孟臻

現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作離不開(kāi)生活的源頭，以農(nóng)民、工人為素材的主題創(chuàng)作更要有煙火氣，彰顯生活本體，反映人間滋味，也有別于傳統(tǒng)思想中歌賢頌德的主流觀念。

我一直生活在蘇北的偏遠(yuǎn)農(nóng)村，這片土地上呈現(xiàn)的農(nóng)家苦樂(lè)、田園生活與我的情感息息相關(guān)。我成長(zhǎng)于這片土地，也深情地守望著這片土地，滲透在這片土地上的貧困、樸實(shí)、堅(jiān)強(qiáng)，像村落上空的裊裊炊煙，常常縈繞心頭，揮之不去。這是一種鄉(xiāng)情，也許稱為鄉(xiāng)愁更貼切。

《人勤春早》是我第一次嘗試以農(nóng)民為主題創(chuàng)作的作品。那是2018年，時(shí)值初春，乍暖還寒。我和幾位畫(huà)友去黃海新區(qū)的月亮灣寫(xiě)生，正好遇見(jiàn)一群婦女在327省道沿線栽樹(shù)。她們大約有幾十號(hào)人，喧鬧的氣氛，勞作的熱情，看不出初春的寒氣對(duì)她們有任何影響。我們停下車(chē)，上前和她們搭話。通過(guò)詢問(wèn)才知道，過(guò)幾天有個(gè)重大項(xiàng)目落戶在港區(qū)，客商來(lái)考察，因?yàn)榕D月里遇上極寒天氣，好多樹(shù)都凍死了，這幾天她們要把省道沿線港區(qū)范圍內(nèi)未成活的樹(shù)換掉重栽。于是，我們跟她們一道干起了活兒，扶苗澆水搭把手。聊得熟了，我們提議給她們合個(gè)影，也許是朋友帶的相機(jī)比較專業(yè)，她們把我們當(dāng)成了電視臺(tái)的人，拍完照片，有個(gè)大媽說(shuō)：“我都這把年紀(jì)了，這回可以上電視了?！蔽亿s緊告訴她們：“我們幾個(gè)是畫(huà)畫(huà)的，我們要把你們畫(huà)下來(lái)，讓更多的人感受到你們的辛苦和勤勞，比上電視更有意義?！?/p>

采風(fēng)回來(lái)，我用了兩周的時(shí)間完成了這幅作品。起初，我將這幅作品命名為《月亮灣的早春》，完稿后改成《人勤春早》，我覺(jué)得這個(gè)名稱更適合我想要表達(dá)的內(nèi)容和主題。

《人勤春早》是垂直線式的構(gòu)圖形態(tài)，豎式的“骨架”安排人物的位置。“骨架”是畫(huà)面整體結(jié)構(gòu)的基本形狀，引領(lǐng)著視覺(jué)方向和順序。人物動(dòng)態(tài)、勞動(dòng)工具以及樹(shù)木的生長(zhǎng)方向更適合用豎式的“骨架”來(lái)表達(dá)，并以線形的形式隱含在畫(huà)面之中。占三分之二面積的人物均以垂直的姿態(tài)呈現(xiàn)在畫(huà)面中，人物手中所持的勞動(dòng)工具基本以斜線為主，但整體方向與豎式基本統(tǒng)一，輔以斜線和曲線。后面樹(shù)木的枝干，豎式的重復(fù)增強(qiáng)了畫(huà)面的力量。斜、曲的線條營(yíng)造了特定的空間和環(huán)境氛圍。

在《人勤春早》主旨立意上，以脫貧攻堅(jiān)為時(shí)代背景?！扒凇笔寝r(nóng)民的本色，“春”是現(xiàn)實(shí)意義中的春天，也是黨和政府的精準(zhǔn)扶貧舉措帶來(lái)的春風(fēng)。人物的關(guān)系和諧統(tǒng)一，服裝及工具增強(qiáng)了真實(shí)感和生活氣息。畫(huà)面背景虛化了樹(shù)干、樹(shù)枝，與人物排列的秩序感形成對(duì)比。

在人物關(guān)系的組織方面，整個(gè)構(gòu)圖為拉平的長(zhǎng)方形，左起扶樹(shù)的婦女與后面及旁邊的兩位婦女為一組，右側(cè)的三位婦女為一組，人物的左右前后關(guān)系聚散交錯(cuò)，豐富飽滿。鮮亮的頭巾、寬厚的棉衣強(qiáng)化了人物的身體特征，洋溢在臉上的笑容增強(qiáng)了感染力。她們就像初春的暖陽(yáng)，真摯溫情，又像海灘上的鹽蒿草，樸實(shí)無(wú)華。在表現(xiàn)形式上，畫(huà)面基本以水墨為主，頭巾上略敷顏色。主觀處理了衣服和褲子的深淺變化，整個(gè)畫(huà)面控制在黑白灰的調(diào)子里，更能凸顯人物的精神狀態(tài)和面貌。

人物群像的創(chuàng)作有一定難度，畫(huà)面形式、人物關(guān)系、空間布局都需反復(fù)斟酌。細(xì)節(jié)上的處理要服務(wù)于人物的典型特征，同時(shí)又豐富了畫(huà)面的層次。通過(guò)《人勤春早》的創(chuàng)作，我深刻體會(huì)到，主題性創(chuàng)作表現(xiàn)的主題內(nèi)容與創(chuàng)作形式要高度契合。從素材收集、經(jīng)營(yíng)畫(huà)面到整理完稿，是一個(gè)見(jiàn)心見(jiàn)力的過(guò)程。要圍繞主題搭建邏輯性和表現(xiàn)性的畫(huà)面，才能使作品更具有藝術(shù)性。

當(dāng)然，經(jīng)典的藝術(shù)作品和藝術(shù)規(guī)律是我們汲取營(yíng)養(yǎng)的源泉，從中領(lǐng)會(huì)到強(qiáng)烈的審美經(jīng)驗(yàn)，真誠(chéng)地借“他山之石”來(lái)表達(dá)時(shí)代精神，反映現(xiàn)實(shí)生活，并立足自身的創(chuàng)作實(shí)踐，在繪畫(huà)語(yǔ)言和筆墨結(jié)構(gòu)秩序中尋找個(gè)性化的表現(xiàn)形式。

孟臻 人勤春早 210cm×200cm