王明升

(鞍山師范學(xué)院 音樂學(xué)院,遼寧 鞍山 114007)

弗朗茨·約瑟夫·海頓(Franz Joseph Haydn,1732—1809)出生于奧地利南部的羅勞,古典主義時(shí)期作曲家,也是“維也納古典樂派”的重要代表之一,同另兩位大師——莫扎特、貝多芬相比,他對(duì)古典主義音樂的形式和結(jié)構(gòu)的形成起著關(guān)鍵的奠基作用,是當(dāng)之無愧的維也納古典樂派奠基人.

海頓是一位多產(chǎn)的作曲家,在交響曲上的貢獻(xiàn)尤其突出,有“交響曲之父”之稱.在交響曲方面,海頓最終確立了4個(gè)樂章的交響奏鳴套曲的經(jīng)典結(jié)構(gòu),從而使這種體裁成為器樂曲的經(jīng)典范式,對(duì)之后眾多作曲家產(chǎn)生了巨大影響.對(duì)于海頓來說,這種形式并非一蹴而就,而是在吸收前輩音樂家經(jīng)驗(yàn)以及他所處社會(huì)影響的基礎(chǔ)上,不斷探求并最終達(dá)到形式的嚴(yán)密和技巧的純熟.從海頓早期、中期再到晚期的交響曲中,可以清楚地看到作曲家對(duì)交響曲形式不斷嘗試、不斷完善以及風(fēng)格變化的過程,同時(shí)也可以看出德奧社會(huì)文化發(fā)展的影響在海頓創(chuàng)作中留下的痕跡.

在海頓所處的時(shí)代,文藝界產(chǎn)生過一場影響較大的藝術(shù)思潮,那便是18世紀(jì)60年代末到80年代初發(fā)生在德國的狂飆突進(jìn)(Sturm und Drang)運(yùn)動(dòng).這是一場在文學(xué)和戲劇界產(chǎn)生并波及整個(gè)文藝界的“前浪漫主義”[1]運(yùn)動(dòng),對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)各個(gè)階層都產(chǎn)生了強(qiáng)烈的震撼.狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)要解放人們的思想,追求自由、理想的社會(huì)生活,其影響不出意外地波及了音樂界.18世紀(jì)70—80年代,許多音樂家的作品在風(fēng)格上出現(xiàn)了明顯變化,海頓便是其中極具代表性的一位.有人甚至將海頓于1770年前后創(chuàng)作的交響曲稱為“狂飆突進(jìn)交響曲”[1](Sturm und Drang Sinfonie).但是,海頓在這一時(shí)期內(nèi)的創(chuàng)作是否真正受到了狂飆突進(jìn)文學(xué)運(yùn)動(dòng)的影響,其作品是否能因此稱為“狂飆突進(jìn)交響曲”,還值得商榷.因此,本文從時(shí)期劃分、特點(diǎn)、風(fēng)格來源三個(gè)方面對(duì)海頓“狂飆突進(jìn)交響曲”的研究進(jìn)行分析.

1 時(shí)期劃分

學(xué)界普遍認(rèn)為,海頓的交響曲在18世紀(jì)70年代產(chǎn)生了較明顯的變化,被冠以“狂飆突進(jìn)”之名,具有了較明顯的風(fēng)格特征,學(xué)者在其時(shí)期劃分上幾乎達(dá)成了共識(shí).楊燕迪[2]的研究提到,海頓在1760年代末至1770年代初寫就了一系列小調(diào)性的狂飆交響曲;WYZEWA[3]的研究指出歷史學(xué)家習(xí)慣于用“狂飆突進(jìn)”的名字來稱呼海頓在1770年左右動(dòng)蕩時(shí)期的音樂.

HODGSON[4]將海頓這段時(shí)間的創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期:前狂飆突進(jìn)時(shí)期(Pre-Sturm und Drang),第21～29、31、34～36交響曲;狂飆突進(jìn)時(shí)期(Sturm und Drang),第39～52交響曲;從革新到?jīng)Q定時(shí)期(From Revolution to Resolution),第53～60交響曲.他認(rèn)為,海頓“狂飆突進(jìn)時(shí)期”作品在風(fēng)格上最集中,而其前后兩個(gè)時(shí)期的作品雖然也具有一定的狂飆突進(jìn)風(fēng)格,但并不是最具有特色的.

2 特點(diǎn)

MCCLELLAND[5]的研究指出,這種帶有激動(dòng)和暴力風(fēng)格的音樂具有較快的速度、快速的音階段落,有驅(qū)動(dòng)力的、節(jié)奏性強(qiáng)的音型和強(qiáng)音,飽滿的織體以及響亮的樂器,如突出的銅管和定音鼓等特征,是通過顛覆當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)的音樂語言引入音高、節(jié)奏、音色的不連續(xù)性來實(shí)現(xiàn)的.

對(duì)海頓狂飆突進(jìn)交響曲特點(diǎn)的研究成果大部分集中于小調(diào)的運(yùn)用和樂章結(jié)構(gòu)的成熟上.小調(diào)使用的增多是海頓“狂飆突進(jìn)交響曲”同之前時(shí)期作品相比最明顯的變化,劉尹[6]以及孫斐然[7]均對(duì)此觀點(diǎn)持肯定的態(tài)度,但在研究中并未有過多具體分析.

與之相比,姚靖[1]的碩士論文較詳細(xì)嚴(yán)謹(jǐn),文中繪制了海頓的全部交響曲調(diào)性以及使用量的表格,通過表格可以清晰地看出,在小調(diào)的運(yùn)用上,海頓在狂飆突進(jìn)時(shí)期創(chuàng)作的小調(diào)作品明顯增多,短短8年時(shí)間就創(chuàng)作了7部小調(diào)交響曲,占海頓全部小調(diào)交響曲(11首)近三分之二.海頓在1768年完成了f小調(diào)第49交響曲,1772年完成了e小調(diào)第44交響曲、#f小調(diào)第45交響曲,此后便再也沒有使用過這三種調(diào)性進(jìn)行交響曲的創(chuàng)作,有力印證了以上觀點(diǎn).姚靖認(rèn)為,小調(diào)對(duì)于受狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)影響的作曲家來說,是他們澎湃思潮的載體.海頓的小調(diào)交響曲常常被冠以“悼念(No.44)”“悲歌(No.26)”“受難(No.49)”“告別(No.45)”等特征,但悲傷與哀悼只是這些交響曲風(fēng)格的一個(gè)方面,由于小調(diào)的使用,快板樂章的戲劇性得到增強(qiáng),也就產(chǎn)生了危機(jī)與激情的效果,音樂中的情感性也由于小調(diào)的運(yùn)用而體現(xiàn)得更加充分,當(dāng)海頓脫離教堂奏鳴曲結(jié)構(gòu)進(jìn)入經(jīng)典交響曲結(jié)構(gòu)創(chuàng)作時(shí),首尾快板樂章這種戲劇性通過小調(diào)表現(xiàn)得更加明顯.

在樂章結(jié)構(gòu)方面,姚靖同樣進(jìn)行了細(xì)致的分析和闡述.她提出海頓的狂飆突進(jìn)交響曲在樂章的布局分配方面存在逐步過渡、穩(wěn)定再到不穩(wěn)定的過程.另外,海頓這一時(shí)期的交響曲在結(jié)構(gòu)上已經(jīng)開始進(jìn)入古典主義交響曲奏鳴套曲的經(jīng)典范式.在所有的“狂飆突進(jìn)交響曲”中,除去第26交響曲為三個(gè)樂章、第45交響曲為五個(gè)樂章、第60交響曲為六個(gè)樂章以外,其余都是四個(gè)樂章的結(jié)構(gòu).

3 風(fēng)格來源

海頓的狂飆突進(jìn)交響曲究竟是在那個(gè)獨(dú)特歷史時(shí)期狂飆突進(jìn)文學(xué)運(yùn)動(dòng)影響下的產(chǎn)物,還是生活經(jīng)歷影響下海頓個(gè)人精神的產(chǎn)物,抑或是兩者兼?zhèn)?針對(duì)狂飆突進(jìn)交響曲與狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的關(guān)系,學(xué)者們各執(zhí)己見,較具影響力的研究成果大致分為兩種主要觀點(diǎn):

第一種觀點(diǎn),學(xué)者普遍認(rèn)為,狂飆突進(jìn)交響曲受到狂飆運(yùn)動(dòng)的影響,如楊燕迪[2]在研究中提到“海頓在1760年代末至1770年代初寫就了一系列小調(diào)性的交響曲,表情深刻而富有激情”,認(rèn)為這是海頓受到狂飆運(yùn)動(dòng)影響的結(jié)果.

第二種觀點(diǎn),姚靖認(rèn)為兩者之間“并非教科書中的簡單的影響與被影響的關(guān)系”[1].在針對(duì)這一觀點(diǎn)的研究中,有些學(xué)者進(jìn)一步探究了海頓狂飆突進(jìn)交響曲風(fēng)格的來源,有些學(xué)者則更多地關(guān)注將“狂飆突進(jìn)”這一術(shù)語應(yīng)用于音樂中甚至海頓這一時(shí)期交響曲中行為的合理性上.

姚靖的研究進(jìn)一步提出,海頓狂飆突進(jìn)交響曲的多樣化風(fēng)格特征來自巴赫以及海頓身邊宗教、戲劇音樂活動(dòng)的影響[1].MCCLELLAND[5]提出狂飆突進(jìn)交響曲風(fēng)格上的起源要比德國文學(xué)運(yùn)動(dòng)早得多,可以追溯到18世紀(jì)初的歌劇風(fēng)暴場景(包括洪水、地震和大戰(zhàn)),當(dāng)時(shí)的觀眾可以體驗(yàn)壯觀的舞臺(tái)效果以及真正攻擊感官的強(qiáng)大音樂.

CHANTLER[8]認(rèn)為海頓創(chuàng)作風(fēng)格的演變是他個(gè)人發(fā)展的必然結(jié)果.他提到,WYZEWA用“狂飆突進(jìn)”這個(gè)詞組來描述18世紀(jì)70年代早期海頓的小調(diào)音樂作品,刺激了對(duì)1765年到1775年間相關(guān)的音樂學(xué)研究,其中大部分研究包含了對(duì)WYZEWA文章相當(dāng)嚴(yán)厲的批評(píng).他認(rèn)為,正如蘭登所指出的,這種觀點(diǎn)最明顯的缺陷是WYZEWA將文學(xué)狂亂與海頓音樂聯(lián)系在一起的前提是曼迪切夫斯基對(duì)海頓一些作品年代認(rèn)知的錯(cuò)誤.蘭登認(rèn)為,盡管曼迪切夫斯基的編年史有錯(cuò)誤,WYZEWA應(yīng)該已經(jīng)看到,海頓所謂的狂飆突進(jìn)作品的絕大多數(shù)基本上在以“狂飆突進(jìn)”命名的文學(xué)運(yùn)動(dòng)開始傳播并影響之前創(chuàng)作的,這樣一來,在沒有任何經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)支持的情況下,“WYZEWA毫不掩飾地將達(dá)爾豪斯所描述的美學(xué)主體和傳記主體混為一談”,從而為他對(duì)海頓“狂飆突進(jìn)交響曲”的解釋增加可信度,把其理解成海頓創(chuàng)作風(fēng)格中的一個(gè)反?，F(xiàn)象,顯然是不可取且幼稚的.

有些學(xué)者認(rèn)為不應(yīng)該將“狂飆突進(jìn)”作為海頓這一時(shí)期音樂創(chuàng)作特點(diǎn)的標(biāo)簽.MCCLELLAND為了與“狂飆突進(jìn)”進(jìn)行區(qū)分,創(chuàng)造了術(shù)語“Tempesta”來描述表現(xiàn)出激動(dòng)或暴力特征的音樂,他認(rèn)為,將風(fēng)雨般的音樂寫作與德國狂飆突進(jìn)文學(xué)運(yùn)動(dòng)聯(lián)系起來是誤導(dǎo)性的.此外,他還指出,海頓的“狂飆突進(jìn)交響曲”以展示一系列顛覆性功能而聞名,盡管一些評(píng)論家試圖將這與海頓生活中的個(gè)人危機(jī)聯(lián)系起來,但并沒有證據(jù)能夠支持這種想法[5].

DIERGARTEN[9]研究提出,許多學(xué)者曾嘗試尋找海頓的職業(yè)生涯和“狂飆突進(jìn)”之間的直接聯(lián)系,但仍未有顯著成果.他認(rèn)為,在某些層面,海頓的作品確實(shí)被用于“狂飆突進(jìn)”的討論中,但如果我們用“狂飆突進(jìn)”這樣的概念來描述可以滲透時(shí)代的某種物質(zhì)或作曲家的作品,將繼續(xù)扭曲歷史過程的復(fù)雜性和不一致性.

4 結(jié)語

研究成果表明,這一時(shí)期內(nèi),海頓的“狂飆突進(jìn)交響曲”在各個(gè)方面較以前都有所突破,無論是從形式上,還是從情感以及表現(xiàn)內(nèi)容上都體現(xiàn)出鮮明的個(gè)性.雖然70年代之后,海頓在創(chuàng)作中為了特意規(guī)避與這一時(shí)期的寫作風(fēng)格有較大相似而尋求創(chuàng)新,但以上風(fēng)格特征下的交響曲足以和他晚期的交響曲相媲美,并且“其中有幾部保持著以后他再也沒有超越的力量與美”[8].

值得一提的是,部分研究似乎只是順著國外既定的研究成果進(jìn)行闡述,研究深度不足,而國外研究更多地關(guān)注海頓18世紀(jì)70年代交響曲的真正風(fēng)格來源以及被“狂飆突進(jìn)”這一術(shù)語命名和束縛的合理性.在筆者看來,用“狂飆突進(jìn)”來“定義”海頓進(jìn)入1770年代的交響曲似乎是略顯絕對(duì)了,但是大部分躊躇于將其視作歷史產(chǎn)物還是精神產(chǎn)物的學(xué)者們,又鮮有人能真正為海頓這一時(shí)期的作品提供一個(gè)更好的、不會(huì)誤導(dǎo)人的、可以滲透時(shí)代的代名詞.那么,在學(xué)界研究海頓這一時(shí)期創(chuàng)作風(fēng)格的改變到底源于哪些因素,無論是從歷史話語痕跡進(jìn)行推斷,還是對(duì)作品進(jìn)行更深層次的剖析,在未得出具體“證據(jù)”之前,暫以“狂飆突進(jìn)交響曲”來描述海頓18世紀(jì)70年代早期的小調(diào)音樂作品似乎是最合適且被部分學(xué)界認(rèn)可的.