劉健

2022年的暑期檔在《外太空的莫扎特》先聲奪人中拉開(kāi)帷幕，“含騰量”百分百的《獨(dú)行月球》與籌拍到上映歷時(shí)七年之久的《明日戰(zhàn)記》等科幻大作皆有具備了與國(guó)際同行平等對(duì)話的地位，此為《流浪地球2》確定在2023年春節(jié)期間定檔打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。放眼中國(guó)影視發(fā)展史，這個(gè)夏天所發(fā)生的故事不能被忽視。

《獨(dú)行月球》源自韓國(guó)漫畫(huà)家趙石的同名漫畫(huà)

《獨(dú)行月球》：科幻與喜劇相表里

自2022年春節(jié)檔后，中國(guó)院線電影市場(chǎng)已經(jīng)有多半年 的時(shí)間都處于蕭條之中，急需一部能夠在票房上有所突破的 大片來(lái)力挽狂瀾于既倒。而出乎大多數(shù)人意料的是，最終擔(dān) 起這個(gè)重任的竟是曾經(jīng)名噪一時(shí)，被譽(yù)為“國(guó)產(chǎn)喜劇電影第一 天團(tuán)”，后來(lái)卻因影片質(zhì)量不及預(yù)期又被嘲諷為“跌落神壇”的開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)。更讓人意想不到的是，他們這次拿出來(lái)的 居然是一部科幻喜??！

《獨(dú)行月球》給自己的定位是“科幻喜劇”，但這類作品放眼世界科幻影視，能夠成為經(jīng)典的并不多見(jiàn)，最廣為人知的當(dāng)屬《回到未來(lái)》系列。究其根本，雖然同為類型電影，但科幻電影和喜劇電影有著完全不同的類型核——科幻電影的類型核是“基于科技造物的視覺(jué)奇觀”，喜劇電影的類型核則是“通過(guò)對(duì)人、事、物及行為的夸張、變形來(lái)制造笑點(diǎn)”。這兩種類型核并不完全兼容，因而作為一種類型融合的題材，科幻喜劇電影必然要有所側(cè)重。

相比于國(guó)際同行，中國(guó)電影人似乎對(duì)科幻喜劇情有獨(dú)鐘。早在1991年就有的《隱身博士》這樣的典型作品問(wèn)世，《隱身博士》的特點(diǎn)很鮮明，喜劇類型大于科幻要素，這一方面是因?yàn)楫?dāng)時(shí)中國(guó)電影業(yè)的特效制作能力和創(chuàng)作理念都不足以支持制作高水平的科幻電影，另一方面則是顧慮電影市場(chǎng)對(duì)于國(guó)產(chǎn)科幻電影的接受程度。但隨著《流浪地球》的成功，國(guó)產(chǎn)科幻顯然不再需要搭喜劇的順風(fēng)車(chē)。而2020年國(guó)家電影局與中國(guó)科協(xié)聯(lián)合發(fā)布的“科幻十條”中明確了“科影融合”的政策導(dǎo)向，并在后續(xù)建立了一系列專責(zé)機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)政策落地。這就為在整體上提高中國(guó)電影從“外”（電影技術(shù)層面）到“內(nèi)”（劇作層面）的“含科量”提供了保障。而《獨(dú)行月球》最大的意義也就在于顛覆了以往國(guó)產(chǎn)科幻喜劇電影“喜劇為體，科幻為用”的基本模式，是一部真正建基于科幻的喜劇電影。

票房數(shù)字爆炸式增長(zhǎng)表明了觀眾對(duì)于《獨(dú)行月球》的認(rèn)可，但在影評(píng)領(lǐng)域，《獨(dú)行月球》卻遭遇了兩極分化的評(píng)價(jià)——有科幻圈背景的影評(píng)人一般都對(duì)其采取高度肯定的態(tài)度，而其他影評(píng)人往往在認(rèn)可其作為科幻片“確實(shí)夠格”的同時(shí)，對(duì)其喜劇部分表達(dá)了不滿，認(rèn)為盡管有了“沈馬 CP ”回歸的加持，但其中的喜劇段子依然沒(méi)有突破開(kāi)心麻花以往的套路，而且分布呈現(xiàn)前重后輕的不均衡結(jié)構(gòu)。有的影評(píng)人（影視 up 主）甚至直言，《獨(dú)行月球》是把“喜劇的內(nèi)核是悲劇”這一劇作原則，當(dāng)成了劇作結(jié)構(gòu)來(lái)使用，“尷尬到能用腳指頭摳出三室一廳來(lái)”！這些表達(dá)雖然有戲謔的成分，但并非全無(wú)道理。

中醫(yī)學(xué)中有一個(gè)概念，叫作“肺與大腸相表里”，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是這兩個(gè)器官的健康情況是相互關(guān)聯(lián)的。其實(shí)，在類型電影的領(lǐng)域，喜劇片和恐怖片也是這種互為表里的關(guān)系。因?yàn)檫@兩種電影都是直接通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言訴諸于觀眾的基本情緒，因而這兩種電影從理論上說(shuō)是能調(diào)動(dòng)最廣泛觀眾的電影類型。當(dāng)然，中國(guó)的恐怖片發(fā)展并不如意。這就讓喜劇片成為了中國(guó)商業(yè)電影當(dāng)之無(wú)愧的頂流類型。但是，隨著網(wǎng)絡(luò)新媒體、尤其是短視頻崛起，原本被包裹在影視等“長(zhǎng)視頻”劇作中的喜劇段子，被解離出來(lái)，在沒(méi)有鋪平墊穩(wěn)、沒(méi)有三翻四抖的情況下，就直接塞給用戶——在短視頻的場(chǎng)域中不存在傳統(tǒng)影視意義上的“觀眾”。而由于短視頻長(zhǎng)期占據(jù)用戶的碎片化娛樂(lè)時(shí)間，用戶被這種“直塞式”的逗笑方式所馴化。反而對(duì)于傳統(tǒng)影視中的喜劇呈現(xiàn)方式表現(xiàn)出不適用。而不適用的并不僅僅是觀眾，還包括編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)，他們更愿意在電影中加入連珠炮式的包袱——只要觀眾笑了，目的就達(dá)到了，而并不太看重這些包袱與整體劇作的協(xié)調(diào)性。久而久之，甚至變成了一種積非成是的普遍現(xiàn)象。而這也恰恰就是《獨(dú)行月球》作為喜劇片的短板的根源所在。

由此可見(jiàn)，通過(guò)科影融合讓《獨(dú)行月球》的“含科量”上升，的確令其成為一部水準(zhǔn)以上的科幻片，但宣發(fā)團(tuán)隊(duì)和影評(píng)人念茲在茲的“含（沈）騰量百分百”，卻沒(méi)有讓《獨(dú)行月球》在喜劇的層面上更上一層樓。誠(chéng)然，整個(gè)媒介生態(tài)的改變，不是電影人所能夠掌控的，但卻也并不意味著要隨波逐流。

當(dāng)年，作為一代科幻經(jīng)典的《回到未來(lái)》，就是以時(shí)間旅行題材科幻最著名的“外祖父悖論”為全片的劇作核心，所有的喜劇橋段和包袱的設(shè)計(jì)，都是圍繞著這個(gè)科幻核心來(lái)展 開(kāi)， 把各種有關(guān)時(shí)間旅行的硬核科學(xué)假說(shuō)，都以普通人容易 理解的劇情呈現(xiàn)出來(lái)，將科幻與喜劇有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，最終 票房口碑雙豐收，成就了其影視的經(jīng)典地位。這或許才是中 國(guó)科幻喜劇電影的未來(lái)范式。

《明日戰(zhàn)記》：七年磨一劍剛剛好

《明日戰(zhàn)記》的總制片人兼主演古天樂(lè)作為香港著名演藝 明星，文戲武戲兼長(zhǎng)，在全球華人觀眾中都頗有人氣。但少 有人知的是，古天樂(lè)自幼酷愛(ài)科幻，一直在籌劃拍攝屬于自 己的科幻大片，并且以對(duì)標(biāo)好萊塢頂尖科幻電影為目標(biāo)。最終， 在歷時(shí)七年的拍攝和打磨后，《明日戰(zhàn)記》終于得以問(wèn)世，并 收獲了眾多好評(píng)。

《明日戰(zhàn)記》是一部典型的機(jī)甲題材科幻電影。在科幻 領(lǐng)域，機(jī)甲一般分為兩種，一種是美式真人等身大小的機(jī)甲。 比如，機(jī)甲題材的開(kāi)山之作就是美國(guó)著名科幻作家海因萊因 的小說(shuō)《星船傘兵》（電影版翻譯為《星河戰(zhàn)隊(duì)》），其中穿著 機(jī)甲作戰(zhàn)的士兵被稱為“機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士（ Mobile Suit）”。后來(lái)，漫 威漫畫(huà)借鑒了這個(gè)概念創(chuàng)造出了“鋼鐵俠”托尼 · 史塔克。另 一種是日式科幻動(dòng)漫中常見(jiàn)的巨大人形機(jī)器人戰(zhàn)士。而作為 《明日戰(zhàn)記》的核心科幻設(shè)定，其機(jī)甲設(shè)計(jì)雖然選擇了參考美 式真人等身大小機(jī)甲，卻并不是對(duì)美式機(jī)甲的簡(jiǎn)單復(fù)刻，而是采用了更為貼近現(xiàn)實(shí)軍事科技發(fā)展趨勢(shì)的“智能裝甲機(jī)械外骨骼”樣式。這既體現(xiàn)了影片故事場(chǎng)景的近未來(lái)特征，又增加了科幻設(shè)定的真實(shí)感和可信度，并與美式超級(jí)英雄電影拉開(kāi)了距離。

以往香港電影人參與的國(guó)產(chǎn)科幻片，往往都存在世界觀設(shè)定不嚴(yán)謹(jǐn)，故事缺乏“科幻性”，相比于美日經(jīng)典科幻電影不夠硬核的問(wèn)題。有些甚至被認(rèn)為根本就是“披了一張科幻的皮”。這其中既有香港科幻文化缺失導(dǎo)致的認(rèn)知差異，也有對(duì)市場(chǎng)接受“科幻片”程度的估計(jì)過(guò)于保守?？陀^的說(shuō)，在《明日戰(zhàn)記》從開(kāi)始制作到最終上映的七年時(shí)間里，上述問(wèn)題都已經(jīng)逐漸被解決。而現(xiàn)今呈現(xiàn)在觀眾面前的《明日戰(zhàn)記》可以說(shuō)是“剛剛好”。影片將表現(xiàn)的重點(diǎn)放在了港片最擅長(zhǎng)的動(dòng)作戲上，而且由于加入了機(jī)甲這一科幻元素，對(duì)編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)駕馭視聽(tīng)語(yǔ)言以及后期特效制作都帶來(lái)了全新的挑戰(zhàn)。從最后的呈現(xiàn)效果來(lái)看，應(yīng)該可以用相當(dāng)完美來(lái)形容。尤其是在主角團(tuán)對(duì)戰(zhàn)反派機(jī)器人軍團(tuán)的高潮部分，無(wú)論是構(gòu)圖、運(yùn)鏡還是音效，都已經(jīng)達(dá)到可以與好萊塢同題材科幻片相當(dāng)?shù)乃?，甚至有些方面已?jīng)有所超越。從“基于科技造物的視覺(jué)奇觀”這一科幻片普遍具有的類型核的角度考察，《明日戰(zhàn)記》不僅是一部合格的科幻片，而且也是一部傳承了香港商業(yè)電影優(yōu)秀傳統(tǒng)、有著鮮明港片特色并具有鮮明創(chuàng)新性的科幻片。

當(dāng)然，如果站在力求完美的角度上看，《明日戰(zhàn)記》也存在很多明顯的問(wèn)題：比如世界觀設(shè)定就顯得過(guò)于老套，反派的行為動(dòng)機(jī)缺乏說(shuō)服力，除了主角團(tuán)以外的人物塑造過(guò)于臉譜化，一些情節(jié)段落也有強(qiáng)行煽情之嫌。但這些問(wèn)題本身也意味著進(jìn)步的空間。

更值得注意的是，《明日戰(zhàn)記》的成功也向香港電影業(yè)證明了，只有堅(jiān)持向世界電影業(yè)頂尖水平看齊，在保持香港電影傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，不斷注入創(chuàng)新元素，同時(shí)改變以往思維定式，持續(xù)跟蹤國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的政策導(dǎo)向和觀眾需求，用優(yōu)秀的電影作品說(shuō)話，香港電影業(yè)的復(fù)興才有希望。