在八桂大地，傳統(tǒng)的藝術和技藝隨處可見，它們宛若一首首浪漫的錦繡詩篇，書寫著流光溢彩的民族文化。本期我們走進玉林，去感受翎羽如水墨般躍然紙上的匠心之作——羽毛畫。

李白在詩作《天臺曉望》中言：“安得生羽毛，千春臥蓬闕?！弊怨乓詠?，羽毛深受人們喜愛，不僅因其外觀美麗，更是寄托著人們對自由的向往。從羽扇、羽帔到羽毛屏風、點翠飾品，羽毛展露出極高的藝術創(chuàng)作價值。以羽之輕，承畫之重，是匠心獨具的美妙，是化蛹成蝶的驚艷。

羽毛作丹青

羽毛畫是中華藝術的瑰寶，擁有獨特的文化內涵。究其歷史，可追溯至春秋戰(zhàn)國時期，人們用平貼的手法將羽毛點綴于畫中。到了漢代，羽毛貼花絹出現(xiàn)，用黑、紅等深色羽毛為絹布做裝飾，使之層次分明，色彩斑斕，有吉祥的寓意。在清朝，羽毛畫技藝更為精進，羽毛與金屬工藝結合可制成點翠座屏。

近現(xiàn)代羽毛畫多采用剪貼手法，構圖頗具國畫的神韻，山水、花鳥、蟲魚，風格典雅，惟妙惟肖。

玉林古稱“郁林州”，其中“郁”的意思是“草木成林”。玉林氣候暖熱，草木豐茂，引來百鳥在此繁衍生息，雞、水鴨等家禽飼養(yǎng)量位居廣西前列，為羽毛畫的制作提供了豐富的原材料。

玉林羽毛畫以平貼和半立體工藝為主，兼具中國畫和水彩畫的特點，在繼承傳統(tǒng)的基礎上融入自身風格，形成南方派系，既有潑辣奔放的藝術格調，又不失國畫穩(wěn)重高雅的藝術內涵。玉林的平貼羽毛畫，被評為我國羽毛畫三大流派之一。

羽毛畫的制作

·收購羽毛·

“羽毛畫”，顧名思義乃是以羽毛為材料。作畫用的羽毛，主要來自雞、鴨、鵝、鴿等家禽及人工飼養(yǎng)的珍貴飛禽。收購羽毛講究季節(jié)性，通常不會選用開春后的禽類羽毛，因為那時的羽毛色澤、韌性較差。此外，生長期不足的禽類羽毛品相往往也達不到作畫的標準。

為避免細菌滋生，收購回來的羽毛需要及時處理。先將羽毛放進盆中，注入清水，用洗潔精與特制的洗滌劑反復漂洗，去除雜質，達到清潔、除味的目的。再用100℃的沸水澆注，殺菌消毒，之后進行烘干。經過處理的羽毛愈發(fā)光鮮亮澤，也更易于保存。平貼畫所用的羽毛大都為原色，烘干后按照羽毛所屬物種、形狀、花色等分門別類地存放備用。

·畫底稿·

與原料處理準備工作同樣重要的是畫作的設計。羽毛畫的底稿，是畫師選定畫面主體后，根據(jù)羽毛的特性，融合國畫藝術特點進行的“專屬定制”。在畫稿設計之初，就要考慮有沒有適合的羽毛能貼近原稿，表現(xiàn)出畫作想要呈現(xiàn)的效果。

畫稿打印出來，平鋪上一層薄薄的轉印紙，用筆于紙上摹畫圖案輪廓，這一步稱為描稿。白紙黑線使得畫中的每一個元素的邊沿及其所在的位置清晰明了，這對羽毛的挑選很有幫助。

·挑選羽毛·

挑選羽毛是羽毛畫制作的關鍵工序。其中一種名為“花硬?！钡挠鹈绕涮貏e，自帶漸變暈染效果，取自鴨的羽翼兩側。每只鴨子身上能取來作畫的“花硬?！敝挥?根，是鴨羽中難得的精品。制作竹子、山水、蝦等明暗對比明顯的圖案，用的就是“花硬?！?，遠看與水墨無異，畫面渾然天成，盡顯國風之美。

為呈現(xiàn)出最好的畫面效果，一根羽毛的位置，制作者往往會挑選出十幾根羽毛作為備選，經過反復比對，直至選出最合適的羽毛。

·剪貼與粘合·

剪貼，是繪制羽毛畫中最考驗手工技藝的步驟，依著畫稿將羽毛修剪成需要的形狀，再一根根粘貼成畫。鋒利的剪刀在羽毛上飛馳而過，容不得半點猶豫和遲疑。對于制作者來說，畫中每一個元素的輪廓早已牢記于心，而剪刀跟羽毛之間的流暢度，是長年累月的練習與打磨的成果。

在平貼工藝中，以一層薄紙為底，修剪好的羽毛疊加粘出花、鳥、山石等獨立的平面元素；半立體工藝則是將羽毛直接粘貼在石膏模型上，層疊交錯。輕柔的羽毛在制作者靈巧地剪貼下，色澤、紋理和形狀都發(fā)揮到了極致。

對著畫稿，將一個個獨立的“零部件”粘合到底板上，再進行簡單的細節(jié)修繕，最后交給專業(yè)的師傅裝裱，一幅精美的羽毛畫至此才制作完成。

一人一剪，飛錦落；一心一意，羽畫成。因著羽毛畫手藝人的勤懇與守護，才讓這項傳統(tǒng)技藝得到傳承和創(chuàng)新，它是美的延續(xù)，是人類崇尚自然、凝煉智慧的結晶，它在藝術的長廊中發(fā)出璀璨光芒。