梁桓彬

摘 要：文章從漢字視覺設(shè)計(jì)視角出發(fā)，討論色彩對漢字構(gòu)形敘事的影響。色彩提供了從內(nèi)容上區(qū)分漢字構(gòu)件層級的作用，具體表現(xiàn)在從標(biāo)出與闡釋兩方面為漢字視覺設(shè)計(jì)的內(nèi)容生成提供新的敘事方式。色彩賦予構(gòu)件的標(biāo)出性較為直接地參與到漢字構(gòu)形的敘事過程中，對漢字設(shè)計(jì)的內(nèi)容傳達(dá)有著導(dǎo)向作用。與標(biāo)出作用相比，構(gòu)件色彩的闡釋作用擴(kuò)展了構(gòu)件的多元性增加了敘事的路徑與方式。根據(jù)色彩對漢字視覺設(shè)計(jì)敘事的擴(kuò)展，本文簡單討論了平面化漢字字形在多維和動(dòng)態(tài)環(huán)境下的運(yùn)用過程及色彩對漢字升維需求的輔助作用。

關(guān)鍵詞：漢字視覺設(shè)計(jì)；漢字構(gòu)形敘事；漢字構(gòu)件色彩

Abstract： From the perspective of visual design of Chinese characters， this paper discusses the influence ofcolor on the structural narrative of Chinese characters. Color provides the function of distinguishing the levelof components of Chinese characters in terms of content， which is manifested in providing a new narrative wayfor the content generation of visual design of Chinese characters from the aspects of marking and interpreting.The marking of components endowed by color directly participates in the narrative process of Chinese characterconfiguration， and plays a guiding role in the content transmission of Chinese character design. Compared withthe marking function， the interpretation function of component color expands the diversity of component andincreases the path and way of narrative.

Keywords： Visual design of Chinese characters;Chinese character structure narrative;color of Chinese charactercomponent

漢字已成為視覺設(shè)計(jì)中信息傳遞的基礎(chǔ)單位之一，圖形、圖像、文字、色彩、編排等多種設(shè)計(jì)方式都在漢字視覺設(shè)計(jì)中有所體現(xiàn)。近年來以漢字作為信息載體的媒介在飛速增長，我們目前見到與印刷和屏顯有關(guān)的漢字信息大多數(shù)都源自設(shè)計(jì)工作者。設(shè)計(jì)師將設(shè)計(jì)學(xué)科高度的應(yīng)用性與開放性帶入漢字字形當(dāng)中，在需求導(dǎo)向下漢字設(shè)計(jì)工作者不僅是漢字的使用者也是漢字字符形態(tài)的制造者。在優(yōu)先完成字形設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，字體與色彩的結(jié)合對內(nèi)容的敘事具有闡釋作用。與漢字中的形、體一樣，色彩與字形也是一體兩面且同時(shí)存在，在識別字形的過程中無法跳過對顏色的感知色彩的變化也時(shí)刻影響著對字形的識別。漢字視覺設(shè)計(jì)的色彩可以建構(gòu)漢字構(gòu)件的組合關(guān)系創(chuàng)造構(gòu)形的敘事方法，同時(shí)在平面范疇中色彩也是區(qū)分內(nèi)容層級的關(guān)鍵因素。

1 漢字構(gòu)件的層級

從文字的角度看來，漢字的構(gòu)件之間具有清晰的層級關(guān)系，最常見的是辭書中常用的部首，如《說文解字》和《康熙字典》分別將漢字劃分為540 和214 個(gè)部首。文字學(xué)視角在拆分構(gòu)件的過程中還能夠根據(jù)語素關(guān)系將漢字劃分成“上位構(gòu)件”與“下位構(gòu)件”，這些構(gòu)件的穿插、包圍等組合方式都可以看做漢字的層級性。

這種文字視角的構(gòu)件層級劃分方式，很難適用于視覺設(shè)計(jì)領(lǐng)域。從視覺設(shè)計(jì)的角度看來，在平面設(shè)計(jì)范疇漢字通常不具備空間意義的層級關(guān)系，這種設(shè)計(jì)方式更類似于模塊內(nèi)非層級的圖形設(shè)計(jì)。例如字體設(shè)計(jì)工作者在Glyphs 軟件中進(jìn)行文字設(shè)計(jì)時(shí)，會(huì)在固定的方框內(nèi)在同一維度調(diào)整結(jié)構(gòu)和筆形等內(nèi)容。這種非層級性取決于字形的特點(diǎn)，尤其在今文字中不同的構(gòu)件都成為符號化的元素或者具有象征意義的隱喻，構(gòu)件組合的結(jié)構(gòu)都在同一維度中完成，即便是象形程度較高的古文字也很難見到有空間透視關(guān)系出現(xiàn)，例如古文字的不同寫法并不區(qū)分仰視與俯視等觀察角度，當(dāng)觀察角度變化很大時(shí)一個(gè)物品的正、側(cè)視角會(huì)分化為兩個(gè)字。這種平面化字形的成因或許與人們慣用的工具和書寫行為有關(guān)，在此不做更深入的討論?；谶@種特性，漢字的構(gòu)形設(shè)計(jì)過程中對于劃分構(gòu)件層級的需求要通過其他元素的輔助而達(dá)成，如通過鏡頭視角調(diào)整構(gòu)件的景深關(guān)系，或者通過圖形或圖像元素去替代構(gòu)件，以及最為直接的方式通過色彩區(qū)分構(gòu)件之間的層級。漢字在古文字階段字形是重點(diǎn)討論對象，字形的描繪決定了意義傳達(dá)的準(zhǔn)確度，進(jìn)入今文字后隨著字形的逐漸固定與抽象化，字義成為漢字視覺中越來越被關(guān)注的對象，這里的字義不同于詞義，其指的是構(gòu)件組合傳遞的內(nèi)容信息。漢字視覺設(shè)計(jì)中對于內(nèi)容性的把控決定了構(gòu)形設(shè)計(jì)的走向，在內(nèi)容傳遞過程中把控構(gòu)件所代表的信息層級至關(guān)重要。色彩元素的運(yùn)用可以幫助漢字視覺設(shè)計(jì)建構(gòu)出清晰的信息層級性，從而遞進(jìn)式、立體式地完成敘事過程。

2 漢字構(gòu)件色彩的標(biāo)出作用

在漢字構(gòu)形設(shè)計(jì)中，標(biāo)出性可通過差異的手法傳遞目標(biāo)信息。這種構(gòu)件的標(biāo)出類似于六書中所說的“視而可識，察而見意”屬于指事類的傳達(dá)。指事字成字過程可以加入新的構(gòu)件成分比如在“木”下面加一橫表示“本”的含義，在“木”字上方加一橫表示“末”的含義，當(dāng)字形相對固定后構(gòu)形為了滿足識別度的需求有時(shí)只能在已有字形上進(jìn)行差異化改變。差異化與層級的標(biāo)出是視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中的常用表達(dá)方式，例如埃德蒙德· 阿諾德提出的古登堡規(guī)則（Gutenberg rule）在同一個(gè)版面當(dāng)中不同的位置都具備著不同的視覺關(guān)注度。編排工作中所提到的層級通常指的是信息傳遞的層級，滿足層級劃分的本質(zhì)是差異化的處理，在字形不變的基礎(chǔ)上改變層級的最簡單方式即調(diào)整其色彩。例如將字形“果”的上半部分加入色彩元素，當(dāng)傳達(dá)與特定應(yīng)用場景結(jié)合時(shí)不同色彩可以表示不同的果類，這種細(xì)分的方式即色彩對構(gòu)件闡釋出新的內(nèi)容層級。

在視覺領(lǐng)域色彩語言同文字一樣也是傳遞信息的主要途徑，如對“紅色效應(yīng)”等不同色彩現(xiàn)象的體察與感知。在漢字的視覺設(shè)計(jì)中，色彩通常會(huì)依附于字形或構(gòu)件進(jìn)行表達(dá)。這種表達(dá)具備兩種路徑，第一種是在漢字視覺設(shè)計(jì)中色彩可以與文字結(jié)合以匹配特殊情境，最常見的例子結(jié)婚的“囍”字通常都會(huì)伴隨紅色進(jìn)行表達(dá)。這種對字體情境的匹配作用是色彩在漢字視覺設(shè)計(jì)中最為常見的應(yīng)用方式。另一種與之不同的應(yīng)用方式是通過色彩完成對“事”的表達(dá)。為了滿足特定傳達(dá)需求而創(chuàng)造新的字符形態(tài)時(shí)，這種色彩表“事”的方法對構(gòu)形的辨識有重要作用。在構(gòu)形設(shè)計(jì)中調(diào)整構(gòu)件的色彩使同一字形的不同構(gòu)件產(chǎn)生標(biāo)出性，這種作用類似于前文所言對同一版面信息視覺重點(diǎn)的層級進(jìn)行排布。例如海報(bào)作品“停止擴(kuò)張”，黑色的“武”字左下角的“止”構(gòu)件被調(diào)整成紅色。通過色彩讓“止”擁有了標(biāo)出性，從而明確了傳達(dá)的目標(biāo)信息，雖然畫面中呈現(xiàn)的是一個(gè)固定字形“武”但卻傳達(dá)出“停止武力”的含義。這類設(shè)計(jì)創(chuàng)作的特點(diǎn)在于對特定信息精準(zhǔn)傳達(dá)訴求，色彩的標(biāo)出性很大程度地提高了傳達(dá)的效率在構(gòu)形設(shè)計(jì)過程中起到了闡述某件事的決定性作用。色彩為非層級特點(diǎn)的字形結(jié)構(gòu)提供了最直接的標(biāo)出性。

這種作用產(chǎn)出的動(dòng)機(jī)取決于設(shè)計(jì)者利用漢字構(gòu)件傳達(dá)新內(nèi)容的訴求。因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)設(shè)計(jì)觀念中內(nèi)容是形式的決定者，所以并非所有的色彩運(yùn)用都會(huì)對漢字構(gòu)形起到標(biāo)出作用。例如白木彰的漢字系列設(shè)計(jì)作品中運(yùn)用了大量的色彩元素。這些元素的目的在于匹配漢字的情境，表達(dá)色彩與詞義結(jié)合的感受。和標(biāo)出性相比漢字與色彩的情境匹配更趨向于柔性的傳達(dá)，筆者將其歸納為構(gòu)形外的體式設(shè)計(jì)范疇，如金昌烈的“無題”系列飽含光線的色彩加上漢字和水元素的結(jié)合顯得詩意盎然。傳統(tǒng)藝術(shù)觀念認(rèn)為含蓄或隱喻色彩運(yùn)用與直接的標(biāo)出相比降低了理解效率，拉長的認(rèn)知時(shí)間維度創(chuàng)造了更多的想象空間，更具備藝術(shù)特質(zhì)。但“現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展到今天， 甚至似乎任何符號， 只要有標(biāo)出性， 就具有藝術(shù)價(jià)值?！盵1] 如杜尚的“泉”一樣，標(biāo)出性制造的沖突給人帶來強(qiáng)烈感受的同時(shí)也帶來了意義層面的“美”。

3 漢字構(gòu)件色彩與場景敘事

對于漢字字形而言，場景和敘事性是大部分會(huì)意字成字的基礎(chǔ)。漢字構(gòu)件具有一定的仿生方式，這種仿生的方式是有選擇性的，畫其成物與隨體詰屈中包含了人的主觀概念?！皵⑹碌慕^大部分將繼續(xù)在日常生活的‘自然語言敘事 中繁榮起來。”[2]例如“ （ 暮）”是樹林中落下太陽的場景，這類漢字的場景更像是影像的某個(gè)定幀。在今天使用的文字中，構(gòu)件逐漸抽象化象形的形式成為一種隱喻，這種隱喻意象也體現(xiàn)在場景與空間中。“空間隱喻是一種意象圖式隱喻（imageschema metaphor）， 它將作為始原域的空間概念投射到抽象的目標(biāo)域上， 在這一過程中， 空間意象及其內(nèi)在的邏輯都被保留下來?！盵3] 這種保留下來的邏輯是漢字空間場景的理據(jù)性，除此之外色彩可以賦予字形場景新的敘事邏輯?！埃?星）”的字形構(gòu)成可看作一個(gè)場景，畫面是地上的一株獨(dú)樹，背后浮著幾顆星。這種場景下色彩的加入會(huì)使畫面生成不同內(nèi)容的敘事，當(dāng)畫面都是純度和明度都較低的冷色時(shí)，色彩與字形組合在一起會(huì)感受到荒野上一棵枯樹的氛圍，這種情境下色彩賦予字形另一種敘事路徑；與之相反，當(dāng)字形構(gòu)件的純度與明度都提升到一定程度時(shí)，會(huì)使人聯(lián)想到夏夜的某個(gè)平靜場景在同一構(gòu)件組合的字形下，色彩的改變影響了敘事角度。與色彩對構(gòu)件的標(biāo)出性不同，色彩對構(gòu)件的場景敘事更多元且柔性。對于標(biāo)出而言色彩打破了漢字視覺上的層級特征，將同一維度的信息進(jìn)行差異化的區(qū)分從而生成了新的內(nèi)容，對于構(gòu)件色彩的場景敘事而言，色彩的重點(diǎn)在于闡釋。對同樣構(gòu)件的不同闡釋方法彌補(bǔ)了傳達(dá)設(shè)計(jì)過程中傳遞目標(biāo)信息的不同需求，多元的闡釋方法為字形提供了多元的信息層級，當(dāng)這些闡釋精確到不同構(gòu)件時(shí)候又能在內(nèi)容上形成新的層級。色彩的加入可以擴(kuò)展文字的會(huì)意性，在肉眼可識別范圍內(nèi)色彩可為場景敘事提供大量的表達(dá)方式。

4 漢字構(gòu)件色彩升維敘事

伴隨屏顯時(shí)代的媒介傳播方式，漢字視覺設(shè)計(jì)中動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)場景逐漸增多。對于漢字字形而言許多構(gòu)件組合的含義本就具備動(dòng)態(tài)的畫面特征，這些特征中既有緩慢的場景也有快速的運(yùn)動(dòng)。比如“ （ 墜）”畫面表達(dá)了一個(gè)人頭朝下從山崖或階梯急墜而下，字形的動(dòng)態(tài)屬性在屏顯的傳播中都可以轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)的表達(dá)方式。對于文字的動(dòng)態(tài)視覺而言，構(gòu)形的辨識度是決定傳達(dá)效率的關(guān)鍵因素。在動(dòng)態(tài)漢字設(shè)計(jì)中，提升字形信息識別的難度要大于靜態(tài)設(shè)計(jì)，這取決于畫面停留在視野的時(shí)間。色彩的加入可以提高短時(shí)間傳達(dá)的效率，如在線路繁雜的地鐵站中匆匆而過的行人判斷不同線路的最直觀依據(jù)就是色彩，與不同的數(shù)字相比色彩信息能更遠(yuǎn)距離且清晰地被捕獲和理解。當(dāng)色彩符號化之后信息傳達(dá)的效率也會(huì)伴隨對色彩的理解一同傳達(dá)，井口皓太在動(dòng)態(tài)文字設(shè)計(jì)中漢字構(gòu)件形成具有透視的動(dòng)態(tài)效果（圖1），例如其作品中視角穿過“門”字的畫面，通過對“門”字色彩改變觀者能在畫面快速移動(dòng)過程中辨識出“鳥居”元素。在漢字視覺的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)中，色彩在字形構(gòu)件之外形成了新的信息傳遞路徑，漢字構(gòu)形想傳達(dá)的目標(biāo)信息同樣可以結(jié)合這條路徑快速傳達(dá)。對漢字的動(dòng)態(tài)視覺設(shè)計(jì)而言，色彩輔助了漢字構(gòu)形的傳達(dá)敘事。

敘事是一種“重講”，這是杰拉爾德· 普林斯給敘事下的定義。對于漢字視覺設(shè)計(jì)而言，平面維度已無法滿足日益增長的媒介敘事需求，例如越來越多的線上展覽中虛擬空間出現(xiàn)了大量的漢字。這些漢字在二維平面中容易被觀看和理解，當(dāng)其進(jìn)入三維空間中多角度的構(gòu)形設(shè)計(jì)成為傳遞內(nèi)容的必要項(xiàng)。例如虛擬場景中浮現(xiàn)著一段文本信息，觀者在正面觀看時(shí)可以閱讀其文本內(nèi)容但其轉(zhuǎn)向文本側(cè)面時(shí)，呈現(xiàn)的信息內(nèi)容是二維漢字設(shè)計(jì)中未曾觸及的，在這種條件下漢字的層級關(guān)系從“可選”轉(zhuǎn)化為“必選”。構(gòu)件在空間中的透視關(guān)系，一定程度地受到色彩的影響，在文藝復(fù)興時(shí)期達(dá)· 芬奇就提出過色彩透視的概念。例如當(dāng)代藝術(shù)中詹姆斯· 特瑞爾純粹的光與色空間裝置依舊能看到虛實(shí)的關(guān)系。觀者通過色彩與形體對空間產(chǎn)生感知與識別，如段落開頭所言色彩和形體具有一體兩面的不可分割性，控制漢字構(gòu)件在空間中的色彩對觀者的空間感知同樣會(huì)有幫助。例如徐冰的空間裝置作品“鳥飛了”（圖2）利用色彩漸變與字形漸變的組合加強(qiáng)了觀者對漢字在空間中的理解。在漢字的空間敘事中色彩與影調(diào)必然成為內(nèi)容敘事的重要表現(xiàn)方式，多維度的漢字構(gòu)件利用色彩形成不同的虛實(shí)關(guān)系這種虛實(shí)的交疊中包含了信息的傳遞層級關(guān)系。相較于一個(gè)扁平面而言，字形的多維度表達(dá)更需要借助多樣的敘事手法與方式。如今的多維漢字視覺設(shè)計(jì)中，雕塑思維的物理轉(zhuǎn)角已不完全符合于信息時(shí)代的訴求，漢字如何結(jié)合內(nèi)容脫離生硬的多維表現(xiàn)是當(dāng)下設(shè)計(jì)工作者們正在解決的問題。

5 小結(jié)

對當(dāng)下的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)而言，信息洪流裹挾著大量視覺元素井噴式地出現(xiàn)在觀者面前。在大量信息高速涌入時(shí)，傳達(dá)的主次關(guān)系決定了傳達(dá)效率的高低，在同一畫面中明確傳達(dá)信息的層級是區(qū)分視覺元素主次的本質(zhì)。色彩對漢字視覺設(shè)計(jì)敘事的作用主要體現(xiàn)在信息的層級上，信息層級的劃分幫助傳播更加立體化。與單一路徑相比，多路徑的信息傳遞幫助漢字的視覺設(shè)計(jì)完成更高效地傳達(dá)。

色彩作為漢字視覺設(shè)計(jì)中無法剝離的元素，無論是圖形還是色彩的識別都基于人眼與光的相互作用，因?yàn)楣獾拇嬖谒栽谧R別過程中所有文字都具備色彩屬性。在通常的理解中，漢字視覺設(shè)計(jì)過程，色彩的運(yùn)用往往是根據(jù)字形屬性進(jìn)行匹配工作，例如不同環(huán)境下什么字體搭配什么色彩更為合適。在此語境下可粗略理解為字形是骨骼，字體是血肉，色彩是衣服。但是從構(gòu)形設(shè)計(jì)的視角看來，色彩同構(gòu)形一樣是可以參與表“事”工作的重要敘事途徑，在漢字視覺設(shè)計(jì)過程中構(gòu)件敘事無法傳遞的內(nèi)容往往可以通過色彩去彌補(bǔ)。例如文中提及的構(gòu)形手法中，固定字形只改變構(gòu)件色彩依然能起到準(zhǔn)確傳達(dá)的作用。在內(nèi)容決定形式、意義決定構(gòu)形的前提下色彩可為數(shù)量有限的漢字構(gòu)件庫提供無限的標(biāo)出作用與定性作用，這種標(biāo)出與定性的改變決定了敘事的導(dǎo)向。

6 參考文獻(xiàn)

[1] 趙毅衡. 文化符號學(xué)中的“標(biāo)出性”[J]. 文藝?yán)碚撗芯浚?008，158（03）：2-12.

[2][ 美] 詹姆斯· 費(fèi)倫. 當(dāng)代敘事理論指南[M]. 申丹，馬海良，寧一中，等譯. 北京： 北京大學(xué)出版社，2007：9.

[3] 藍(lán)純. 從認(rèn)知角度看漢語的空間隱喻[J]. 外語教學(xué)與研究，1999（04）：7-15.