高鳳翰左右手書風(fēng)分析及對后世的影響

摘 要：高鳳翰被人譽為明清兩朝數(shù)百年間以左手擅長書法的第一人，是一位較為奇特的書家。其在五十五歲時因右手病痹，轉(zhuǎn)而用左手進(jìn)行書寫，這種換手書寫行為，使他的書法風(fēng)格發(fā)生了很大的改變。前期秀麗淡雅、后期奔放灑脫、晚年不計工拙的書寫觀念，反將高鳳翰的書法推到了新的高度，生理上的缺陷與他對藝術(shù)的敏感洞察力相互結(jié)合，恰恰造就了其藝術(shù)上的輝煌。以其右手病痹為節(jié)點，分時期分析高鳳翰書風(fēng)的變化。

關(guān)鍵詞：高鳳翰；風(fēng)格轉(zhuǎn)變；書法藝術(shù)

一、右手時期——嚴(yán)謹(jǐn)流暢

高鳳翰，字西園，號南村，又號南阜山人，康熙二十二年（1683年）出生于山東膠州三里河村。出身于書香門第的高鳳翰從小就受到了良好的家庭教育。其父高曰恭是康熙年間舉人，詩歌、書法、文詞均臻上乘，其叔父高曰聰，官至福建督學(xué)使，讀書極其刻苦，在這樣的家庭環(huán)境影響下，高鳳翰也一心走上仕途。明清時期科舉考試十分重視考生的書法是否合乎規(guī)范，這就要求高鳳翰的書寫風(fēng)格要以嚴(yán)謹(jǐn)工整為基調(diào)，才能符合時代的要求。右手時期的高鳳翰書法風(fēng)格取法多家，吸收眾家之長，逐漸形成了嚴(yán)謹(jǐn)流暢的書風(fēng)。此時期作品以楷書、隸書、行書三體為主，流傳至今的佳作頗多，例如《江亭客興詩軸》《題五石圖冊紙》《南村游山新舊稿》等。

就高鳳翰隸書而言，風(fēng)格面貌與鄭簠極為相似。鄭簠是清代隸書大家，他從漢碑中汲取養(yǎng)分，尋求樸厚、古拙的風(fēng)格特點，又在其中加入草法，用筆另出新意，世人謂之“草隸”。這種草隸的出現(xiàn)對高鳳翰產(chǎn)生了很大的影響。

鄭簠所作《謝靈運石室山詩》（圖1），整體風(fēng)格有《夏承碑》神韻，但在起收筆姿態(tài)上更加靈活多變，尤其在筆畫末尾處可以明顯看出用筆率意，出鋒果斷，在一些筆畫造型上吸收篆書元素，顯得更為雅致，如“蘭”“蘇”兩字的草字頭即為篆書寫法。高鳳翰所作隸書《讀書銘》軸（圖2），寫于1734年，是高氏右手尚未病廢且風(fēng)格趨于成熟時所作，通觀全篇可以看出整體面貌與鄭簠隸書風(fēng)格十分接近，用筆圓厚，摻入草書筆意，雖然沒有游絲映帶般的連綿，但卻能在筆畫的起承轉(zhuǎn)折處蘊含筆勢上的連貫，整體章法干凈工整，用筆圓潤飽滿，風(fēng)格秀麗美潤。與鄭簠的《謝靈運石室山詩》相比，高鳳翰的這幅作品在捺腳的處理上更為沉穩(wěn)，多有力送筆端之意。

此時高鳳翰的隸書多數(shù)與“鄭簠派”風(fēng)格相似，這和他所接觸的書法圈子是有關(guān)聯(lián)的。高鳳翰經(jīng)常來往于濟(jì)南、膠州等地，而這些地區(qū)形成了以鄭簠的學(xué)生張在辛為中心的“鄭簠派”，這些書家深受鄭簠隸書風(fēng)格的影響，高鳳翰耳濡目染，逐漸形成了自己隸書的風(fēng)格。

高鳳翰早期楷書師法鐘繇的痕跡十分明顯，其1734年所作的《題五石圖冊紙》在章法上與鐘繇的《宣示表》《薦季直表》處理方式相同，字的上下距離拉近，左右之間距離拉大，字形結(jié)構(gòu)的處理上很多字取扁勢，捺畫一波三折，尚有隸書遺意。其行書取法多家：其作品《南村游山新舊稿》《詩稿序》等作品在結(jié)體和用筆上與趙孟頫頗為相似，吸收了趙氏清雅的書風(fēng)；《西亭睡起詩》則與黃庭堅行書風(fēng)格接近，從線條的表現(xiàn)力來看，可以看出高氏用筆果敢，墨色變化豐富，枯筆運用頗多，線質(zhì)更加直接明了，但與黃庭堅相比略微缺少沉實之感。除此之外，黃道周、歐陽詢、趙子昂等人均對高鳳翰行書風(fēng)格產(chǎn)生了較大影響。

書家獨特藝術(shù)風(fēng)格是其個人學(xué)識、審美理想及人生態(tài)度的綜合反映。右手時期的高鳳翰書寫方式與常人無異，從其書法所呈現(xiàn)的風(fēng)格面貌中很明顯能看到許多大家的影子，如黃庭堅、歐陽詢、鄭簠等人，取法傳統(tǒng)，不落俗套。高鳳翰廣采眾家之長，融合己意，逐漸形成了嚴(yán)謹(jǐn)流暢的書法風(fēng)格，這里的融合不僅指技法上的問題，更是融入自身的學(xué)識、修養(yǎng)、性格、習(xí)慣等諸多因素。由此可以看出，如若高鳳翰右手沒有病痹，他的書風(fēng)大概率還會順著嚴(yán)謹(jǐn)一脈不斷深入探究。

二、左手時期——生動老辣

1736年，高鳳翰身體開始出現(xiàn)問題，右手時常不聽使喚。在中醫(yī)里，這種病癥被稱為“風(fēng)痹”，在當(dāng)時沒有特別有效的治療手段。隨著病癥加深，高鳳翰寫字作畫愈加力不從心，直至第二年右手徹底病痿。好友盧雅雨得罪鹽商的利益被彈劾，使得高鳳翰也受到了牽連，被免職入獄，雖然后來得以平反，但因病情原因已不能在官場繼續(xù)任職。這一年的高鳳翰仕途不順又遭遇病痛的折磨，讓他對人生的苦楚有了深切的體驗。他在《書贈孔麗九冊》序中寫道：“乾隆二年（1737年）丁巳，余以拙暗得罪，罷事海陵，憂危之余，幾無生意?！笨梢娺@時的高鳳翰心力交瘁。他在《致思陶大甥札》中寫道：“目下左手所作，大費拮據(jù)。每作百余字，便掣筋痛，少遲或當(dāng)就差。”手腕和毛筆無法準(zhǔn)確表達(dá)出心中想要表現(xiàn)的法度，可見最初的實踐是非常艱難的，對于這種不習(xí)慣而帶來的影響，可在高鳳翰乾隆二年所作的《左筆畫卷》題詩中窺得：“兩手其一能寫字，并奪其一可能之。怪渠僵直頑筋骨，抵死仍將左手持。南身側(cè)身東走筆，角巾斜佛額彈棋。三年墨海沉淪孽，越到精熟越可悲?！?/p>

面對這種生理上的病痛，高鳳翰沒有選擇退縮，反而從中找到了更為適合自己的書法風(fēng)格面貌。他在《怪石圖》題款中寫道：“此冊即余放手取機(jī)成之天倪者，及畫成題辭，展玩再四，忽不禁發(fā)狂自笑，漫語弟侄輩之從事學(xué)畫者曰：‘汝曹亦且擱斷右手，何如？”高鳳翰逐漸適應(yīng)左手書畫，從中有所收獲，并勸身邊的人進(jìn)行嘗試。這種不計工拙的創(chuàng)作心態(tài)，反而將高鳳翰的書法推到了更高的階段，可以說其左手時期的書法藝術(shù)成就遠(yuǎn)高于他的右手時期。

與右手書法嚴(yán)謹(jǐn)工整的書風(fēng)不同，高鳳翰左手書法字形結(jié)構(gòu)更為夸張，線條似斷非斷，整體呈現(xiàn)出生動老辣的書風(fēng)。其左手所作隸書聯(lián)“道德之言五千以退為進(jìn)，安樂之窩十二反客作主”（圖3），與之前所書的隸書《讀書銘》相比，風(fēng)格上發(fā)生了很大的變化。此十言聯(lián)筆墨酣暢，墨色變化更為豐富，“之”“五”“千”三字的撇畫猛然直下，“退”“進(jìn)”等字的捺腳也呈現(xiàn)出飛動之勢，“安”“窩”“客”幾字結(jié)構(gòu)處理得上大下小，頗具古意。這種筆法上的明顯改動，與他使用左手書寫是密切聯(lián)系的。運用左手去完成本應(yīng)由右手完成的動作，勢必會產(chǎn)生一種新的風(fēng)格面貌，但這種風(fēng)格面貌的形成一定是建立在法度之上的。正因為高鳳翰在右手階段已經(jīng)對書法的法度有了深入的理解，才使他能很快地適應(yīng)左手書法，并能在左手書寫過程中體會到更為豐富的書法創(chuàng)作元素。例如許多書家追求的生拙之意，在高鳳翰這里便成了意外所得。

左手時期高鳳翰的行草書作品受到了清代碑學(xué)的啟發(fā)，增加了渾厚滄桑感，并且由于左手不利寫小字的緣故，這時高氏的行草書多以大尺幅出現(xiàn)。其草書《夜歸西亭詩》用筆大膽，墨色濃重，在“帶”“歸”兩字的長豎的處理上有較強(qiáng)的頓挫感，筆畫遲澀雄強(qiáng)，積點成線，較之右手時期書法作品更加樸拙。他在1748年所作的行草《韓偓詩》軸紙，與之前學(xué)習(xí)趙子昂的清新書風(fēng)有了很大的變化。此件作品章法上疏下密，字與字的左右間隔縮小，字形大小錯落有致，猶如亂石鋪街，墨色的變化上多有渴筆出現(xiàn)。

經(jīng)過十余年的探索，高鳳翰的左手書法已然形成了自己的風(fēng)格面貌。好友鄭燮作詩曰：“西園左筆壽門書，海內(nèi)朋交索向余。短札長箋都去盡，老夫贗作亦無余。”可見高鳳翰的作品在當(dāng)時是十分受人追捧的。

三、對后世的影響

（一）思想上的影響

高鳳翰強(qiáng)調(diào)“師法自然”“師心自用”，這些思想在寫字作畫上都有所映射，同時在他的印章“師造物”上也足以體現(xiàn)。高鳳翰作品中不但注重技法，更追求韻致，后人曾評價其“不拘于法，以氣勝”。他在《甘谷圖》題跋中寫道：“畫菊以菊求，所得有何味。點染籬落間，蜂蝶皆小致。”筆者認(rèn)為其思想與宋代尚意觀念有較為相似之處，主張筆法隨機(jī)應(yīng)勢，自然天成。高鳳翰的這種學(xué)書思想也影響了很大一部分人。

（二）實踐創(chuàng)作上的影響

高鳳翰因病轉(zhuǎn)而用左手進(jìn)行書寫，找到了更適合自己的藝術(shù)風(fēng)格。常人雖不必刻意訓(xùn)練運用左手進(jìn)行創(chuàng)作實踐，但可以控制實踐過程中的諸多因素，例如毛筆、紙張的不同搭配，都可以對最終的結(jié)果產(chǎn)生影響，從而形成不同的風(fēng)格面貌，以便找到最適合自己的藝術(shù)風(fēng)格。由此可知，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的訓(xùn)練方法并不是一成不變的。正如蘇軾所說：“執(zhí)筆無定法，要使虛而寬?！眻?zhí)筆的方式也是多種多樣的，要根據(jù)自身的實際情況采用最適合的方法進(jìn)行訓(xùn)練。

（三）精神影響

高鳳翰一生坎坷，貧病交加，仕途不順，又因右手病痹，只能用左手進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，他的倔強(qiáng)、頑強(qiáng)使他以迥異常人的毅力跨出了一般人難以想象的一步，最終獲得了意想不到的成功。右手病痹并沒有把高鳳翰打倒，在晚年高鳳翰的印章中我們可以看到“丁巳殘人”“左臂”“左手”“后尚左生”等直面殘疾的印章。殘疾之后常用的“一臂思扛鼎”印更加突出了高鳳翰的抗?fàn)幰庾R和奮斗精神，這種意識一直貫穿在他的晚年生活中。這種面對困難不氣餒的精神值得學(xué)習(xí)。

四、結(jié)語

通過對高鳳翰左右手時期書法作品分析來看，以其五十五歲因病致疾為時間節(jié)點，右手時期的高鳳翰書法風(fēng)格以嚴(yán)謹(jǐn)流暢為主，這種風(fēng)格的形成對高氏來說是順應(yīng)時代發(fā)展的。因從小受到父親、叔父等較好的家庭教育，再加上自身的刻苦努力，“學(xué)而優(yōu)則仕”的傳統(tǒng)觀念對高鳳翰產(chǎn)生了很大的影響，走上仕途是高鳳翰追求的目標(biāo)。清代的科舉考試制度中，對于考生書寫的規(guī)范程度是十分重視的。我們現(xiàn)在可以看到如劉春霖、王杰等清朝狀元的筆跡，從中可以看出其在考試中所寫的小楷是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模@種清代“館閣體”對高鳳翰影響很大。種種因素的影響，使得高氏右手時期的書風(fēng)呈現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)流暢的風(fēng)格面貌，這在前文右手時期書法作品的分析中可以明顯看出。

左手時期的高氏書法形成了生動老辣的風(fēng)格面貌。生理上的缺陷恰恰造就了藝術(shù)上的輝煌，這時的高氏官場生涯也已落幕，在藝術(shù)的創(chuàng)作中也就不必為迎合統(tǒng)治者的喜好而屈就自己對藝術(shù)審美的選擇和取向，在作品中反映出的是個性的釋放、對實現(xiàn)自我價值的追求。

透過現(xiàn)象看本質(zhì)。高氏因病廢右手轉(zhuǎn)為左手書寫風(fēng)格發(fā)生了變化，這是我們所看到的現(xiàn)象；無論是右手書寫還是左手書寫，其實僅僅是表現(xiàn)的手段，真正的本質(zhì)是高氏對書法藝術(shù)的理解達(dá)到了較高的水平，再結(jié)合自身的人生經(jīng)歷、個人修養(yǎng)，綜合多種因素最終才造就了“南阜左手”高鳳翰。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹建.中國書法家全集：高鳳翰[M].石家莊：河北教育出版社，2004.

[2]馬述禎.高鳳翰詩集[M].青島：青島出版社，1989.

[3]高鳳翰.中國畫大師經(jīng)典系列叢書：高鳳翰[M].北京：中國書店，2011.

作者簡介：

齊云強(qiáng)，吉林藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：書法創(chuàng)作。