◎唐靜月

水粉靜物寫生是指將水調(diào)和含膠的粉質(zhì)顏料進(jìn)行創(chuàng)作的一種繪畫方法，水粉靜物寫生最初起源于歐洲文藝復(fù)興時(shí)期。光線在國畫中的運(yùn)用自古便存在，顧愷之在《畫云臺山記》中便提到“山有面，則背向有影”“下為澗，物景皆倒作”。其對光線的運(yùn)用技巧及表現(xiàn)手法進(jìn)行了詳細(xì)描寫，自然界的光線中，具體來說包括七種基本顏色：紅色、橙色、黃色、綠色、藍(lán)色、靛藍(lán)和紫色。在繪畫作品的創(chuàng)作過程中，光線發(fā)揮著重要的作用。而在水粉靜物寫生當(dāng)中，光線是一種不可缺少的關(guān)鍵因素，創(chuàng)作者在進(jìn)行水粉靜物寫生時(shí)，要以自身的實(shí)際生活經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，結(jié)合某種情感或思想，對自然界客觀事物進(jìn)行一定程度的加工處理，使水粉靜物寫生作品成為反映某些情感的載體和途徑。通過深入分析光線的特點(diǎn)、作用與表現(xiàn)效果，有利于水粉靜物寫生能力的提升。此外，通過對水粉靜物寫生作品中光線應(yīng)用情況的分析，也有助于從更加深刻的角度理解和分析水粉靜物寫生作品的內(nèi)涵，對深入研究藝術(shù)作品具有重要意義。

一、光線在水粉靜物寫生中的必要性

在水粉靜物寫生中運(yùn)用光線，有助于產(chǎn)生更加良好的視覺效果。無論是何種藝術(shù)形式，其內(nèi)在情感的表達(dá)和對整體繪畫藝術(shù)的分析，都必須建立在對作品的視覺分析之上。我們研究水粉靜物中光的融合，自然也應(yīng)該關(guān)注視覺效果的分析。我們在水粉靜物寫生時(shí)，要注意分析光線在水粉靜物寫生視覺色彩協(xié)調(diào)中的作用。

首先，水粉靜物寫生中光線的融合，可以實(shí)現(xiàn)繪畫中視覺色彩的合理布局，給觀者更好的審美體驗(yàn)。[1]

其次，水粉靜物中光線的視覺效果還可以實(shí)現(xiàn)對水粉靜物內(nèi)在視覺層次的提升，逐步實(shí)現(xiàn)水粉靜物的自然表現(xiàn)效果，進(jìn)一步形成有質(zhì)感的靜物寫生畫面，與觀者產(chǎn)生情感共鳴。

最后，在水粉靜物寫生中運(yùn)用光線，有助于營造良好的畫面氛圍。比如水粉靜物的底色是鮮艷的，但在中國繪畫理念中，不求運(yùn)用濃烈的色彩，只求通過精準(zhǔn)的線條表現(xiàn)國畫主旨，此與西方繪畫通過色彩表現(xiàn)主題不同，國畫可以通過運(yùn)用光線，表現(xiàn)出物體的明暗、體積、質(zhì)感以及空間感。光線也作為作品色彩的補(bǔ)充，實(shí)現(xiàn)作品的欣賞價(jià)值和畫面立體感的增強(qiáng)。[2]

二、水粉靜物寫生中常見的光線類型

（一）聚集光線

聚集光線是指通過光線的聚集照射，可以產(chǎn)生增強(qiáng)的明暗對比效果。聚光燈可以增強(qiáng)物體的顏色對比度。當(dāng)人們對集中光進(jìn)行視覺欣賞時(shí)，他們首先會(huì)捕捉到強(qiáng)烈的色彩。在素描作品的應(yīng)用中，這種光線具有增強(qiáng)藝術(shù)作品視覺效果的作用。水粉靜物是素描藝術(shù)的代表，將聚光融入現(xiàn)代水粉靜物，對提高水粉靜物在藝術(shù)欣賞中的視覺效果，引起欣賞者的共鳴起到一定的作用。[3]以《大連漁民》為例，該畫作通過光線繪制了太陽照亮山坡、房子甚至是山羊的感覺。但是，此畫中完全沒有陰影，而是通過光線為作品“留白”。此舉一方面使得光線對寫生的作用明顯加強(qiáng)；另一方面，光線看似是隨意繪制，實(shí)則使得畫中的人物、景觀更加樸素自然，既汲取了西方繪畫的精髓，又對中國傳統(tǒng)美學(xué)進(jìn)行了繼承及發(fā)展。水粉靜物作品中的背景光是由聚光構(gòu)成的，有助于突出畫中靜物的形象，使觀者能夠第一時(shí)間觀察到水粉作品中的靜物。此外，集中的光線也是創(chuàng)作者在水粉靜物創(chuàng)作中傳達(dá)情感的主要方式。為了進(jìn)一步突出水粉靜物的某一部分，作者常以聚光作為畫面的暗示，從而增強(qiáng)水粉靜物的情感表達(dá)。聚集光線的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了水粉靜物作品整體的階梯式、層次感，是水粉靜物不可缺少的一部分。

（二）散射光線

水粉靜物中的漫射光是一種常見的光的形式，也是現(xiàn)代藝術(shù)中最常見的光的應(yīng)用形式。漫射光是素描者對生活中自然環(huán)境光線的捕捉的直接反饋。漫射光比集中光更柔和。漫射光對水粉靜物畫的影響主要分為：自然環(huán)境中陽光直射形成的強(qiáng)烈散射光；由多云天氣引起的光的大氣擴(kuò)散形成的軟散射光。

以《這只鳥真可愛》為例，從水粉靜物畫的角度來看，該畫通過散射光的應(yīng)用使得畫面主題顯現(xiàn)出更柔和的視覺效果，在通過光線呈現(xiàn)畫面主題的基礎(chǔ)上，還通過虛化背景的方式對小鳥主體進(jìn)行了突出，整體畫面的色彩搭配進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)了水粉靜物畫的色彩呈現(xiàn)以及在整體上更完美的效果。散光在水粉靜物作品中的應(yīng)用，可以大大提高和優(yōu)化水粉靜物作品的藝術(shù)表現(xiàn)效果，可以突破水粉靜物作品情感表達(dá)的局限，從而形成現(xiàn)代水粉作品的藝術(shù)特色，使靜物作品更自然。充滿藝術(shù)色彩的空間傳達(dá)的是水粉靜物作品的情感表達(dá)，帶來了更完美的情感交流空間，有助于提高水粉靜物寫生作品的欣賞價(jià)值。[4]

（三）平光和逆光

平光和逆光是水粉靜物中兩種特殊的光的應(yīng)用形式。平光和逆光在水粉靜物畫中的應(yīng)用是現(xiàn)代藝術(shù)欣賞的一種特殊形式。平光和逆光結(jié)合在一幅水粉靜物畫中，一般在光束與畫面之間采用方形或正面的光線形式來補(bǔ)充畫面，使畫面的色彩搭配看起來更自然。[5]例如，在《潯陽遺韻》中，通過平光和逆光之間應(yīng)用光折射，使畫中女性人物服飾寬袍大袖的特點(diǎn)更加突出，顏色或素雅或華麗，頭發(fā)都嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地梳在腦后，再點(diǎn)綴精致的發(fā)飾，展示了東方女子的獨(dú)特韻味，并伴隨著背景中的光束，在沉靜中流露出懷舊氣息。增加水粉靜物色彩的距離和明暗對比，也是平光和逆光對畫面的補(bǔ)充作用，從而實(shí)現(xiàn)從藝術(shù)角度提升水粉靜物的欣賞價(jià)值，促進(jìn)當(dāng)代水粉作品的情感傳達(dá)效果更加自由和多樣，尤其是對水粉靜物造型的強(qiáng)調(diào)效果顯著，是水粉靜物畫中光影運(yùn)用的主要代表形式之一。

三、光線在水粉靜物寫生中的作用

我們在水粉靜物寫生的過程中，作為客體對象的靜物都是特定的形狀和顏色，且有逐漸變化的趨勢，如果靜物的色彩明度、純度沒有特別之高，水粉靜物寫生都可以使用色彩表現(xiàn)出來。當(dāng)然，光線對水粉靜物寫生有很大的影響，在水粉靜物寫生過程中不僅要考慮現(xiàn)實(shí)光線，更需要對現(xiàn)實(shí)光線進(jìn)行過濾，排除雜亂光線的影響，從而讓畫面達(dá)到和諧統(tǒng)一。

靜物表面輪廓線內(nèi)的凸起或凹陷，大多數(shù)情況下都是通過光線照射的強(qiáng)度或量的變化清楚地展現(xiàn)在我們眼前，我們也可以通過一個(gè)簡單的實(shí)驗(yàn)說明光線對靜物形體的影響。假如白天我們看一面平整的白墻，同樣的墻在夜晚燈光的照射下，就會(huì)顯現(xiàn)出凹凸不平的痕跡，可見，光線對靜物形體有著一定的影響。同時(shí)，在水粉靜物寫生過程中，物體陰影對展現(xiàn)全部色彩來說是必需的，因?yàn)槊糠N色彩都是光線強(qiáng)度的表現(xiàn)，在對光線的觀察與捕捉中，每種光線相對于比它暗的光線而言就是光，相對于比它亮的光線而言就是陰影；而每種顏色相對于比較淺的顏色而言就是陰影部分，而相對于比較深的顏色而言就是明亮部分。通過光線對水粉靜物寫生影響的了解，我們才能更進(jìn)一步清楚了解水粉靜物寫生中的側(cè)重之處。

（一）強(qiáng)化畫面情感表達(dá)

水粉靜物寫生中光線的應(yīng)用，使水粉靜物寫生的情感傳達(dá)得以升華，同時(shí)光與水粉靜物寫生的靜物相呼應(yīng)，使水粉靜物寫生中的靜物形象更突出，作品的情感傳達(dá)更加完整。

光線對于水粉靜物寫生來說，是一種十分常見的因素，對水粉靜物寫生質(zhì)量具有重要影響。尤其是對水粉靜物寫生作品而言，光線對作品中事物的造型具有關(guān)鍵影響。根據(jù)光線的不同形態(tài)，在水粉靜物寫生作品中所發(fā)揮的造型作用也存在很大差異。[6]例如，《遠(yuǎn)方的來信》中便大量地應(yīng)用了聚集光，畫面中大面積使用紅色光線，展現(xiàn)了濃郁的鄉(xiāng)土氣息，大紅色的粗布與印花的被面突出了創(chuàng)作者對鄉(xiāng)村的印象，通過將光線元素放入畫面中，可以看出創(chuàng)作者對家鄉(xiāng)故土的熱愛，使得觀看者能夠迅速捕捉到畫面中主要表現(xiàn)的內(nèi)容。比如在水粉靜物寫生的形體塑造中，寫生者通常使用光起到突出畫面元素的作用，應(yīng)用散射光突出靜物的形象，提高了水粉靜物寫生的立體感與觀賞價(jià)值，也使得水粉靜物寫生的主題更為突出和明確。

（二）增添畫面色彩

光可以為水粉靜物增添色彩。光線是水粉靜物寫生主色源也是水粉靜物色調(diào)的主力軍。光是水粉靜物的主要色彩來源。正是水粉靜物中不同光線的組合，豐富了水粉靜物的色彩。自然界中有七種顏色的光，在現(xiàn)代水粉靜物的欣賞中，也能體現(xiàn)這個(gè)特點(diǎn)。不同的顏色在情感傳遞上也有很大的差距。一幅水粉靜物寫生佳作是畫面色彩的和諧搭配，是實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)整體情感內(nèi)涵和外在藝術(shù)表現(xiàn)有機(jī)統(tǒng)一的主要方式。水粉靜物寫生中光線的應(yīng)用，能夠起到將水粉靜物寫生中內(nèi)在情感與畫面進(jìn)行協(xié)調(diào)統(tǒng)一的作用，從而提升作品的藝術(shù)價(jià)值。通過光線在水粉靜物寫生中的應(yīng)用，能夠增強(qiáng)水粉靜物寫生色彩的豐富性與突出性，產(chǎn)生更明顯的對比效果。[7]比如，作品《黃昏》中體現(xiàn)了光線在空間營造上的高度成熟，一方面，這種光影與空間更加偏離于現(xiàn)實(shí)空間的再現(xiàn)，并在具象性的敘述中滲入超現(xiàn)實(shí)意味的表達(dá)，使之更具有精神上與心理上的張力；另一方面，這種光影與空間并非簡單的素描造型關(guān)系，而是將色彩融入光影，追求色彩的單純與靜穆，準(zhǔn)確把握了水粉靜物寫生色彩與其所表達(dá)情感之間的關(guān)系。

（三）增強(qiáng)畫面筆觸和質(zhì)感的張力

光在水粉靜物中的應(yīng)用，也直接體現(xiàn)在水粉靜物的光線風(fēng)格和筆觸質(zhì)感上。一方面，光是水粉靜物整體表現(xiàn)中融入情感的主要方式。光在水粉靜物中的應(yīng)用，可以實(shí)現(xiàn)水粉靜物繪畫整體結(jié)構(gòu)的立體化。[8]例如，在《背》和《側(cè)身》等作品中，光線將女性人體表現(xiàn)得更加清晰。朦朧的光線將人體消融在空間里，那既是可以觸摸的肌體，也是一個(gè)虛構(gòu)虛幻的形體，光線是畫家賦予這些人體肌膚充滿生命活力的靈魂，水粉靜物畫內(nèi)部色彩的搭配達(dá)到了更加和諧的效果。光對水粉靜物環(huán)境畫面的筆觸和質(zhì)感的補(bǔ)充作用是光在水粉靜物應(yīng)用中的主要特點(diǎn)之一。結(jié)合光的實(shí)際應(yīng)用分析靜物所描繪的畫面結(jié)構(gòu)，一般來說，水粉靜物中光的融合，使水粉靜物的整體藝術(shù)情感表達(dá)更加自然。同時(shí)，它是一門不斷發(fā)展的藝術(shù)，形式上的表現(xiàn)不斷豐富著現(xiàn)代藝術(shù)作品的內(nèi)在欣賞價(jià)值。

四、結(jié)語

綜上所述，將光線應(yīng)用于水粉靜物寫生中，有助于產(chǎn)生更加良好的視覺效果，實(shí)現(xiàn)繪畫中視覺色彩的布局，進(jìn)一步形成水粉作品中靜物與光線的和諧統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代水粉藝術(shù)作品內(nèi)在藝術(shù)情感的全面呈現(xiàn)。光線能營造良好的畫面氛圍，光線的不同形態(tài)在水粉靜物寫生作品中所發(fā)揮的造型作用也存在很大差異。光線是水粉靜物寫生主色源，也是水粉靜物色調(diào)的主力軍，光在水粉靜物中的應(yīng)用，還能直接體現(xiàn)在水粉靜物的光線風(fēng)格和筆觸質(zhì)感上。對光線在水粉靜物寫生中的影響進(jìn)行研究，有助于更進(jìn)一步地了解水粉靜物寫生中的側(cè)重點(diǎn)，有助于從更加深刻的角度理解和分析水粉靜物寫生作品的內(nèi)涵，豐富現(xiàn)代水粉藝術(shù)作品的內(nèi)在價(jià)值，使創(chuàng)作者水粉靜物寫生能力得到提升。