取法廣泛風(fēng)格多樣

劉月卯

縱觀二〇二二『中國書法·年展』全國行書、草書作品展的來稿，基本上反映了當(dāng)下行書、草書創(chuàng)作的整體水平和狀態(tài)。本次展覽有兩個特點：一是取法多元。作者對中國書法史上，特別是行草書發(fā)展史上的經(jīng)典作品和代表性書家都有所取法。取法最多的是唐宋作品，歐陽詢、顏真卿以及『宋四家』成為眾多作者取法的重點。對趙孟頫、董其昌、王鐸、傅山、何紹基、趙之謙等書家也有所涉獵。取法的廣泛性，改變了原來單一取法『二王』的面目，作品風(fēng)格更加豐富多樣，這是可喜的現(xiàn)象。取法唐宋的作者為什么這么多？這與唐宋書家的時代風(fēng)格密切相關(guān)，如顏真卿的渾厚雄健、蘇東坡的天真爛漫、黃庭堅的縱橫奇崛、米芾的爽勁靈動、蔡襄的端莊文雅，更貼近于當(dāng)代人對書法風(fēng)格的總體把握，也更適合當(dāng)下展覽的呈現(xiàn)。

二是藝術(shù)表現(xiàn)語言更加豐富。行草書在當(dāng)代的傳承，無論從藝術(shù)手法還是藝術(shù)形制上來說，已實現(xiàn)了拓展。特別是行書，更多的是『雨夾雪』式的呈現(xiàn)，即行書加以少量的草書，將行書的體勢表現(xiàn)得更加豐富。草書中大草的表現(xiàn)力和想象力得以充分發(fā)揮和展示，使展廳文化背景下的草書更加多元而富有時代性。

當(dāng)下的書法展覽，行草書已然成為了一個大熱點。無論在『國展』還是在綜合展覽中，行草書來稿量都是最多的，也是最受關(guān)注的。但是，在這次評選中，『似曾相識』和『千人一面』的作品仍然存在。主要表現(xiàn)在用筆方式方法雷同和非自然的書寫；刻意地為了追求某種藝術(shù)效果、某種點畫或者某種結(jié)字的姿態(tài)而矯揉造作。我認(rèn)為，書法藝術(shù)特別是行草書，自然書寫是最可貴的。但在整個展覽之中，自然書寫的作品不多，所以很多評委說，入展作品中讓人眼前一亮的作品不多見。這在某種程度上反映了近年來行草書創(chuàng)作存在的問題和不足。在評審預(yù)備會上，評委們也在探討當(dāng)下書法如何實現(xiàn)傳承與發(fā)展。我認(rèn)為，創(chuàng)新不是盲目地喊口號，而是應(yīng)該站在尊重書法藝術(shù)自身規(guī)律和發(fā)展規(guī)律的基礎(chǔ)上進行傳承與發(fā)展。當(dāng)下我們更應(yīng)該植根傳統(tǒng)、敬畏經(jīng)典、入古出新。

當(dāng)下書法創(chuàng)作存在的問題和不足，需要一定的時間來改變，也需要更多的書法工作者更加自覺地傳承、研究、發(fā)展書法藝術(shù)，這樣才能打造一個更加健康和諧的書法藝術(shù)生態(tài)環(huán)境。筆墨當(dāng)隨時代，如何創(chuàng)造出更多滿足人民精神需要的書法作品，仍任重而道遠(yuǎn)。期待通過『中國書法·年展』的舉辦，把思想性、藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性彰顯出來，并通過這樣的展覽不斷推出更多優(yōu)秀的人才和作品。

書法的工夫與性情

蘇顯雙

從這次的評審來看，來稿質(zhì)量還是很不錯的，這跟當(dāng)代書法教育的發(fā)展，中國書協(xié)的積極引導(dǎo)，還有展覽的推動都有關(guān)系。

我認(rèn)為，在評審過程當(dāng)中，應(yīng)該把握好自己的原則。入展作品首先要深入傳統(tǒng)，因為書法藝術(shù)的特殊性決定了它最重傳承。當(dāng)然只有傳統(tǒng)也是不夠的，還要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上適當(dāng)表現(xiàn)自己的個性或者說性情。從這次來稿看，小字作品太多了，感覺就像是在抄書，似乎只有技巧的展示，這樣的作品很難打動人。古人書論中說：『有功無性，神采不生；有性無功，神采不實?！凰哉f作品不但要有筆墨功夫，還要有表現(xiàn)性，體現(xiàn)作者的性情，否則談不上神采。書法的魅力是在形式技巧之外去表達(dá)自己內(nèi)在的性情和感受，當(dāng)然也包括閱歷和修養(yǎng)等，這樣的作品才是有內(nèi)涵的、鮮活的、有情感的。字與人從來都是互為表里的，也就是我們常說的『書如其人』。但是，當(dāng)代書法進入了展廳時代，很多人都在炫技，爭奇斗艷，為了讓自己的作品能夠跳出來，絞盡腦汁地在形式上著力。這些作品可能在技術(shù)上沒有任何挑剔，但卻看不到自然流露出來的性情，沒有表現(xiàn)出創(chuàng)作主體的情感。這也是導(dǎo)致作品面目雷同的主要原因。我們看到一些技法很好的作品，最后因為沒有個性而被淘汰，非?？上?。所以我們要提倡宋人『尚意』的表達(dá)自我的精神，通過學(xué)習(xí)宋人，再上溯到魏晉，追求人的風(fēng)度和神采，讓自己的筆下也能流露出人的風(fēng)采、性情。

行書作品普遍要好于草書作品，草書中出彩的大草作品很少，因為理性和激情之間的度不好把控。相比較而言，小字相對會出彩一些，但小字普遍缺少變化。所以這引發(fā)一個思考，就是如何在工夫和表現(xiàn)性之間找到一個結(jié)合點，正所謂過猶不及。如何突破自己的習(xí)慣和固有模式，是擺在每一位書家面前的難題。如果是專門寫大字的話，就需要系統(tǒng)地去練，因為大字和小字是兩個系統(tǒng)，技法和審美都不一樣?，F(xiàn)在很多人把大字和小字混為一談，以為大字就是小字的簡單放大，實際上并不是這樣的。大字的審美應(yīng)該是雄強又不失細(xì)節(jié)，既要有磅礴的氣勢，還得有細(xì)節(jié)美，要能耐得住推敲，做到這一點很難，這也是我們當(dāng)代書法創(chuàng)作需要思考和解決的問題。

尋找個性化作品

吳慶東

此次二〇二二『中國書法·年展』全國行書、草書作品展從初評來看，來稿質(zhì)量比以往的展覽要高很多，雖然還是有一些業(yè)余的作者，對傳統(tǒng)沒有深刻的認(rèn)識，但大部分作者能夠把握傳統(tǒng)，在章法、字法還有墨法上都有著很深的理解。

這次中國書協(xié)對于展覽的組織工作是很科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)、縝密的。在初評結(jié)束后，又增加了一個環(huán)節(jié)，把落選作品再審視一遍，避免遺珠之憾。與此同時，不同組別的評審進行交叉評選，這也避免了每個組的不同評委，因為各自不同的審美趨向而忽略了一些出色的作品，避免了評委過多的個人意見干涉評審結(jié)果的公正性。一個評委只有一票，一件作品進入復(fù)評一定要很多評委們認(rèn)可。

在評審過程中，評委們對不同類型、不同風(fēng)格的作品都有著很大的包容度。由于現(xiàn)在的展覽當(dāng)中出現(xiàn)很多風(fēng)格極為相似的作品，所以評委在極力尋找和挖掘個性化的作品。記得在進入初評時，有一件取法良寬的作品，還有一件『碑帖融合』類型的作品，然而這類作品相對較少，大部分作者還是集中取法『二王』、顏真卿、宋人書法，或是有些作者直接取法當(dāng)代人，從這點可以看出評委對不同作品都有很大的包容度。

最大程度避免時風(fēng)

宋琰

我本人也是從投稿作者逐漸成長起來的，從投稿到評審，參與中國書協(xié)的展覽有近二十年了。投稿很多次，參加展覽的評審工作也有幾次了。我站在組織參與寧夏書協(xié)的工作及參與評審的角度看，整體感受是中國當(dāng)代書法在中國書協(xié)的各項展覽組織和推動下，展覽水平在明顯提高。雖然展覽作品的風(fēng)格隔一個時段就會有一種趨向和認(rèn)同，但整體水平的提升還是有目共睹的。

展覽也有一些值得我們思考的問題。比如時風(fēng)，其必然存在，但從一定意義上說，也是展覽的一種體現(xiàn)，我們可以從這些現(xiàn)象當(dāng)中找出原因，然后找到解決方法。

作為評委，經(jīng)過很多輪次的評審工作后，我感受非常多。第一是風(fēng)格問題。因為作者參加展覽，首先會研究展覽，那么就會有一個傾向性的問題，作者會不自覺地跟著展覽的傾向走，這個問題不容忽視。既然跟著展覽走，就會產(chǎn)生兩個方向，一個是向好的方向去發(fā)展，另一個是會產(chǎn)生一定程度的時風(fēng)，希望作者能夠最大程度地避免時風(fēng)。其實我們在評審的過程當(dāng)中，非常希望有不同的面貌，讓人眼前一亮的風(fēng)格是很寶貴的，而且是容易出成績的，所以希望作者要特別注意。

第二是審讀環(huán)節(jié)。審讀一是審意識形態(tài)，二是審文辭，意識形態(tài)不用多說，這很重要。文辭方面的問題非常普遍，抄錄的時候，落字、衍文、斷行等問題依然存在，這種在抄錄過程中的疏忽要多加注意。還有不要嫌查版本麻煩，一定要選取一個權(quán)威的版本來抄寫，這點特別重要。

第三是繁簡轉(zhuǎn)化問題。我們?nèi)粘Ｉ钪写蟛糠质怯煤喕?，但是書法?chuàng)作的時候，需要應(yīng)用繁體字，所以繁簡轉(zhuǎn)化是每一位作者都會面臨的問題。只有靠平時多積累、多總結(jié)、多留意繁簡并用對照表，或者創(chuàng)作中使用的所有文字一一地去查字典，確保不出問題。

提升書法審美素養(yǎng)

張紅春

本次展覽的來稿作品質(zhì)量大致可以分為三個層次：一是很成熟的作品；二是相對來說比較成熟的作品，但基本功還有差距，審美取向也不太穩(wěn)定；三是沒入門的作品。

好的作品都是大家不約而同投票通過的，這部分作品首先具備了明晰、穩(wěn)定的審美取向，同時又有很好的表達(dá)和表現(xiàn)能力，且在書寫內(nèi)容和形式方面也很到位，對紙張選擇、墨色的調(diào)控都非常成熟。

瑕疵比較明顯的作品，雖然書寫技法精到，但是過于流滑、趨時，沒有很好的審美取向和格調(diào)，僅僅限于嫻熟的技法。很大一部分作品寫得非常好，但是有時候用詞不當(dāng)，或是選擇的形式不妥，影響了作品的整體表達(dá)。

關(guān)于投稿的建議：作品相對很成熟的作者，要繼續(xù)植根傳統(tǒng)，在繼承方面從縱深和橫向兩方向去深入思考，進一步擴大眼界；在突破方面可以做更多的研究和思考，然后再多做字外功，這樣有利進步，并且在創(chuàng)作中會有更好的表現(xiàn)。

書寫技法很好的作者，大部分集中于在校學(xué)生和一些比較年輕的作者，技法好但審美取向不穩(wěn)定，或是審美能力較弱，表現(xiàn)出來的整體審美感覺有所欠缺，給觀眾或評委的直覺感受是唯技法嫻熟，其他方面如紙張選擇、墨色的調(diào)控都有一些問題。建議這些作者要加強文化修養(yǎng)，多讀書，增加自己對美的感知力、創(chuàng)造力，技道并進。

對于剛剛?cè)腴T的作者，建議先不要投稿，應(yīng)先加強自身基本功的練習(xí)和對古代書法理論的學(xué)習(xí)。多向身邊寫得好的同道吸取經(jīng)驗，打好基礎(chǔ)，加深對書法的認(rèn)識，有了較好的書寫能力后再去投展。

要有經(jīng)典意識

孟慶星

本次展覽，來稿作者有七〇后、八〇后，當(dāng)然還有更年輕的九〇后。年齡構(gòu)成呈現(xiàn)良好態(tài)勢，說明有眾多年輕人加入研習(xí)書法的隊伍中，有更多新鮮血液注入傳承中國傳統(tǒng)書法藝術(shù)當(dāng)中，這令人十分欣喜。

評審過程中也發(fā)現(xiàn)一些問題，如在文本選擇上，作者應(yīng)更注重對權(quán)威、正規(guī)文本的選用。同時，創(chuàng)作態(tài)度應(yīng)更加嚴(yán)謹(jǐn)，要保證文本的完整、準(zhǔn)確。字法問題上，年輕書法作者應(yīng)加強文字學(xué)、文學(xué)等方面的修養(yǎng)。若在此方面能給予較多關(guān)注，作品將打磨得越來越好，否則就會出現(xiàn)技術(shù)非常嫻熟但因字法錯誤落選的情況。中國書協(xié)倡導(dǎo)的『十六字方針』之一『藝文兼?zhèn)洹环浅Ｖ匾?/p>

書法創(chuàng)作要植根于經(jīng)典，于廣大書者而言，重要的是要有經(jīng)典意識，經(jīng)典永遠(yuǎn)是書法學(xué)習(xí)、書法創(chuàng)作鮮活的源頭。只有植根于經(jīng)典，把自己的路子打得寬一些，深一些，才不會盲目追風(fēng)，不會看到時下流行什么就去追尋什么。要真真正正活化經(jīng)典，這樣在經(jīng)典中拓寬創(chuàng)作向度和道路的同時亦會更加深入經(jīng)典。

入古出新

趙長剛

本次展覽來稿基本可以反映當(dāng)前行草書創(chuàng)作和發(fā)展的水平與面貌。來稿數(shù)量雖不是很多，一共六千多件，但質(zhì)量和水平總體感覺尚可。特別是一些年輕作者，悟性高、有才情、對技法有嫻熟的把握能力。當(dāng)下的作者，有著得天獨厚的條件，信息占有量大、起點高、入手快。書法隊伍越來越大，新人輩出，這是一個可喜的現(xiàn)象。

此次展覽中來稿比較明顯的問題，首先是風(fēng)格雷同、千人一面的作品較多，也可以說當(dāng)前『流行』的作品相對較多。很多作品分辨不出是誰寫的，落誰的款似乎都可以，真正傳統(tǒng)功底較為深厚、具備個人風(fēng)格特點、值得品味且使人眼前為之一亮的作品較少。其次是在作品審讀階段，發(fā)現(xiàn)有些小字作品既經(jīng)不起細(xì)品，更經(jīng)不起放大，而是以體量取勝，容易遮丑。再次是大字作品少，未達(dá)到理想層面。在用紙上受前些年影響，拼接、帶色紙張較多，真正在整張白宣紙上書寫的作品相對較少。這其實反映出一個問題，很多作者認(rèn)為色宣或拼接紙張，可掩蓋一些書法功底的不足。

總體來說，很多作者的藝術(shù)追求還存在諸多問題，取法方面真正能深入古人的不多，很多作品從當(dāng)代人入手，受當(dāng)代人的影響較大。

于廣大青年書者而言，要加強傳統(tǒng)文化修養(yǎng)，深入挖掘和汲取古代經(jīng)典的營養(yǎng)，形成合理的藝術(shù)主張，真正夯實功底，才能創(chuàng)作出有自己個性的作品。

近年來，中國書協(xié)多次舉辦『國學(xué)班』，目的就是加強書者的文化修養(yǎng)，讓他們立足傳統(tǒng)，深入經(jīng)典。然而當(dāng)下急功近利的風(fēng)氣仍然存在，部分作者急于入展，故從當(dāng)代入手，一味迎合部分評委的口味。而真正深入傳統(tǒng)，比如從魏晉進去再逐漸走出，這需要的時間就非常漫長，但也唯有這樣，才能真正取得真經(jīng)，長遠(yuǎn)發(fā)展。不是不能借鑒當(dāng)代優(yōu)秀作品，而是在學(xué)習(xí)的時候要深入思考，弄清它和古代作品的關(guān)系，適當(dāng)汲取營養(yǎng)，而不是一味照搬。

當(dāng)下，有探索精神的作者和有創(chuàng)新意識的作品較少。這也說明，在藝術(shù)創(chuàng)作中有新意、有個性還是很難的，而沒有個性的藝術(shù)，也就沒有了生命力。因此，要堅定把握自己的取法主線，不斷提升自身的文化素養(yǎng)。

書法風(fēng)格的塑造

趙雁君

在評審過程中，令我感受最深的是中國書協(xié)的評審制度日趨完善、科學(xué)和嚴(yán)謹(jǐn)。以初評過程當(dāng)中的分組交叉復(fù)評環(huán)節(jié)為例，評委們一方面對落選作品進行分組交叉復(fù)評，盡量避免遺珠之憾；另一方面對準(zhǔn)備晉級下一輪的作品再次進行分類評定，以期做到盡責(zé)盡善。這是中國書協(xié)近年來通過不斷實踐、摸索、積累、總結(jié)，在評審工作中取得的長足進步。

從投稿數(shù)量來看，六千多件是比較可喜、可觀的，其中不乏優(yōu)秀作品，但來稿作品的總體質(zhì)量相對比較『平』。究其原因，我認(rèn)為，一方面可能是因為投稿作者對此次展覽的認(rèn)同度或者重視程度相對還不夠，書壇的中堅書家參與度相對偏低；另一方面，可能是因為不少作者還不能達(dá)到自如創(chuàng)作的境界。具體到展覽作品，小字作品偏多，水平也比大字作品高。為了形式而形式，流于制作的作品較以往在數(shù)量上有所減少，但也仍然存在。如有些作者為了營造所謂的空間，不顧文本的整體性而任意分割、任意分段。還有些作者刻意追求墨色、章法上的變化，流于膚淺、表面形式。此外，同質(zhì)化現(xiàn)象仍然存在，個性化的表現(xiàn)有待進一步提高。當(dāng)然，繁簡字誤用的問題也仍然存在。

我們常說，藝術(shù)的生命在于風(fēng)格，藝術(shù)風(fēng)格的追老』，人們的關(guān)注點往往側(cè)重于人的『老』，我認(rèn)為，如何『通會』可能對個人風(fēng)格的塑造更為重要。

風(fēng)格要多元化

曹元偉

第一次參加如此大的展覽的評審工作，這對于我來說，是一次很好的學(xué)習(xí)機會。在評審過程中，我發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)的書法作者都是走傳統(tǒng)的路子，不少作品在力求創(chuàng)新，令我很受啟發(fā)。當(dāng)然，我也發(fā)現(xiàn)了一些問題，比如風(fēng)格雷同的現(xiàn)象仍然存在，此次取法顏真卿小行書的作品特別多，甚至形式也相近。還有些作者不深入臨寫古人，專學(xué)時風(fēng)，純粹是為了入展而寫字，其數(shù)量也不少。其他的如學(xué)習(xí)杜牧、陸柬之、賀知章、薛紹彭、黃道周、倪元璐等書家的風(fēng)格卻很少見，毫無疑問，都集中于幾個所謂的熱門書家。

展覽作品需要多元化，書法的繼承和發(fā)展也要多元化。希望年輕的書法作者今后在學(xué)習(xí)過程中能夠廣泛涉獵，不要僅局限于那些熱門書家，讓中國書法真正百花齊放。只有這樣，中國書法才能良性發(fā)展，前途才更加廣闊和輝煌。另外在用紙選擇上也存在一些問題，現(xiàn)在市場上售賣形式多樣的國展投稿專用紙，因為每一種形式的紙都是大量印制，這就難免出現(xiàn)形式上的雷同，再優(yōu)秀的作品如果形式雷同，也很難同時入展。另外，這種紙一般都是蠟染紙，在反映墨色變化方面并不理想，書寫感受也不佳，所以在選擇這種紙張時還是要慎重一些。這次投稿作品小字特別多，相對來講也比較精彩。大字作品比較少，尤其是用白紙寫大字，更是鮮見。在此，我呼吁大家今后能夠在寫小字的同時多寫一些大字，在白色宣紙上創(chuàng)作的大字作品，效果會更好。