徐欣妍

1. 如恩個(gè)展“反思型懷舊”于2022年10月14日晚在德國柏林知名建筑機(jī)構(gòu)Aedes 建筑論壇（Aedes Architecture Forum）拉開帷幕，

2. 為展覽海報(bào)。

3. 在“反思型懷舊”主題下，此次展覽展出的項(xiàng)目有著相似的設(shè)計(jì)策略——材料對(duì)比、構(gòu)造分異、并置組合和新舊嫁接。

如恩受邀對(duì)朗園Station 內(nèi)的一處舊織造廠房進(jìn)行適應(yīng)性改造，為創(chuàng)立于1911年的北京老字號(hào)糕點(diǎn)品牌老鼎豐設(shè)計(jì)總部辦公室及概念旗艦店。圖為改造后的咖啡廳。

中文里的“時(shí)間”、“空間”都包含一個(gè)共同的字——“間”。在建筑設(shè)計(jì)的語境下，“間”常常被用來形容中間地帶，通常由兩個(gè)對(duì)比鮮明的空間環(huán)境構(gòu)成，譬如內(nèi)部與外部、公共與私人。

“間”正是如恩在實(shí)踐中通常更感興趣的部分，“雖然很難用具體的例子進(jìn)行定義或解釋，時(shí)間在科學(xué)和哲學(xué)領(lǐng)域也始終是探索之謎，但不能否認(rèn)，時(shí)間始終與空間解讀息息相關(guān)。”在設(shè)計(jì)中，想象時(shí)間的可能性，在時(shí)間和空間兩者之間形成二元對(duì)立與共生的模糊地帶，找尋其重疊或融合的條件，總是令人著迷。

在今年于國柏林落幕的個(gè)展，如恩用多年理論研究和建筑實(shí)踐展現(xiàn)了他們對(duì)于建筑及設(shè)計(jì)思考的不斷演變。如恩從學(xué)者斯維特蘭娜·博伊姆（SvetlanaBoym）提出的“反思型懷舊”（Reflective Nostalgia）概念中發(fā)現(xiàn)了與歷史記憶相遇的方向——懷抱現(xiàn)代性的矛盾，多維探索想象中的過去與未來。

早在初創(chuàng)之際，如恩就對(duì)“懷舊”的概念深深著迷。新與舊間的距離，也正是如恩試圖找尋的“間”。“對(duì)我們而言，時(shí)間最有趣的地方在于人們對(duì)于時(shí)間的抽象解讀，它與運(yùn)動(dòng)、流動(dòng)以及記憶有關(guān)?！?/p>

而在實(shí)踐的過程中，他們也曾經(jīng)陷入了“擁抱先進(jìn)現(xiàn)代技術(shù)”還是“回歸歷史主義懷舊”的兩難窘境中。因?yàn)樵诔鞘谢同F(xiàn)代化的大規(guī)?？焖侔l(fā)展的中國城市，幾乎所有人都想要求“新”，說服人們相信“舊”的價(jià)值異常艱難。

他們堅(jiān)持“反思型懷舊”并不是線性或單一的，而是在不斷探索多維且豐富的集體記憶。一方面，設(shè)計(jì)師必須思考“設(shè)計(jì)在時(shí)間中的運(yùn)用”，提出經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)的設(shè)計(jì)方案。同時(shí)，將收集的歷史碎片重新組合，編織歷史留存之物的同時(shí)使其整體化。“懷舊”不只是時(shí)間倒退式地還原歷史，而是需要對(duì)處理歷史遺產(chǎn)、集體記憶、居無定所與城市更新等議題提出更有效的解決方法。

早年如恩在水舍中將原有的鋼結(jié)構(gòu)全部漆成黑色，留存的墻壁保持原樣，新添的墻壁則以白色涂料飾面。當(dāng)面對(duì)租歷史時(shí)期的遺產(chǎn)時(shí)，這樣做并非為了重現(xiàn)往昔或是定格歷史，而是使想象中的過去與當(dāng)下之間發(fā)生對(duì)話。這樣一來，對(duì)歷史的主觀性新解讀也會(huì)隨著它們的共存而出現(xiàn)。

藝術(shù)家戈登· 馬塔- 克拉克形容自己的作品為“在不建造空間的情況下創(chuàng)造空間”。這些項(xiàng)目回應(yīng)了層層剝離的考古方法，如同外科手術(shù)一般縝密仔精細(xì) ——既有對(duì)原建筑的“刪除”，也有“添加”。如恩的很多項(xiàng)目都在現(xiàn)有的主體和構(gòu)架上“移植”了新的表層。這種修復(fù)方式在“設(shè)計(jì)共和”項(xiàng)目中尤為明顯：原有建筑的破敗被層層剝離，露出歷史的痕跡?？臻g通過“侵蝕”和“擦除”，不斷精細(xì)化地調(diào)節(jié)，產(chǎn)生了出人意料的解讀。改造中添加的玻璃與鋼制構(gòu)件，與“舊”形成對(duì)比，體現(xiàn)出新舊之間的辯證關(guān)系。

1. 在澆筑的混凝土固化成型后，工匠使用鑿錘細(xì)致雕琢打磨，塑造出更為柔和的質(zhì)感。既與舊磚形成對(duì)比，又相得益彰。

2. 混凝土“滲出”至建筑外立面上，或填補(bǔ)了舊磚墻的空缺，或勾勒了開口。

盡管項(xiàng)目規(guī)模不一，如恩透過“懷舊”的視角探尋到每段歷史的不同解讀，并從中發(fā)掘別出心裁的設(shè)計(jì)手法。

在剛剛落成的重鑄項(xiàng)目中，如恩用澆筑的混凝土與舊磚墻的結(jié)構(gòu)交織，為老鼎豐這個(gè)擁有兩百多年歷史以及珍貴的文化遺產(chǎn)的老字號(hào)，創(chuàng)造了新的總部辦公室及概念旗艦店。在曾經(jīng)繁榮的工業(yè)區(qū)中，如恩為了維持原有建筑的完整性，同時(shí)試圖選用簡單的材料來鑄造出一個(gè)不加多余的裝飾的純粹空間。原磚砌外墻雕塑了澆筑于其內(nèi)的混凝土結(jié)構(gòu)，而內(nèi)部大小不一的開口與留白的間質(zhì)空間構(gòu)成咖啡廳和多功能空間?；炷?xí)r不時(shí)“滲出”至建筑外立面上，或填補(bǔ)了舊磚墻的空缺，或勾勒了開口。

為了賦予它特殊的質(zhì)感，在澆筑的混凝土固化成型后，工匠使用鑿錘細(xì)致雕琢打磨，塑造出更為柔和的質(zhì)感。新舊材料并置時(shí)，相互融合又獨(dú)具一格。澆鑄混凝土作為“重鑄”的材料是有意為之，混凝土穿梭于磚墻結(jié)構(gòu)中的“雕塑作品”之間，新與舊的間質(zhì)接了過去，與舊的對(duì)比，也象征了這家老字號(hào)的過去及未來。

多年來，“反思型懷舊”對(duì)如恩來說是一盞引路燈，對(duì)空間中的時(shí)間性的思考引導(dǎo)著他們關(guān)注并仔細(xì)揣摩平凡角落中的細(xì)節(jié)，從而更深刻地理解過去的記憶，并在其見證下將光照進(jìn)當(dāng)下并延續(xù)至未來。在他們的空間中，我們可以看到新與舊、光滑與肌理、精致與原始之間的精妙平衡。

正如通信被互聯(lián)網(wǎng)扁平化一樣，如恩認(rèn)為城市的未來空間將更少關(guān)于個(gè)性與權(quán)威，而更多關(guān)于真實(shí)的人及與我們生活密切相關(guān)的真實(shí)社會(huì)環(huán)境。時(shí)間性使空間展現(xiàn)出強(qiáng)大的文化力量，能夠融合詩意的審美哲學(xué)，讓建筑空間與日常生活、公眾產(chǎn)生更緊密的連接與深層的共鳴。這樣的思考才能更好地回應(yīng)時(shí)代的發(fā)展、隨時(shí)準(zhǔn)備積極地?fù)肀ё兓?/p>

3. 一以貫之的磚墻結(jié)構(gòu)連接并構(gòu)成了舊建筑群中的主倉庫、三棟附屬建筑和一座庭院。對(duì)于改造項(xiàng)目，如恩系統(tǒng)性地研究了舊建筑中應(yīng)當(dāng)被保留與修復(fù)的部分，新舊并置時(shí)，相互融合又獨(dú)具一格。

4. 一以貫之的磚墻結(jié)構(gòu)連接并構(gòu)成了舊建筑群中的主倉庫、三棟附屬建筑和一座庭院。對(duì)于改造項(xiàng)目，如恩系統(tǒng)性地研究了舊建筑中應(yīng)當(dāng)被保留與修復(fù)的部分，新舊并置時(shí)，相互融合又獨(dú)具一格。