QILI KIKO

Formafantasma是一家位于米蘭和鹿特丹的研究和設(shè)計(jì)工作室，由AndreaTrimarchi與Simone Farresin于2009年創(chuàng)立。他們密切關(guān)注設(shè)計(jì)的社會和政治影響，在他們的作品中，設(shè)計(jì)的智慧與影響力隨處可見—他們將精巧的樣式、不同尋常的材料和分析研究性思維注入作品之中，以促進(jìn)可持續(xù)和負(fù)責(zé)任的生產(chǎn)和消費(fèi)方式，亦指引著下一代設(shè)計(jì)師不要把眼光局限于產(chǎn)品本身，而是從更廣泛的角度去改善生態(tài)系統(tǒng)，創(chuàng)造更美好的世界。

在Formafantasma的工作室中，藝術(shù)與科學(xué)相關(guān)的各種物品一一鋪陳，豐富多元而自有節(jié)奏。這對黃金搭檔對于材料的探索堪稱“鬼才”，在他們看來，材料是可以“流動(dòng)”的—

例如，大理石是如何存在于地球上的？在幾千萬年前，它可能只是有機(jī)材料和生命體的混合體，但隨著時(shí)間的流逝，在某一刻，它們變成了礦物。從這個(gè)角度看，材料是在不斷變化的。關(guān)于“材料的流動(dòng)”，F(xiàn)ormafantasma還補(bǔ)充道，“如果把材料看作是可以‘流動(dòng)的，那么有些被我們丟棄的物品，也能通過回收再利用的方式重新獲得價(jià)值。這些原本的廢棄物在回收的過程中，潛力不斷被挖掘，也是一種激勵(lì)?！?/p>

植物聚合物、火山灰、電子垃圾……或是更多不同尋常的材料， 它們在Formafantasma的分析研究性思維和設(shè)計(jì)巧思之下，一一變成別具一格的家居作品。2017年，他們利用廢棄的電腦與手機(jī)，制作了一批辦公家具—這個(gè)名為Ore Streams的項(xiàng)目，不僅具象化了“今后的生產(chǎn)資源都來自地球上的電子垃圾”的結(jié)論，還借用辦公室這一對效率、實(shí)用性、理想標(biāo)準(zhǔn)和統(tǒng)一風(fēng)格有著極致追求的場所，表達(dá)對于開發(fā)自然資源和回收電子廢料的可量化、有組織和高效率做法的支持。

為完成項(xiàng)目，F(xiàn)ormafantasma對電子垃圾的回收情況進(jìn)行了長達(dá)三年的調(diào)查，并使用了多樣化的媒體（物品、視頻紀(jì)錄片和動(dòng)畫）從多個(gè)角度探討電子垃圾這一話題，旨在反思設(shè)計(jì)能如何更負(fù)責(zé)任地使用資源。他們從調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，幾千年來人類一直在地球表面開采，尋找金屬和礦物以滿足生產(chǎn)需求。長此以往，礦產(chǎn)資源一定會有無法滿足需求的一天。與此同時(shí)，由于越來越多的資源被用于生產(chǎn)，到2080年，最重要的金屬儲備將不是在地下，而是在地面上—有些作為鋼材儲存在建筑中，或以其他形式在建筑材料、電器、家具和消費(fèi)電子產(chǎn)品等商品中流通。

然而，令人沮喪的是，Ore Streams并沒能切實(shí)地影響到廢棄電子回收領(lǐng)域。但從積極的角度看，“這也讓我們認(rèn)識到改變或影響一個(gè)行業(yè)不能僅僅依靠一個(gè)人或一個(gè)團(tuán)體的力量，這中間涉及到了太多生產(chǎn)環(huán)節(jié)，要改變，前提是需要有不同領(lǐng)域的專業(yè)知識儲備和工作經(jīng)驗(yàn)?！?p>

Holistic Vision（整體觀），是貫穿Formafantasma設(shè)計(jì)的高頻詞匯，他們用這個(gè)詞來概括目前企業(yè)生產(chǎn)所缺少的行為模式。對他們來說，Ore Streams只是一個(gè)開始—項(xiàng)目并沒有止步于三年的調(diào)查結(jié)果，在此基礎(chǔ)上，他們探索出新的合作方式—將電子科學(xué)技術(shù)與設(shè)計(jì)相結(jié)合，同時(shí)，還將項(xiàng)目拓展到教育領(lǐng)域。

2020年， 基于對木材的獲取、加工、分銷的長期調(diào)查，F(xiàn)ormafantasma在倫敦的蛇形畫廊推出了一個(gè)名為Cambio的藝術(shù)項(xiàng)目。Cambio的教育意義極大—這個(gè)項(xiàng)目旨在從木材出發(fā)，探究全球木林業(yè)的發(fā)展與變化。由于木材行業(yè)的急劇擴(kuò)張且難以監(jiān)管，作為世界上最大的產(chǎn)業(yè)之一，它與每個(gè)人的生活緊密相連。無論是展覽中“已經(jīng)消失的森林檔案”，還是影像與數(shù)據(jù)資料，F(xiàn)ormafantasma極盡可能地表達(dá)著他們的理念：設(shè)計(jì)師在選擇材料時(shí)應(yīng)該不僅僅考慮美學(xué)因素，還需要考慮材料的原始環(huán)境背景和開采方法。

在這之后，Cambio項(xiàng)目的“成果”被Formafantasma運(yùn)用到了真實(shí)的商業(yè)項(xiàng)目中。他們與芬蘭家具品牌Artek合作推出了一款特別版本的Alvar Aalto Stool 60—與常規(guī)版不同的是，制作凳子所選用的木材相較以往多了很多木頭的天然肌理，比如樹木的結(jié)節(jié)、顏色不均、昆蟲留下的痕跡等等。在過去，有這些“特征”的木材會被認(rèn)為是不可接受的而被直接淘汰，但當(dāng)Formafantasma將這些以往被舍棄的木材帶回到生產(chǎn)中時(shí)，不僅極大地減少了Artek生產(chǎn)所消耗的樹木數(shù)量，還令產(chǎn)品制作與樹木的生長形成了一種更可持續(xù)的關(guān)系。Simone Farresin還與我們分享了這一作品的后續(xù)，“從今年開始，這些產(chǎn)品將基于樹木的輪伐時(shí)間制定保修時(shí)長，從而確保了產(chǎn)品的壽命與原材料的生長時(shí)長之間有一個(gè)連貫的周期?！?/p>

作為一個(gè)專注可持續(xù)設(shè)計(jì)的工作室，F(xiàn)ormafantasma還有許多極富巧思又兼具美觀與實(shí)用性的“材料實(shí)驗(yàn)”作品。自2010年起，他們就致力于研究火山熔巖作為設(shè)計(jì)材料的潛力， 并觀察到大規(guī)模旅游業(yè)對西西里島的景觀和文化帶來的破壞性影響。經(jīng)過不斷嘗試，F(xiàn)ormafantasma最終研發(fā)出名為ExCinere的火山灰釉面磚產(chǎn)品。“ExCinere”釉面磚采用火山巖漿制成，巖漿中富含金屬氧化物，使得瓷磚的燒制過程極其不穩(wěn)定和不可預(yù)測，時(shí)常伴隨著小爆炸，釉面的開裂和塌陷也時(shí)常發(fā)生。因?yàn)椴牧系奶厥鈱傩?，F(xiàn)ormafantasma用了三年才漸漸學(xué)會如何與之和平相處，難怪他們會說：“人類和火山之間的關(guān)系，是自然界最不可馴服的力量象征之一，因此，這個(gè)項(xiàng)目也成為人類和火山之間的意志之爭，充滿了寓意?！钡詈蟮难芯砍晒沟萌甑臅r(shí)間完全值得，自然又帶有微妙差別的色調(diào)使ExCinere無論是小面積排列還是大面積鋪陳，效果都十分獨(dú)特，每一片表面斑駁又不規(guī)則的紋理讓人很難不聯(lián)想到火山噴發(fā)的宏大場景。

2023年，這個(gè)雙人組合以精彩依舊且靈感無限的實(shí)踐，傾注于設(shè)計(jì)領(lǐng)域，也涉足于他們所關(guān)注的多學(xué)科領(lǐng)域。就在前不久，由Formafantasma策劃的多學(xué)科研討會PRADA FRAMES在香港M+博物館展開，研討會以“流動(dòng)的材料”為題，審視廢棄物作為轉(zhuǎn)化中的物質(zhì)這一概念。

似乎是回到Formafantasma所提及的Holistic Vision—學(xué)者和專業(yè)人士，包括設(shè)計(jì)師、建筑師、策展人、科學(xué)家、人類學(xué)家以及法律和經(jīng)濟(jì)專家等共濟(jì)一堂，致力于深入研究自然環(huán)境和設(shè)計(jì)之間的復(fù)雜關(guān)系，審視當(dāng)下被提出的創(chuàng)新思想，最終目的是提供一個(gè)開創(chuàng)性的知識體系。當(dāng)集體智慧與創(chuàng)新思路相結(jié)合，對于當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的分析、思考也將更具意義，對Formafantasma來說，這種交流與碰撞，亦是可持續(xù)的智慧。