摘 要：美國當(dāng)代著名的新寫實(shí)主義畫家安德魯·懷斯，其作品主要描繪美國鄉(xiāng)間的自然風(fēng)景以及人物，捕捉生活中的視覺瞬間，用嫻熟的筆法技巧將生活中的細(xì)節(jié)繪制成一幅幅令人感動(dòng)的畫面。他的作品對后來20世紀(jì)七八十年代的美國照相寫實(shí)主義的繪畫產(chǎn)生了巨大的影響。安德魯·懷斯將其所生活的鄉(xiāng)村的一草一木描摹下來，通過寫實(shí)手法與視覺經(jīng)驗(yàn)加以組織，使作品具有濃厚的鄉(xiāng)土色彩，呈現(xiàn)出憂郁的情感和濃烈的鄉(xiāng)愁。安德魯·懷斯給中國寫實(shí)油畫和水彩畫帶來了深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：安德魯·懷斯；水彩；蛋彩畫；寫實(shí)主義

一、關(guān)于安德魯·懷斯

安德魯·懷斯（Andrew Wyeth，1917年7月12日—2009年1月16日），是美國當(dāng)代著名的新寫實(shí)主義畫家，作品以水彩畫和蛋彩畫為主。安德魯·懷斯的畫面不僅客觀寫實(shí)，同時(shí)能夠讓人們從他的畫面中產(chǎn)生思考并引發(fā)共鳴。安德魯·懷斯的創(chuàng)作給了許多中國畫家啟示，其中最重要的就是如何運(yùn)用客觀真實(shí)的風(fēng)景在紙上作詩，影響了如何多苓、艾軒、陳丹青、羅中立等一大批畫家，被譽(yù)為“一代人的詩意與鄉(xiāng)愁”。

他主要生活于美國賓州恰茲佛德鎮(zhèn)和緬因州庫辛鎮(zhèn)，終其一生都在這兩個(gè)地方進(jìn)行創(chuàng)作。安德魯·懷斯的畫總是充滿詩情畫意，還有淡淡莫名的憂傷。懷斯作品中的傷感和憂郁的情調(diào)，能讓觀者感受到一種深及肺腑的感動(dòng)，畫面中鄉(xiāng)土的蒼茫之景有著樸素的人文主義情懷。

安德魯·懷斯使用細(xì)膩而精煉的寫實(shí)手法描繪自然界的一草一木，“提煉出的抽象”是他繪畫作品中獨(dú)有的繪畫元素，并且他在描繪客觀景色之時(shí)，還融入了自己的主觀情感和思考，將客觀景色與主觀情感相結(jié)合，形成了具有深刻內(nèi)涵的藝術(shù)作品。看安德魯·懷斯的作品，猶如讀詩一般深陷其中，正如蘇軾稱贊王維作品：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！?/p>

二、安德魯·懷斯的蛋彩畫與獨(dú)特的寫實(shí)主義

安德魯·懷斯在31歲時(shí)，因?yàn)椤犊死锼沟倌鹊氖澜纭罚▓D1）名聲大噪，此后的藝術(shù)之路一路暢通。他的畫作時(shí)常通過簡單的構(gòu)圖、豐富的畫面、強(qiáng)烈的質(zhì)感、沉溺在畫面中冥想的人物、僻靜的場所等的巧妙融合，營造一種深沉寂寥之感，以此傳遞出畫家內(nèi)心的孤獨(dú)感和對現(xiàn)實(shí)的不安等情感。

安德魯·懷斯的作品在對人性深度思考的同時(shí)還對媒介技法的使用有一定研究。懷斯在繪畫中非常注重材料技法在畫面中的運(yùn)用，他吸取了波提切利的帆布蛋彩畫的技巧，但又認(rèn)為帆布蛋彩畫的彈性不夠強(qiáng)，因此懷斯用了很長的時(shí)間去學(xué)習(xí)和探索，最終研究出來將蒸餾水和蛋黃相結(jié)合，同時(shí)加上干燥的畫筆進(jìn)行表現(xiàn)的方法，使畫面的色彩飽和度高的同時(shí)還有一定力度。蛋彩畫的持久性很強(qiáng)，在某一程度上，可以將蛋彩畫形容為建筑物，在畫布上建起持久而堅(jiān)固的自然景觀。在現(xiàn)當(dāng)代畫家中，使用蛋彩畫技法進(jìn)行創(chuàng)作的目前還沒有人能夠超過安德魯·懷斯。懷斯蛋彩畫的色調(diào)與風(fēng)格跟大地色調(diào)很接近，蛋彩的色調(diào)、田園景觀的色調(diào)與持久性具有相似之處，都會讓人產(chǎn)生一種閉目沉思的強(qiáng)烈孤獨(dú)感。

安德魯·懷斯的作品是坦誠和直率的，畫面中沒有矯揉造作的理想主義，他所在意的只有對畫面質(zhì)感、形態(tài)的表現(xiàn)。這種真誠的繪畫風(fēng)格是現(xiàn)實(shí)主義畫家們一貫堅(jiān)持的。但懷斯的寫實(shí)主義卻又是獨(dú)特的，他經(jīng)常被一些可以代表歲月流逝的東西吸引，比如破敗不堪的墻壁、窗戶等，以此來描繪出一種時(shí)間流逝的效果，這樣的場景看起來雖然美觀性不足，但卻能夠傳達(dá)出真誠、質(zhì)樸之感，在平凡中令人深思，喚起人們的思鄉(xiāng)之情或引發(fā)人們對時(shí)光已逝的感嘆。安德魯·懷斯還非常熱衷于表現(xiàn)冬季的暖陽和秋天的落葉，畫面充分表現(xiàn)了寧靜、簡練和純化的效果。安德魯·懷斯的繪畫語言表達(dá)，凝聚了畫家本人高超的繪畫技巧，留下了一批永遠(yuǎn)值得人們?yōu)橹v足觀賞的作品。

三、安德魯·懷斯作品中的情感表達(dá)

《遠(yuǎn)方》這首詩是安德魯·懷斯為自己的同名蛋彩畫創(chuàng)作的，“天是如此遼遠(yuǎn)/遼遠(yuǎn)地展著翅膀/即使愛是靜止的/靜止著讓記憶流淌/你背起自己小小的行囊/你走進(jìn)別人無法企及的遠(yuǎn)方/你在風(fēng)口遙望彼岸的紫丁香/你在田野撿拾古老的憂傷/我知道那是你心的方向/擁有這份懷念/這雪地上的爐火/就會有一次歡暢的流浪/于是整整一個(gè)雨季/我守著陽光/守著越冬的麥田/將那段閃亮的日子/輕輕彈唱”。在《遠(yuǎn)方》這首詩中，懷斯描繪了一個(gè)靜謐又純凈的鄉(xiāng)村，一個(gè)遠(yuǎn)離工業(yè)喧囂的遠(yuǎn)方。彼時(shí)彼地那一抹淡淡的鄉(xiāng)愁，非常契合安德魯·懷斯作品帶給人們的感受。

在畫作《遠(yuǎn)方》（圖2）中，懷斯并未畫出遠(yuǎn)方的群山，也沒有畫出孤獨(dú)的地平線和望不盡的路，而是選取近景，用近景畫出“遠(yuǎn)方”。畫面中表現(xiàn)的是一個(gè)坐在秋日草地中的小男孩，他的眼睛并未望向遠(yuǎn)方，而是看向一邊，好似在出神地思考。作者用精細(xì)逼真的手法按照事物自然的方式描繪，他抵達(dá)的是事物的真諦并由此來發(fā)現(xiàn)自我。而在現(xiàn)實(shí)中，懷斯很少出遠(yuǎn)門，也很少去旅行，他沉迷在自己的世界中描繪故鄉(xiāng)的景色。從懷斯的畫面中不難看出，即使他一生都在故鄉(xiāng)，也絲毫不影響心靈去遠(yuǎn)方。

通過懷斯的視角，人們總能看到一種悲憫和淡然，而蛋彩畫的特性也讓畫面充滿一種古典的質(zhì)感。在懷斯的畫面中，可以感受到無論從近處到遠(yuǎn)處，或是從遠(yuǎn)處到眼前，無論從外部到內(nèi)部，或是從內(nèi)部到外部，都同時(shí)藏著無數(shù)個(gè)維度。這種畫里的安寧自洽，或許是源于自信。

安德魯·懷斯的一生歷經(jīng)了美國現(xiàn)代藝術(shù)的變更，但懷斯在藝術(shù)創(chuàng)作中始終堅(jiān)持自己的風(fēng)格。第二次世界大戰(zhàn)之后，整個(gè)美國的美術(shù)創(chuàng)作幾乎都進(jìn)入到抽象繪畫時(shí)期，但懷斯依然保持著他寫實(shí)繪畫的創(chuàng)作，一時(shí)間在美國產(chǎn)生了巨大的反響。同時(shí)，從懷斯的畫作里極少能感受到洋溢的生命氣息，他似乎非常喜歡秋天以及冬日，這樣的季節(jié)往往帶給人們一種凄涼之感。安德魯·懷斯就像一個(gè)生活里的旁觀者，靜靜地觀察著周遭的變化。而這種不偏不倚、恰到好處的描繪總會有一種神奇的力量，在不知不覺中勾起人們的思鄉(xiāng)之情。

懷斯的繪畫作品不但表現(xiàn)了所描繪對象的客觀存在，還在更深層次上體現(xiàn)了他的精神世界。N.C.懷斯是安德魯·懷斯的父親，也是一位優(yōu)秀的畫家，懷斯的繪畫天賦跟他的父親有很大的關(guān)系。懷斯父親的一生都致力于美術(shù)創(chuàng)作，十分勤奮，留下了很多優(yōu)秀的美術(shù)作品。不幸的是在1945年時(shí)，懷斯的父親因?yàn)橐粓鲕嚨湺恍译x世。父親的去世給安德魯帶來的打擊十分巨大，安德魯·懷斯在1945年以后的所有作品幾乎都被憂郁的情緒所覆蓋。

此外，安德魯·懷斯在兩次世界大戰(zhàn)中度過了他的童年和青年，這種個(gè)人悲慘命運(yùn)和殘酷時(shí)代的交織，讓安德魯·懷斯在生活中極為憂郁和敏感，同時(shí)他又有對生命的敬畏以及對生活的困惑，這些感受讓懷斯的作品所傳達(dá)的情感比同時(shí)代的其他畫家更為強(qiáng)烈。

四、安德魯·懷斯對中國寫實(shí)繪畫的影響

有“鄉(xiāng)土寫實(shí)主義”具象大師稱號的安德魯·懷斯，對中國寫實(shí)油畫和水彩畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。20世紀(jì)70年代末80年代初，許多中國畫家中掀起了一波狂熱的“懷斯風(fēng)”。安德魯·懷斯影響了當(dāng)時(shí)像何多苓、艾軒、王沂東、陳丹青、羅中立等一大批畫家，被當(dāng)時(shí)的中國青年畫家譽(yù)為“一代人的詩意與鄉(xiāng)愁”。在當(dāng)時(shí)何多苓（圖3）、王沂東（圖4）、艾軒（圖5）等人的作品中都出現(xiàn)了“懷斯風(fēng)”的傷感寫實(shí)主義。比如當(dāng)時(shí)還只是學(xué)生的何多苓，他的本科畢業(yè)作品《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》，畫面中那個(gè)坐在一片枯黃草地上看起來在思考的少女后來被稱為“懷斯風(fēng)”在中國的引路人?！洞猴L(fēng)已經(jīng)蘇醒》受到了當(dāng)時(shí)很多藝術(shù)家的重視和認(rèn)可，此畫被刊登在了《美術(shù)》雜志1982年第2期封面上，在同一年的中國美術(shù)館的展覽中也廣受稱贊，后被中國美術(shù)館收藏。

在中國20世紀(jì)80年代的種種藝術(shù)風(fēng)潮中，懷斯與其他大師不同，是在中國影響最大、時(shí)間最久的一位，直到現(xiàn)在依然是眾多中國藝術(shù)家學(xué)習(xí)的標(biāo)桿。畫家們都深刻意識到：個(gè)人命運(yùn)中的所經(jīng)歷的一些苦難以及家庭帶來的悲劇，是能夠通過繪畫來宣泄出來的，當(dāng)繪畫創(chuàng)作能夠?qū)?nèi)心深處的一些痛苦以及對于命運(yùn)的不可預(yù)知的一些恐懼，轉(zhuǎn)換為某種恬靜而悲傷的畫面的時(shí)候，一種繪畫風(fēng)格的移植與再創(chuàng)造就成為可能。

對于20世紀(jì)80年代年代的中國油畫家來說，他們學(xué)習(xí)安德魯·懷斯，并不是為了尋找寄托的一種盲目追隨，更像是在藝術(shù)創(chuàng)作之路上的偶遇并且一見如故一樣。安德魯·懷斯用他將近一個(gè)世紀(jì)的生命歷程和一生，堅(jiān)忍詮釋了一個(gè)藝術(shù)家所能實(shí)現(xiàn)的生命價(jià)值。

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作者簡介：

雷雨，新疆藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：水彩畫。