許曉俊

為獲得字形完美之藝術(shù)效果、部首偏旁之合理配合方法，歷代書家論述甚多，其見解亦大同小異。清代王澍、蔣衡總結(jié)前人之說著《分部配合法》，是清代書論中論述結(jié)構(gòu)的經(jīng)典之一，以偏旁部首為中心，講解另外部件與之關(guān)系。在教學應(yīng)用中，教學內(nèi)容有四個方面：筆畫的形態(tài)鞏固，筆順關(guān)系，偏旁部首中每個筆畫之間的構(gòu)成關(guān)系（教學重點），影響構(gòu)成關(guān)系的因素（教學難點）。

三十、皿字底

《分部配合法》曰：“左兩豎向右，右兩豎向左，四柱之字，貴兩肩而平開，左右上開下合，末劃長平以載之。”

皿字底左兩豎略向右下斜，右兩豎則稍向左下斜，四個縱向筆畫組合在一起的字，要使左右兩肩齊平且有開張之勢，左豎與右折上部開而下部合攏，最后一橫形態(tài)較長，角度稍平，以便承載整個字的重量。

（一）構(gòu)成關(guān)系

由兩個橫向筆畫和四個縱向筆畫構(gòu)成。長度上看，末橫最長，上橫次之，四個縱向筆畫長度相當，左右兩豎有時略長，中間兩豎略短。從角度上看，長橫勢平，上橫略向右上斜，四個縱向筆畫中第二豎略直，第一豎略向左下斜，第三豎稍向左下斜，折筆角度向左下斜得多一點。從弧度上看，六個筆畫都很少，長橫中間略細，稍有上拱，呈下俯之勢，左右兩豎或直，或相向，或相背。如“益、孟、盈”等字。

（二）影響構(gòu)成關(guān)系的因素

1.上部筆畫較少，縱向伸展，沒有斜長筆畫的字，上縱下橫，上部整體呈長形，下部取橫勢，四豎間距略開，以與上部空疏相配。如“蓋、盂、盍”等字。

2.上部有撇捺的，有兩種配合方法，上縮則下伸，或上伸則下縮，如“盎、盜、益”等字，上部右下寫成點，撇低點高，上縮下伸，“皿”部寬扁，橫畫伸展。反之，捺畫伸展時，下部四豎間距變小，寬度收縮，下橫亦不可太長，如“盜、益”等字。

3.上部筆畫較多，形體縱長的字，下部四豎要短，壓縮高度以讓上，形態(tài)趨扁。如“盝、盡（盡）”等字。

4.上部右下有鉤畫的字，鉤伸則下部縮，如“盞、盟、蕩、盛”等字，橫折宜短小，下橫依上部字形而定，上縱者如“盟、蕩”等字，下橫宜長伸，上部斜向右下，橫畫左伸，如“盞、盛”等字。上部鉤縮者，如“盟”字，橫折鉤含蓄，或不出鉤，下部橫折略長，與之相接，上不礙下，下橫宜伸?；蛏舷洛e位，如“盈、蕩”等字，上部偏左，下部偏右，長橫依然舒展。

5.上部筆畫較多，有多個部件組合的字，如“鹽、藍、盙、盤、監(jiān)、蠱”等字，須依各部件形態(tài)，或短小，或閃藏，預(yù)留地步，“皿”部寬扁，末橫稍長以載上。

6.“皿”部下橫也有收縮變短小的，如“盧”字位于右下，左撇長伸左下，橫鉤右伸，只能取收勢?！氨I、藍”等字的上部為左右結(jié)構(gòu)，橫向伸展，下部宜縮。“楹、鑒”等字，“皿”在右下，更不可左伸，右亦不出上折處。

7.在行書中，“皿”的四豎或以點或撇代之，中間兩豎時有上昂，與上橫相交，以密其中，如“盡（盡）、盤”等字。也有將中間兩豎化為點、撇以活之，如“盡（盡）、蓋”等字。