透納晚期風(fēng)景畫里的意境

摘 要：在西方美術(shù)史上，透納是一位具有卓越藝術(shù)才華的畫家。他一生中創(chuàng)作了大量的風(fēng)景畫，對(duì)風(fēng)景畫的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。透納晚期的風(fēng)景畫里融入了類似中國(guó)畫的意境，在西方畫壇上具有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。透納的風(fēng)景畫作品里常常有一種空靈、深邃、幽遠(yuǎn)的格調(diào)。這種格調(diào)是他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中客觀存在的景物進(jìn)行深入觀察和內(nèi)心感悟后得出的一種結(jié)果，與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的意境這一美學(xué)范疇類似。這為西方現(xiàn)代繪畫帶來(lái)了啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：透納；晚期風(fēng)景畫；藝術(shù)風(fēng)格；意境

一、透納的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)成因

透納是英國(guó)19世紀(jì)上半葉學(xué)院派的代表畫家。作為藝術(shù)家，他一生都在從事繪畫創(chuàng)作活動(dòng)。他致力于將光線與空氣之間的微妙關(guān)系表現(xiàn)得淋漓盡致，憑借一己之力將風(fēng)景畫提高到了與肖像畫和歷史畫相同的地位。

透納認(rèn)為在大自然中存在著一種令人向往和陶醉的東西。他始終對(duì)大自然懷有崇敬之心，認(rèn)為要以藝術(shù)家特有的方式去表現(xiàn)大自然所特有的美。也許正是因?yàn)樗兄@樣的想法，在透納的作品中常常能感受到人們?cè)诿鎸?duì)大自然時(shí)的渺小和無(wú)力感。

透納所認(rèn)為的“美”即自己內(nèi)心對(duì)于自然界的表達(dá)，這驅(qū)使著他的藝術(shù)創(chuàng)作。他通過(guò)自己獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言——朦朧詩(shī)意的光色，來(lái)表現(xiàn)自己內(nèi)心深處的情感。透納認(rèn)為只有通過(guò)這種藝術(shù)表達(dá)方式才能體現(xiàn)出自己在藝術(shù)創(chuàng)作中所追求和所向往的意境。他在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中一直秉持著自己獨(dú)特的藝術(shù)思想，他強(qiáng)調(diào)自己的創(chuàng)作是對(duì)大自然的一種致敬。

他晚期的風(fēng)景畫中，更是強(qiáng)調(diào)了這種意境。這種意境不僅是對(duì)大自然美景和藝術(shù)之美的一種展現(xiàn)，更是他內(nèi)心深處情感和思想的表達(dá)。他通過(guò)自己的繪畫語(yǔ)言不僅表現(xiàn)出了自己內(nèi)心深處對(duì)大自然的敬仰和贊美，還表達(dá)出了對(duì)藝術(shù)美的追求和向往。

二、透納晚期風(fēng)景畫的意境與國(guó)畫意境

意境是中國(guó)畫中非常重要的一個(gè)美學(xué)范疇，是畫家在創(chuàng)作中的一種審美追求和精神境界，也是中國(guó)哲學(xué)思想、美學(xué)思想的體現(xiàn)。國(guó)畫的意境強(qiáng)調(diào)以虛寫實(shí)，用心靈去感受自然事物。畫面中不一定出現(xiàn)具體的形象，也不會(huì)過(guò)于強(qiáng)調(diào)客觀事物的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)的只有作者內(nèi)心深處的感悟和思想。

透納一生中創(chuàng)作了大量的作品，其中大部分都是風(fēng)景畫，在他早期風(fēng)景畫中可以看到更多的寫實(shí)性，而晚期作品以抒情和詩(shī)意氣息為主。透納以風(fēng)景為主題創(chuàng)作了許多畫作，在這些風(fēng)景畫中能看到許多與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫相似的元素。例如，橫構(gòu)圖是透納風(fēng)景畫常用的構(gòu)圖形式，畫面中出現(xiàn)的線條以橫向?yàn)橹?，這種橫向的線條通常代表平靜與廣闊。這是中國(guó)畫家描繪江南小景之類畫作時(shí)經(jīng)常運(yùn)用的手法。

透納的風(fēng)景畫具有與中國(guó)畫相同的深厚而獨(dú)特的審美價(jià)值和哲學(xué)意義，這種意境的觀念不謀而合——即便在當(dāng)時(shí)的西方并沒(méi)有這一概念。他的作品與中國(guó)山水畫一樣，其中所表現(xiàn)出來(lái)的意境不是簡(jiǎn)單地對(duì)現(xiàn)實(shí)物象進(jìn)行再現(xiàn)，而是通過(guò)將內(nèi)心情感和主觀思想與客觀物象融為一體，從而表現(xiàn)出一種超越現(xiàn)實(shí)物象本身的作者深層次的內(nèi)心情感和精神追求。

中國(guó)山水畫講究意境、氣韻、筆墨和色彩等要素。雖然當(dāng)時(shí)中外文化交流不多，但透納的內(nèi)心情感和精神追求與國(guó)畫的意境審美本質(zhì)是一致的。他的風(fēng)景畫也體現(xiàn)了與中國(guó)古代畫家相似的繪畫理念和創(chuàng)作方法。透納不同往常風(fēng)景畫家所做的那樣，把現(xiàn)實(shí)物象作為審美對(duì)象，對(duì)山川、河流、帆船等對(duì)象進(jìn)行細(xì)致刻畫，而是將自己對(duì)于大自然的理解和印象融入這些山河中，對(duì)現(xiàn)實(shí)物象進(jìn)行了審美超越，從而實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與生活的完美結(jié)合，充分展現(xiàn)了他對(duì)生活與自然環(huán)境的思考。

中國(guó)畫的意境與西方傳統(tǒng)的求實(shí)繪畫觀念迥然不同，因此，透納能夠跳出傳統(tǒng)思維模式是難能可貴的。

三、透納晚期風(fēng)景畫的構(gòu)圖

透納的風(fēng)景油畫作品以其風(fēng)格化的構(gòu)圖、色彩表現(xiàn)力和獨(dú)特的情感表達(dá)而聞名。透納晚期風(fēng)景畫表現(xiàn)出了與他早期作品不同的構(gòu)圖形式。在透納晚期的風(fēng)景畫中，畫面構(gòu)圖不再是固定不變的，而是隨著畫家心境和畫面內(nèi)容的變化而變化。此時(shí)的透納，已經(jīng)不再是單純地描繪自然環(huán)境，而是以自己為中心，獨(dú)具匠心，善于運(yùn)用透視、明暗、重疊等手法，將周圍的環(huán)境融合起來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，使畫面更加富有層次感和空間感。

透納經(jīng)常借助光、水、霧等元素，以一種類似中國(guó)文人“遠(yuǎn)觀山，近看水”的方式來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心對(duì)大自然的感受。這使得透納晚期風(fēng)景畫在構(gòu)圖形式上與其早期作品有著完全不同的風(fēng)格特點(diǎn)。這種構(gòu)圖形式，打破了傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖的原則，為風(fēng)景畫創(chuàng)作提供了新思路，將風(fēng)景畫創(chuàng)作提高到了一個(gè)前所未有的高度。

透納晚期風(fēng)景畫有了新的突破，在構(gòu)圖上與中國(guó)山水畫有一定的相似之處。中國(guó)山水畫中所強(qiáng)調(diào)的“遠(yuǎn)虛近實(shí)”在透納晚期風(fēng)景畫中也有所體現(xiàn)。透納常常運(yùn)用相應(yīng)的作畫手法使不同景物拉開遠(yuǎn)近距離，并通過(guò)這種方式變化來(lái)表達(dá)情感。同時(shí)，畫面構(gòu)圖也在一定程度上反映出畫家本人對(duì)大自然的態(tài)度和看法。在透納晚期風(fēng)景畫中，畫面不再是一個(gè)封閉空間，而是以畫面前景和中景為中心來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。

如圖1所示，透納在繪制風(fēng)景畫時(shí)，將前景放在畫面下方，中部偏下是河流，遠(yuǎn)處是山川。畫面中，前景與中景通過(guò)一條河流連接起來(lái)，使整幅畫面充滿平靜卻又有深邃之感，體現(xiàn)出一種幽遠(yuǎn)的意境。此畫雖是橫構(gòu)圖，卻頗像倪瓚山水畫中“兩山夾一水”的三段式構(gòu)圖。像這樣前景和遠(yuǎn)景的對(duì)比，使畫面縱深更強(qiáng)，增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力，使畫面更加富有層次感和空間感。

四、透納晚期風(fēng)景畫的色彩

透納早期的風(fēng)景畫以描摹自然界真實(shí)的景物為主，注重刻畫對(duì)象的細(xì)節(jié)，具有濃厚的古典主義風(fēng)景畫的特點(diǎn)。在用色上，他習(xí)慣運(yùn)用厚重的色彩，來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的莊重和寧?kù)o；而在他晚期的風(fēng)景畫中卻絲毫不見這樣的影子，包括刻畫細(xì)節(jié)與色彩的運(yùn)用，繪畫風(fēng)格截然不同。透納晚期風(fēng)景畫的色彩運(yùn)用手法使畫面空間產(chǎn)生了沖擊感，給人一種強(qiáng)烈而又不刺眼的視覺(jué)效果。

或許是因?yàn)樗十嫷木毩?xí)，透納接觸到了這種與油畫特性不同的顏料。淺色水彩顏料無(wú)法覆蓋比其更深的色彩，因而在畫面上會(huì)有較多的留白，從而產(chǎn)生淡淡的朦朧的藝術(shù)效果。也或許是因?yàn)橛?guó)獨(dú)特的地理環(huán)境和氣候，讓英國(guó)長(zhǎng)時(shí)間處在被水汽包圍的環(huán)境中，經(jīng)過(guò)對(duì)自然界的觀察，他發(fā)現(xiàn)了英國(guó)自然環(huán)境的不同。如此不同的地理環(huán)境造就了不同的文化情懷，使法國(guó)古典主義那樣的繪畫道路在英國(guó)這片土地上顯得有些不合時(shí)宜。

透納晚期的風(fēng)景畫中常常顯露出一種強(qiáng)烈的不平衡感與運(yùn)動(dòng)感，打破了古典主義繪畫的規(guī)則。透納對(duì)于光線的表現(xiàn)離不開其對(duì)于色彩的獨(dú)特處理。他運(yùn)用粗獷的筆觸及獨(dú)特的色彩對(duì)比，使所呈現(xiàn)出來(lái)的畫面空間和景物空間充斥一種緊張感和壓迫感。這可以說(shuō)是一種大膽而又具有實(shí)驗(yàn)性的嘗試。

透納對(duì)光色的獨(dú)特表現(xiàn)手法，在于他對(duì)于色塊的提煉歸納。運(yùn)用朦朧又強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，在不斷嘗試中，透納的風(fēng)景畫逐漸顯露出抽象化的意味。整幅畫作遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，似乎只有邊線模糊的色塊。例如在《雨，蒸汽和速度——大西部鐵路》（圖2上）中，雨水、霧氣與蒸汽已經(jīng)不分你我，透納將火車的尾部隱藏于其中并消失在遠(yuǎn)方，背景透露出的隱隱藍(lán)天也氤氳在白色的水汽里。這幅作品雖然是用大色塊構(gòu)成，但細(xì)看火車頭，仍能夠看出車窗、煙囪、車輪等細(xì)節(jié)，只是這些細(xì)節(jié)隱藏在火車本身的黑色之中。在他后來(lái)的作品里，基本上都是對(duì)景物的色塊描繪，已然不見了對(duì)細(xì)節(jié)的任何刻畫。

這樣對(duì)于水汽的描繪在中國(guó)山水畫中也有相似的處理。如南宋牧溪在《瀟湘八景圖——遠(yuǎn)浦歸帆》（圖2下）中描繪了突如其來(lái)的暴風(fēng)雨，遠(yuǎn)處的帆船用淡墨勾畫，被瓢潑大雨籠罩。這種處理手法與《雨，蒸汽和速度——大西部鐵路》的火車尾部有異曲同工之妙。

透納晚期風(fēng)景畫中別具一格的色彩對(duì)比效果也反映出了透納對(duì)大自然細(xì)致入微的觀察和深深的熱愛(ài)，以及他對(duì)自然萬(wàn)物深厚的情感。透納用強(qiáng)烈而又不失靈動(dòng)感和空間感的色彩對(duì)比來(lái)表現(xiàn)畫面空間和景物空間。

五、透納風(fēng)景畫中的筆觸運(yùn)用

透納的風(fēng)景畫在筆觸上極具個(gè)人特點(diǎn)，擁有明顯的個(gè)人風(fēng)格。比如，他用粗獷的線條描繪大面積的色塊，通過(guò)強(qiáng)烈的對(duì)比和夸張的表現(xiàn)形式，傳達(dá)出一種獨(dú)特的視覺(jué)效果。這種風(fēng)格使得他的作品在表現(xiàn)自然風(fēng)光時(shí)，更能抓住其本質(zhì)的特征，讓人感受到他對(duì)自然深深的熱愛(ài)和敬畏。

透納的油畫作品色彩鮮明，具有視覺(jué)沖擊力。這種強(qiáng)烈的沖擊力源于透納具有個(gè)人風(fēng)格的筆觸。透納的筆觸隨著畫面主題和色調(diào)的需求而產(chǎn)生變化，常具有一種超現(xiàn)實(shí)的魔幻般的氛圍。在描繪火景時(shí)，他會(huì)運(yùn)用熾熱色彩和激烈短小的筆觸，表現(xiàn)出火光的閃爍和炎熱，讓人感受到火的力量感與大自然的無(wú)情；在表現(xiàn)驚濤巨浪時(shí)，透納用大量的藍(lán)色和綠色，以長(zhǎng)線條、塊面式的筆觸，營(yíng)造出一種深沉、動(dòng)蕩、驚險(xiǎn)的氛圍，使人仿佛身臨其境；而在表現(xiàn)冬日海景時(shí)，透納用柔和的筆觸描繪雪景中的船只，傳達(dá)出某種孤獨(dú)的情感，使人產(chǎn)生類似“獨(dú)釣寒江雪”的情感體驗(yàn)。在透納晚期的作品中，其色彩筆觸已經(jīng)出現(xiàn)了一種類似抽象派的味道。

透納晚期風(fēng)景畫中獨(dú)特的表現(xiàn)力，主要體現(xiàn)在顏色和筆觸上。他晚期風(fēng)景畫中的筆觸運(yùn)用更輕松灑脫，線條流暢自如。他對(duì)顏色的運(yùn)用，主要是通過(guò)添加灰色系和冷暖對(duì)比色，使描繪對(duì)象的光色朦朧多變，既強(qiáng)調(diào)了畫面效果，又豐富了畫面色彩變化。這種表現(xiàn)手法使畫面看起來(lái)更加真實(shí)、形象、生動(dòng)，又能讓人產(chǎn)生一種朦朧的感覺(jué)和神秘的心理體驗(yàn)。

六、結(jié)語(yǔ)

透納的油畫作品以其獨(dú)特的色彩、構(gòu)圖和情感表達(dá)而著稱，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。透納在晚期的風(fēng)景畫創(chuàng)作中，用筆粗獷、豪放，色彩豐富，畫中景物被表現(xiàn)得朦朧又具體。透納在繼承傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)上，融入自己對(duì)大自然的感悟，創(chuàng)造出一種別樣的具有東方韻味的風(fēng)景畫。中國(guó)美術(shù)館前館長(zhǎng)范迪安曾對(duì)透納的畫做出這樣評(píng)價(jià)：“中國(guó)特有的山水畫和透納的風(fēng)景畫是兩種不同的藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言，但在同樣的自然風(fēng)景描繪中可以找到交流和借鑒的共同點(diǎn)?！?/p>

透納晚期風(fēng)景畫出現(xiàn)了類似中國(guó)畫意境的審美情趣，形成了在當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)環(huán)境下與西方繪畫藝術(shù)精華融合后的獨(dú)特風(fēng)格。透納晚期風(fēng)景畫里所表現(xiàn)出的意境是透納對(duì)客觀事物的描摹和他內(nèi)心對(duì)自然的印象交融的產(chǎn)物。這種創(chuàng)作必然能為后世藝術(shù)家的繪畫創(chuàng)作提供新的思路。

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作者簡(jiǎn)介：

陳泓宇，西安美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)油畫藝術(shù)研究。