李商隱詩歌的意境美探析

吳偉林

在中國古典美學(xué)審美結(jié)構(gòu)中，“意境”不僅是其重要的構(gòu)成部分，同時還是不可或缺的因素，“意境”的獨(dú)特美使其成為詩歌美學(xué)中重要的審美范疇。在李商隱的詩歌中，以愛情詩廣為流傳，從藝術(shù)技巧層面來看，李商隱所創(chuàng)作的詩歌在延伸中國古典詩歌的基礎(chǔ)上，使其變得更加豐富。李商隱的詩歌可謂是獨(dú)具一格，從詩歌外形來看，主要由典故、音律，以及對偶共同構(gòu)建而成，從詩歌內(nèi)視角而言，內(nèi)涵隱晦且韻味深厚。若要說李商隱的最高成就，近體詩當(dāng)之無愧，其中以七律最為突出。對于這方面的成就，應(yīng)該可以說他良好地繼承了杜甫的創(chuàng)作特色，如錘煉謹(jǐn)言和沉郁頓挫，與此同時，還滲入了濃艷的色彩。后人不斷地研究李商隱的詩歌，尤其是到了20世紀(jì)70年代，對李商隱詩歌的研究持續(xù)增多，且研究得更加深入和全面。例如，有學(xué)者在對其思想方面研究的過程中，使用了知人論世方法，在此期間也有學(xué)者對李商隱詩歌進(jìn)行匯評和校注，從多維度視角出發(fā)來分析李商隱在中國文化歷史中的地位。本文站在李商隱詩歌“意境”的視角，將其詩歌獨(dú)特的風(fēng)格特征作為切入點(diǎn)，在梳理他的詩歌基礎(chǔ)上，探究其愛情詩的意境美特征。

一、李商隱詩歌意境美的特征

（一）朦朧含蓄

在李商隱的詩歌中，朦朧美是他創(chuàng)作詩歌最為突出的風(fēng)格，也是李商隱詩歌意境重要的構(gòu)成部分。通過閱讀李商隱的詩歌，我們發(fā)現(xiàn)他的大部分詩歌中對三個方面發(fā)出過感慨：其一，命運(yùn)；其二，世事；其三，情緒。李商隱的詩歌不但有著豐富的內(nèi)涵，而且創(chuàng)作手法自成一派，他的詩歌往往能夠非常精準(zhǔn)地呈現(xiàn)出各種不悅的心情，很好地詮釋出痛苦無助的感受。比如，李商隱的《無題·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來》中：“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰?！闭沁@兩句千古流傳的名句，恰到好處地展現(xiàn)了李商隱一生中遭遇的不公和諸多坎坷，發(fā)出了身處黃昏的憂愁感嘆。無論哪個朝代的詩人，他們均有一定的相似之處，如思維敏捷豐富、內(nèi)心激昂澎湃等；而李商隱也不例外，他在生活中感觸景物和事態(tài)，觸景生情，以詩歌的方式呈現(xiàn)自己當(dāng)時的心情和情感。我們在閱讀、評價，以及分析李商隱詩歌時，可以切實(shí)地體會到他生活的環(huán)境和情感狀態(tài)，可以感受到詩歌中的意境美。例如，膾炙人口的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”（《無題·相見時難別亦難》），李商隱用這兩句詩來詮釋執(zhí)著的愛情，在后人不斷探究中，通常用該詩句中的“春蠶”和“蠟炬”來表示老師無私奉獻(xiàn)的精神。我們通過閱讀李商隱的詩歌，可以從中感受到詩人對蹉跎時光的不舍情感。

（二）意象跳躍

詩歌可以提煉出語言的精華之處，短短的詩句可以概述出語言要表達(dá)的內(nèi)容，而詩歌中的意象跳躍可塑造出深刻的意境之美。在李商隱所創(chuàng)作的詩歌作品中，他可以將表面平凡和無關(guān)聯(lián)的事物進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，使其成為一個完整且統(tǒng)一的整體；不僅如此，李商隱還傾向于運(yùn)用不同的手法來營造出迷離恍惚的畫面和情感，如術(shù)語、隱喻，以及典故等，這也使他的詩歌不但詞語華麗，并且畫面唯美，猶如美麗的畫卷。此外，意象跳躍還可將朦朧的信息進(jìn)行傳遞，使其內(nèi)容更加豐富和深刻。例如，李商隱的“相見時難別亦難”很好地詮釋出了兩個心愛之人的離別情感，此次離別后，今后若是再相見已然遙遙無期，而這種相見難離別更難的情感也是李商隱詩詞作品中的特色之一。

二、憂郁傷感的特征

（一）憂郁的性格與心態(tài)

我們閱讀和分析李商隱的詩歌，可以清晰地感受到詩人是個多愁善感之人，形成此種性格的通常與以下因素有關(guān)：第一種為先天因素，第二種為生活環(huán)境，第三種為個人經(jīng)歷。因李商隱自身的家世并不好，并且在仕途上也是屢屢碰壁，郁郁不得志，不僅一生中居無定所，還在情感上飽受挫折，在各種因素的作用下，致使李商隱內(nèi)心潛移默化地產(chǎn)生了悲觀的心態(tài)。此外，李商隱的一生可以說經(jīng)歷了太多的悲劇，同時屢屢受到各種磋磨，致其身陷其中，始終不能釋懷，也正是因?yàn)樗畹臅r代和環(huán)境的特殊性，加之自身才華，造就了許多千古絕唱的詩句，使其成了影響文壇的重要人物。當(dāng)然，每個詩人都有自身獨(dú)特的特點(diǎn)，李商隱的詩詞相較于杜甫等詩人而言有所不同，他的憂郁情感婉轉(zhuǎn)且優(yōu)美，由于生活的不理想，仕途坎坷，使李商隱成了憂郁傷感文化的杰出代表人物。

（二）詩歌中的傷感情緒

李商隱一生多情，情感深邃，其多數(shù)詩歌以言情為主。李商隱寫過一首以“嫦娥”為內(nèi)容的七言絕句，此詩寫得可謂纏綿悱惻、動人心弦。與李商隱一貫的寫詩風(fēng)格一樣，此詩主題也是不十分明確，可以多解。《嫦娥》全詩如下：

云母屏風(fēng)燭影深，

長河漸落曉星沉。

嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，

碧海青天夜夜心。

透過裝飾了云母的屏風(fēng)可以看到一層濃濃的燭影，銀河漸漸下落，啟明星也下沉。月宮的嫦娥想必會后悔偷吃成仙的靈藥，致使此后一直獨(dú)處碧海青天的境界，夜夜孤獨(dú)冷寒！該詩就內(nèi)容而言，乃是一首歌詠嫦娥的詩；但細(xì)細(xì)品味，可以有多解。譬如，既可以理解為意中人的私奔，也可以理解為借嫦娥而另有所托等。不過，從簡單理解的層面而言，假如解釋為孤棲而終夜不眠的女子，似乎更為恰當(dāng)。詩中所描寫的女主人公系是何人，時至今日，已難以準(zhǔn)確考證。有一說女主人公是宮觀之中的女冠（唐朝時期盛行修道，也有不少女子修道，但許多女子入道后方知自己難抑世俗之情，導(dǎo)致精神苦悶），這種說法有一定的道理。

在閱讀李商隱詩歌的基礎(chǔ)上，分析其創(chuàng)作特征和創(chuàng)作手法后不難發(fā)現(xiàn)，李商隱的詩歌，不管是從主觀感受、客觀形態(tài)、個人情感或是社會時代反映等各個方面來看，他在詩歌創(chuàng)作過程中，傷感始終是最為重要的旋律，貫穿于詩詞中。對傷感心情宣泄時，李商隱往往會使用不同種類的事物進(jìn)行描述，如想念家人、思念情人、哀悼亡靈，以及思家念國等。詩人在創(chuàng)作過程中，非常注意細(xì)節(jié)，從細(xì)節(jié)入手，傾向于以小喻大的寫作手法，對弱女子的同情可以表達(dá)出他們對社會弱勢群體的關(guān)愛之心，通過對稍縱即逝的時光描述和感嘆，可以很好地展現(xiàn)出他們懷才不遇的坎坷一生，如《無題·相見時難別亦難》采用惆悵的語句表達(dá)出離別時的傷感之情，突出了詩人無能為力、萬般無奈的心境。

三、曲折迷離的特征

（一）詩歌內(nèi)容的層次化

詩人在創(chuàng)作詩歌過程中，常常使用獨(dú)特的創(chuàng)作手法來模擬真實(shí)情景，將跌宕起伏的思緒融入其中，同時注入敏感活躍的情感，使詩歌得以完成，而這也正是詩歌微妙之所在。在李商隱的詩歌中，大部分作品情節(jié)曲折，卻可以給人曲徑通幽的感觸，而這也可能是其作品成為后世推崇的原因之一。首先，李商隱詩歌內(nèi)容具備層次性，大部分探究李商隱詩歌的學(xué)者，通常都會產(chǎn)生一種難讀且難懂的感覺，分析原因，主要是由于李商隱的詩歌具有鮮明的曲折迷離的特征。其次，他在創(chuàng)作詩歌期間，所面對的人或事物均不相同，加之側(cè)重考慮的視角各異，在多重壓力的作用下，時常不能作出果斷取舍。為此，李商隱的詩歌具有較強(qiáng)的層次感，而故事更加跌宕起伏，由于詩歌層次內(nèi)容呈現(xiàn)多樣化，使其詩歌更加曲折迷離。

（二）思緒的曲折化

在李商隱的詩歌中，我們往往可以感受到其情緒多變，思想激昂澎湃，這與他的創(chuàng)作內(nèi)容關(guān)聯(lián)緊密，同時與李商隱的情緒和生活環(huán)境等因素息息相關(guān)。再看《無題·相見時難別亦難》：

相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

李商隱為了充分地呈現(xiàn)出不舍之情，詩中的第一句便突出主題，闡釋相思之苦；第二句借助景物來抒發(fā)情感，使用以物喻人的寫作手法；而第三、第四句做到了有理有據(jù)、鏗鏘有力，很好地呈現(xiàn)出詩人的決心；但到了第五和第六句又峰回路轉(zhuǎn)，展現(xiàn)了詩人自身悲傷和不舍的兒女私情；在第七和第八句，詩人運(yùn)用以物喻人的浪漫手法，將相思之情寄托于青鳥的看望。不難發(fā)現(xiàn)，在李商隱的詩歌中，不但有較大的思緒波動，并且情節(jié)可謂是蕩氣回腸，表達(dá)的方法獨(dú)具一格，完美地塑造了意境之美。

四、李商隱詩歌意境美的創(chuàng)作方法

（一）虛實(shí)結(jié)合的方法

第一，虛實(shí)的統(tǒng)一。李商隱的大部分詩歌蘊(yùn)含了各種美，如朦朧美、意境美，以及迷離美等，詩人在創(chuàng)作期間使用了虛實(shí)相結(jié)合的寫作手法。比如，《夜雨寄北》：

君問歸期未有期，

巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，

卻話巴山夜雨時。

李商隱將自身情感寄于景物之上，以物喻人，語言雖然樸實(shí)無華，但可以讓人感受到情節(jié)的跌宕起伏，蕩氣回腸，讓人回味無窮。之所以能夠達(dá)到此種效果，是因?yàn)樵娙擞行У剡\(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的寫作手法。在這首詩中，前兩句寫實(shí)，將雨夜中的寂寥之情淋漓盡致地呈現(xiàn)出來，后面兩句則屬于虛寫。李商隱在看到真實(shí)的景象后，內(nèi)心不由得生出情感，與此同時，腦中呈現(xiàn)了一些虛無縹緲的事情—思念自己的妻兒，想象與妻兒團(tuán)聚的畫面。當(dāng)然，這些事情是尚未發(fā)生的，也許在今后也不會發(fā)生。詩人雖然非常想念妻兒，卻在詩句中婉轉(zhuǎn)地設(shè)想妻兒是如何想念自己的，其中“君問”屬于虛寫，“未有期”屬于實(shí)寫，李商隱對妻兒的思念采用了寫實(shí)手法，而妻子思念自己采用了虛寫手法，采用虛實(shí)相結(jié)合的創(chuàng)作模式，充分地表達(dá)和傳遞了李商隱思念妻兒的心情。

第二，虛由實(shí)生。從客觀視角而言，虛和實(shí)存在隔閡，但若是從創(chuàng)作層面來看，虛由實(shí)生，詩人親眼看到真實(shí)的景象后，在表達(dá)和傳遞自己思緒時，通常會借助景物來抒發(fā)情感，達(dá)到以物喻人的目的，用詩句塑造了想象和幻想的情景。實(shí)是虛的基礎(chǔ)，雖然虛構(gòu)的事物是不存在的，但它可以很好地展現(xiàn)實(shí)物的真實(shí)情感。

第三，由實(shí)寫虛。以虛描實(shí)、由實(shí)到虛可以說是唐代大部分詩人常用的寫作手法。從詩句表面上來看，它實(shí)際上是在描述身邊的事物或景象，但其內(nèi)在另有所指，詩人也正是以此來抒發(fā)自己的思緒和情感。白描是李商隱創(chuàng)作的慣用手法，在對景象進(jìn)行描述的同時來虛構(gòu)意境中的事物。比如，李商隱詩中的“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”，充分表現(xiàn)了詩人的相思之情，該種創(chuàng)作手法非常獨(dú)特，從詩句的表面來看，“相思”與“灰”并無關(guān)聯(lián)，但李商隱可以將“相思”與“灰”關(guān)聯(lián)到一起，并且惟妙惟肖，恰到好處。抽象事物與具體事物產(chǎn)生鮮明對比，在閱讀過程中，使讀者對相思有了更加廣泛的想象空間。

（二）比興、寄托、典故的方法

大多數(shù)詩人在創(chuàng)作過程中，會經(jīng)常使用到寄托與比興的手法，而李商隱在詩歌創(chuàng)作中，也常用該種手法。李商隱常常將自己內(nèi)心真實(shí)想法埋藏起來，不會采用語言等直接的方式進(jìn)行描述。由于他思緒變化和思維跳躍幅度較大，通常會使人感到措手不及；與此同時，他會借助景物來抒發(fā)自己的情感，寄情于景，也使他的詩歌更加曲折迷離，使讀者感受到無限遐想的意境美。不僅如此，我們閱讀和分析李商隱的詩歌時還可以發(fā)現(xiàn)，在他的作品中通常會融入著名典故，如民俗文化、神話傳說，以及重大歷史事件等，表達(dá)和寄思手法凸顯了委婉性，不但可以充分地展現(xiàn)語言凝練的特征，還可以在詩句中呈現(xiàn)詩作的意境美。

詩歌相較于其他普通文體而言存在一定的差異，主要體現(xiàn)在詩歌語言凝練，表達(dá)方式委婉、曲折、含蓄，而這在李商隱的作品中更是得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。在探究李商隱詩歌方面，我們可從客觀和實(shí)際兩方面著手，持謙虛謹(jǐn)慎的態(tài)度感受詩歌中的意境美，只有這樣，我們才可以對李商隱的詩歌作出全面且科學(xué)的分析。