張愛華 寇鈴泓

摘要：自2022年8月開始，AI繪畫成為輿論焦點(diǎn)。創(chuàng)作者利用AI繪圖軟件，輸入關(guān)鍵詞，就可得到精美的畫作。AI只需幾秒就能創(chuàng)作出高水平的繪畫作品，極大地縮減了繪畫所需的時(shí)間成本，降低了繪畫門檻。因此創(chuàng)作者如何利用AI繪畫輔助自身創(chuàng)作是一個(gè)值得討論的命題，文章就此展開研究。

關(guān)鍵詞：AI繪畫；人工智能；數(shù)字繪畫；智械危機(jī)；人物設(shè)計(jì)

中圖分類號：TP18；TP391.7；J204 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1004-9436（2023）03-0-04

從世界首臺(tái)人工智能機(jī)器人Shakey的誕生，到AlphaGo戰(zhàn)勝人類世界圍棋冠軍，人類對人工智能的討論和對智械危機(jī)的恐慌從未停止。人工智能的出現(xiàn)使人類的生活發(fā)生了巨大的科技變革，也影響了藝術(shù)的發(fā)展歷程。如今AI藝術(shù)成為熱點(diǎn)，利用AI軟件輔助繪畫，可極大提高繪畫效率。隨著AI繪圖算法的優(yōu)化，AI繪畫能夠創(chuàng)作出高水準(zhǔn)的作品，眾多畫師開始思考藝術(shù)是否會(huì)被AI取代，從而引發(fā)新的智械危機(jī)。

1 AI對繪畫創(chuàng)作的影響

1.1 AI繪畫發(fā)展的歷程

隨著科技的進(jìn)步、技術(shù)的提升，藝術(shù)的創(chuàng)作形式和創(chuàng)作形態(tài)發(fā)生了變化，技術(shù)提升拓展了藝術(shù)的創(chuàng)作空間。技術(shù)的更新使繪畫創(chuàng)作更為普遍、便利，如計(jì)算機(jī)技術(shù)實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)創(chuàng)作形式轉(zhuǎn)變，數(shù)字繪畫誕生。數(shù)字繪畫能夠模擬出傳統(tǒng)繪畫特有的材質(zhì)、機(jī)理、色彩等表現(xiàn)形式，其在商業(yè)上的成功讓很多傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作者不再堅(jiān)持煩瑣的傳統(tǒng)繪畫工藝，轉(zhuǎn)而開始更便捷的數(shù)字繪畫創(chuàng)作［1］。

AI藝術(shù)的核心是把計(jì)算機(jī)作為藝術(shù)家的創(chuàng)造力加以培養(yǎng)，而機(jī)器學(xué)習(xí)（Machine Learning，ML）是使計(jì)算機(jī)具有智能的根本途徑，通過深度學(xué)習(xí)，使計(jì)算機(jī)學(xué)習(xí)從技術(shù)范疇上升到人類思想范疇［2］。人工智能所創(chuàng)作的藝術(shù)涉及音樂、編劇、動(dòng)畫、繪畫等，其利用某種藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)現(xiàn)存的作品，對其進(jìn)行算法的分析，再輸出為一個(gè)全新的藝術(shù)作品。

AI繪畫創(chuàng)作可追溯到20世紀(jì)60年代，由藝術(shù)家哈羅德·科恩打造的機(jī)械手臂Arron進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。Arron只能創(chuàng)作出繪畫風(fēng)格固定、色彩艷麗的作品。2012年，Jef Dean使用了1.6萬個(gè)CPU，利用當(dāng)時(shí)世界上最大的深度學(xué)習(xí)網(wǎng)絡(luò)，收集了YouTube上1000萬張貓的圖片，訓(xùn)練了3天得到一張模糊的貓臉，由此正式開啟了深度學(xué)習(xí)模型訓(xùn)練AI繪畫這一研究方向。2015年，谷歌研制的Deep Dream以迷幻的風(fēng)格聞名世界，其可深度學(xué)習(xí)某種藝術(shù)風(fēng)格，并創(chuàng)作出新的繪畫作品。但Deep Dream只能通過圖生圖的形式完成創(chuàng)作，與目前的文生圖相比沒有那么人工智能。人工智能繪畫發(fā)展迅速，從只能創(chuàng)作色彩艷麗的抽象派繪畫風(fēng)格作品的Arron，到通過文生圖迅速創(chuàng)作出風(fēng)格多樣的精美繪畫，只用了短短十幾年的時(shí)間。

1.2 AI繪畫的局限性

市面上大多數(shù)AI繪畫工具能夠通過文字描述生成畫面，或基于一張已有的圖片生成不同風(fēng)格的畫面，或具有修復(fù)老舊圖像的功能。其原理是通過深度學(xué)習(xí)模型來自動(dòng)繪制圖像。AI算法本質(zhì)是基于大量已有的繪畫作品，在某種算法的指令下對其進(jìn)行數(shù)據(jù)分析和邏輯運(yùn)算，再輸出為獨(dú)一無二的特有畫面。目前常見的AI繪圖軟件有Stable Diffusion、novel AI、Midjourney等。

目前，AI繪畫生成的圖片有一定的局限性。AI繪畫通過向軟件輸入各種關(guān)鍵詞，如燈光、顏色、服裝、人數(shù)等，AI再根據(jù)關(guān)鍵詞自動(dòng)生成畫面，但往往AI生成的畫面可控性不強(qiáng)。AI創(chuàng)作是根據(jù)已有的素材進(jìn)行拼接，因此得到的畫面難免出乎意料，使用者難以創(chuàng)作出所需畫面。大多數(shù)AI繪制的畫面存在結(jié)構(gòu)問題，空間關(guān)系缺乏準(zhǔn)確性，經(jīng)常出現(xiàn)透視錯(cuò)亂的情況，并且畫面有很強(qiáng)的堆砌感，如原本不應(yīng)該出現(xiàn)建筑的空蕩天空，出現(xiàn)了大量混合元素的建筑，使AI創(chuàng)作的場景畫面具有相似的迷幻風(fēng)格。在人物創(chuàng)作上，AI繪圖經(jīng)常出現(xiàn)人物動(dòng)態(tài)和服裝結(jié)構(gòu)錯(cuò)亂等問題，比如手和腳結(jié)構(gòu)上的錯(cuò)亂，就屬于比較常見的錯(cuò)誤。因?yàn)楹芏啾挥脕碛?xùn)練AI深度學(xué)習(xí)的插畫中，手和腳在畫面中所占面積較小，且手部或腳部經(jīng)常被遮擋，所以AI缺少合格的手腳素材，所創(chuàng)作出來的人物手或腳的結(jié)構(gòu)出錯(cuò)概率較大。AI繪制的人物中，頭發(fā)或衣服結(jié)構(gòu)不可避免地出現(xiàn)溶解性，線條和上色像融化的液體。雖然AI繪畫目前尚未達(dá)到商業(yè)制圖的程度，但AI算法更新迅速，未來可期。

1.3 AI輔助繪畫的優(yōu)點(diǎn)

相較于人工作畫，AI作畫具有高效率、多風(fēng)格的特點(diǎn)。AI輔助繪畫能夠提高藝術(shù)工作者的工作效率。設(shè)計(jì)師在繪畫初期，可利用AI繪畫獲取創(chuàng)作靈感，根據(jù)所需畫面在AI繪畫軟件中輸入關(guān)鍵詞，批量渲染出大量不同光影、人物、色彩、風(fēng)格的畫面，最終確定所需的畫面風(fēng)格調(diào)性，將其作為靈感源，再進(jìn)行創(chuàng)作。

在商業(yè)制圖中，甲方的需求僅靠文字難以清楚表達(dá)，往往會(huì)和乙方的理解存在偏差。AI繪圖的出現(xiàn)，可以使甲方和創(chuàng)作者的溝通更為便利，甲方可利用AI繪制一張自己偏好的風(fēng)格作品，使創(chuàng)作者更能理解甲方所需的畫面效果，有利于提高商業(yè)制圖流程中的溝通效率。AI僅靠關(guān)鍵詞生成的圖像出錯(cuò)率較高，但藝術(shù)創(chuàng)作者將已經(jīng)繪制好的畫面草圖通過AI進(jìn)行渲染細(xì)化，可以使AI出錯(cuò)率大幅降低，并且生成的畫面具有指向性，和藝術(shù)創(chuàng)作者所需畫面較為一致。

1.4 AI繪畫引發(fā)的信任危機(jī)

AI的出現(xiàn)引發(fā)了一些職業(yè)畫師和讀者的信任危機(jī)。在2022年美國科羅拉多博覽會(huì)的美術(shù)比賽中，一幅名為《太空歌劇院》的精美畫作在數(shù)字藝術(shù)賽道中獲得大獎(jiǎng)。《太空歌劇院》畫面精美，氣勢恢宏，擁有油畫般的質(zhì)感。然而這幅作品并不是作者本人親自創(chuàng)作的，而是利用Midjourney這款A(yù)I繪圖軟件生成的［3］。AI繪圖僅僅幾秒就能繪制出只有具有深厚繪畫功底的藝術(shù)家才能畫出的大作，這引發(fā)了不少人的抵觸。

有人認(rèn)為，一些AI繪畫軟件未取得藝術(shù)家的允許，將藝術(shù)家的作品“投喂”AI用于訓(xùn)練算法，算是剽竊，因此在Artstation上掀起了反AI浪潮。近日一名職業(yè)畫師在繪畫過程中使用AI進(jìn)行細(xì)化，由于AI繪制出現(xiàn)了手腳結(jié)構(gòu)混亂的情況，被讀者識(shí)破，造成了部分反對AI的讀者的抨擊，并轉(zhuǎn)而質(zhì)疑其他畫圖結(jié)構(gòu)出錯(cuò)的畫師使用AI。隨著輿論的發(fā)酵，畫師只能發(fā)過程圖自證“清白”。隨著人工智能技術(shù)的不斷發(fā)展，在將AI技術(shù)作為繪畫輔助的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)保護(hù)藝術(shù)家的權(quán)利。

2 蜀繡擬人化造型的設(shè)計(jì)思路

角色的形象表達(dá)和人物神態(tài)、服飾、道具、動(dòng)作、色彩等有關(guān)，設(shè)計(jì)蜀繡的人物造型可通過考察巴蜀地區(qū)的人文思想與蜀繡的形式特征加以歸納總結(jié)，賦予蜀繡人格思想。

2.1 “溫柔”的擬人化特點(diǎn)

擬人化是將人物特征賦予思想或情感的對象人格化的過程。角色設(shè)計(jì)中的擬人化造型，是創(chuàng)作者對現(xiàn)實(shí)事物加以觀察，并對其進(jìn)行特征概括，加以主觀審美，創(chuàng)造出的一個(gè)擁有人格的角色［4］。如《獅子王》中的辛巴，作者將小獅子進(jìn)行擬人化。作者觀察現(xiàn)實(shí)世界中獅子的生理結(jié)構(gòu)，根據(jù)獅子的頭部結(jié)構(gòu)，在眼眶上給辛巴加上了眉毛，使辛巴能夠做出各種人類情感化的表情?！动偪駝?dòng)物城》中，作者根據(jù)各種動(dòng)物的習(xí)性，為其創(chuàng)造出符合習(xí)性的人設(shè)，如辦公很慢的樹懶、狡猾的狐貍、強(qiáng)壯的北極熊等。

成都物質(zhì)資源豐富，享有“天府之國”的美譽(yù)，險(xiǎn)峻的蜀道為蜀國造就了一道天然的城墻，戰(zhàn)事較少和富足的生活造就了蜀國人溫順的性格。根據(jù)蜀國民眾的特性，蜀繡擬人化造型應(yīng)具有溫順的性格特征、平和的神態(tài)。

2.2 蜀繡“熊貓戲竹”元素提取

蜀繡又名“川繡”，屬四大名繡之一，與蘇繡、粵繡、湘繡齊名，是巴蜀地區(qū)人民的智慧結(jié)晶，被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。蜀繡是四川特有的一種刺繡，傳統(tǒng)蜀繡紋樣多為以巴山蜀水為題材的花鳥紋和以梅蘭竹菊為主導(dǎo)的植物紋，能夠體現(xiàn)巴蜀人民對美的追求［5］。這些紋樣大多被稱為吉祥紋，幾種紋樣組合形成了擁有吉祥寓意的蜀繡，反映了人們對美好生活、求福避災(zāi)、繁衍生息的強(qiáng)烈愿望。

現(xiàn)代蜀繡主題大多是芙蓉錦鯉、熊貓戲竹、金絲猴等蜀地特有的動(dòng)物題材，與“天府之國”的人文氣息結(jié)合，形成了特有的蜀地文化。大熊貓繁育基地、臥龍熊貓繁育中心、中國大熊貓保護(hù)研究中心皆在四川，因此四川也被稱為“熊貓之鄉(xiāng)”。大熊貓是中國特有的物種，是中國的國寶，更是中國的象征符號。新媒體時(shí)代，成都通過大量的網(wǎng)絡(luò)營銷，設(shè)計(jì)熊貓文創(chuàng)作品，從而成為“熊貓之鄉(xiāng)”而聞名世界。因此將蜀繡的代表作《大小熊貓》作為蜀繡擬人化造型的元素，并輔以竹紋樣的元素，能夠體現(xiàn)現(xiàn)代蜀繡的特點(diǎn)。

2.3 蜀繡顏色提取

在人物形象設(shè)計(jì)中，色彩能夠表現(xiàn)人物的性格特征，如《哪吒之魔童降世》中充滿活力和愛惹麻煩的哪吒，主要采用代表力量和危險(xiǎn)的紅色；《黑貓警長》中的黑貓，采用了代表剛直堅(jiān)毅的黑色。色彩的多樣性、裝飾性、組合性在蜀繡的形式表達(dá)中起到了重要作用。蜀繡按類型分可分為宗教蜀繡、陶瓷蜀繡、器物飾品蜀繡等，傳統(tǒng)蜀繡色彩的表現(xiàn)形式可分為人物裝奎色彩、陶瓷彩繪色彩、彩塑民間色彩、搭配材質(zhì)色彩［6］，蜀繡色彩對不同地區(qū)的民俗特色有不同的表達(dá)。

蜀繡的傳統(tǒng)紋樣色彩艷麗、對比度高，體現(xiàn)出巴蜀地區(qū)濃郁的生活氣息，多用紅、綠兩色進(jìn)行色彩對比，蘊(yùn)藏祈福和吉祥的寓意。蜀繡以漸變色的工藝為主，色彩豐富明艷，針法細(xì)膩，具有較強(qiáng)的色彩表現(xiàn)力。如蜀繡代表作《芙蓉錦鯉圖》，主要配色為紅綠兩色，牡丹花朵和錦鯉主色為紅色，與牡丹綠葉形成強(qiáng)烈的對比，象征連年有余、吉祥如意。鯉魚和芙蓉均采用了不同色相的漸變紅色。大多數(shù)蜀繡作品利用傳統(tǒng)針法如暈針、沙針、蓋針等使畫面構(gòu)圖虛實(shí)結(jié)合，層次分明，有水墨畫的漸變感。根據(jù)蜀繡的顏色特征，提取中國紅和竹綠融入角色設(shè)計(jì)中，并輔以水墨質(zhì)感筆刷，營造蜀繡特有的機(jī)理感。

2.4 角色服化道的設(shè)計(jì)

在角色形象設(shè)計(jì)中，服化道發(fā)揮著重要的作用。角色的服裝和道具能夠體現(xiàn)出人物的職業(yè)、性格、種族等。人物服裝設(shè)計(jì)也是故事劇情及世界觀的體現(xiàn)。如《瘋狂動(dòng)物城》里的朱莉兔子，從她黑藍(lán)配色的警服能夠看出她的身份，也能夠體現(xiàn)劇情是發(fā)生在智慧化的動(dòng)物都市里。服裝和道具還有一定的象征作用，如《雷神》里的鐵錘、哪吒的乾坤圈、孫悟空的金箍棒等。蜀繡擬人化為繡娘，因此服飾上采用了中國的漢服元素，在道具上采用了刺繡專用的繡針及手棚。

3 AI輔助繪畫在蜀繡擬人化造型中的應(yīng)用

筆者根據(jù)蜀繡背后的人文特征，確定蜀繡擬人造型為一名性格溫順的繡娘，主色調(diào)為紅綠。因此向國產(chǎn)AI繪圖軟件Draft輸入關(guān)鍵詞“溫柔動(dòng)作”“黑發(fā)”“古風(fēng)”“長發(fā)”“絢爛光影”“紅綠配色”“刺繡”，得到一系列AI繪制的插畫，選取一張與筆者所想最接近的插畫，分析其配色、構(gòu)圖、光影、動(dòng)作等，取其精華，實(shí)現(xiàn)利用AI輔助蜀繡人物擬人設(shè)計(jì)。

3.1 AI繪制蜀繡擬人的色彩分析

色彩在人物造型設(shè)計(jì)中發(fā)揮著重要作用，通過色彩三要素——明度、色相、飽和度，將色彩組合起來，以此得到不同的視覺效果。如油畫大師莫蘭迪，畫面主要采用低飽和度色彩，畫面通過色彩明度進(jìn)行對比，形成一種平靜的繪畫風(fēng)格。野獸派畫家馬蒂斯的繪畫往往采用飽和度高的鮮艷色彩，通過色相進(jìn)行對比，產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力。通過色彩的構(gòu)成形式，掌握色彩的韻律，能夠增強(qiáng)畫面的情感表達(dá)和形式美。

AI所繪的蜀繡擬人化造型，畫面主要采用互補(bǔ)色配色，通過低明度的紅色和高明度的綠色進(jìn)行互補(bǔ)。綠色分布在人物服裝上，屬于前景部分；紅色主要是身后的花朵，屬于后景部分。通過互補(bǔ)色配色，人物和背景形成前后關(guān)系，產(chǎn)生空間感。但由于紅色明度較低，不符合蜀繡包含的吉祥意蘊(yùn)，因此后期將調(diào)整紅色明度。人物服裝配色為上白下綠，利用明度較高的白色和明度較低的綠色進(jìn)行對比設(shè)計(jì)，并加入了黃色與大量的綠色形成冷暖平衡。

3.2 AI繪制蜀繡擬人的光影分析

光作為插畫中烘托氛圍的重要元素，不同的色調(diào)、形狀、畫面占比，能渲染不同的氛圍。而影隨光產(chǎn)生，光影結(jié)合能夠表達(dá)人物的情緒，并提高視覺關(guān)注度。如《教父》中，教父坐在椅子上，導(dǎo)演采用頂光拍攝，營造出黑手黨的神秘感。光影也能突出視覺表達(dá)中心，如基里科的代表作《一條街的神秘與憂郁》，在其光影的比例關(guān)系中，影的面積占比更大，并且明度特低，小孩的影子在逆光中被拉得很長，這光中的一“點(diǎn)”影，提高了滾圈小孩的視覺關(guān)注度，畫面靠著錯(cuò)誤的透視及光影的構(gòu)成，形成一種詭異的不安。此AI插畫光源為頂側(cè)光，光影主要集中在人物肩部和腿部，使視覺中心集中在肩部和腿部，突出肩部和腿部的設(shè)計(jì)。

3.3 蜀繡元素與AI繪畫的融合

以AI創(chuàng)作的插畫為靈感，對其進(jìn)行二次設(shè)計(jì)，畫面整體設(shè)計(jì)風(fēng)格以中國風(fēng)為主，在整體色彩上對AI制圖進(jìn)行色彩調(diào)和，主要提高紅色純度和降低綠色純度，并保持前綠后紅的配色，滿足傳統(tǒng)蜀繡艷麗的色彩搭配。AI制圖服裝結(jié)構(gòu)不明確，且為西方風(fēng)格。筆者在繪制服裝上保持AI制圖的顏色配比，對其進(jìn)行漢服設(shè)計(jì)，加入漢族服飾文化中的云肩作為裝飾。云肩有著“天人合一”的意蘊(yùn)，講究萬物包容和諧，能夠表現(xiàn)出蜀人溫順平和的性格。背景采用蜀繡常見的竹元素，與繡棚上的蜀繡名作《大小熊貓》呼應(yīng)。

3.4 水墨畫技法與人物設(shè)計(jì)的融合

AI繪畫作品缺乏筆觸感，有種機(jī)械合成的呆板，因此將材質(zhì)融入AI繪畫中，可為作品增添靈動(dòng)感。為貼近國風(fēng)人設(shè)，使用Adobe Photoshop調(diào)整筆刷材質(zhì)，從而模仿傳統(tǒng)水墨畫的機(jī)理。利用國畫的勾線填色法，將人物輪廓和假山輪廓用線條描出，對內(nèi)部不同結(jié)構(gòu)進(jìn)行平涂，區(qū)分其固有色。再利用分染法，利用水墨材質(zhì)的混合筆刷，在不同色相的底色上涂抹，使其擁有水墨畫特有的暈染感，營造水墨畫特有的審美意境。

4 結(jié)語

現(xiàn)代科技的不斷發(fā)展，新興技術(shù)的不斷更新，影響了繪畫方式。AI繪畫具有高效性，能夠節(jié)省繪畫過程中的人力成本，其具有的高度隨機(jī)性使AI繪畫目前無法通過文字輸入的模式創(chuàng)作出完全符合創(chuàng)作者想法的作品，但其能夠?yàn)閯?chuàng)作者提供構(gòu)圖、配色、光影、動(dòng)作方面的參考，或豐富創(chuàng)作者的繪畫細(xì)節(jié)。AI繪畫最大的爭議為版權(quán)歸屬問題，完善版權(quán)相關(guān)規(guī)定能夠促進(jìn)AI輔助繪畫的發(fā)展。

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［6］ 樊夢茹.淺談蜀繡的色彩與應(yīng)用［J］.知識(shí)文庫，2017（12）：22.

作者簡介：張愛華（1964—），女，湖北荊州人，本科，教授，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)。

寇鈴泓（1999—），女，四川雅安人，碩士在讀，系本文通訊作者，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)。