超焦距

武漢湖北建筑博物館

武漢辛亥革命博物館

武漢南京路口的中信銀行

武漢江岸區(qū)的俄羅斯東正教堂

湖北省圖書館

武漢東湖國際會(huì)議中心

建筑攝影的最大優(yōu)點(diǎn)

我有一個(gè)建議，那就是初學(xué)攝影的愛好者們，可以從拍建筑入手。大家應(yīng)該知道藝術(shù)的七要素吧！就是線條、形狀、結(jié)構(gòu)、肌理（質(zhì)感）、空間、影調(diào)、色彩。而一座宏偉的建筑本身就是一件藝術(shù)品，它具備了藝術(shù)七要素的全部內(nèi)容。以線條為例，建筑的渾身上下、里里外外都是各種各樣的線條，橫的豎的、斜的直的、粗的細(xì)的、長的短的。而且，這些線條一目了然，很容易觀察與分析。所以說，拍建筑能夠迅速提高我們攝影的觀察能力及構(gòu)圖能力、主體意識(shí)、光線的應(yīng)用能力、影調(diào)的把控能力等。把建筑拍好了，再拍其他題材就能避免走彎路，提高我們對(duì)藝術(shù)七要素的理解與我們的攝影水平。

建筑攝影使用的器材

一般的建筑攝影（主要是指業(yè)余）對(duì)器材沒有什么特殊要求，數(shù)碼膠片相機(jī)都行，只要成像清晰即可。關(guān)于鏡頭，有大三元（指的就是最大恒定光圈為F2.8的三只變焦鏡頭的總稱）或者小三元（指的是最大恒定光圈為F4的三只變焦鏡頭的總稱）就足夠了。

但如果是專業(yè)攝影或發(fā)燒友級(jí)別的，對(duì)器材的要求就不一樣了。理想的配制當(dāng)屬中畫幅技術(shù)相機(jī)配數(shù)碼后背，尤其是阿爾帕技術(shù)相機(jī)配數(shù)碼后背。不具備這個(gè)實(shí)力或者沒有這個(gè)需求的，可以選擇像素高一點(diǎn)，畫質(zhì)好一點(diǎn)的全畫幅相機(jī)配17毫米或24毫米的移軸鏡頭（佳能），所配其他鏡頭同前所述。也許有人會(huì)說，不需要移軸鏡頭，只要會(huì)Photoshop就能矯正透視失真。這樣說沒有錯(cuò)，但你得有兩個(gè)思想準(zhǔn)備： 一是畫質(zhì)或多或少地會(huì)受到影響；二是矯正可能會(huì)使構(gòu)圖變得很不理想，甚至都不能用。配件方面，一個(gè)穩(wěn)定的三腳架和一個(gè)可靠好用的三維云臺(tái)是必不可少的。否則，橫平豎直是根本沒有保障的。另外，偏振鏡是消除有害反光的利器，最好能配上一片。

武漢寶通寺內(nèi)的洪山寶塔

武漢東西湖區(qū)的演藝中心

建筑攝影的曝光控制

曝光控制是個(gè)老生常談的話題，現(xiàn)在之所以還說這個(gè)問題，是因?yàn)檫€有不少人都沒有從根本上解決好曝光這個(gè)基本問題。對(duì)數(shù)碼相機(jī)而言，請(qǐng)務(wù)必記住向右曝光！不要講什么“寧欠勿過”，這里強(qiáng)調(diào)的是精準(zhǔn)的向右曝光。不要過，也不要欠，只有這樣，才能減少噪點(diǎn)，保證畫質(zhì)。我一直認(rèn)為，曝光講科學(xué)，后期講感覺，不講科學(xué)的攝影師很難說是個(gè)好攝影師。當(dāng)然，如果你對(duì)天空不滿意準(zhǔn)備置換，那就保證建筑自身的精確曝光。必要時(shí)，可以進(jìn)行曝光合成。

建筑攝影的用光（夜景）

建筑攝影的用光與其他門類的攝影用光是一樣的，我在這里要說的是兩個(gè)比較特殊的情況。

一種情況是，如果你的后期水平足夠高并且準(zhǔn)備重塑光影，特別是你想把作品處理成低調(diào)照片時(shí)，比如現(xiàn)在非常流行的明度建筑，比較平比較軟的光線反而更有利于光影的再造。例如陰天的光線，多云天氣的光線反而成了好的光線。這在膠片時(shí)代是不可想象的。

另一種情況是，有燈光的建筑在開啟照明燈后，其視覺效果會(huì)與白天所呈現(xiàn)的視覺效果截然不同，此時(shí)，我們要把握好機(jī)遇，大膽拍攝，不要怕光比太大，現(xiàn)在數(shù)碼相機(jī)的成像（單張），在Photoshop（ACR）的幫助下，寬容度非常高，完全可以調(diào)出非常棒的作品來。如果用HDR 的拍攝手法，那寬容度就更不用說了。這時(shí)候是不是所謂的藍(lán)調(diào)時(shí)刻已經(jīng)不重要了，這些新的攝影技術(shù)給我們創(chuàng)造了更多的拍攝時(shí)間和成功機(jī)會(huì)。

武漢江岸區(qū)內(nèi)的交通銀行

武漢市民生銀行大樓

武漢美術(shù)館漢口館

武漢市光谷數(shù)碼廣場