鳶尾花 摘編

由丁蔭楠執(zhí)導(dǎo)，濮存昕主演的傳記電影《魯迅》上映于2005年，影片擷取魯迅一生中最后三年作為背景，重現(xiàn)魯迅居住在上海并于此病逝的相關(guān)事跡，展現(xiàn)了他對(duì)中國共產(chǎn)黨的崇敬之情，對(duì)中華民族的赤膽忠誠，謳歌了魯迅在極其艱難險(xiǎn)惡的環(huán)境里以筆代刀，頑強(qiáng)戰(zhàn)斗的崇高品格和關(guān)心愛護(hù)年輕一代的寬廣胸懷。

用120分鐘的電影描繪魯迅最后幾年的日子并非易事，“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子?！北澈箅[藏的是文豪繁復(fù)的思緒和感情。影片通過寫實(shí)和寫意相結(jié)合的手法拍攝，影片開始，魯迅在江南空曠昏暗的石子路上漫步?；秀遍g，祥林嫂走上前問魯迅：“人死了有沒有靈魂？”“或許有吧?！薄澳且灿械鬲z了……”接著，魯迅又被喊著“救救孩子”的“狂人”拉住，而身邊的高唱著“手執(zhí)鋼鞭將你打”的阿Q卻頭也不回地沖進(jìn)黑暗……魯迅筆下人物就這樣在真實(shí)和虛幻間與他會(huì)面。特殊的光影效果，巧妙地展現(xiàn)了魯迅頭腦中的夢(mèng)境，寥寥幾個(gè)畫面勝過了千言萬語。雖然是傳記影片，但是導(dǎo)演沒有拘泥于單一的白描，卻用和筆下人物會(huì)面的“虛擬夢(mèng)幻”方式，展現(xiàn)了魯迅內(nèi)心的精神生活和文學(xué)創(chuàng)作，虛實(shí)相濟(jì)地把文豪的作品和他的生活融合在了一起。

電影抽取了與瞿秋白交往、擔(dān)憂楊杏佛安危、幫助蕭紅和蕭軍等幾個(gè)片段，展示了魯迅“橫眉冷對(duì)千夫指”的一面。白色恐怖、楊杏佛遇刺等幾個(gè)外部動(dòng)作戲份較多的片段，烘托出魯迅演講、論戰(zhàn)的激昂。風(fēng)雨交加間，魯迅帶病參加楊杏佛的追悼會(huì)，出門時(shí)把家門鑰匙塞給了許廣平，傘都不拿就大踏步離開了。雖然沒有對(duì)白，但是風(fēng)雨交加間，外景的浮躁喧嘩，是時(shí)局動(dòng)蕩的寫照。而葬禮上焦點(diǎn)的虛實(shí)、鏡頭的縱深，也營造出了紀(jì)實(shí)的感覺。這種真實(shí)感賦予了魯迅戰(zhàn)斗精神更多的沖擊力。

除了緊張的戰(zhàn)斗，影片在處理魯迅“俯首甘為孺子?！睍r(shí)卻十分詩意。魯迅的家庭生活有聲有色，許多鮮活的細(xì)節(jié)展現(xiàn)了他作為父親和丈夫的一面。病重的魯迅拒絕出國療養(yǎng)之后，許廣平哭了，這時(shí)魯迅和海嬰一樣，躺在地板上想不出安慰的方法，夾著上海方言的對(duì)話，平實(shí)卻也感人。而在與朋友的相處中，影片采用了超現(xiàn)實(shí)的畫面展現(xiàn)忘年交的深情，魯迅與瞿秋白秉燭夜談，聊到魯迅的詩《雪》，談話間，在魯迅的臥室里竟然下起了飄飄灑灑的大雪。這些富有詩意的處理給人印象頗深。

魯迅一生都在為中國大眾的覺醒而奮斗不息。以他審視時(shí)代的睿智，其實(shí)他很清楚自己的理想在他的生前是無法實(shí)現(xiàn)的，然而他卻為這個(gè)理想不停地工作，“肩住黑暗的閘門，放年輕人到光明的地方去”，即使是失敗了，即使是被黑暗勢(shì)力威脅，即使是被背叛了，他仍然信奉“趕快做”的人生哲學(xué)，在生命的最后幾個(gè)小時(shí)里還在戰(zhàn)斗，還在關(guān)心著中國新一代青年的思想啟蒙。影片就是在一個(gè)個(gè)生動(dòng)的場景中，把貫穿魯迅一生的信條“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛”形象地展示在銀幕上。