薛少林

4月19日，以“光影躍動 春之圓舞”為主題的2023首都電視節(jié)目春推會在北京會議中心拉開帷幕。本次春推會的開幕論壇——劇集發(fā)展論壇，由首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會和愛奇藝聯(lián)合主辦，首制協(xié)創(chuàng)作規(guī)劃指導(dǎo)委員會、《綜藝報》社承辦，論壇主題為“大視聽時代電視劇網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)新發(fā)展”。來自一線的行業(yè)代表、專家學(xué)者，以“主題演講”和“高峰對話”形式，圍繞劇集創(chuàng)作趨勢、市場良性發(fā)展，以及類型化、精品化創(chuàng)作等熱門話題展開討論，與會嘉賓對產(chǎn)業(yè)發(fā)展的趨勢展望，引發(fā)行業(yè)關(guān)注與熱議。

劇集創(chuàng)作八大趨勢 “長期主義”構(gòu)建良性生態(tài)

疫情寒冬已過，市場正在回暖，觀眾的熱烈反響再次證實，兼具思想性、藝術(shù)性的高品質(zhì)作品仍然是人們的剛性需求。同時，隨著影視行業(yè)逐漸回歸理性，越來越多的行業(yè)主體堅持“長期主義”，帶領(lǐng)市場進入可良性持續(xù)發(fā)展新階段。未來，如何打造精品化、多元化作品？如何讓影視作品回應(yīng)社會關(guān)切，引發(fā)情感共鳴？這些話題被行業(yè)普遍關(guān)注。

論壇上，中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛，發(fā)表了題為《當下劇集創(chuàng)作的幾個趨勢》的演講，總結(jié)了劇集創(chuàng)作的八個趨勢。

第一，主題性創(chuàng)作將逐漸向常規(guī)化和精品化發(fā)展。目前主題性創(chuàng)作的時間節(jié)點，主要集中于我國的大事、喜事及重大宣傳活動等。未來脫離高密度重大時間節(jié)點后，主題性創(chuàng)作的落腳點需回歸到平實的生活日常。要自然地將主題的宏大敘事框架融入當代現(xiàn)實，需要主創(chuàng)團隊不斷發(fā)掘新人新事新思想，同時做到主旋律要有抵達率，正能量要有大流量。

第二，古裝劇逐漸走向脫虛向?qū)?，歷史劇蓄勢待發(fā)。脫虛向?qū)嵤侵饾u擺脫傳統(tǒng)古裝劇對歷史時空的虛化和對真實歷史事物的間離的創(chuàng)作趨勢。一些優(yōu)秀的古裝劇脫離了對歷史游離和架空的路徑依賴，呈現(xiàn)出向中國歷史文化、歷史精神靠攏的姿態(tài)，贏得更大發(fā)展空間。歷史正劇也是這樣，多年沉寂，現(xiàn)在蓄勢待發(fā)。

第三，革命歷史題材正在努力尋求新內(nèi)容、新類型和新表達。如何在新時代環(huán)境下重新審視、抒寫中國革命歷史，是革命歷史題材創(chuàng)作者努力思考的問題。諜戰(zhàn)劇的更新和換代已經(jīng)到了一個比較新的階段。即將播出的《戰(zhàn)火中的青春》，講述文化名人和優(yōu)秀學(xué)子的文化抗戰(zhàn)，就是一種很新穎的表達。

第四，現(xiàn)實題材劇的當下性和年代性相交織的趨勢正在形成。許多優(yōu)秀的現(xiàn)實題材劇寫的雖然是當下的生活，但非常有年代感，充滿了對歲月的回顧，對人生的感慨，對時代的留戀和思考，獲得了觀眾的喜愛。有較長歷史跨度的家庭敘事劇，記錄改革開放發(fā)展歷程的劇，有可能成為未來現(xiàn)實題材創(chuàng)作關(guān)注的重點。

第五，懸疑涉案劇努力追求具有更大社會內(nèi)涵和探索更具人性深度的趨勢?！犊耧j》讓人們對涉案劇的內(nèi)容開拓有了新的認識。懸疑劇要突破純粹的智力考量，要具有社會空間、生活空間、人生空間。

第六，新的題材類型和新的表現(xiàn)方法被不斷嘗試和探索。《三體》作為中國科幻劇的開山之作，在題材創(chuàng)新上有極大的標桿意義。還有《開端》，用非現(xiàn)實的表現(xiàn)方法反映現(xiàn)實，創(chuàng)作方式的探索也是非常成功的。題材、類型、表現(xiàn)方式的不斷創(chuàng)新也是下一步發(fā)展趨勢。

第七，電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇的融合互補值得關(guān)注。內(nèi)容同標，管理同規(guī)，是在管理和創(chuàng)作上的二度融合。網(wǎng)絡(luò)劇和電視劇之間既要融合，也要有區(qū)分意識，也就是人們經(jīng)常講的網(wǎng)感。網(wǎng)絡(luò)劇應(yīng)該保持平臺屬性、用戶屬性、技術(shù)屬性和觀眾之間的互動屬性。網(wǎng)絡(luò)劇和電視劇的融合，要求同存異，以此構(gòu)成百花齊放、風(fēng)格多樣的影視創(chuàng)作的大好局面。

第八，文學(xué)和影視的雙向合作和雙向奔赴。影視名著改編擴大了文學(xué)的社會影響力，鼓舞了創(chuàng)作者的熱情。文學(xué)和影視互相借鑒的趨勢，是未來電視劇創(chuàng)作一個很重要的創(chuàng)作態(tài)勢。

愛奇藝創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官龔宇認為，影視行業(yè)正在回暖，瘋狂非理性的階段一去不復(fù)返，但用戶對有思想、高品質(zhì)的長視頻的剛需不會改變，行業(yè)必須堅持“長期主義”，追求創(chuàng)新，并注重培育新人，才能實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展。他分享對行業(yè)發(fā)展趨勢的五點看法。

第一，追求多樣性，追求高質(zhì)量。隨著市場日益成熟，觀眾的獨立性與差異化特征愈發(fā)凸顯，主旋律、古裝、甜寵、現(xiàn)實等各類題材百花齊放，都有相應(yīng)的市場和受眾。影視行業(yè)的內(nèi)容供給要多樣，跟上觀眾對差異化內(nèi)容的需求。

第二，呼喚創(chuàng)新，呼喚新人。培養(yǎng)新人對于影視行業(yè)未來的發(fā)展至關(guān)重要。愛奇藝已經(jīng)與諸多行業(yè)新人攜手合作，為他們提供了第一次創(chuàng)作播出的機會，并由此產(chǎn)生了優(yōu)質(zhì)作品，獲得市場青睞。

第三，戲為大，不迎合。隨著影視行業(yè)回歸理性，“內(nèi)容為王”“戲比天大”更加成為共識，為創(chuàng)作優(yōu)秀作品提供了良好環(huán)境。內(nèi)容創(chuàng)作應(yīng)堅持做到“四不迎合”：不簡單迎合平臺的意見，不簡單迎合粉絲，不簡單迎合流量明星，不簡單迎合爆款作品的題材。創(chuàng)作者可以參考平臺關(guān)于數(shù)據(jù)和市場方面的建議，但對仁者見仁、智者見智的創(chuàng)作意見，也應(yīng)堅信自己的判斷。

第四，提高管理水平，科技創(chuàng)新驅(qū)動。當下，科技創(chuàng)新正在加速影視工業(yè)化進程，以ChatGPT4.0、Midjourney等為代表的人工智能工具，以及虛擬拍攝技術(shù)，深度影響影視行業(yè)，進一步實現(xiàn)降本提質(zhì)增效。內(nèi)容創(chuàng)作應(yīng)該積極擁抱和使用新技術(shù)。目前，愛奇藝已有兩個項目使用了虛擬拍攝技術(shù)。在使用這種方式拍攝的場次下，置景、道具等劇組人員減少了三分之一，導(dǎo)演的拍攝效率提高了33%，拍攝現(xiàn)場更干凈有序，成本更加可控。

第五，懂政治，講政策。二十大報告對文藝和影視創(chuàng)作提出的要求等，為整個影視行業(yè)的發(fā)展指明了方向。認真學(xué)習(xí)領(lǐng)會相關(guān)文藝創(chuàng)作精神，能夠幫助行業(yè)更好地創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。

大數(shù)據(jù)時代，數(shù)據(jù)如何賦能影視創(chuàng)作？國家廣播電視總局廣播影視信息網(wǎng)絡(luò)中心副主任鄧向冬介紹，為落實中央領(lǐng)導(dǎo)重要指示批示，國家廣電總局在中宣部指導(dǎo)下，部署建設(shè)了節(jié)目收視綜合評價大數(shù)據(jù)系統(tǒng)，并于2019年12月以“中國視聽大數(shù)據(jù)”（CVB）品牌正式對社會公眾發(fā)布數(shù)據(jù)。目前，系統(tǒng)已匯聚海量用戶收視行為數(shù)據(jù)，包括有線電視、IPTV超2億戶，互聯(lián)網(wǎng)電視超2億戶，對接全國115家有線電視和IPTV運營主體，分析頻道數(shù)超3000個，存儲、處理總收視行為條數(shù)超2.5萬億。大數(shù)據(jù)反映出電視劇行業(yè)現(xiàn)象。第一，近三年電視劇播出總量在23萬集/年，電視劇是熒屏當之無愧的主角。第二，電視劇覆蓋的觀眾規(guī)模逐年上漲。第三，黃金時段首播電視劇的平均集數(shù)逐年下降，劇集質(zhì)量整體提升。中國視聽大數(shù)據(jù)已經(jīng)應(yīng)用于影視劇內(nèi)容創(chuàng)作、劇本結(jié)構(gòu)分析、劇目宣傳重心優(yōu)化、輿情引導(dǎo)把控等環(huán)節(jié)。從播前、播中、播后各階段提供數(shù)據(jù)支持，輔助內(nèi)容制作機構(gòu)進行題材選擇、把握市場動態(tài)、預(yù)判播出效果、制定宣傳方案，讓優(yōu)質(zhì)劇目匹配優(yōu)質(zhì)平臺和目標受眾，擴大渠道優(yōu)勢，提升行業(yè)競爭力。

類型化和精品化之道

“高峰對話”環(huán)節(jié)同樣干貨滿滿。愛奇藝專業(yè)內(nèi)容業(yè)務(wù)群（PCG）總裁兼首席內(nèi)容官王曉暉，華策影視集團董事長趙依芳、東陽正午陽光影視有限公司董事長侯鴻亮、靈河文化（上海）有限公司CEO白一驄、編劇趙冬苓及導(dǎo)演徐紀周等，圍繞劇集創(chuàng)作的類型化與精品化展開討論。

“在劇目制作上，我們追求多類型、個性化，”在王曉暉看來，類型化作品的創(chuàng)作應(yīng)掌握三個創(chuàng)作特點：一是經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)不能改，中國老百姓理解故事的門檻和規(guī)律不能變；二是與當代人的情感共鳴；三是新視聽表達；四是要落實在家庭化、日?；⑸罨??！爸挥薪Y(jié)合好生活化與懸疑化，懸疑劇才能出彩。創(chuàng)作最大的難點和創(chuàng)新類型化的難點都在于激發(fā)當下的情感共鳴?！?/p>

趙依芳表示，影視創(chuàng)作始終要敬畏生活、敬畏時代、敬畏觀眾，堅持“內(nèi)容為王”“精品為王”，合理運用資本，緊跟科技變革帶給影視創(chuàng)作的機遇。“在建設(shè)社會主義文化強國、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興大背景下，影視行業(yè)迎來了高質(zhì)量、高水平發(fā)展的重大機遇期。華策影視正以創(chuàng)意領(lǐng)先、科技驅(qū)動引領(lǐng)行業(yè)，推動影視行業(yè)職業(yè)教育發(fā)展，共建行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的良好生態(tài)。”

侯鴻亮介紹，正午陽光即將推出的劇作中，在精品化方面主要體現(xiàn)了兩個設(shè)想。一些作品具有延續(xù)性，例如，《大江大河》系列代表了這代人對改革開放的理解，創(chuàng)作者有責(zé)任記錄這個時代；還有一些作品是對中國傳統(tǒng)文化的傳承和創(chuàng)新，例如，中國的武俠劇、神話劇都是中國影視在世界上的一張名片。據(jù)其介紹，中國神話劇《逍遙游》的創(chuàng)作過程很艱難，今天技術(shù)達到了，才敢觸碰這類題材。此外，還有反映當代現(xiàn)實生活的《凡人歌》?！皠?chuàng)作者想表達的東西是最重要的，只要他發(fā)自內(nèi)心地對作品有愛，就會把作品拍好?！?/p>

白一驄從科技迭代的角度闡述了類型劇的創(chuàng)作，“人工智能對于整個內(nèi)容行業(yè)的迭代影響很大。我們的題材會出現(xiàn)非常多的可能性，試錯成本會降低?！彼浴度w》創(chuàng)作為例，“《三體》劇組曾花3年時間畫了五六千張概念圖，如果讓訓(xùn)練好人機交互語言的AI來做同樣的工作量，只需2個月即可全部完成。面對影視行業(yè)日新月異的發(fā)展，從業(yè)者要擁抱變化，勇于嘗試創(chuàng)新技術(shù)。”

“好的類型化作品就是精品，關(guān)注社會現(xiàn)實，作品才有說服力，”活動現(xiàn)場，趙冬苓分享了創(chuàng)作《警察榮譽》收獲的新體驗。在她看來，網(wǎng)絡(luò)平臺的觀眾層更為集中，觀眾反饋更為直接。B站網(wǎng)友對《警察榮譽》的反饋，促使她的創(chuàng)作更關(guān)注當代青年的成長歷程，成為《警察榮譽２》的靈感來源。

作為類型化和精品化相結(jié)合的代表作，《狂飆》的熱度再次向行業(yè)證明，好作品不僅能激發(fā)不同受眾群體的觀劇熱潮，還能在類型化敘事中奏響“主旋律”。聊到 《狂飆》的創(chuàng)作，徐紀周認為，自己非常幸運，得到了寶貴的“時間維度”，可以用20年的跨度來講述中國的高速發(fā)展和變革。對于大家廣為關(guān)注的《狂飆2》，徐紀周提醒大家“等官宣”。