日

“美”，是一個(gè)再虛無(wú)不過(guò)的形容詞，每個(gè)人的心中都有對(duì)它的不同定義，當(dāng)缺乏語(yǔ)境時(shí)，它甚至顯得蒼白。飽受疫情之苦的行業(yè)，尚未完全復(fù)蘇。而扎根上海設(shè)計(jì)力量中的每一位，在疫情過(guò)后新篇章的語(yǔ)境下，仍在繼續(xù)著他們的征程。他們不僅需要與國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的消費(fèi)觀念博弈，與國(guó)外市場(chǎng)的品牌競(jìng)爭(zhēng)，更重要的是與自我較量。

我們甄選了八位在本屆上海時(shí)裝周期間展示不同類(lèi)型創(chuàng)意的設(shè)計(jì)力量：完全新生男裝品牌Selala Gu、我們熟悉的Sta only、勢(shì)頭強(qiáng)勁的Ao Yes、與熱門(mén)AI技術(shù)初聯(lián)結(jié)的Shie Lyu、尋求平衡的Vii Victor XWang、曼妙的Jacques Wei、若即若離的Junli、還有不被時(shí)間限制如清風(fēng)般的Samuel Guì Yang。我們與他們聊聊彼此設(shè)計(jì)里的“美”，聊聊“去向”，各自抒發(fā)情緒，展示多樣性的個(gè)體。不難發(fā)現(xiàn)，這些關(guān)乎美的話(huà)題，都蘊(yùn)含著對(duì)“自由”力量的向往——或許正是上海時(shí)裝新篇章的共性。

機(jī)場(chǎng)男孩

機(jī)場(chǎng)確實(shí)是一個(gè)非常有趣的場(chǎng)域，每天見(jiàn)證人們點(diǎn)線(xiàn)面之間的離聚，每一次都是離開(kāi)，每一次都是相逢。

幾身機(jī)票元素套裝成為本次上海時(shí)裝周的一大亮點(diǎn)，它們正是出自本次舉辦首秀的品牌Selala Gu之手。當(dāng)然，深究這場(chǎng)首秀與整個(gè)服裝系列，便會(huì)發(fā)現(xiàn)它的亮點(diǎn)不只僅有這個(gè)引起人共鳴的場(chǎng)域。

“心情挺復(fù)雜的，一方面是因?yàn)楫a(chǎn)品反響不錯(cuò)，開(kāi)心且感動(dòng)，也含有對(duì)未來(lái)的滿(mǎn)滿(mǎn)期待。同時(shí)也有些許小小的緊張，在即將到來(lái)的2024春夏系列， 我希望我可以持續(xù)帶給大家新的可能性。近日正處于‘調(diào)養(yǎng)生息階段，相對(duì)于時(shí)裝周前每天二十個(gè)小時(shí)的工作強(qiáng)度，最近是在調(diào)整回到正常的生活節(jié)奏中，正準(zhǔn)備安排產(chǎn)品生產(chǎn)，和2023秋冬產(chǎn)品推廣計(jì)劃?！痹O(shè)計(jì)師Selala在秀后，與我們說(shuō)著她的心境。這不是一次啟程，這只是一次旅程里一小個(gè)里程碑。

“可持續(xù)”是Selala Gu品牌主打的元素，秀上的重制（remake）套裝讓人過(guò)目不忘。通過(guò)可回收材料、二手服裝或存貨進(jìn)行再制造，設(shè)計(jì)師選擇在品牌的第一個(gè)系列便去生產(chǎn)這些很難通過(guò)“量產(chǎn)”實(shí)現(xiàn)的套裝。這需要勇氣，畢竟收集合適的二手服裝存貨，也不是一件易事并且還要甄選出合適的二手服裝面料?！跋胱鲎约旱钠放剖菑男〉膲?mèng)想，明確做重制的男裝品牌是近三年都一直在規(guī)劃的事，品牌商標(biāo)也是早在兩年前就注冊(cè)好了；在正式開(kāi)始全身心投入品牌前我?guī)缀醵际前滋焐习?，晚上或者周末的時(shí)間會(huì)自己動(dòng)手做一些重制設(shè)計(jì)的模式，那時(shí)候的成就感常常來(lái)自于穿著自己給自己設(shè)計(jì)的衣服去公司，受到同事們的夸獎(jiǎng)。但是正式全身投入在做首個(gè)系列也是自2022年10月底才逐步開(kāi)始的；從主題規(guī)劃，到初期調(diào)研，再到出設(shè)計(jì)款式是將近四個(gè)月的時(shí)間，因?yàn)橐恢倍荚谑褂弥刂频膭?chuàng)作手法，所以在收集二手面料和創(chuàng)作的過(guò)程上沒(méi)有花費(fèi)太大的力氣?！痹O(shè)計(jì)師向我們解釋道。而那些添加在服裝上的機(jī)票，實(shí)際上不僅點(diǎn)題了設(shè)計(jì)師的重制初心，且如Selala對(duì)待面料的態(tài)度一樣，這一張張從朋友那里收集得到的機(jī)票，很有重大意義。

首季，設(shè)計(jì)師選擇通過(guò)男裝去表達(dá)自己的創(chuàng)意，“可能是我心里一直住著一群陽(yáng)光帥氣的男孩子吧，他們沒(méi)有特定的畫(huà)像，他們會(huì)有自己熱愛(ài)的事，敢想敢做也敢當(dāng)”。意興未止，陽(yáng)光男孩們已登機(jī)，去下一季的狂歡，相信那會(huì)是一片波瀾壯闊的空間。

邊緣幻象

若即若離，一直是我對(duì)Junli的感受。正如本次系列里，設(shè)計(jì)師選用的那句話(huà)：它似乎在探索一種幻覺(jué)，一種處于邊緣的幻覺(jué)。設(shè)計(jì)師李雋無(wú)意識(shí)地選擇將自己置于某一種邊緣里，能出世能入世。也或許是這樣的無(wú)意識(shí)，也時(shí)常使得設(shè)計(jì)師有了叛逆的沖勁，像是一種反作用力。

他的身份很多，目前更被大家熟悉的自然是時(shí)裝設(shè)計(jì)師，但他還是一名舞者，因?yàn)閰⒓舆^(guò)綜藝節(jié)目積攢了不少粉絲，他也能算是一名藝人。當(dāng)然，目前他的工作重心，仍在服裝設(shè)計(jì)。

電影一直都是他獲取靈感的地方，但那些成為靈感的電影，究竟如何觸碰到了設(shè)計(jì)師的心？當(dāng)他觀看著那些電影時(shí)，心中是共鳴，還是隔岸觀火？“對(duì)于我個(gè)人而言單純從故事本質(zhì)層面產(chǎn)生情緒共鳴的電影其實(shí)并不少，最終抉擇的核心可以大致歸為兩點(diǎn)，一是電影本身美學(xué)精神質(zhì)感上與品牌風(fēng)格上的契合度，二是電影本身與我個(gè)人和當(dāng)下社會(huì)環(huán)境產(chǎn)生的綜合情緒共鳴。有些設(shè)計(jì)例如2023春夏系列是為了追念已故好友而選擇了他生前最喜歡的電影，2023秋冬則是《離魂異客》釋放出的那種清晰的模糊性和我自身狀態(tài)的一種表達(dá)?！彼f(shuō)。

賈木許在1995年帶來(lái)了《離魂異客》，李雋在2023年秋冬系列以時(shí)裝向經(jīng)典致敬。不難看出，這個(gè)系列較以往更加松弛。雖然說(shuō)起他的設(shè)計(jì)，他總是十分嚴(yán)肅。在服裝系列的廓形上，本季有著更多現(xiàn)在流行的大廓形，包括西裝和闊腿褲。但更多時(shí)候，是一種合身的自洽，是一種冷靜克制，而非迎合市場(chǎng)。“的確大廓形并不是Junli的標(biāo)識(shí)，但仔細(xì)去看早期的系列其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)寬松的外套或者褲子，甚至2005春夏第一季12個(gè)單品中就有兩套有著寬松和落肩的廓形，只是當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)并不流行這種松弛的感覺(jué)。前幾年街頭品牌的風(fēng)潮使得人們現(xiàn)在都習(xí)慣了寬松慵懶的穿衣方式，大部分的買(mǎi)手也要求我們?cè)鰪?qiáng)成衣的包容性，反倒對(duì)我來(lái)說(shuō)這些廓形并不陌生。只是衣服還是有功能性和場(chǎng)合性的，在做設(shè)計(jì)的時(shí)候還是會(huì)考慮品牌定位和使用區(qū)分，松而不懶，從容不迫?！?/p>

無(wú)論是設(shè)計(jì)師本身，還是品牌自身傳遞的態(tài)度，都能窺見(jiàn)那是他們一以貫之的核心。

異空間

當(dāng)我們?cè)俅握務(wù)摗办o默”的時(shí)候，有一種恍如隔世的感覺(jué)。在封閉的場(chǎng)域，人們思索了現(xiàn)世里未曾露面又好像早已有之的種種問(wèn)題，幸好，人們一一在找解決方案。而人類(lèi)的好奇心如同廣袤無(wú)垠的荒原被開(kāi)墾中，總會(huì)有新的場(chǎng)域被挖掘，這是大眾所向往又陌生的異空間。

Staffonly在2023秋冬季度決定將時(shí)裝的主題從辦公的場(chǎng)域遷移至外太空。游牧工作者去往了別處——本季的“星軌旅人”，是一個(gè)在現(xiàn)實(shí)之外的主題：1981年，航天器“旅行者2號(hào)”替人類(lèi)真正見(jiàn)識(shí)到了土星環(huán)的美麗，并由電腦分析上色。人們驚嘆于近距離的土星環(huán)是如此層次豐富絢爛多彩。受此故事啟發(fā)，Sta only 2023秋冬將把目光聚焦于那些立志于擺脫重力、熱衷于探索未知的夢(mèng)想家，他們用好奇心繪制出土星本沒(méi)有的絢麗。品牌設(shè)計(jì)師之一的周師墨向我們?cè)敿?xì)地說(shuō)明道：“設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于從上世紀(jì)七八十年代的美國(guó)國(guó)家航空航天局航天器先驅(qū)者11號(hào)到旅行者2號(hào)的探索過(guò)程。這段歷程中，人們對(duì)土星環(huán)的認(rèn)知逐漸從模糊到清晰，甚至基于想象變得更加絢爛。這些圖像激發(fā)了我們對(duì)探索未知的激情，希望能夠從現(xiàn)實(shí)的束縛中解放出來(lái)。我們以那些立志于擺脫重力、熱衷于探索未知的夢(mèng)想家為主角，他們的好奇心、精益求精和想象力讓我們看到了土星本沒(méi)有的絢麗。整個(gè)系列充滿(mǎn)了無(wú)畏的探索精神和浪漫主義，通過(guò)混合多個(gè)時(shí)空的形象感知，創(chuàng)造了一種獨(dú)特的魅力和個(gè)性。這種跨越時(shí)空的融合為我們的設(shè)計(jì)帶來(lái)了新的嘗試，可能帶有一絲粗顆粒的復(fù)古感，但充滿(mǎn)了創(chuàng)新和可能不完全屬于特定時(shí)代的魅力。我們希望通過(guò)設(shè)計(jì)表達(dá)這一過(guò)程，展現(xiàn)人類(lèi)對(duì)未知的探索和想象的力量?！?/p>

本次時(shí)裝系列里的服裝依舊以實(shí)用主義為基礎(chǔ)，撞色的解構(gòu)服裝上的各處細(xì)節(jié)皆呼應(yīng)著土星環(huán)，針織衫上的星環(huán)，百褶裙上的多色的環(huán)形印花，圍繞在褲裝上的立體環(huán)飾……此外，還在服裝系列里驚喜地發(fā)現(xiàn)，幾套“怪異”的充氣造型也區(qū)別于我們熟悉的Staffonly，西服套裝中那極光綠色的格紋信號(hào)，猶如舊屏幕上閃現(xiàn)的神秘密碼，勾勒出復(fù)古未來(lái)主義的設(shè)計(jì)感。仿佛是操縱太空飛行器的科幻英雄，穿越時(shí)空，探索未知星系?！斑@款造型充滿(mǎn)了未來(lái)科技與復(fù)古元素的碰撞，讓人感受到一種時(shí)空錯(cuò)位的魅力，仿佛穿越時(shí)光隧道，迎接著未來(lái)的挑戰(zhàn)。”設(shè)計(jì)師如是為我們解讀。

往小了說(shuō)，這是一次Staffonly以探索精神和想象力為主題設(shè)計(jì)的系列，而宏觀上，未嘗不可解讀為人類(lèi)以服裝的形式對(duì)外太空的探索。不知下一次Staffonly的旅人們又將前往哪一個(gè)異空間？

維納斯的誕生

黃浦江上的郵輪開(kāi)啟，Jacques Wei提醒著我們是時(shí)候擁抱新衣與一分輕盈的美麗。

2023秋冬季度，以“維納斯”為題，作為女性主義三部曲的末曲。三部曲并不是一次演變，而是多維度的女性截面?！斑@三個(gè)系列在各個(gè)維度演繹了我們對(duì)女性主義的理解，‘白日美人討論的是自我欲望與沖突，‘繆斯表達(dá)的是一個(gè)不羈的自我的態(tài)度，而‘維納斯更多的是力量的宣誓。”Jacques Wei總能用品牌獨(dú)特的設(shè)計(jì)語(yǔ)匯，恰到好處的輪廓，摩登當(dāng)代的精神來(lái)令人神往。

“我覺(jué)得維納斯最迷人的一點(diǎn)是在柔弱之中透露出堅(jiān)毅，這種沖突和叛逆的美麗就像波提切利的《維納斯的誕生》里‘在大海中淬煉而出的愛(ài)與美的女神的這一意象帶著如海一般的寬廣、神秘、磅礴的力量感。或者是維納斯的力量不在于她有多么強(qiáng)壯。她的力量更多是來(lái)自于女性的自我?！痹O(shè)計(jì)師Wei如是向我們描述著他心中維納斯的魅力與情緒。我們跟隨著魚(yú)貫而出的模特，感受著設(shè)計(jì)師眼中維納斯的神秘與張揚(yáng)。

秋冬系列里，一黑色、一米色的兩套連衣長(zhǎng)裙，分別飾以銀色與橙色的鏤空亮片刺繡（受啟發(fā)于中國(guó)傳統(tǒng)金銀花絲鑲嵌工藝），維納斯印花的連衣裙在面料的襯托下閃爍著寶石般的光芒。在春日午后，在江風(fēng)中，維納斯徐徐走來(lái)。設(shè)計(jì)師在調(diào)研秋冬系列時(shí)，曾欲將四個(gè)層面的情緒展現(xiàn)“維納斯”，危險(xiǎn)、自由、力量與重生。秀場(chǎng)上36套套裝近乎完美地涵蓋了摩登當(dāng)代女性的日常衣櫥，她們環(huán)環(huán)相扣又互不干涉的情緒，以海水的內(nèi)核去串聯(lián)，時(shí)而艷麗奇幻，時(shí)而靈動(dòng)，時(shí)而洶涌澎湃，時(shí)而剛?cè)岵?jì)。在這樣的精神內(nèi)核下，Jacques Wei的時(shí)裝肌理被展現(xiàn)得淋漓盡致。

當(dāng)代美人魚(yú)

隨著人們對(duì)女性主義話(huà)題不斷關(guān)注，我們開(kāi)始重新審視身邊無(wú)數(shù)可能會(huì)忽視的事物，重塑觀念，這其中也包括童話(huà)故事，就連迪士尼也在重新定義它的童話(huà)故事，過(guò)程不易，從他們決定經(jīng)典童話(huà)故事《小美人魚(yú)》將使用黑人女演員海莉貝利擔(dān)綱主角而引發(fā)的巨大爭(zhēng)議便可看出。而就故事本身，為愛(ài)付出與犧牲的精神在往昔尚且是一件“令人感動(dòng)”的事情，歷史也在演變，個(gè)人自由主義的砥礪前行一次次擊碎“犧牲自我”的神話(huà)。風(fēng)姿綽約的英國(guó)女演員凱拉奈特莉也在脫口秀上斬釘截鐵地表示，不會(huì)讓自己的女兒觀看這些故事。

自設(shè)計(jì)師悉麓將美人魚(yú)帶向紅塵海洋，她便延伸了海洋美人魚(yú)除了美以外的可能性。2023秋冬季度，悉麓將系列命名為“陸地美人魚(yú)”，她同樣希望打破美人魚(yú)為愛(ài)犧牲的刻板印象，美人魚(yú)不再被海洋約束，她有了更寬廣的世界，她不為愛(ài)犧牲雙腿、化為泡沫，也不活在他人的凝視中。悉麓所創(chuàng)造的美人魚(yú)是鋒利與迷幻的。

陸地美人魚(yú)的鋒利來(lái)自于她的廓形，系列里常見(jiàn)凸顯女性身形的輪廓，并且絲毫不畏懼展露美人魚(yú)的肌膚，在服裝胸衣的設(shè)計(jì)上再次驗(yàn)證設(shè)計(jì)師表達(dá)的“不活在他人的凝視中”，它無(wú)聲地強(qiáng)調(diào)著這并不是一種對(duì)他人的取悅，這僅僅是一種無(wú)畏的愉悅，飄逸的裙擺更是她們無(wú)所畏懼的修飾。盤(pán)旋在胯部的金屬扣飾裙裝不僅是設(shè)計(jì)師的標(biāo)志之一，也是美人魚(yú)的鋒利之處。她用“野性的優(yōu)雅”總結(jié)著她的風(fēng)格。

而美人魚(yú)迷幻之處同樣也是Shie Lyu的經(jīng)典標(biāo)志。對(duì)不同材料有著濃厚興趣的設(shè)計(jì)師善于在系列里融入大量的貝殼、橡膠等材料，這些無(wú)法想象會(huì)出現(xiàn)在摩登服飾上的材料也為陸地美人魚(yú)增添一絲迷幻之處。另一處的迷幻在于設(shè)計(jì)師對(duì)于印花的使用。2023秋冬系列，雖說(shuō)本季多以深色系的服裝展現(xiàn)，但悉麓的美人魚(yú)們依舊有著絢麗斑斕的服裝，由品牌獨(dú)家研發(fā)的“貝殼蝶”面料，則是設(shè)計(jì)師一直堅(jiān)持的可持續(xù)設(shè)計(jì)。這些像“打開(kāi)翅膀的貝殼”的3D面料，經(jīng)由悉麓原創(chuàng)的高定技法，將完整的面料打造成奇異的結(jié)構(gòu)，并且不產(chǎn)生任何邊角余料。

這一次，為了配合設(shè)計(jì)師較之以往更為龐大的展示舞臺(tái)，悉麓邀請(qǐng)到了AI藝術(shù)廠牌Take Five合作——他們根據(jù)悉麓原創(chuàng)抽象色彩攝影作品，再造了美輪美奐的投影。歷史也在演變，美人魚(yú)也在與時(shí)俱進(jìn)。

終相逢

“前兩個(gè)季度都可以說(shuō)是非?；靵y和溫和地露面?！逼放浦骼砣酥坏耐醴f超Austin表達(dá)了他對(duì)以往的絲絲遺憾。但終于，中國(guó)設(shè)計(jì)師們可以光明正大地將自己的作品展示于公眾，將創(chuàng)意傳播。

Ao Yes 2023秋冬用“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)”這樣歌頌愛(ài)情的詞句去形容整一季的情緒?！皩?duì)于我們來(lái)講，在經(jīng)歷一年多艱難的時(shí)刻之后，終于有了與大家在‘金風(fēng)中的相遇的時(shí)刻，（我們）感到無(wú)比興奮，仿佛如這首宋詞中的戀人一般，浪漫異常?！蔽覀兓蛟S都無(wú)法忘記那一場(chǎng)“大夢(mèng)”，終于在“開(kāi)放”后的第一個(gè)春天，穿上心儀的服裝與友人相遇風(fēng)中。Ao Yes繼續(xù)擁抱更大膽、更開(kāi)放、更多元的東方文化。若說(shuō)上一季還是一次如同熱血高校的年輕東方色彩，那這一次他們的東方色彩會(huì)更加地成熟與豐富。更大的廓形，更復(fù)雜的面料運(yùn)用，更精妙的設(shè)計(jì)師語(yǔ)言匯集成了本次的系列。除了經(jīng)典的盤(pán)扣、西裝的立領(lǐng)，寬?cǎi)奕沟倪\(yùn)用，大量精美的提花面料讓人驚喜不已，兩件無(wú)領(lǐng)金銀線(xiàn)提花夾克十分亮眼，山東綢花苞連衣裙也在廓形比例上使得東方色彩的服裝更有摩登現(xiàn)代感。

金玉其外，也勝于其中，本季Ao Yes也花費(fèi)了很多心思在面料上，對(duì)服裝的面料進(jìn)行了升級(jí)?！氨炯疚覀兊拿媪匣旧?0%都是日本的，同時(shí)我們也和日本頂級(jí)羊毛面料公司Nikke合作。面料成分雖然都是羊毛，但不同產(chǎn)區(qū)差別也會(huì)非常大。我們選取的基本都是來(lái)自全球頂級(jí)的新西蘭的可持續(xù)以及可追溯的羊毛。提花類(lèi)便和工廠進(jìn)行研發(fā)?！?/p>

梧桐飛絮，Ao Yes在春季用一次驚喜，邀請(qǐng)大家展望下一個(gè)冬季。

再生花卉

英國(guó)詩(shī)人、畫(huà)家威廉·布萊克曾寫(xiě)到“一沙一世界，一花一天堂”。再微小的事物也有浩瀚宇宙，再平凡的花朵，也有天堂般的美妙。這其中蘊(yùn)含了無(wú)限的生命力。設(shè)計(jì)師品牌Vii Victor X Wang 2023秋冬系列，靈感便來(lái)源于生長(zhǎng)的過(guò)程與延展背后的美，并以“往愛(ài)的過(guò)程”為名，記錄植物生長(zhǎng)微妙而復(fù)雜的過(guò)程，每一刻都印證著生命的神秘與美麗。

設(shè)計(jì)師擅長(zhǎng)獨(dú)特的結(jié)構(gòu)化版型，標(biāo)志性的曲線(xiàn)設(shè)計(jì)和豐富的顏色運(yùn)用，這次秋冬系列也不例外。那些包裹著全身的流蘇禮裙，像是各色的面料在愛(ài)意的促使下，開(kāi)始繁茂滋長(zhǎng)，它們也像絢爛煙花，在服裝上綻放。禮裙之外，在相對(duì)日常的服飾里，也同樣裝點(diǎn)著花卉般盛放的流蘇元素。

清風(fēng)徐來(lái)

她/他像是游離在時(shí)間、季度、場(chǎng)域里的一道風(fēng)，隨時(shí)都在流轉(zhuǎn)，卻又未曾改變。

設(shè)計(jì)師Samuel在去福州的路上，與我們聊了一下秋冬系列，集體與個(gè)體的博弈。他以“面孔（faces）”命名2023秋冬系列，從個(gè)體出發(fā)構(gòu)建社群。上海、倫敦、深圳，潮汕文化、現(xiàn)代文化，還有一切不同圈層的個(gè)體與生活經(jīng)驗(yàn)，構(gòu)筑了更豐富的Samuel Guì Yang宇宙?！斑@是一次由個(gè)體開(kāi)啟的思考，也是一個(gè)為個(gè)體慶祝的系列。”他說(shuō)?！皞€(gè)體一直以來(lái)是品牌的設(shè)計(jì)靈感，這次的系列則更為突出。不同的個(gè)性、經(jīng)歷、興趣使其成為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，而形形色色的個(gè)體與相似的特質(zhì)最終又延伸構(gòu)建出一個(gè)群體。我希望當(dāng)他們穿著Samuel Guì Yang服飾時(shí)，是通過(guò)時(shí)裝語(yǔ)言來(lái)散發(fā)他們個(gè)體本身的魅力，來(lái)進(jìn)一步表達(dá)穿著者獨(dú)立而又豐富的內(nèi)心。”當(dāng)他說(shuō)起豐富的內(nèi)心，不禁讓我聯(lián)想到一年前的那場(chǎng)噩夢(mèng)里每一個(gè)個(gè)體發(fā)散出的溫厚力量，但身處黑暗，我們也要秉持積極的想法，“以自發(fā)的角度去思考”。

Samuel與我們歷數(shù)了他這一趟回來(lái)的風(fēng)景，鶯歌舞、廟會(huì)、騎樓與早期華僑故居……“之前常聽(tīng)到過(guò)，但一直沒(méi)有真正去走過(guò)。潮汕是我的祖籍我的老家，所以看到一些文化沉淀的部分，也是挺感同身受的?！?/p>

“穩(wěn)住自己的一個(gè)步伐”，這是Samuel Guì Yang的核心。不被時(shí)代左右，不隨風(fēng)潮變化，品牌的變化應(yīng)該是內(nèi)核的精進(jìn)?！懊恳患径紩?huì)帶來(lái)新的版型和印花——例如2022春夏的‘Pit夾克、‘Cheung連衣裙，2022秋冬膠囊系列中的‘Tsai連衣裙、‘Ba短裙，及2023春夏里的‘Bao連衣裙、‘Ning連衣裙。在保持品牌原有基因的情況下，不斷豐富我們一直在努力的方向。不能算是摒棄，但我們也在這幾年的發(fā)展中對(duì)品牌標(biāo)志性元素進(jìn)行了改良，例如在‘Lee夾克腰線(xiàn)上的調(diào)整，使其在穿著上更舒適也更自如?！笔孢m自如，如清風(fēng)徐來(lái)，吹拂每一位內(nèi)心充滿(mǎn)力量的個(gè)體的面孔。