王鶴

摘 要：陶和瓷合稱為陶瓷，陶瓷的發(fā)明創(chuàng)造，是人類借助自然資源解決生活實(shí)際問題的直觀反映，同時也彰顯人類利用自然之美優(yōu)化生活的智慧與文明。高溫顏色釉是陶瓷坯胎內(nèi)基于不同需求融入相應(yīng)物質(zhì)，在高溫?zé)坪?，使其呈現(xiàn)不同圖案與顏色。隨著高溫顏色釉裝飾的飛速發(fā)展，目前已經(jīng)與人類審美意識相適應(yīng)，種類也越來越多，顏色釉裝飾作品從神韻、質(zhì)感以及觸覺等層面，都更具高雅美，肌理流動下彰顯和諧美感，而且和現(xiàn)代環(huán)境裝飾形成一種協(xié)調(diào)美。本文基于高溫顏色釉特征，分析高溫顏色釉陶瓷材質(zhì)特性與裝飾性能。

關(guān)鍵詞：陶瓷；高溫顏色釉；裝飾特征；材質(zhì)

1 前言

高溫顏色釉因其獨(dú)特、高贊的燒制工藝，備受業(yè)界關(guān)注，所燒制出的陶瓷極其美觀，尤其是景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷，具有非常高的審美和藝術(shù)價值。陶瓷種類較多，每類差異性都比較明顯，所以陶瓷裝飾通常能為人們帶來視覺享受，而高溫顏色釉具有增色添彩的效果，有效裝飾陶瓷外觀，使陶瓷表現(xiàn)出獨(dú)特風(fēng)韻[1]。中國傳統(tǒng)美學(xué)大多追求意境美，如山水畫就是這一特點(diǎn)的直觀展現(xiàn)，而很多陶瓷作品是以山水畫為裝飾，同時應(yīng)用顏色釉，將陶瓷裝飾出受眾喜愛的風(fēng)格。因此，陶瓷燒制過程中，要注重高溫顏色釉的操作標(biāo)準(zhǔn)，以不斷提升高溫顏色釉陶瓷的燒制質(zhì)量與效果。本文主要探討高溫顏色釉陶瓷材質(zhì)與裝飾特征，以期能夠進(jìn)一步將中國高溫顏色釉陶瓷推向世界舞臺。

2高溫顏色釉的特征

2.1釉

釉指的是瓷胎表面所附著的玻璃體，類似于玻璃，具有不透水、光澤以及透明等特性。與玻璃有所不同，釉的化學(xué)組成與微觀組成結(jié)構(gòu)均勻性比較差，通常玻璃被溶解后會獲得均勻的組織，而釉內(nèi)含有熔化不透的殘余石英，還有新生鈣長石、輝石、莫來石以及尖晶石等，并存在一定量的氣泡。若釉被用于陶瓷表面，會先制為釉漿，施釉過程中，坯體會吸收掉漿水，釉料在坯體表面均勻分布，燒制過程中會發(fā)生化學(xué)變化，經(jīng)冷卻會產(chǎn)生薄薄的光亮釉層。釉能夠增加陶瓷的光亮透明度與表面堅硬度，有效避免臟污污染瓷器，實(shí)現(xiàn)瓷器制品機(jī)械強(qiáng)度的提升，增強(qiáng)陶瓷美觀效果與實(shí)用性。此外，釉層具有隔水性，有助于提升其絕緣性能，且具有防酸、防堿特性[2]。

2.2顏色釉

顏色釉，是在釉料內(nèi)加入金屬氧化物與天然礦物質(zhì)作為著色劑，經(jīng)過焙燒，可以呈現(xiàn)出特有色澤，這就是顏色釉。通常將顏色釉分為三類，其中一種為根據(jù)燒成溫度分類，1000℃以下的為低溫顏色釉，1200℃左右的為中溫顏色釉，而1300℃以上的為高溫顏色釉。通常陶器會選擇低溫顏色釉，瓷器則多選用高溫顏色釉。作為原始瓷器形成的必要條件，釉是區(qū)分瓷器與陶器的重要特征，以釉實(shí)現(xiàn)陶瓷制品的美化，同時用顏色釉裝飾，成品豐富，色彩絢麗。特別是高溫顏色釉窯變，高溫?zé)破陂g，器物釉內(nèi)會有出現(xiàn)大量呈色元素，這些元素在氧化還原后會出現(xiàn)復(fù)雜的化學(xué)或物理反應(yīng)，并發(fā)生改變，若器物中有兩種不同質(zhì)的釉或者釉組成不均勻，由于其變化復(fù)雜，所以會產(chǎn)生窯變[3]。高溫顏色釉陶瓷燒制中，是否會產(chǎn)生窯變，往往和燒制氣氛、溫度、釉的組成形式等密切相關(guān)。

2.3高溫顏色釉

高溫顏色釉主要分為兩種，即：高溫顏色釉與高溫窯變顏色釉。前者燒成前后預(yù)判的色彩變化不會相差很大，后者則需要長期的經(jīng)驗(yàn)累積，才能在不可控的高溫?zé)浦袑ひ捯唤z絲的蛛絲馬跡，這也是窯變釉的獨(dú)特魅力所在。

3高溫顏色釉陶瓷的材質(zhì)特性

3.1物理與化學(xué)特性

在坯體表面熔融期間，釉會產(chǎn)生一系列化學(xué)或物理變化，包括釉料分解、脫水和氧化過程。釉和坯體之間產(chǎn)生化學(xué)作用后會產(chǎn)生中間層，在該過程中，釉和坯的部分氧化物會呈相互擴(kuò)散狀態(tài)，此時坯會從釉中獲取金屬氧化物與堿金屬，生成該中間層調(diào)和坯與釉，優(yōu)化坯和釉結(jié)合性具有重要作用。為保證坯釉充分發(fā)揮相互之間的作用，以得到良好中間層，需要使坯和釉保持一定差別。若坯體具有很強(qiáng)酸性，那么釉則需要調(diào)為弱酸性；若坯體酸性比較弱，此時釉可調(diào)和為中性。若釉與坯組成存在較大差異性，就會因?yàn)榉磻?yīng)過于強(qiáng)烈，而導(dǎo)致坯體吸收釉的情況。而如果釉與坯兩者酸堿性差異比較小，或者趨于一致，就會由于釉和坯反應(yīng)難度大，而不利于生成中間層，影響坯釉結(jié)合，該情況極易出現(xiàn)驚釉問題。

3.2化學(xué)穩(wěn)定性

陶瓷所用釉，需要重點(diǎn)考慮其化學(xué)穩(wěn)定性，也就是鹽、酸以及堿對釉面腐蝕性。通常情況下，硅酸鹽因?yàn)樗庾饔脮a(chǎn)生硅凝膠與苛性堿，硅凝膠可為陶瓷表面涂覆一層保護(hù)膜，所以硅酸鹽對破壞表面水解速度具有決定性影響，同時還決定著水向硅凝膠保護(hù)層內(nèi)部擴(kuò)散速度。溶體內(nèi)釉化學(xué)組成與氧化物數(shù)量比例決定著釉的化學(xué)穩(wěn)定性，金屬氧化物數(shù)量越大，尤其是堿金屬氧化物越多，釉的耐酸性能也就越低。熔融狀態(tài)下，釉粘度主要由其化學(xué)組成決定，同時又對釉質(zhì)量產(chǎn)生直接影響。釉粘度對其流動性具有決定性作用，高溫狀態(tài)下的釉粘度比較小，如果流動性太大會引發(fā)流釉、干釉、堆釉等現(xiàn)象[4]。相同溫度時，如果釉Na2O含量比較高，其粘度就較小，與Na2O相比，K2O對釉粘度所發(fā)揮的作用較小，高溫狀態(tài)下，CaO、BaO和MgO會降低釉粘度，低溫下則會提高釉粘度。釉冷卻狀態(tài)下，氧化物會快速縮小，提高粘度的溫度范圍。

3.3釉和坯的膨脹性

加熱陶瓷坯釉會產(chǎn)生膨脹，冷卻則會收縮，通常來說，坯釉膨脹系數(shù)直接反映出燒制完成后釉在坯體表面固著是否良好，膨脹系數(shù)不適應(yīng)則會導(dǎo)致瓷釉熱穩(wěn)定性下降。若釉膨脹系數(shù)比坯體膨脹系數(shù)小，那么冷卻狀態(tài)下的坯體收縮就會大于釉，并對釉施加壓應(yīng)力，如果該現(xiàn)象大于釉抗壓力，那么釉層會出現(xiàn)剝脫現(xiàn)象。若釉膨脹系數(shù)比坯體膨脹系數(shù)大，冷卻時的坯體收縮則較小，同時對釉形成拉應(yīng)力，該拉力大于釉抗拉應(yīng)力的情況下，會導(dǎo)致釉層出現(xiàn)紋裂，這和坯釉化學(xué)組成、膨脹系數(shù)密切相關(guān)[5]。

3.4高溫粘度

一般由熔融狀態(tài)下的釉相對流動性測定其相對高溫粘度。釉干粉內(nèi)添加適量粘結(jié)劑，調(diào)制為圓柱體，置于半圓形凹洞內(nèi)，凹洞與淺槽相連接。釉料瓷板安裝于凹洞中，并放在窯內(nèi)，保證底盤和瓷板能夠形成45°夾角，熔融溫度下的釉需冷卻一段時間，繼而測量槽內(nèi)釉的流動長度。該長度就是表征釉相對粘度，通常測量時會和良好釉料作比較，然而該方法所測釉相對粘度具有交叉準(zhǔn)確性，其原因是釉相對流動度并不只是由釉自身粘度決定，同時還取決于陶瓷表面釉的潤濕能力與化學(xué)作用程度。

3.5釉和坯的適應(yīng)性

制作坯料為高度與直徑都是3cm的坩堝，裝上釉粉末，放在窯中燒制到釉融化。如果冷卻后的坩堝沒有開裂，釉表面也沒有碎紋，說明釉和坯彼此適應(yīng)。

可根據(jù)以下方法測定坯釉適應(yīng)性：制作坯料為一個薄片試條，同時在一面施釉，將坯料側(cè)放于窯內(nèi)，燒制到釉溫度成熟后，再冷卻，密切觀察釉的變化。若釉熱膨脹系數(shù)比坯熱膨脹系數(shù)大，那么試條就會向釉面彎曲，此時釉面就會產(chǎn)生凹面；若釉比坯的膨脹系數(shù)小，冷卻后的試條就會彎曲到無釉面，此時釉面就會被迫承受壓應(yīng)力，因?yàn)橛钥箟簭?qiáng)度比坯膨脹系數(shù)大，此時冷卻后就會使釉層產(chǎn)生壓力[6]。也可通過坯釉應(yīng)力儀測定坯釉應(yīng)力，測定過程中，分別測試釉燒制后的試條，指出對坯釉結(jié)合性能產(chǎn)生影響的因素不僅有坯釉膨脹系數(shù)，而且還有中間層、釉彈性、抗張強(qiáng)度和釉層厚度等相關(guān)因素，只有在全面掌握釉料特性，方可有效應(yīng)用高溫顏色釉裝飾瓷器。

4高溫顏色釉的裝飾特征

4.1設(shè)計高溫顏色釉時的多變性與復(fù)雜性

高溫顏色釉陶瓷創(chuàng)作構(gòu)思與繪畫有所差異，繪畫主要表達(dá)主觀意念，很少考慮高溫狀態(tài)下的色彩變化，僅考慮油畫布、紙以及絹等材料的藝術(shù)語言。陶瓷藝術(shù)為工藝美術(shù)，需要考慮成形成品，而且不以設(shè)計師意向而發(fā)生轉(zhuǎn)移，陶瓷藝術(shù)所用原材料性能與造型都存在局限性，此為客觀存在的一個矛盾，而人類智慧會轉(zhuǎn)化該矛盾，可以將工藝流程敗績或缺點(diǎn)轉(zhuǎn)化成工藝特性。例如，祭紅釉是古代皇宮燒制的一種祭器，是鈞紅之后所形成的特殊高溫銅紅釉。燒制祭紅釉陶瓷難度非常大，對燒制溫度十分敏感，且質(zhì)量缺乏穩(wěn)定性，就算相同配方置于一個窯洞內(nèi)，因氣氛與溫度有所不同，同樣會產(chǎn)生不同色調(diào)，燒制范圍非常小，而且釉面呈色也有很大差異。

4.2高溫顏色釉燒制的自然性與流動性

高溫顏色釉具有嚴(yán)格的生產(chǎn)工藝要求，需要設(shè)計師在生坯上構(gòu)圖與著色，同時在釉下顏料與不同釉交融、疊加中操作。燒制過程中會出現(xiàn)抽象意境，釉自然流動下形成肌理現(xiàn)象，將抽象意境轉(zhuǎn)化為具象境界，例如，表現(xiàn)樹的茂密與山體的重疊。顏色釉若以銅著色，銅會使釉呈現(xiàn)出紅色、綠色與藍(lán)色等。事實(shí)上，銅的顯色由基礎(chǔ)釉組成、釉內(nèi)銅含量以及燒制工藝決定，例如，石灰釉或鉛釉中的銅會表現(xiàn)為綠色，而堿釉中的銅則表現(xiàn)為藍(lán)色。都是石灰釉，如果燒制氣氛與溫度有所差異，所呈現(xiàn)的色澤也有所不同，其中還原焰下是紅色、氧化焰下是綠色、銅紅釉是最著名的顏色釉。

4.3高溫顏色釉形式的時代性與現(xiàn)代性

隨著高溫顏色釉裝飾的飛速發(fā)展，目前已經(jīng)與人類審美意識相適應(yīng)，種類也越來越多。顏色釉裝飾作品從神韻、質(zhì)感以及觸覺等層面，都更具高雅美，肌理流動下彰顯和諧美感，而且和現(xiàn)代環(huán)境裝飾形成一種協(xié)調(diào)美。高溫顏色釉的裝飾，是實(shí)用和美觀的統(tǒng)一、科學(xué)和藝術(shù)的結(jié)合、抽象和形象的交融。對于高溫顏色釉陶瓷裝飾而言，為傳統(tǒng)形式增添了現(xiàn)代特色，為外來形式增添了傳統(tǒng)特色，這些都需要圍繞高溫顏色釉形式展開?，F(xiàn)階段的陶瓷藝術(shù)，應(yīng)重點(diǎn)彰顯時代性與現(xiàn)代性，才能彰顯時代藝術(shù)風(fēng)格。

高溫顏色釉是陶瓷材料必要組成條件，顏色釉施釉薄厚也有所不同，通常施釉厚度為1mm，經(jīng)反復(fù)歷練萃取，使釉色彩綻放迷人效果。而且高溫顏色釉和粉彩、青花等完全不同，它溫婉如玉、圓潤美滿，在陶瓷裝飾中極具特色。

5結(jié)論

新時代下的陶瓷藝術(shù)處于不斷變化狀態(tài)，以適應(yīng)社會發(fā)展需求。而高溫顏色釉陶瓷可增加陶瓷制品的美觀性，由于高溫顏色釉采用高溫?zé)疲虼顺尸F(xiàn)晶瑩剔透的特點(diǎn)，觀賞起來更為美觀，備受大眾喜愛。因此，陶瓷裝飾應(yīng)用高溫顏色釉可推動陶瓷工藝的發(fā)展，尤其是科技時代下，國外陶瓷工藝和科技材料相結(jié)合，產(chǎn)生新工藝技術(shù)，促進(jìn)新型產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)生與發(fā)展。中華傳統(tǒng)工藝傳承對陶瓷工藝發(fā)展產(chǎn)生很大影響，所以，在高溫顏色釉陶瓷燒制過程中，需要傳承傳統(tǒng)工藝，不斷提升高溫顏色釉陶瓷燒制技藝，充分發(fā)揮其在社會發(fā)展與文化傳承中的優(yōu)勢。

參考文獻(xiàn)

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[6]程顯惠，張泉喜.探析陶瓷傳統(tǒng)人物繪畫與當(dāng)代陶瓷人物繪畫的異同——以高溫顏色釉為例[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù)，2022，56（10）：120-121.