彭斯遠(yuǎn)

摘? 要：重慶市人民政府文史研究館館員梁上泉具有多方面的藝術(shù)才華。他不僅長(zhǎng)于新詩(shī)創(chuàng)作，還擅長(zhǎng)寫舊體詩(shī)。他的書法也頗有功底，自成一格。他同時(shí)還是一位戲劇家，其歌劇《紅云崖》受到廣泛歡迎。

關(guān)鍵詞：歌詞集；六行詩(shī)；詩(shī)書合璧；兒童音樂劇

作為重慶市人民政府文史研究館的一名館員，梁上泉的藝術(shù)成就是多方面的。

在全國(guó)讀者心目中，梁上泉當(dāng)然首先是一個(gè)詩(shī)人。但即使在作家行當(dāng)?shù)脑?shī)人里，他也是一個(gè)追求藝術(shù)形式多樣化而取得不凡成就的突擊手。

梁上泉在20世紀(jì)50年代，就因在《詩(shī)刊》《人民文學(xué)》上發(fā)表《高原牧笛》《雪地炊煙》《吻》等清新明快描寫邊地生活的抒情詩(shī)而震動(dòng)全國(guó)，從而引起詩(shī)壇的高度關(guān)注。譬如詩(shī)人兼評(píng)論家沙鷗，便在1956年《人民文學(xué)》第1期發(fā)表《成長(zhǎng)中的青年詩(shī)人》一文，對(duì)他給予了高度評(píng)價(jià)。而這篇萬(wàn)字長(zhǎng)文便奠定了梁上泉在我國(guó)詩(shī)壇的杰出地位。收入梁上泉代表作《梁上泉詩(shī)選》中的《長(zhǎng)城內(nèi)外》《彩色的河流》《喧騰的高原》《閃耀吧，夜明珠》和《月亮里的聲音》等詩(shī)，都體現(xiàn)了作者在詩(shī)歌取材上，主要集中于老（老革命根據(jù)地）、少（少數(shù)民族地區(qū)）、邊（邊境和邊遠(yuǎn)地區(qū)）、貧（貧困地區(qū)）地帶的風(fēng)光、風(fēng)物、風(fēng)景、風(fēng)貌的濃墨重彩描寫，因而他的詩(shī)歌往往被簡(jiǎn)稱為“四風(fēng)”詩(shī)。

梁上泉不僅長(zhǎng)于抒情詩(shī)寫作，同時(shí)也擅寫歌詞，如大家熟知的《姑娘是藏族衛(wèi)生員》《茶山新歌》《峨眉酒家》和《小白楊》等作品就是他的代表作。應(yīng)讀者的要求，詩(shī)人從1951年至2005年創(chuàng)作的歌詞中，精選出143首編成了題為《森林女神》的歌詞集。該書中還有首題作《俏皮的姑娘》的歌詞，生動(dòng)刻畫了一個(gè)美麗而富有情調(diào)的女主人公，文字幽默而耐讀耐看，請(qǐng)聽：

有個(gè)姑娘蘭斯?fàn)柆?，聰明活潑哪個(gè)不夸，小伙子提起她的名字，嘿！都說(shuō)她是帶刺的野花，烈馬撒野又踢又踏，終于把小伙子摔到地下。姑娘輕快地跨上那馬背，哈！誰(shuí)有本領(lǐng)就去追她。小伙子從此被姑娘馴服，心里又愛又有些怕，姑娘手里的套馬桿啊，哎！已經(jīng)牢牢地套住了他。

詩(shī)人通過(guò)層層敘事，對(duì)女主人公那活潑而充滿野性的個(gè)性特征，給予活脫脫地展示。作者筆下進(jìn)行得如此含蓄而又張揚(yáng)的愛情傾訴，令許多年輕讀者格外向往。

除了抒情詩(shī)和歌詞，梁上泉還愛創(chuàng)作以短小精悍為特色的六行詩(shī)。詩(shī)人于1993年出版的《六弦琴》收詩(shī)228首，每首篇幅均為6行，所以詩(shī)集被命名為《六弦琴》。收入該書中的詩(shī)，就像唐人絕句，每首雖然僅只6句，但蘊(yùn)含著濃郁的詩(shī)情，所以很耐人尋味。排在《六弦琴》首篇的《愛的默契》，一開篇就開宗明義把六弦琴所傾訴的情感基調(diào)，定在作家心靈熒屏的展示和探索上：

我從你的背影，猜知你的面容；

我從你的沉默，聽見你的歌聲；

我從你的眼睛，走進(jìn)你的心靈。

詩(shī)歌抓住詩(shī)人由表及里的心靈探索，三言兩語(yǔ)便把“愛的默契”這一詩(shī)歌主旨，極其形象地予以了烘托渲染。梁上泉力求透過(guò)含蓄的字面，把古人說(shuō)的“不著一字，盡得風(fēng)流”的藝術(shù)匠心，予以淋漓盡致地展示。

縱觀梁上泉詩(shī)歌創(chuàng)作，人們發(fā)現(xiàn)一個(gè)奇怪的現(xiàn)象：詩(shī)人曾以新詩(shī)創(chuàng)作名滿天下，但殊不知，他卻是以舊體詩(shī)為根基而后才成就了自己新詩(shī)創(chuàng)作的巨大成功。所以，在20世紀(jì)50年代中期到80年代的30余年間，讀者只知梁上泉是著名的新詩(shī)作家，而不知道他在此前還是愛寫和擅寫舊體詩(shī)詞的行家里手。

原來(lái)，詩(shī)人早在其家鄉(xiāng)——達(dá)縣（今達(dá)州市）讀中學(xué)時(shí)，就已在老師李冰如指導(dǎo)下開始舊體詩(shī)創(chuàng)作了。以后，到新詩(shī)創(chuàng)作被文壇邊緣化了的20世紀(jì)80年代，舊體詩(shī)在我國(guó)文壇異軍突起般地復(fù)蘇和繁榮起來(lái)。而恰恰就是在這一時(shí)段，梁上泉不僅開始公開地、而且是大規(guī)模地創(chuàng)作和出版自己的舊體詩(shī)作品。

為此，詩(shī)評(píng)家趙心憲在1997年出版的《梁上泉詩(shī)詞手書選》序言《兩棲路自寬》中說(shuō)：“梁先生學(xué)生時(shí)代研習(xí)舊體詩(shī)詞亦作新詩(shī)，50年代中期以新詩(shī)成名，舊詩(shī)創(chuàng)作并未中止。80年代以后，更孜孜以求，亦新亦舊詩(shī)體的嘗試，這樣的詩(shī)美創(chuàng)作過(guò)程可謂典型的‘兩棲詩(shī)人所為。”

梁上泉的詩(shī)歌緊貼現(xiàn)實(shí)生活，在內(nèi)容上樸實(shí)清新，在表現(xiàn)形式上則體現(xiàn)對(duì)于我國(guó)民族詩(shī)歌基因的大力弘揚(yáng)和繼承，使其符合現(xiàn)代讀者的閱讀欣賞習(xí)慣，因而為他們喜聞樂讀。梁上泉的《六弦琴》表現(xiàn)了他對(duì)帶有現(xiàn)代格律風(fēng)格的六行獨(dú)節(jié)體短詩(shī)的把握，詩(shī)歌評(píng)論家萬(wàn)龍生因而不但把他稱為“準(zhǔn)格律詩(shī)人”，而且還把他的那些既適合朗誦，又適合音樂家譜曲的詩(shī)作，稱為會(huì)飛的“歌詩(shī)”?？傊?，不管準(zhǔn)格律詩(shī)也罷，其他歌詩(shī)也罷，這都展現(xiàn)出梁上泉詩(shī)歌創(chuàng)作的民族特色。這些評(píng)價(jià)，也得到了梁上泉本人的認(rèn)可。

梁上泉曾說(shuō)過(guò)：“在詩(shī)藝上，我主張?jiān)诂F(xiàn)實(shí)生活的沃土，盡量吸取古典詩(shī)詞、民間歌謠和外國(guó)優(yōu)秀詩(shī)歌的養(yǎng)分，力求開出具有民族特色和現(xiàn)代意識(shí)的詩(shī)花?！边@應(yīng)該看作是梁上泉詩(shī)歌創(chuàng)作的基本特色和他創(chuàng)作成功的主要原因。

還有，《梁上泉詩(shī)詞手書選》和收有舊體詩(shī)詞220余首的《萬(wàn)物有情》于2006年的出版，不但證明梁上泉既是杰出的新詩(shī)和舊體詩(shī)詞作家，同樣也表明他還是一位出色的書法家。關(guān)于梁上泉的書法，西南大學(xué)評(píng)論家李子曾以“詩(shī)書合璧，妙趣無(wú)窮”為題，對(duì)于詩(shī)人手書自己詩(shī)作的書法藝術(shù)，予以了較為全面地評(píng)價(jià)。他認(rèn)為，梁上泉的詩(shī)詞書法藝術(shù)可概括為三大特色：

其一，從整體看，梁上泉的字粗獷蒼勁，行筆迅疾，飄逸奔放，跌宕多姿。蒼勁與飄逸本是矛盾對(duì)立的，但書家卻把二者有機(jī)結(jié)合起來(lái)，做到了揮灑自如，光彩靈動(dòng)。

其二，從行筆藝術(shù)看，梁上泉的字錯(cuò)落有致，一氣呵成，節(jié)奏明快，注重虛實(shí)、輕重、疏密、枯濕、連斷、粗細(xì)、大小和聚散的安排；且還講究飛白、顫筆、空白的運(yùn)用，筆畫轉(zhuǎn)折多變，氣韻生動(dòng)。

其三，從詩(shī)書關(guān)系看，梁上泉很注意書法藝術(shù)與詩(shī)詞內(nèi)容的緊密配合，不同內(nèi)容的詩(shī)詞，其書寫處理全然不同，從而達(dá)到了詩(shī)書合璧、和諧共美的最高境界。

應(yīng)該說(shuō)，這是對(duì)于詩(shī)人梁公之書法藝術(shù)的較為公允的評(píng)價(jià)。

作為一個(gè)現(xiàn)代作家，梁上泉不僅是詩(shī)人，同時(shí)還是一個(gè)戲劇家。除了創(chuàng)作新詩(shī)和舊體詩(shī)詞，梁上泉還創(chuàng)作了不少走上舞臺(tái)和熒屏的戲劇，其中包括兒童戲劇。說(shuō)到梁上泉的戲劇，首先不能不提到他的歌劇《紅云崖》。該劇根據(jù)1959年刊于巴金主編的《收獲》雜志的同名敘事長(zhǎng)詩(shī)改編。直到1985年經(jīng)27年反復(fù)修改，這一部反映川北革命歷史題材的多幕歌劇，才由中央實(shí)驗(yàn)歌劇院和重慶市歌舞劇團(tuán)分別排演，得到全國(guó)觀眾的歡迎。定稿后的《紅云崖》劇本，于1985年8月在四川文藝出版社出版。我在為該書所寫題為《從長(zhǎng)詩(shī)到歌劇》的序言中，對(duì)于該劇取材內(nèi)容的重大意義和作家嘔心瀝血的艱難創(chuàng)作過(guò)程給予了具體介紹和闡釋。除《紅云崖》外，梁上泉還創(chuàng)作過(guò)兒童音樂劇《小蘿卜頭望著我》，創(chuàng)作過(guò)音樂風(fēng)光電視劇《媚態(tài)觀音》，創(chuàng)作過(guò)被北京戲劇界盛贊為“具有兒童心理情趣的童話歌舞劇”《熊貓咪咪》。可見，梁上泉也是一個(gè)關(guān)心孩子們成長(zhǎng)，常為人類的未來(lái)而創(chuàng)作的兒童文學(xué)作家。

綜上所述，梁上泉的藝術(shù)成就是特別值得總結(jié)和進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大的。重慶市記者周芹、匡麗娜曾于2008年4月17日在《重慶日?qǐng)?bào)》發(fā)表了綜合反映梁上泉?jiǎng)?chuàng)作成就的《心路歷程的詩(shī)話紀(jì)錄》。該文通過(guò)對(duì)文學(xué)批評(píng)家趙心憲和我的采訪，說(shuō)明了作為杰出軍旅詩(shī)人的梁上泉，不僅在重慶文壇，而且在我國(guó)當(dāng)代文苑，都是留下濃墨重彩的杰出作家。

作者：重慶市文史書畫研究會(huì)會(huì)員