

病態(tài)與柔弱美是費(fèi)丹旭仕女畫作品的特色之一。嘉道年間，清朝進(jìn)入衰落時(shí)期，此時(shí)社會(huì)腐敗，經(jīng)濟(jì)衰退，民不聊生，許多文人、知識(shí)分子感到前途黑暗，于是沉湎于風(fēng)花雪月之中，達(dá)官貴人更是醉生夢(mèng)死。在這種社會(huì)風(fēng)氣下，仕女畫受到大眾的追捧，供人們賞玩、消遣。受社會(huì)風(fēng)氣，以及此時(shí)小說、戲劇等不同藝術(shù)門類的影響，人們對(duì)于女子的形象逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樽非蟛B(tài)、纖細(xì)、柔弱的美感。因此，畫家在描繪仕女形象時(shí)，注重表現(xiàn)女子的愁、苦、悲、怨之情，將女子外表形象與內(nèi)心結(jié)合，顯示出“明姿雅度，得靜女幽閑之態(tài)”。費(fèi)丹旭作為仕女畫大家，他的作品自然受到時(shí)代的影響。例如費(fèi)丹旭的作品《月下吹簫圖》，該圖描繪了在青竹秀石、茵茵芳草之上，一位雍容典雅的仕女正在吹簫的場(chǎng)景。畫面春色宜人，可畫中人物卻滿目愁色，女子形象弱柳扶風(fēng)，楚楚動(dòng)人。環(huán)境的春意盎然與女子的愁容形成鮮明對(duì)比，在畫家的刻意經(jīng)營下，通過與景物的對(duì)比，將女子?jì)扇嵝螒B(tài)之美表現(xiàn)出來，體現(xiàn)出“賞的是嬌花照水之顏，觀的是弱柳扶風(fēng)之色”，符合清代士大夫的審美標(biāo)準(zhǔn)。

理想美是費(fèi)丹旭仕女畫的風(fēng)格表現(xiàn)之一。受清代世俗審美趣味的影響，此時(shí)的仕女畫大多追求“病態(tài)美人”的理想形象，并且該時(shí)的仕女畫不再一味追求供人玩賞、俗艷的形象，而是要體現(xiàn)出“閨閣之態(tài)”“貞靜之致”。如清人鄭績所論：“寫美人不貴工致嬌艷，貴在于淡雅清秀，望之有幽嫻貞靜之態(tài)?！辟M(fèi)丹旭作為清代的仕女畫大家，他所創(chuàng)造的仕女形象就體現(xiàn)出這種審美理想。他所描繪的仕女形象大多是細(xì)眉鳳眼、櫻桃小嘴、身材纖細(xì)。雖然他所表現(xiàn)的女子大多具有纖細(xì)柔弱的姿態(tài)，缺少端嚴(yán)莊重感，但也營造出一種楚楚動(dòng)人的美人形象。他所描繪的女子表情大多為愁怨、哀傷，或惆悵，或寂寞凄涼，或慵懶怠倦，但依然具有一種矜持含蓄之美。他的藝術(shù)形式筆墨簡淡，設(shè)色淡雅，用線秀逸，能夠表現(xiàn)出女子纖柔之美，體現(xiàn)出“纖不傷雅”的美感，他所表現(xiàn)出的仕女形象正體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的理想美。他的代表作《昭君出塞圖》等作品均能體現(xiàn)出對(duì)這種理想美的追求。

（二）費(fèi)丹旭仕女畫技法

從藝術(shù)技法上分析，費(fèi)丹旭的仕女畫作品整體用線纖細(xì)輕靈，設(shè)色簡潔淡雅。在造型上，人物大多體態(tài)婀娜，具有鵝蛋臉、櫻桃嘴等面部特征，能呈現(xiàn)出纖細(xì)柔弱的仕女形象。清代的仕女畫整體上分為工筆、寫意、兼工帶寫三大類，費(fèi)丹旭的仕女畫作品大多數(shù)為兼工帶寫一類。他的仕女畫作品整體審美取向以秀逸為主，蔣寶齡在《墨林今話》評(píng)價(jià)其為“一以輕清淡雅之筆出之，同輩無與匹也”，可見費(fèi)丹旭用線之松秀。

首先，從構(gòu)圖上講，不論是西方繪畫還是東方繪畫，都十分講究構(gòu)圖，費(fèi)丹旭的仕女畫作品構(gòu)圖簡括精煉，善于裁構(gòu)景色，擅用補(bǔ)景。他擅長從真實(shí)生活中選取景物，對(duì)生活中的景物進(jìn)行提煉、概括，畫面布局虛實(shí)相生，主體突出，能夠形成以少勝多、以簡勝繁的意趣。同時(shí)，他擅長以小寫意的畫法畫襯景，例如他用梧桐、山石、庭院等作為背景，借助這種獨(dú)特的經(jīng)過剪裁的景物來烘托畫面的氣氛，能夠更好地展示畫中人物的精神世界，這種虛實(shí)結(jié)合的布局使畫面洋溢著詩情畫意。

其次，從用線上分析，費(fèi)丹旭的用線介于游絲描和鐵線描之間，屬于一種工筆與寫意相結(jié)合的小寫意畫法。從他的作品中可以見到他用線的變化。例如：費(fèi)丹旭在40歲為吳煦畫像時(shí)，他所表現(xiàn)的衣紋頓挫有致、瀟灑利落，以靈活為主要特點(diǎn)；到他晚年在創(chuàng)作《果園感舊圖》，表現(xiàn)張廷濟(jì)等三人的衣紋時(shí)，他改變平時(shí)的畫法，根據(jù)三人不同姿態(tài)，提筆直起，以快速的畫法完成對(duì)其三人的描繪，該作品筆調(diào)謹(jǐn)嚴(yán)，線條介于游絲描和鐵線描之間，能夠明顯體現(xiàn)出費(fèi)丹旭用線的特點(diǎn)。

再次，從設(shè)色上分析，費(fèi)丹旭作品設(shè)色淡雅，以淡色薄染為主，能夠表現(xiàn)出畫面的空靈寂落，及其憂郁落寞、哀愁悲怨的主題。在其代表作《紈扇倚秋圖》中，描繪了一位纖細(xì)瘦弱的閨秀，手持紈扇，倚靠于花石上，在秋風(fēng)吹拂下，顯得楚楚動(dòng)人。畫面以濃墨刻畫石頭、苔點(diǎn)等景物，以淡墨表現(xiàn)柳樹，僅以墨色刻畫人物，整幅作品用色淡雅，以少勝多，顯示出畫家的巧妙構(gòu)思。同時(shí)，在用色方面，費(fèi)丹旭能夠用對(duì)比手法增加畫面色調(diào)的主旋律，例如在表現(xiàn)北宋詞人秦觀“雨打梨花深閉門”詞意時(shí)，整幅作品設(shè)色清淡，畫中人物紅袖用重色，通過對(duì)比的手法，增強(qiáng)畫面的藝術(shù)感染力。

最后，從題材上分析，費(fèi)丹旭喜歡表現(xiàn)陌上采桑、梅邊掃雪、荷凈納涼等題材。清代仕女畫本身注重“尚雅”，喜歡表現(xiàn)世俗性題材，費(fèi)丹旭作為當(dāng)時(shí)的仕女畫家，其作品自然離不開世俗性題材。他的仕女畫作品大多通俗易懂，符合市民的審美情趣。同時(shí)，清代仕女畫與詩詞、小說等文學(xué)作品的關(guān)系也極為密切，使得文學(xué)作品也常常成為仕女畫的取材范圍。例如費(fèi)丹旭的作品《十二金釵圖》，取材于清代小說《紅樓夢(mèng)》。在該作品中，費(fèi)丹旭根據(jù)小說所描繪的人物及其自己對(duì)人物的理解，表現(xiàn)出《紅樓夢(mèng)》中不同人物的性格、氣質(zhì)、身份等特征，使得《紅樓夢(mèng)》中的人物活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在人們眼前。該作品意境清雅，人物特征明顯，畫面通俗易懂，可謂雅俗共賞，情景兼容。

三、費(fèi)丹旭仕女畫的影響

清代仕女畫整體上以病態(tài)美、“纖不傷雅”為特征，費(fèi)丹旭作為清代仕女畫大家，其仕女畫也符合大眾的審美傾向。費(fèi)丹旭作為“費(fèi)派”的創(chuàng)始人，他的藝術(shù)風(fēng)格及其對(duì)后世的影響是不能忽略的。費(fèi)丹旭的仕女畫作品采用工筆與寫意結(jié)合的小寫意畫法，畫面中既有細(xì)致入微的刻畫，又有酣暢淋漓的筆墨；他的作品線條介于游絲描與鐵線描之間，線條用筆松靈清秀；設(shè)色淡雅而又富有輕重變化，能夠表現(xiàn)出纖細(xì)俊秀、柔弱的仕女形象；題材選取世俗性題材，刻畫的作品雅俗共賞，符合當(dāng)時(shí)文人、市民的審美趣味。他的仕女畫作品對(duì)后世的年畫、版畫、插圖、月份牌畫、仕女畫等均有深遠(yuǎn)的影響。例如：月份牌畫家周慕橋，他在“費(fèi)派”畫法流行的時(shí)期，就只教學(xué)生學(xué)習(xí)費(fèi)丹旭仕女畫的畫法；而另一位月份牌畫家鄭曼陀，雖然他的擦筆畫法與傳統(tǒng)畫法不同，但他主張畫面古雅，仍然能看出與“費(fèi)派”的關(guān)系密切。

綜上所述，費(fèi)丹旭作為一代仕女畫大家，他的一生并不是那么順利。受到社會(huì)環(huán)境的影響，他一生都在漂泊，也因此結(jié)識(shí)許多好友。作為寒門子弟，與他交際最深的也是同為寒門的朋友。費(fèi)丹旭多才多藝，他一生能詩詞、工書法、擅繪畫，尤以繪畫最為人稱道。他的仕女畫是其繪畫中成就最高、影響最深遠(yuǎn)的。作為仕女畫大師，他的作品以秀雅、纖細(xì)為特征，能夠表現(xiàn)出女子柔弱之美，并且以他為首，形成畫史上著名的“費(fèi)派”。同時(shí)在仕女畫作品中，他能夠糅合自己的書法與詩詞，做到詩畫結(jié)合，達(dá)到雅俗共賞的效果。雖然他的作品存在某些不足，但是這并不能否認(rèn)他對(duì)藝術(shù)的貢獻(xiàn)，我們應(yīng)該用辯證的觀點(diǎn)去看待他的藝術(shù)。他所創(chuàng)造的仕女形象獨(dú)具特色，充滿著感傷色彩，但體現(xiàn)出“纖不傷雅”的特點(diǎn)。此外，費(fèi)丹旭及其同時(shí)代仕女畫家的影響，也使晚清仕女畫風(fēng)格風(fēng)靡一時(shí)，而費(fèi)丹旭本人也當(dāng)之無愧是一位影響深遠(yuǎn)的仕女畫大師。

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作者簡介：

歐陽遠(yuǎn)超，陜西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：國畫山水。

李燕，陜西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：國畫人物。