十八世紀(jì)英國“情人眼”首飾研究

王里遴，李耿

中國地質(zhì)大學(xué)（北京）珠寶學(xué)院，北京 100083

前言

眼睛作為人與世界溝通的媒介自古以來就對(duì)人類有重要意義，國外的眼符號(hào)如埃及荷魯斯之眼、美國全視之眼等。國內(nèi)的眼符號(hào)如三星堆青銅人像凸出的柱狀眼球、大立人巨型眼紋等[1]。在首飾中，眼符號(hào)大多為護(hù)身符的象征，但也有代表情感與紀(jì)念的“情人眼”首飾?！扒槿搜邸笔罪検鞘耸兰o(jì)英國非常典型的珠寶作品，其大多是用微型肖像畫的手法繪制一只眼睛造型并搭配珍珠、鉆石等寶石及貴金屬，屬于微型肖像畫的衍生。其作為微型肖像畫的一類，對(duì)研究材料工藝、視覺表現(xiàn)形式以及人類情感的表達(dá)都具有不容忽視的作用，但目前關(guān)于“情人眼”首飾的研究則較少，相關(guān)資料較為匱乏。

1“情人眼”首飾的起源與發(fā)展

一般認(rèn)為，“情人眼”首飾起源于法國?！把邸狈?hào)首飾在法國誕生之初，并不能稱之為“情人眼”，更準(zhǔn)確的名稱應(yīng)為“眼畫”首飾。這是由于此時(shí)其并非為表達(dá)情感的首飾。十五世紀(jì)中期，繪制全身人像的微型肖像畫作為首飾、擺件等物開始逐漸出現(xiàn)于英國、法國的宮廷[2]。十八世紀(jì)早期，眼符號(hào)成為法國警察的標(biāo)志之一。1765 年，眼符號(hào)出現(xiàn)在部隊(duì)成員的身份證、皮帶和帽徽上[3]。之后，在微型肖像畫首飾的基礎(chǔ)上，發(fā)展出了只畫眼睛的“眼畫”首飾，這種表現(xiàn)方式也從法國流入英國。

真正意義上的“情人眼”首飾的誕生和流行則是在十八世紀(jì)至十九世紀(jì)初的英國。普遍認(rèn)為，這種時(shí)尚風(fēng)潮始于1785 年英國威爾士親王為菲茨赫伯特夫人定制的愛情信物。其流行的主要原因是在于擺脫了原有的政治意義，以“情人眼”這種情感首飾的面貌出現(xiàn)在大眾視野?！扒槿搜邸笔罪椀牧餍泻彤?dāng)時(shí)英國政治、經(jīng)濟(jì)等因素都有莫大的關(guān)系。十八世紀(jì)的英國在第一次工業(yè)革命后成為了世界經(jīng)濟(jì)、科技、哲學(xué)中心。十八世紀(jì)物質(zhì)生活的豐富促使人們對(duì)精神、情感的需求逐步擴(kuò)大，“情人眼”首飾得以產(chǎn)生。

十九世紀(jì)初，照相技術(shù)誕生。照相成像時(shí)間短、成本相對(duì)低，且也具有保留愛人或親人肖像的作用，所以“情人眼”首飾逐漸走向衰落。

“情人眼”首飾發(fā)展歷程見圖1。

圖1“情人眼”首飾發(fā)展歷程（圖源：王里遴）Fig.1 Development process of "lover's eye" jewelry

2“情人眼”首飾材料與鑲嵌框特點(diǎn)

一般而言，“情人眼”首飾的結(jié)構(gòu)主要分為兩部分，即繪畫部分和金屬鑲嵌框部分，見圖2。鑲嵌框部分按輪廓形狀可分為圓形、長方形、橢圓形、月形及其他不規(guī)則幾何形，不論為何種形狀基本都采用包鑲，材料為銅或黃金。鑲嵌框按造型可分為無裝飾金屬包鑲、雕花金屬包鑲以及多種寶石鑲嵌。寶石材料常見珍珠、鉆石、水晶、石榴石、綠松石等，通常呈環(huán)形圍繞著中間的“眼畫”，有的寶石會(huì)在背后襯反光箔來增強(qiáng)其色彩與亮度。不同寶石材料代表不同寓意，如珍珠代表愛人的眼淚或云霧、鉆石代表力量與守護(hù)、珊瑚代表保護(hù)。多達(dá)五分之一的“情人眼”首飾為哀悼珠寶，此類首飾可選用黑色琺瑯，代表對(duì)逝去愛人的哀思。

圖2“情人眼”首飾正、背面（圖源：私人收藏，已授權(quán)）Fig.2 Front and back of "Lover's Eye" jewelry

繪畫部分制作所需材料有底板、顏料、畫筆、玻璃封層等。十八世紀(jì)的“情人眼”首飾繪畫部分的底板主要為象牙，少數(shù)為木板。顏料通常由礦物質(zhì)、植物、昆蟲等呈色粉末加粘合劑等物配制而成。呈色粉末如藍(lán)銅礦、氧化鉛、金銀箔粉等，粘合劑首選阿拉伯樹膠、甘油或蜂蜜。阿拉伯樹膠可以增加粘性使顏料更易附著于象牙，有時(shí)為了增加顏料的順滑度還會(huì)在其中加入牛膽囊提取液。畫筆通常是用松鼠毛、鵝毛等動(dòng)物毛發(fā)制成。值得一提的是，頭發(fā)這種材質(zhì)廣泛地融入進(jìn)“情人眼”首飾；有的首飾背后有玻璃隔層，里面可以保存一束頭發(fā)。一些藝術(shù)家甚至通過將頭發(fā)切成細(xì)小的碎片并將其與油漆混合，將頭發(fā)變成顏料，這一過程使頭發(fā)殘骸真正成為圖像。這些用頭發(fā)繪制的圖像模糊了珠寶、民間傳說和繪畫之間的區(qū)別，模糊了文物和肖像之間的區(qū)別，也模糊了身體與其表現(xiàn)形式之間的區(qū)別[4]。頭發(fā)因其不易腐爛便于睹物思人，所以在表達(dá)愛意的信物中代表永存的愛?！把壑椤痹谟h語境中均用來隱喻珍貴的人或物[5]，因此發(fā)絲與眼睛的結(jié)合既能減輕悲傷表達(dá)紀(jì)念，又能使人耳目一新。

“情人眼”首飾所需材料見表1。

表1“情人眼”首飾所需材料（來源：王里遴）Table.1 Materials of "Lover's eye" jewelry

3“情人眼”首飾的工藝特點(diǎn)

“情人眼”首飾的主要工藝流程為象牙切片、處理象牙片、彩繪、鑲嵌，見圖3。處理象牙這一步主要因?yàn)橄笱缼в杏托?，不易上色。處理方式有四種：第一可以將象牙打磨粗糙；第二可以用大蒜或醋來去除油性；第三可以將象牙暴曬使其質(zhì)地、顏色發(fā)生改變；第四可以將象牙夾在紙和燒紅的鐵片間擠壓，通過溫度和壓力使其容易上色。繪畫時(shí)只描繪一側(cè)的眼睛和眉毛，偶見鬢發(fā)的描繪。

圖3“情人眼”首飾制作流程（圖源：王里遴）Fig.3 Manufacturing process of "Lover's eye" jewelry

4“情人眼”首飾的文化價(jià)值與影響

4.1“眼”符號(hào)的視覺價(jià)值

“眼”作為一種來自身體的獨(dú)特符號(hào)，在畫面中與其他點(diǎn)、線、面構(gòu)成的關(guān)系可以為視覺藝術(shù)提供更有價(jià)值的符號(hào)源泉。

“眼”在平面構(gòu)成當(dāng)中屬于點(diǎn)元素，在空間當(dāng)中可以自然地匯聚受眾的注意力[6]。“眼”符號(hào)較易成為視覺的中心，這種在視覺中的地位使“眼”符號(hào)更能傳達(dá)設(shè)計(jì)的主題。例如，恐怖元素的海報(bào)中常用“眼”符號(hào)結(jié)合明暗對(duì)比、色彩對(duì)比等手法傳達(dá)驚悚恐怖的視覺效果。有的“情人眼”首飾中會(huì)在眼角點(diǎn)綴幾顆水晶表示眼淚。從符號(hào)的角度看，“眼”為較大的點(diǎn)符號(hào)，淚珠為較小的點(diǎn)符號(hào)，大小的對(duì)比加之“眼”符號(hào)視覺中心的作用，使畫面彌漫著憂傷、思念的情緒，產(chǎn)生了情景交融的效果。

“眼”符號(hào)來源于身體，瞳孔中深邃的眼神本身就帶給人一種“穿越”感，因此瞳孔在視覺設(shè)計(jì)中常和其他物品同構(gòu)，產(chǎn)生一種瞳孔映射的效果。如要表現(xiàn)見錢眼開的含義，可以將瞳孔與金錢符號(hào)同構(gòu)，使觀眾不經(jīng)意間感受到設(shè)計(jì)師要傳達(dá)的本質(zhì)信息?！扒槿搜邸笔罪椫须m然沒有置換瞳孔元素，但對(duì)瞳孔的刻畫極為精致，傳達(dá)眼睛是心靈的窗戶的理念，這在無形之中給予設(shè)計(jì)師啟發(fā)。

4.2“凝視”帶來的情感價(jià)值

眼睛的畫像是個(gè)人的凝視，而不僅僅是某人眼睛的肖像。眼睛的畫像暗示了“觀看的對(duì)象和主體”的顛倒。這意味著在這種情況下，當(dāng)有人看到“情人眼”首飾時(shí)，應(yīng)該將其視為“被看見”[4]。

“情人眼”首飾的情感傳遞正是來源于這種“凝視”。多數(shù)情況下，首飾中描繪的眼睛直接注視著觀察者，混淆了究竟是誰在對(duì)誰審視，這種對(duì)視覺的雙重作用在藝術(shù)史上是獨(dú)一無二的。對(duì)于擁有者而言，視覺穿過時(shí)間、空間也可以營造親密感；對(duì)于其他旁觀者而言，“情人眼”首飾缺乏身份標(biāo)志，只有擁有者才能與其相認(rèn)并產(chǎn)生情感價(jià)值，對(duì)其他人來說這份情感價(jià)值似乎變得異常模糊。但視覺的神秘之處就在于其可以超過個(gè)人視角并在更大的范圍內(nèi)引起共鳴，旁觀者所領(lǐng)會(huì)到的情感并不是畫像中原本的思念、愛慕之情，而是對(duì)歷史的遐想，因此“情人眼”首飾以獨(dú)特的方式展現(xiàn)和記錄珠寶首飾的發(fā)展歷史并為之做出重要貢獻(xiàn)。

在某種意義上，攝影可以達(dá)到凝視的效果，但攝影的成像是瞬間的，攝影師或許可以利用技術(shù)預(yù)知成像結(jié)果，但此成像是無法準(zhǔn)確控制，只能服從絕對(duì)的、偶然的命令[7]。相比攝影而言，“情人眼”融入了藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)、思考、判斷以及個(gè)人情感。它既是模仿又是綜合，既有科學(xué)性也有藝術(shù)性，既是外表的又是深刻的[8]。這些捉摸不定的因素塑造了“情人眼”首飾的神秘感，使其在不同語境下產(chǎn)生不同情感價(jià)值。

4.3 對(duì)當(dāng)代珠寶首飾設(shè)計(jì)的影響

當(dāng)代首飾注重關(guān)系美學(xué)?！扒槿搜邸笔罪椷@一獨(dú)特案例正是通過珠寶展示人與人之間的關(guān)系。作為禮物和紀(jì)念品，“情人眼”首飾成為一種情感寄托，給佩戴者一種情感表達(dá)；它連接了畫中人和佩戴者，形成了一種無聲的交流方式。通過畫一只眼睛而不是整個(gè)肖像，“情人眼”首飾保持了秘密信號(hào)，只有發(fā)送者和接收者才能讀取它。這種個(gè)人首飾確實(shí)削弱了產(chǎn)品的普遍性，但在個(gè)人層面上卻變得更加重要[9]。當(dāng)代首飾可以由照片、指紋、頭發(fā)、指甲、使用物等個(gè)人物品制成的珠寶。可見，“情人眼”首飾對(duì)個(gè)人層面的表達(dá)和使用個(gè)人物品進(jìn)行設(shè)計(jì)的方式同當(dāng)代首飾類似。

在當(dāng)代首飾的語境中，眼睛不再是單純的符號(hào)，而是擁有思想、可以對(duì)話的人，這種觀念為設(shè)計(jì)師提供了一種通過作品與觀眾交流的方式。例如，可以將具有眼符號(hào)的首飾視為一種標(biāo)志或象征，在展廳中放置便可以觸動(dòng)珠寶和觀眾之間的無聲交流，雖然這并不是制作微型肖像的藝術(shù)家的初衷。此外，除了愛人，少數(shù)“情人眼”首飾也描繪親人的眼睛，眼睛承載的情感的豐富性也對(duì)當(dāng)代藝術(shù)有借鑒價(jià)值。當(dāng)代首飾作品《親密的窺視》借用了“情人眼”首飾的形式，作者將情人的注視靈活轉(zhuǎn)變?yōu)楦改笇?duì)子女的關(guān)注，如圖4 中每件作品的眼神背后都包含著期待、關(guān)心、好奇等各種復(fù)雜情緒，人們下意識(shí)得逃離親密的視線，又下意識(shí)得投去親密視線。中國20 世紀(jì)末出生的獨(dú)生子女對(duì)家人投來的大量關(guān)注深有體會(huì)，《親密的窺探》用西方首飾的表達(dá)方式呈現(xiàn)出中國家庭常見的現(xiàn)象。時(shí)尚易逝而風(fēng)格永存，“情人眼”首飾的形式歷久彌新，為設(shè)計(jì)師的情感表達(dá)提供了獨(dú)特途徑，同時(shí)為設(shè)計(jì)附加歷史文化價(jià)值。

圖4 周子涵，《親密的窺探》（圖源：周子涵）Fig.4 Zihan Zhou, Intimate Gaze

現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)也注重以人為本的設(shè)計(jì)理念，重視個(gè)性的張揚(yáng)和情感的表達(dá)[10]?！扒槿搜邸笔罪椙∏∈菄@“人”的情感需求進(jìn)行創(chuàng)作，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供了很好的以人為本的設(shè)計(jì)案例。如當(dāng)代首飾《不舒適系列―胸針》圍繞人的感官進(jìn)行設(shè)計(jì)，作者在眼睛元素的基礎(chǔ)上，又添加了其他五官元素與鏡面，意在使觀眾思考—所見的是真實(shí)的自己還是別人眼中的自己。該作品用鏡子強(qiáng)化觀者與首飾的互動(dòng)，與“情人眼”首飾類似之處是也運(yùn)用到視覺的雙重作用。因此推測(cè)“情人眼”首飾在一定程度上可為當(dāng)代首飾的表現(xiàn)形式等方面提供借鑒價(jià)值。

如圖5，“情人眼”首飾經(jīng)過簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)成為仿“情人眼”風(fēng)格的飾品，在電商平臺(tái)上受到部分年輕人的喜愛。制作者用簡(jiǎn)化的設(shè)計(jì)、較低的價(jià)格、私人定制的方式吸引顧客的目光。仿“情人眼”風(fēng)格飾品受到喜愛體現(xiàn)出人們對(duì)珠寶首飾風(fēng)格的追求越來越多元化，對(duì)自我情感的表達(dá)逐漸重視。

圖5 仿“情人眼”風(fēng)格飾品（圖源：王里遴）Fig.5 Jewelry in the style of "Lover's Eye"

4.4“情人眼”首飾的啟示

首飾行業(yè)的發(fā)展與科技的進(jìn)步密切相關(guān)。十九世紀(jì)三十年代，“情人眼”首飾由于照相技術(shù)的興起而逐步走向衰落?？萍紝?duì)首飾行業(yè)的塑造從未停止。近年來，隨著科技發(fā)展，傳統(tǒng)意義上的首飾不能完全滿足消費(fèi)者需求，智能設(shè)備、虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)開始逐漸介入首飾設(shè)計(jì)。新興技術(shù)為首飾設(shè)計(jì)提供了新思路、新材料、新技術(shù)，為首飾設(shè)計(jì)提供更多可能性。

藝術(shù)與商業(yè)相輔相成?！扒槿搜邸笔罪椬鳛樾は袼囆g(shù)，其材質(zhì)多為象牙及貴金屬、寶石等，價(jià)格的昂貴導(dǎo)致其主要流行于皇室及貴族，而同越來越發(fā)展的市民階層的需求相矛盾。當(dāng)今時(shí)代，許多商場(chǎng)同藝術(shù)展覽緊密結(jié)合，創(chuàng)造價(jià)值的同時(shí)又給予消費(fèi)者精神滿足?？梢姡虡I(yè)是藝術(shù)成長、持續(xù)發(fā)展的土壤；藝術(shù)則可為商業(yè)賦能。

無論是“情人眼”首飾同當(dāng)代首飾的結(jié)合，還是仿“情人眼”風(fēng)格飾品的出現(xiàn)都體現(xiàn)著在當(dāng)代珠寶首飾設(shè)計(jì)領(lǐng)域，人們對(duì)設(shè)計(jì)的需求不再僅限于巧奪天工，而是逐漸追求藝術(shù)的再現(xiàn)和精神的共鳴，珠寶首飾漸漸成為精神的外延。西方設(shè)計(jì)理念及元素構(gòu)成是當(dāng)代首飾設(shè)計(jì)制作的基礎(chǔ)[11]，為中國首飾設(shè)計(jì)提供靈感與借鑒，中國當(dāng)代首飾設(shè)計(jì)應(yīng)兼容并蓄，用多元手段體現(xiàn)本民族的特色。

5 結(jié)論

通過對(duì)十八世紀(jì)英國“情人眼”首飾的研究得出以下結(jié)論。

（1）“情人眼”首飾起源于十八世紀(jì)早期的法國，流行于十八世紀(jì)至十九世紀(jì)初的英國，由于照相技術(shù)的興起而逐漸衰落。

（2）十八世紀(jì)英國“情人眼”首飾的繪畫部分主要為象牙材質(zhì)，鑲嵌框部分多為金屬、各類寶石材料、玻璃封板、頭發(fā)等紀(jì)念品構(gòu)成。制作工藝精細(xì)，主要包括象牙切片、處理象牙、繪畫、鑲嵌等步驟。

（3）“情人眼”首飾從符號(hào)與構(gòu)成的角度為視覺藝術(shù)提供參考價(jià)值，通過眼神的“凝視”提供情感價(jià)值；其注重表達(dá)關(guān)系的設(shè)計(jì)思維為當(dāng)代首飾設(shè)計(jì)做出貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn) / REFERENCE

[1] 龍紅, 高一丹.三星堆文化“眼睛”符號(hào)的造物設(shè)計(jì)[J].文藝爭(zhēng)鳴, 2011, 203(12): 36-37.

[2] 張一帆.流行于都鐸宮廷的獨(dú)特藝術(shù)形式—16 世紀(jì)的微型肖像畫[J].藝術(shù)研究, 2022, 104(05): 14-16.

[3] Mc Clenahan H J.Miniature Eye Portraits[J].Bulletin of the Pennsylvania Museum, 1930, 26(137): 28-31.

[4] Grootenboer H.Treasuring the gaze: Eye miniature portraits and the intimacy of vision[J].The Art Bulletin, 2006,88(03): 496-507.

[5] 覃修桂.“眼”的概念隱喻—基于語料的英漢對(duì)比研究[J].外國語(上海外國語大學(xué)學(xué)報(bào)), 2008, 177(05):37-43.

[6] 楊川.符號(hào)學(xué)視域下視覺傳達(dá)中“眼”符號(hào)的探索[J].美術(shù)大觀, 2019, 373(01): 114-115.

[7] 羅奇.肖像畫的凝視—對(duì)自我空白的可能性填補(bǔ)與修復(fù)[J].美術(shù)學(xué)報(bào),2012, 74(05): 123-127.

[8] 納迪婭·徹尼, 蕭媺瑾.早期浪漫主義肖像畫中的“相像”[J].新美術(shù), 2022, 43(01): 187-201.

[9] Zhou ZH.The Lover's Eye Jewelry[C]//.Proceedings of 2018 7th International Workshop on Arts, Culture, Literature, and Education(IWACLE 2018).Francis Academic Press.2018: 161-163.

[10] 張國王.藝術(shù)中的情感—現(xiàn)代珠寶首飾設(shè)計(jì)中的情感表達(dá)因素[J].價(jià)值工程, 2014, 33(01): 288-289.

[11] 張楠楠.淺談中國當(dāng)代首飾的發(fā)展趨勢(shì)[J].美術(shù)文獻(xiàn),2021, 182(12): 30-31.