《那一場(chǎng)呼嘯而過(guò)的青春》：東北青春故事中的英雄情結(jié)與離散敘事

【摘要】相較于其他青春懷舊題材的電影，電影《那一場(chǎng)呼嘯而過(guò)的青春》在講述主人公青春歲月往事的過(guò)程中，貫穿著對(duì)東北地域歷史與工業(yè)文化的深刻表達(dá)，在青春故事中體現(xiàn)社會(huì)時(shí)代的變遷與東北的地域文化特色。電影從女性視角切入，通過(guò)對(duì)主人公青春時(shí)代反叛故事的講述、個(gè)人英雄主義的呈現(xiàn)，表達(dá)青春的激情冒險(xiǎn)與迷茫殘酷，同時(shí)也對(duì)主人公們的離散命運(yùn)展開(kāi)敘事，在懷舊中突出青春時(shí)代的美好。

【關(guān)鍵詞】東北；青春電影；離散；英雄情結(jié)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J905 ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）31-0080-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.31.025

基金項(xiàng)目：本文系沈陽(yáng)市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題“沈陽(yáng)英雄城市品牌塑造與文化影響力提升策略研究”（項(xiàng)目編號(hào)：SY202212ZC）研究成果。

社會(huì)學(xué)家米爾斯在《社會(huì)學(xué)想象力》中指出：“無(wú)論是個(gè)人生活還是社會(huì)歷史，不同時(shí)了解這二者，就無(wú)法了解其中之一?！盵1]電影《那一場(chǎng)呼嘯而過(guò)的青春》將東北20世紀(jì)90年代的社會(huì)發(fā)展現(xiàn)實(shí)與青年一代的個(gè)體命運(yùn)作以捆綁與表達(dá)，將社會(huì)集體記憶與青春個(gè)體記憶作以融合呈現(xiàn)，對(duì)特定地域與特定時(shí)代的影像書(shū)寫(xiě)，使這部電影具有超越了青春懷舊主題以外更為豐富的內(nèi)涵與意義。觀眾不僅可以從中讀解到20世紀(jì)90年代末期東北青年的獨(dú)特青春故事，也可以從中管窺特定歷史時(shí)期東北社會(huì)的發(fā)展現(xiàn)實(shí)。

電影《那一場(chǎng)呼嘯而過(guò)的青春》講述了發(fā)生在20世紀(jì)90年代東北某城市的青春故事，主人公技工學(xué)校二年級(jí)的“大姐大”楊北冰暗戀著自己的同學(xué)于一，她憧憬著青春愛(ài)戀的甜蜜，也享受著通過(guò)打架等身體暴力行為成為“英雄”的冒險(xiǎn)快樂(lè)。一次偶然的機(jī)會(huì)她與父親曾經(jīng)的徒弟雷管相遇，并與少年于一在巧合之下救了被仇家滅口的雷管。而后，楊北冰和于一發(fā)現(xiàn)了雷管的違法交易行為，他們的同伴紫薇也因與雷管相戀，而被仇家綁架命喪車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)，一場(chǎng)殘酷的青春故事開(kāi)始上演。

一、反叛與身體暴力：青春歲月的英雄情結(jié)

在眾多電影中，對(duì)于青年一代形象的塑造和呈現(xiàn)都脫離不開(kāi)青年人的反叛精神，如果說(shuō)青年一代的反叛是青年亞文化的一種現(xiàn)實(shí)表達(dá)，那么在青春題材影視作品備受關(guān)注的當(dāng)下，“曾經(jīng)‘青年的反叛與‘青春的激情在遭受到文化工業(yè)的技術(shù)仿制與符號(hào)收編時(shí)，‘青年的反叛最終走向了‘青春的圖像復(fù)制與‘青春審美的文化消費(fèi)?！盵2]盡管電影《那一場(chǎng)呼嘯而過(guò)的青春》對(duì)東北青年的故事敘述也圍繞著反叛而展開(kāi)，但是，相對(duì)于多數(shù)青春電影展現(xiàn)少年男孩的反叛與英雄情結(jié)而言，這部作品具有一定的特殊性。這部電影從女性的視角切入反叛這一青春主題，將具有英雄情結(jié)的人物設(shè)定為一位年輕女性——女主人公楊北冰。

反叛，是電影中人物不斷成長(zhǎng)、邁進(jìn)成人世界的驅(qū)動(dòng)力。在主人公楊北冰、于一、白宇宙和紫薇等人的青春歲月中，他們自主或不自主的一次次反叛行為，充分張揚(yáng)著青春的熱烈與天真。他們的反叛通常通過(guò)外在的身體“決斗”與內(nèi)化的心理對(duì)抗展開(kāi)。打架、不遵守規(guī)則、渴望沖破束縛是對(duì)青春叛逆主題的表達(dá)，無(wú)論是在其他青春電影中，還是在本片中，對(duì)青春的反叛總是以主人公的熱血反抗來(lái)呈現(xiàn)，他們以身體暴力來(lái)沖破束縛和枷鎖。同時(shí)，除了外化的“決斗”與身體暴力以外，電影中的年輕群體也在一次次的心理對(duì)抗中，經(jīng)歷著自我成長(zhǎng)與蛻變。電影中主人公的英雄情結(jié)通過(guò)不斷的反叛與抗?fàn)幍靡泽w現(xiàn)。

（一）證明自我價(jià)值的反叛行為

在影片開(kāi)端，楊北冰帶著眾姐妹闖入男澡堂尋找小混混白宇宙展開(kāi)“決斗”，對(duì)朋友講義氣、為朋友的兩肋插刀成為證明自己價(jià)值、完成英雄理想的最好理由，楊北冰的身體暴力行為體現(xiàn)著青年人的熱血與反叛。影片開(kāi)頭的激烈打斗成功塑造了主人公楊北冰的性格，也體現(xiàn)出她對(duì)英雄情結(jié)的執(zhí)著。她沖動(dòng)火爆、不守規(guī)則，為朋友甘受冷水的澆潑并無(wú)畏“決斗”的風(fēng)險(xiǎn)。楊北冰希望能做自己和他人的英雄，她以自己的行為表達(dá)著青春的叛逆和青春的熱情。以做“大姐大”的方式實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，張揚(yáng)英雄氣概，是年輕的主人公楊北冰對(duì)青春與生活的理解。不斷展開(kāi)的各類(lèi)反叛行為，不僅是楊北冰與其同伴在青春年少時(shí)表達(dá)情緒的一個(gè)途徑。同時(shí)也表現(xiàn)了青年群體對(duì)生活的熱烈和激情，正因?yàn)樗麄儾桓嗜淌苌畹氖`，天真的青年才希望在一次次反叛的行為中，證明自我的價(jià)值。

電影中展現(xiàn)反叛行為的主體是青年女性楊北冰，從小就習(xí)慣于利用暴力解決問(wèn)題，與父輩不斷抗?fàn)幏磁训呐ⅲ瑢?shí)則是利用極端的反叛來(lái)掩飾內(nèi)心的脆弱。電影中，楊北冰在一次與父親的對(duì)話中談到，當(dāng)年作為車(chē)間主任的父親因替徒弟頂罪而入獄，母親選擇離家，留下孤獨(dú)的楊北冰，她只能不斷讓自己強(qiáng)大起來(lái)，用以掩飾內(nèi)心的膽怯；也只能選擇離開(kāi)家庭空間，在其他場(chǎng)所中游蕩來(lái)避免回家后的孤獨(dú)與失落。一個(gè)在年幼時(shí)失去家庭庇護(hù)的女性，借助各種各樣的反叛行為，來(lái)證實(shí)自己的強(qiáng)勢(shì)，免遭他人的欺凌。而在這樣的生活環(huán)境下，不斷成長(zhǎng)的楊北冰逐漸習(xí)慣了以各種反叛行為來(lái)對(duì)抗生活，以自認(rèn)為霸氣且充滿正義感的英雄行為來(lái)強(qiáng)大自己的內(nèi)心。

（二）為友誼與愛(ài)情不惜代價(jià)的敢勇

友情和愛(ài)戀，是青春電影中常常討論的話題，也是最能引起觀眾共鳴和集體記憶的內(nèi)容。電影中，主人公楊北冰對(duì)友情的珍視、對(duì)暗戀對(duì)象于一的一往情深都被極致地進(jìn)行了刻畫(huà)。電影對(duì)楊北冰的角色設(shè)置展現(xiàn)出了女孩暗戀時(shí)的羞澀與糾結(jié)，也通過(guò)事件的展開(kāi)體現(xiàn)她和于一為朋友紫薇等人伸張正義的勇敢。電影將具有英雄情結(jié)、張揚(yáng)青春、無(wú)所畏懼的“俠女”特質(zhì)烙印在楊北冰的身上，使這一角色有別于同類(lèi)型青春題材電影對(duì)女主人公的形象塑造。

在與暗戀對(duì)象和好朋友的交往過(guò)程中，楊北冰的英雄情結(jié)得以展現(xiàn)。電影將主角設(shè)置為技工學(xué)校的學(xué)生們，在特定年代下，課業(yè)壓力較小的他們有更多的機(jī)會(huì)體驗(yàn)學(xué)校與家庭空間以外的社會(huì)生活。這也給主人公能接觸到社會(huì)中形形色色的人提供了一個(gè)極好的理由。電影的男主人公于一是楊北冰的同學(xué)，他家境較為貧寒，因此選擇在“小香港”酒吧打工貼補(bǔ)家用，在酒吧中，楊北冰多次為了暗戀的于一參與到?jīng)_突事件中。面對(duì)比自己強(qiáng)壯且高大的暗戀對(duì)象時(shí)，楊北冰仍然用“我罩著你”這樣的話語(yǔ)表述和行為方式，來(lái)展示自己給予對(duì)方的愛(ài)與珍視。

除了對(duì)暗戀對(duì)象以“俠義”的行為來(lái)表達(dá)愛(ài)意以外，主人公楊北冰多次為好友紫薇伸張正義，面對(duì)在背后對(duì)紫薇曾經(jīng)的經(jīng)歷指指點(diǎn)點(diǎn)的同學(xué)們，楊北冰不顧阻攔地要為紫薇討回公道。當(dāng)紫薇遭遇車(chē)禍不幸離世后，楊北冰按捺不住內(nèi)心的怒火，與導(dǎo)致這一悲劇發(fā)生的酒吧老板雷管產(chǎn)生了激烈的沖突。面對(duì)好友的突然離世，除了悲傷哭泣以外，楊北冰和于一竭盡全力甚至不計(jì)后果地要為好友討回公道。她的行為既體現(xiàn)了青年人的青澀莽撞和勇敢無(wú)懼，同時(shí)也展現(xiàn)了年少的女孩對(duì)仗義英雄內(nèi)涵的理解。

（三）闖入成人世界的殘酷“決斗”

電影《那一場(chǎng)呼嘯而過(guò)的青春》中的反叛青年本性實(shí)則善良單純，并且對(duì)成人世界極度的渴望與向往，在電影敘事的前半段，楊北冰等人試圖在充滿神秘色彩的酒吧夜生活中，確證自己已經(jīng)邁入了成人世界的大門(mén)。然而，當(dāng)他們真正面對(duì)各類(lèi)現(xiàn)實(shí)事件時(shí)，才發(fā)現(xiàn)成人世界殘酷的本質(zhì)。

電影中年輕的楊北冰和于一在約會(huì)玩耍時(shí)偶然看到正被仇家追殺的夜總會(huì)老板雷管。他們救下了雷管，卻也卷入到了黑暗風(fēng)波當(dāng)中。單純的楊北冰誤以為自己進(jìn)入了成人世界，獲得了極大的成就感與滿足感，殊不知這一切是殘酷青春的開(kāi)始。

電影敘事的后半段，只講利益不講感情的成年人雷管開(kāi)設(shè)賭場(chǎng)聚眾賭博，并且聚集眾多打手威脅欠債的賭客，同時(shí)為了達(dá)到目的殺害了與其產(chǎn)生沖突的商人。當(dāng)主人公楊北冰和于一真正目睹了多個(gè)暴力事件，看清雷管的真實(shí)面目時(shí)，他們?cè)噲D遠(yuǎn)離，嘗試回歸原本平靜的讀書(shū)生活。然而，隨著好友紫薇的離世，他們?cè)俅闻c雷管產(chǎn)生了正面沖突。

在電影中，年輕的主人公們?yōu)樘孀限眻?bào)仇與以雷管為代表的成年人在“小香港”酒吧內(nèi)展開(kāi)了激烈的身體沖突與對(duì)抗。他們之間的“決斗”不僅僅是一次為愛(ài)情、為友情遍體鱗傷的身體對(duì)抗，背后還隱藏著心靈和精神上的“決斗”。內(nèi)化的心理對(duì)抗，是青春美好歲月與殘酷成人世界的沉默對(duì)抗。楊北冰等青年人堅(jiān)持為友情和愛(ài)情犧牲的單純與雷管等成年人精于算計(jì)心狠手辣的殘忍形成了鮮明的對(duì)比。年輕一代的楊北冰們?cè)谂c成年一代的對(duì)抗中，嘗試挽留青春時(shí)代不摻雜世俗世故，對(duì)感情與價(jià)值判斷的單純與本真。影片結(jié)尾的這場(chǎng)殘酷的“決斗”，以雷管被警方制服而收尾，但楊北冰和于一完成的并不是青春的勝利，他們不僅付出了學(xué)業(yè)和生活的代價(jià)，也深切體悟到成長(zhǎng)之痛和成人世界的艱辛與復(fù)雜。影片結(jié)尾的這場(chǎng)爭(zhēng)斗，讓楊北冰和于一像孤膽英雄一般，闖入了成人殘酷的世界，并不斷在其中掙扎游蕩。

二、出走與告別：離散敘事下的殘酷青春

影片以青春之名，訴說(shuō)離別之殤，電影以成年人楊北冰的視角展開(kāi)倒敘，回顧年少歲月的往事，揭示著青春成長(zhǎng)的殘酷。在電影中，青春的殘酷通過(guò)不斷的“告別”與“出走”進(jìn)行展現(xiàn)。在具體故事事件的背后，呈現(xiàn)的是主人公們無(wú)法逃避的離散命運(yùn)。

伴隨著楊北冰與于一不斷目睹和親歷成人世界的殘忍與暴力，現(xiàn)實(shí)與無(wú)奈，年輕的他們不得已與無(wú)憂無(wú)慮的青春時(shí)光作以告別。紫薇的離世、白宇宙的南下打工，讓青春洋溢的楊北冰不斷感受著與生命告別的痛楚以及與朋友告別的悲傷。

同時(shí)，楊北冰與她自己的青春的告別是在“小香港”這個(gè)酒吧中得以呈現(xiàn)的。在“小香港”這個(gè)命名中帶有南方都市想象的酒吧空間內(nèi)，不斷上演著雷管與江湖兄弟之間的言語(yǔ)角力，她目睹著白宇宙因追債不利而被雷管毒打的慘烈，目睹了“小香港”燈紅酒綠一片笙歌的背后潛藏的沉重殘忍。也是在“小香港”楊北冰、于一、紫薇不斷經(jīng)歷的種種考驗(yàn)，他們所經(jīng)歷的事件都在讓年輕的主人公們不斷告別青春。

與此同時(shí)，在影片中更深刻的“告別”潛藏在人物話語(yǔ)表達(dá)的細(xì)節(jié)之中。當(dāng)楊北冰的父親告訴女兒“從你們這一屆開(kāi)始，就不包分配了”；當(dāng)于一說(shuō)出“我爸媽下崗了，我想掙點(diǎn)錢(qián)”；當(dāng)楊北冰父親開(kāi)辦了小飯店，讓經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的工友來(lái)店里工作，工友說(shuō)出“真得虧你了，把我們這些下崗的招過(guò)來(lái)干活”時(shí)，這些人物的話語(yǔ)中，隱藏著不得不與原本習(xí)慣的生活狀態(tài)作以告別的悲傷與無(wú)奈。當(dāng)“不包分配”和“下崗”的陰云籠罩著工業(yè)城市時(shí)，工人們以及即將成為工人的技校學(xué)生楊北冰們不得不與工廠告別。在電影的青春敘事中，也隱藏了對(duì)社會(huì)變遷下民眾生活現(xiàn)實(shí)的描繪與展現(xiàn)。

離散（diaspora）一詞來(lái)源于古希臘語(yǔ)，這一詞語(yǔ)可翻譯為離散或流散，翻譯為離散“取其有一種離開(kāi)故土的凄苦感”[3]，體現(xiàn)著與故鄉(xiāng)的疏離，離散的重點(diǎn)和前提在于“遠(yuǎn)離故土”。整部電影充分體現(xiàn)著人物“離散”的命運(yùn)。在影片中，少年時(shí)代的楊北冰和于一等人都向往著走出東北，去南方、更廣闊的世界體驗(yàn)人生。在少年的眼中，東北是困住他們的故鄉(xiāng)，而南方的都市魅力則時(shí)刻吸引著年輕的人們。在影片中，相較于故土東北，“去南方”承載了東北青年們對(duì)都市的所有想象與對(duì)未知世界的渴望。

在影片的結(jié)尾，成年后的主人公們真正從故鄉(xiāng)出走，來(lái)到了曾經(jīng)夢(mèng)寐以求的“南方”，并且擁有著相似的離散命運(yùn)。影片中因生計(jì)而出走南方的白宇宙、選擇出國(guó)留學(xué)最終定居香港的楊北冰、成了海員漂泊于海上的于一，年輕的主人公們最終都離開(kāi)了故土東北。而“南方”并沒(méi)有讓東北青年真實(shí)地感受到快樂(lè)與美好，也無(wú)法滿足曾經(jīng)對(duì)南方生活的想象。離散所帶來(lái)的“遠(yuǎn)離故土”的凄苦感，卻逐漸占據(jù)著主人公們的內(nèi)心。

曾經(jīng)叛逆的少女楊北冰，告別青春的同時(shí)，也在異地他鄉(xiāng)收起了所有的反叛與張揚(yáng)。故鄉(xiāng)是安逸的港灣，可以恣意瀟灑的生活，而他鄉(xiāng)則需要處處謹(jǐn)慎的生存。在影片的結(jié)尾處，因?yàn)檗o去了還有一年就有升職機(jī)會(huì)的工作，楊北冰與功利冷靜善于權(quán)衡利弊的男友發(fā)生爭(zhēng)吵，楊北冰對(duì)男友說(shuō)“已經(jīng)三年了，我已經(jīng)受夠了……”青春年少時(shí)的熱血和沖動(dòng)，早已被成人世界的殘酷和理性所壓抑。成年的她用三年的時(shí)間才下定離職的決心，卻可以在叛逆的青春期毫無(wú)顧忌地沖進(jìn)男澡堂為朋友伸張正義進(jìn)行一場(chǎng)“決斗”。張揚(yáng)和沖動(dòng)是青春歲月可以擁有的資本，而徘徊和猶豫卻縈繞和拘囿著成年人的日常。

作別東北之后，南方不再作為一種想象空間，而是作為生活的現(xiàn)實(shí)空間而存在，身在香港的楊北冰無(wú)時(shí)無(wú)刻不被生活和工作的重壓包圍；于一則在海面上以海員的身份持續(xù)地漂泊；白宇宙將香港看成了投資的絕佳選擇。南方不再是一種美好的想象，而成了他們維持生計(jì)與獲取資本的現(xiàn)實(shí)空間。對(duì)跨入成人世界的主人公們來(lái)說(shuō)，東北永遠(yuǎn)成了承載著他們青春激情的故土家園。當(dāng)東北不再作為現(xiàn)實(shí)空間而存在，當(dāng)東北成了他們回不去的故鄉(xiāng)時(shí)，他們開(kāi)始回憶東北故鄉(xiāng)的景觀與往日的生活片段，對(duì)自身回不去的青春歲月無(wú)限懷念。

無(wú)論主人公們身處何地，故鄉(xiāng)東北實(shí)則從未缺席，在話語(yǔ)表達(dá)和精神意識(shí)深處，回不去的東北是離散異鄉(xiāng)的主人公們的鄉(xiāng)愁。凱文·林奇曾說(shuō)過(guò)：“景觀也充當(dāng)著一種社會(huì)角色。人人都熟悉的有名有姓的環(huán)境，成為大家共同的記憶和符號(hào)的源泉，人們因此被聯(lián)合起來(lái)，并得以相互交流。為了保存群體的歷史和思想，景觀充當(dāng)著一個(gè)巨大的記憶系統(tǒng)?！盵4]當(dāng)身在香港的白宇宙面對(duì)著一棟棟摩登大樓時(shí)，他感嘆地對(duì)楊北冰說(shuō)：“那時(shí)候在東北，看著那些老廠子什么時(shí)候能變成這種高樓大廈，可現(xiàn)在真拆了，心里還挺不舒服的”，當(dāng)那些熟悉的景觀，只能停留在記憶當(dāng)中時(shí)，東北已然隱喻了一種文化鄉(xiāng)愁，它是承載主人公青春美好的“烏托邦”。

三、結(jié)語(yǔ)

電影《那一場(chǎng)呼嘯而過(guò)的青春》以敘述主人公的青春故事為主線，以女性視角展開(kāi)敘事，塑造具有個(gè)性化特征的主人公形象。除了在敘事上著重強(qiáng)調(diào)了主人公的英雄情結(jié)與離散命運(yùn)以外。電影還利用其他人物形象的塑造和東北寒地與工業(yè)空間的呈現(xiàn)，表征東北工人群體的精神風(fēng)貌與東北區(qū)域的地緣特征。電影將女主人公的父親塑造成為了一個(gè)具有奉獻(xiàn)意識(shí)擔(dān)當(dāng)精神的老工人，他體現(xiàn)了東北工人群體的集體精神面貌與品質(zhì)。同時(shí)，電影將人物的命運(yùn)走向與大的時(shí)代背景相融合，隱現(xiàn)了20世紀(jì)八九十年代社會(huì)經(jīng)濟(jì)體制變革下的社會(huì)發(fā)展現(xiàn)實(shí)?？傮w來(lái)說(shuō)，電影在講述主人公青春歲月往事的過(guò)程中，貫穿著對(duì)東北地域的歷史與工業(yè)文化的深刻表達(dá)，在青春故事中體現(xiàn)社會(huì)時(shí)代的變遷與東北的地域文化特色，這使得整部影片在文化表達(dá)和主題敘事上更顯深刻。

參考文獻(xiàn)：

[1]（美）賴(lài)特·米爾斯等.社會(huì)學(xué)與社會(huì)組織[M].何維凌等譯.杭州：浙江人民出版社，1986：4.

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[3]董雯婷.Diaspora：離散還是離散？[J].華文文學(xué)，2018，

（02）：46-51.

[4]（美）凱文·林奇.城市意象[M].方益萍，何曉軍譯.北京：華夏出版社，2001：95.

作者簡(jiǎn)介：

張婉宜，女，沈陽(yáng)大學(xué)副教授，電影學(xué)博士，研究方向：影視文化、東北文化。