陸宇

主旋律電影是中國電影的重要組成部分。筆者認為，新時代的主旋律電影首先要在價值取向上符合社會主義核心價值觀；其次，也要符合商業(yè)運作的邏輯，在創(chuàng)作上呈現(xiàn)出類型化的特征；最后，在審美方式上要符合大眾化、青年化的審美傾向。

新時代主旋律電影創(chuàng)作，必須要在二十大思想的指導(dǎo)下，牢牢把握新時代中國特色社會主義文化方向、符合精神文明建設(shè)的基本要求，為新時代社會主義文化建設(shè)貢獻力量。

1.堅持馬克思主義在意識形態(tài)領(lǐng)域的指導(dǎo)地位，保證黨對電影工作的全面領(lǐng)導(dǎo)

新時代的電影創(chuàng)作者應(yīng)當高舉馬克思主義的思想旗幟，堅持和加強黨對電影工作的全面領(lǐng)導(dǎo)，自覺用習近平新時代中國特色社會主義思想指導(dǎo)自己的電影創(chuàng)作，將黨對文化工作的要求落實到電影創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)，保證作品內(nèi)容上的正確性。

2.堅持社會主義核心價值觀

新時代主旋律電影創(chuàng)作，必須以社會主義核心價值觀為基礎(chǔ)，發(fā)揮電影在文化宣傳、塑造黨和政府形象，以及弘揚社會主流價值觀方面的獨特作用。

主旋律電影要緊跟時代步伐，充分發(fā)揮文化媒介的作用，從中國社會的實際出發(fā)，用不斷創(chuàng)新的表現(xiàn)手法去講述時代故事，將主流價值觀融入創(chuàng)作之中，使電影作品既能展示出社會主義核心價值觀，進行愛國主義教育，又能在經(jīng)濟效益方面取得較大的成功，使其社會效益和經(jīng)濟效益雙豐收。例如：近幾年展現(xiàn)愛國主義、奉獻精神、頑強拼搏精神的《中國合伙人》《湄公河行動》《建軍大業(yè)》《戰(zhàn)狼》系列、《紅海行動》《烈火英雄》《中國機長》《我和我的祖國》《流浪地球》系列、《金剛川》《長津湖》系列等主旋律影片，都是社會效益和經(jīng)濟效益雙贏的典范，獲得廣大觀眾的廣泛認可。這些新時代主旋律電影題材豐富、表現(xiàn)手法多樣、寓教于樂，很好地將電影的藝術(shù)性、商業(yè)性、娛樂性、大眾性等屬性融合，為新時代的主旋律電影創(chuàng)作作出了有益的探索。

因此，電影創(chuàng)作者要重視社會主義核心價值觀在電影創(chuàng)作中的重要地位，為自己今后的創(chuàng)作奠定堅實的基礎(chǔ)。

3.堅持以人民為中心，堅持電影創(chuàng)作為人民服務(wù)

電影作為人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式之一，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)。新時代主旋律電影的創(chuàng)作著力點要集中于“人民”二字，自覺地深入群眾之中，展現(xiàn)新時代人民群眾的現(xiàn)實生活，把人民作為表現(xiàn)的主體，并且要在此基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新敘事方式和美學風格。在為人民服務(wù)思想的指導(dǎo)下，電影創(chuàng)作者應(yīng)當想人民之所想，行人民之所囑，要創(chuàng)作出能夠滿足人民群眾精神文化需求的優(yōu)秀影片。這一方面要求創(chuàng)作者貼近人民，走進群眾，把握生活中的真實細節(jié)，同時觀察并感受廣大人民群眾的生活以及精神文化喜好；另一方面表現(xiàn)在電影塑造的人物形象要面向人民群眾，符合人民群眾的審美取向。

4.積極探索“影視+”的產(chǎn)業(yè)發(fā)展新途徑

堅持新時代中國特色社會主義文化發(fā)展道路，反映在電影領(lǐng)域，便是要積極探索出一條中國電影發(fā)展的新道路，運用電影這一現(xiàn)代化傳播媒介來帶動我國相關(guān)產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展。

1.視覺盛宴：打造影視奇觀

視聽語言作為電影藝術(shù)構(gòu)成的基本語言，承載著電影的美學特征，其豐富的表現(xiàn)手法是構(gòu)成每部影片美學風格的基本要素。主旋律電影的視聽語言同樣關(guān)乎影片的品質(zhì)，觀眾一方面從中獲得審美的滿足，另一方面也通過視聽語言，接受主流價值觀的傳遞。

隨著新時代電影技術(shù)的發(fā)展，利用科技手段打造出的影像極大拓展了主旋律電影的表現(xiàn)方式。無論是《戰(zhàn)狼》系列，還是《長津湖》系列等軍事題材影片，其震撼的視聽效果都給觀眾留下深刻印象。科技發(fā)展同樣助推國產(chǎn)科幻片的創(chuàng)作與提升， 2019年初上映的《流浪地球》號稱開啟了中國科幻電影的元年，其中特效場景的百分之七十五都是由國內(nèi)團隊完成，極大地振奮了國內(nèi)科幻電影創(chuàng)作者的信心； 2023年推出的《流浪地球2》更是給疫情后的中國電影市場注入強心劑，據(jù)貓眼數(shù)據(jù)統(tǒng)計，《流浪地球2》僅上映7天票房便已突破23億元。由此，國產(chǎn)科幻電影踏出了將特效展現(xiàn)與故事融合的一大步，不再以科幻作為電影的噱頭，而是將特效技術(shù)與溫情故事相結(jié)合，達到商業(yè)性與藝術(shù)性相統(tǒng)一，這種兼容性也是未來中國電影發(fā)展的方向之一。

2.堅定類型化敘事的美學表達

新時代主旋律電影除了在類型融合上的發(fā)展與嘗試之外，敘事模式的多元化是另一個發(fā)展方向。《我和我的祖國》等系列電影，通過短小精悍的幾個短片最終融合成一個符合主題表達類型的大電影的創(chuàng)作模式，也被觀眾接納和喜愛。這類電影更像是一部散文集，擁有相同的主題命題，盡管各自之間的人物和事件聯(lián)系并不是很大，但每個故事都為主題服務(wù)。從某種層面上來說，類型化的敘事策略為主旋律電影增添商業(yè)美感，讓它更容易觸動觀眾，更接近商業(yè)化模式運作，如果運用得當，則更有利于主旋律電影“寓教于樂”的目的。

3.英雄人物塑造的平民化

如何塑造出有血有肉有情感令人信服的角色，是新時代主旋律電影創(chuàng)作者們孜孜不倦探尋的關(guān)鍵點。何群、梁明在《我對改編“紅色經(jīng)典”的想法———導(dǎo)演訪談錄》一文中講到：其實英雄貼近世俗和平民化并不會妨礙藝術(shù)的高度，恰恰是這種世俗化的元素加入成為了英雄式人物對生活的回歸[1]。這種英雄人物塑造一方面是指改變傳統(tǒng)銀幕人物形成的刻板、固化形象；另一個方面則是在選取主角身份時的平民化，從普通人身上講故事。比如《我和我的祖國》中，每一位主角可以說都是歷史中的普通一員，這里面有原型人物，也有虛構(gòu)的角色，但這不妨礙他們都是從人民群眾中走出的英雄，他們會緊張，會彷徨，會害怕，會被情所困，但這正是一個人所應(yīng)該具備的特質(zhì)。正應(yīng)了關(guān)注小人物、突出大情懷，彰顯新時代的創(chuàng)作理念。英雄的奉獻精神不是憑空出現(xiàn)的，而是從真真實實的生活素材里提煉出來的，只有讓英雄的生活與細節(jié)能在現(xiàn)實中找到參照系，才能激起觀眾情感上的共鳴，才更能體現(xiàn)出創(chuàng)作過程中的“以人為本”的理念[2]。

注釋

[1]何群、梁明、劉芳等：我對改編紅色經(jīng)典的想法-導(dǎo)演訪談錄[J].當代電影， 2007 （1）： 86-90

[2]郭英超. 新時代中國主旋律電影對中國國家形象的塑造研究[D].山東師范大學， 2020