【編者按】4月8日，由浙江美術(shù)館、廣東美術(shù)館指導(dǎo)，李可染畫(huà)院、浙江肖峰宋韌藝術(shù)院共同主辦，國(guó)際水墨博覽會(huì)、深圳市來(lái)支鋼積墨山水畫(huà)文化藝術(shù)發(fā)展有限公司承辦的“時(shí)代先鋒——來(lái)支鋼水墨藝術(shù)展”在浙江美術(shù)館舉行。同日，“時(shí)代先鋒——來(lái)支鋼水墨藝術(shù)展學(xué)術(shù)研討會(huì)”在浙江美術(shù)館舉辦。眾多專家學(xué)者齊聚一堂，對(duì)來(lái)支鋼水墨藝術(shù)的風(fēng)格與特色進(jìn)行了討論。

皮道堅(jiān)（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)副主任、本次研討會(huì)學(xué)術(shù)主持）：我們有一個(gè)非常精彩的開(kāi)幕式，接下來(lái)開(kāi)始進(jìn)行研討。大家知道來(lái)支鋼這些年中開(kāi)了不少的研討會(huì)，許多專家學(xué)者從方方面面對(duì)來(lái)支鋼的藝術(shù)都進(jìn)行了評(píng)價(jià)，可以看出大家對(duì)他的作品都很感興趣，今天的研討會(huì)，希望大家都提供高見(jiàn)。

任道斌（中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)際教育學(xué)院原院長(zhǎng)）：來(lái)支鋼的畫(huà)既有一種流動(dòng)性的陰柔之美，又有一種堅(jiān)硬的陽(yáng)剛之美，這兩個(gè)東西碰在一起，就產(chǎn)生了更加豐富的美。它是一種動(dòng)跟靜之間、固體跟流體之間產(chǎn)生的互相拼搏又互相欣賞，而且不分勝負(fù)，海不枯、石不爛，這就是生生不息的這個(gè)“活”字，因?yàn)橛性茻煟陨礁印盎睢绷?。我從中體會(huì)到道家動(dòng)靜相生的一種活生生的美感，這種美感是永恒的、生生不息的。

高法根（中國(guó)美術(shù)學(xué)院原副院長(zhǎng)）：來(lái)支鋼創(chuàng)作那么大的畫(huà)，要花很多的時(shí)間，從他這一系列作品中，確實(shí)能看到一個(gè)畫(huà)家的精神追求。相對(duì)來(lái)說(shuō)，他作品中表達(dá)的壯闊令人更有感覺(jué)，包括他筆下的云海、峰巒等，它們相互之間的交叉都是令人震驚的?？傮w上講，他的畫(huà)非常雄偉、壯闊、氣勢(shì)磅礴。

周剛（中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、設(shè)計(jì)學(xué)院原副院長(zhǎng)）：來(lái)支鋼在他的作品中表現(xiàn)出了一種大氣磅礴的東西，給人一種大山大水的感覺(jué)，我覺(jué)得這個(gè)很好。他的作品《潮》語(yǔ)言統(tǒng)一，感覺(jué)更好。總體來(lái)講，不管是什么畫(huà)種，對(duì)一位畫(huà)家來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作這么大尺幅的作品都是相當(dāng)不容易的。我知道畫(huà)一張大畫(huà)有多難，可見(jiàn)他所下的功夫和他的決絕之心，他對(duì)藝術(shù)的這種追求是令人敬佩的。

尹舒拉（浙江美術(shù)館原典藏部主任、本次展覽統(tǒng)籌）：來(lái)支鋼的這個(gè)展覽，盡管籌劃過(guò)程曲折，但最后成功開(kāi)幕并舉行了研討會(huì)，體現(xiàn)了浙江美術(shù)界對(duì)來(lái)支鋼的認(rèn)可。來(lái)支鋼的藝術(shù)路徑非常好，“從外面打進(jìn)來(lái)”是一條好路徑，我祝他能夠“打”得更成功。

單增（中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育與管理學(xué)院副院長(zhǎng)）：來(lái)支鋼創(chuàng)作的這樣一幅氣勢(shì)磅礴的山水，在杭州我們還沒(méi)有見(jiàn)過(guò)，在一個(gè)新的語(yǔ)境當(dāng)中，作為一種探索，是值得肯定的。三個(gè)大展廳呈現(xiàn)出氣勢(shì)磅礴的大畫(huà)，在體量上是被包容進(jìn)去的。浙江美術(shù)館整個(gè)空間也是很現(xiàn)代的，傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)很容易被空間“吃掉”，但來(lái)支鋼的作品跟現(xiàn)代的空間很契合，在尺度上，它仿佛與這個(gè)時(shí)代產(chǎn)生了一種共鳴。他利用這樣一個(gè)契機(jī)，將藝術(shù)的時(shí)代脈搏呈現(xiàn)出來(lái)，而不是在今天重復(fù)古人的氣息。

司文閣（中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)中心主任）：來(lái)支鋼的藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)當(dāng)代水墨的范疇，在他特大的大畫(huà)里具備了比較強(qiáng)的抽象性和當(dāng)代性，在他的小畫(huà)里面也可以找到一定的養(yǎng)分。其實(shí)他還是想表達(dá)心中的山水世界，我們感受到了視覺(jué)的沖擊，我覺(jué)得他可能是專門為畫(huà)大畫(huà)而生的?？傮w上，他的藝術(shù)還是屬于當(dāng)代水墨、抽象水墨，在他的大的、特大的作品里面，這兩點(diǎn)更強(qiáng)烈。

黃河清（浙江大學(xué)藝術(shù)與考古學(xué)院教授）：來(lái)支鋼的畫(huà)確實(shí)是有傳承，既有古又有今，從他的作品中能感受到古代北宋、近代李可染先生對(duì)他的影響。他不局限于繼承，也有自己的開(kāi)拓和創(chuàng)新，例如來(lái)支鋼畫(huà)云是比較獨(dú)特的，在古畫(huà)里面，好像專門畫(huà)云的不多。我覺(jué)得他在中國(guó)的山水畫(huà)里面表達(dá)出一種動(dòng)感的美，是非常值得肯定的。現(xiàn)代的展覽空間強(qiáng)調(diào)一種公共性，尤其到海外去，我們的展覽確實(shí)比較需要這種大畫(huà)，來(lái)支鋼能畫(huà)出這種大畫(huà)，是很不容易的，而且確實(shí)比較適合現(xiàn)代的展覽空間。

李曉峰（上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授）：來(lái)支鋼的畫(huà)是有責(zé)任感的，不是西方的表現(xiàn)主義繪畫(huà)。理想主義可能人人都有，但我們這一代人的理想主義是有著極強(qiáng)的社會(huì)意識(shí)的理想主義，所以總歸跟責(zé)任感和使命是連在一起的。他畫(huà)作中的光感超出了浪漫主義、印象主義，是超現(xiàn)實(shí)的光感，但這種超現(xiàn)實(shí)又很正能量，仿佛一座座英雄的豐碑。

王少求（王少求美術(shù)館館長(zhǎng)）：來(lái)支鋼的畫(huà)，以前我們就看過(guò)，而且印象深刻。他的作品給我的感覺(jué)就是氣勢(shì)真的很大，一幅畫(huà)居然就能占據(jù)一面墻，而且畫(huà)面里，山的凝重跟水的沖勁迎面而來(lái)，讓人印象太深刻了。今天看到他這么多的作品，算是對(duì)他有了一個(gè)稍微全面的認(rèn)識(shí)。

陶文杰（浙江省國(guó)際美術(shù)交流協(xié)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)）：來(lái)支鋼的作品有層次感、有體積感、有空間感，我第一個(gè)感覺(jué)是很震撼。一個(gè)畫(huà)家一生要形成自己的風(fēng)格是非常難的，來(lái)支鋼用積墨的方法創(chuàng)作有一個(gè)新的突破，他作品的標(biāo)識(shí)感非常強(qiáng)，已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格和他的作品的張力與表現(xiàn)力，這一點(diǎn)來(lái)支鋼做到了，是非常不容易的。

楊大偉（浙江傳媒學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院教授）：在江、浙、滬地界上，類似來(lái)支鋼作品的這種山水表達(dá)是比較少的，我覺(jué)得他畫(huà)面當(dāng)中其實(shí)是誠(chéng)懇的、樸實(shí)的。因?yàn)楝F(xiàn)在有很多作品都是過(guò)度的表演，所以在他的畫(huà)面里，我看到了一個(gè)內(nèi)在關(guān)聯(lián)，就是做事蠻認(rèn)真、蠻講究、蠻厚樸。來(lái)支鋼其實(shí)更多的是用了一個(gè)當(dāng)代人觀看世界的方式，已經(jīng)不是在用古人觀看山水的方式了，這點(diǎn)我覺(jué)得是難能可貴的。在整個(gè)來(lái)支鋼的藝術(shù)里，用到的最多的兩個(gè)字就是“磅礴”，《潮》那幅畫(huà)確實(shí)給我?guī)?lái)了一個(gè)很大的意外，畫(huà)面氣勢(shì)磅礴。其實(shí)繪畫(huà)是騙不了人的，沒(méi)有誠(chéng)懇的態(tài)度，沒(méi)有特別強(qiáng)烈的意志力，就無(wú)法完成這么一件大作。

蔡樹(shù)農(nóng)（《美術(shù)報(bào)》首席記者）：來(lái)支鋼的山水畫(huà)在當(dāng)代可以說(shuō)是特立獨(dú)行的，在江南，尤其在中國(guó)美術(shù)學(xué)院是不多見(jiàn)的。他的整個(gè)創(chuàng)作就是與古為徒，但是又與時(shí)俱進(jìn)，我認(rèn)為這一點(diǎn)也是我們當(dāng)代很多畫(huà)家、書(shū)法家非常欠缺的，我個(gè)人感覺(jué)他是非常了不起的。

魏祥奇（中國(guó)美術(shù)館副研究館員）：從來(lái)支鋼的創(chuàng)作中，我們能夠看到很多新的東西，是一種沉浸式的觀賞體驗(yàn)或者創(chuàng)作體驗(yàn)，有一種進(jìn)入畫(huà)面里的感覺(jué)。他的作品中所表現(xiàn)出的過(guò)程性、體驗(yàn)性、身體性的東西實(shí)際上是當(dāng)代水墨理論非?？粗氐臇|西?！冻薄愤@件作品相對(duì)把中國(guó)山水畫(huà)中的痕跡減弱，把用筆或者身體性、表現(xiàn)性的東西增強(qiáng)，其實(shí)讓這張繪畫(huà)就更多地連接當(dāng)代水墨的一些新的理論，或者說(shuō)把這個(gè)理論能夠引入進(jìn)來(lái)，讓他的繪畫(huà)產(chǎn)生更多的闡釋空間。

姜?。ㄋ囆g(shù)評(píng)論家）：來(lái)支鋼的《潮》非常好地表達(dá)了藝術(shù)的抽象性和崇高，有很強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。同時(shí)它非常巨大，就如同一個(gè)很壯觀的祭壇畫(huà)，至于祭壇畫(huà)祭的是什么，可以理解為是某種山水觀念或者某種抽象性的觀念等。