淺談?lì)伾耘c新彩結(jié)合在陶瓷山水畫中的藝術(shù)呈現(xiàn)

程國(guó)兵

（補(bǔ)玉山居，景德鎮(zhèn) 333000 ）

1 前言

景德鎮(zhèn)四大名瓷中的顏色釉瓷與粉彩、青花在千年傳統(tǒng)中，都是各自為陣、獨(dú)自沁香，而到了現(xiàn)代，陶瓷藝術(shù)也成為一門綜合多種材料和技術(shù)的裝飾形式。顏色釉作為一種釉下彩裝飾技法，以其顏色瑰麗、多彩越來越多地被運(yùn)用到陶瓷繪畫上。青釉的清雅淡泊、紅釉的光艷奪目、黃釉的貴氣明朗、花釉的斑駁、古拙，結(jié)晶釉的肌理變化更是充滿韻味，這種不可預(yù)測(cè)的釉色之變，為陶瓷繪畫插上了想象的翅膀。

新彩，又稱“洋彩”,是一種發(fā)端自清代的釉上彩裝飾技法。新彩顏料直接用于瓷上繪畫，色彩效果一目了然，在創(chuàng)作時(shí)就能直觀看出燒成后的效果，其色彩絢麗明快、表現(xiàn)力極強(qiáng)，可用于繪畫勾線，又可以直接填色，燒成率較高，近年來越來越多的瓷畫者選擇用新彩進(jìn)行陶瓷繪畫創(chuàng)作。

陶瓷山水畫常用新彩、粉彩、青花、顏色釉進(jìn)行表現(xiàn)，每種技法都有其不同的藝術(shù)特征，如青花的清新雅致，粉彩的溫潤(rùn)、富麗，新彩的絢麗多姿，顏色釉的五彩斑斕。在新時(shí)代的藝術(shù)審美追求下，作者為了有所突破與創(chuàng)新，在藝術(shù)上推陳出新，使畫面既神秘古樸又清新靚麗，他們會(huì)將高溫顏色釉與新彩、粉彩、雕刻等技法相結(jié)合，進(jìn)行山水瓷畫創(chuàng)作，充分發(fā)揮各種技法的特點(diǎn)，釉下釉上共同裝飾，使山水畫面更加豐富、巧妙。由于顏色釉的加入，這樣的山水作品將難以復(fù)制，成為獨(dú)特的藝術(shù)作品，為大眾帶來裝飾性極強(qiáng)的藝術(shù)享受。

2 新彩山水瓷畫的表現(xiàn)特點(diǎn)

自古以來，仁智者大都愛山樂水。中國(guó)山水畫出現(xiàn)較早，古代畫家通過筆墨顏料把自己的情感詩(shī)賦與千里江山藝術(shù)地結(jié)合，產(chǎn)生具有詩(shī)情畫意的中國(guó)山水畫藝術(shù)。傳統(tǒng)中國(guó)山水畫追求“文、意、趣”的主旨，是中國(guó)哲學(xué)思想的再現(xiàn)，側(cè)重筆墨意境，而不以寫實(shí)再現(xiàn)為目的。自隋唐時(shí)期開始，中國(guó)山水畫才脫離人物畫背景的功能，成為一門獨(dú)立的繪畫種類，千年以降，隨著諸多藝術(shù)家的創(chuàng)新、變革，山水畫有了越來越多的藝術(shù)流派和風(fēng)格，目前較常見的就是寫意山水、工筆山水以及工筆與寫意相結(jié)合的山水作品。工筆山水細(xì)致、寫實(shí)，尤其注重線條的流暢、工整。寫意山水則更加注重藝術(shù)家情感的宣泄，筆法大開大合，以抽象、塊面取代細(xì)膩的線條，情緒色彩極其濃重。

新彩作為獨(dú)特的陶瓷繪畫裝飾工藝具有很強(qiáng)的表現(xiàn)性，新彩顏料與水彩顏料相似，它可以根據(jù)需要自由調(diào)配色彩的濃度和飽和度，色彩純正、層次豐富，燒成穩(wěn)定。從工藝角度來看，新彩顏料的色彩較易掌握，創(chuàng)作時(shí)不受畫面呈現(xiàn)效果和燒成因素的掣肘，能較好地表現(xiàn)作者思想和創(chuàng)作主題。由于顏料在瓷上繪畫，新彩既可以全工筆描繪，又可以兼工帶寫，還可以創(chuàng)作一些小寫意的作品，甚至運(yùn)用西方油畫技法進(jìn)行創(chuàng)作，畫面形式多樣，表現(xiàn)力強(qiáng)。

新彩山水瓷畫借助真實(shí)景物傳達(dá)人與萬(wàn)物的聯(lián)系，這種聯(lián)系的更深層次則是世間所有的生命與精神。山水創(chuàng)作雖是外物，其內(nèi)核卻是作者內(nèi)心情感的抒發(fā)和藝術(shù)思想表達(dá)。因此，在新彩山水創(chuàng)作時(shí)，筆墨不僅僅是線條與色彩，更多的是創(chuàng)作思維的融入，使景物與情感交融一體。這在藝術(shù)表現(xiàn)上有非常高的要求，畫面山水氣韻的營(yíng)造，通過寫生與聯(lián)想產(chǎn)生身臨其境的藝術(shù)共鳴。陶瓷本體語(yǔ)言掌控著畫面的布局與意象的表達(dá)，新彩的瓷繪語(yǔ)言是清新明麗而又極富現(xiàn)場(chǎng)感的，所以用這一工藝?yán)L制的山水畫作必然有最真實(shí)強(qiáng)烈的直觀感受，畫中山水、人物、亭臺(tái)樓閣等景物在筆觸語(yǔ)言上能夠達(dá)到一致，畫面整體感很強(qiáng)。

新彩山水在藝術(shù)效果上的表現(xiàn)特點(diǎn)也是極其明顯的，它可以靈活運(yùn)用中國(guó)畫的筆墨意韻，渲染畫面，也可以借鑒西方繪畫里的散點(diǎn)透視效果，使陶瓷立體器型上的山水更加大氣、生動(dòng)。與國(guó)畫山水不同的是，新彩可以運(yùn)用豐富的色彩營(yíng)造畫面，青綠山水的創(chuàng)作就是一個(gè)很好題材。青山綠水，煙波浩渺的景象，與黑白水墨有著截然不同的意趣。新彩青綠山水色彩清新、明艷，施以工筆畫技法，畫面工整、細(xì)膩、寧?kù)o。

以新彩繪制寫意、潑彩山水時(shí)，可以根據(jù)構(gòu)圖、色彩的需要調(diào)配出濃淡不一的水料，以潑彩的筆法繪出近山大石、村居人家，空曠處天、云、遠(yuǎn)山則淡彩寥寥，再以中國(guó)畫的皴、擦、點(diǎn)、染刻畫細(xì)節(jié)，后用油料罩色，線描其它配景，重彩濃墨與線描勾勒形成強(qiáng)烈對(duì)比，疏密有致、收放自如，畫面大氣、灑脫又不失細(xì)膩、活潑。

3 顏色釉與新彩結(jié)合的山水畫藝術(shù)特征

中國(guó)山水畫在魏晉時(shí)期就已形成，五代、北宋趨于成熟，有著悠久的歷史。陶瓷山水畫與國(guó)畫山水異曲同功，都是放眼山河，將自然界中真實(shí)的山水融入作者的思考與意象，甚至?xí)⒅袊?guó)水墨畫山水與西方油畫相結(jié)合，使作品脫于傳統(tǒng)，更具全球視野。

顏色釉在釉下繪制，有高溫和低溫兩種，高溫顏色釉由于高溫?zé)?，胎釉結(jié)合穩(wěn)定，顏色沉著，色彩經(jīng)久不消。低溫顏色釉燒成溫度導(dǎo)致胎釉結(jié)合較疏，硬度低。顏色釉山水的藝術(shù)表現(xiàn)大多粗獷、豪氣，細(xì)節(jié)處不甚刻意，大多追求一抒胸中意氣的灑脫與豪邁，所以筆法較為寫意，潑墨形式較多。

在選擇顏色釉時(shí)，作者往往會(huì)根據(jù)畫面要求進(jìn)行挑選，或斑斕、或古拙、或清新、或厚重，顏色釉都可以實(shí)現(xiàn)。這也是繼青花、粉彩之后，顏色釉與另一技法的綜合裝飾，以筆墨語(yǔ)言與色彩效果的組合，吸收國(guó)畫、油畫、漆畫等其它畫種的藝術(shù)形式，利用細(xì)膩與粗獷的對(duì)比，突出畫面主體，形成對(duì)比與和諧相統(tǒng)一的奇特意境，這是陶瓷語(yǔ)言眾多組合中的新的表現(xiàn)。色釉與新彩創(chuàng)造出自然和諧的情趣畫面，使畫之氣韻更加生動(dòng)，自然山水更添情趣。

陶瓷技法的多種形式都服務(wù)于作者心中的山水樣式，而作者的個(gè)人修養(yǎng)、藝術(shù)觀念和情感表達(dá)則左右了顏色釉和新彩在畫面中的位置，從而使瓷畫山水更加多元、豐富，并賦予顏色釉和新彩更高的藝術(shù)性和工藝之美，突破新彩工筆繪畫的刻板，顏色釉的無(wú)形，將二者結(jié)合繪制山水圖景，不僅彌補(bǔ)了顏色釉或新彩單獨(dú)繪制的局限性，使畫面有了更加變幻瑰麗的神秘感，既有顏色釉灑脫、奔放的美感，又有新彩繪畫的精巧細(xì)致，畫面氣韻生動(dòng)，裝飾性強(qiáng)，提升了當(dāng)代陶瓷山水作品的審美層次與趣味性，進(jìn)而豐富和拓展了陶瓷語(yǔ)言的藝術(shù)邊界。

顏色釉與新彩山水結(jié)合在陶瓷山水畫中進(jìn)行綜合裝飾，充分運(yùn)用了多種陶瓷本體語(yǔ)言，創(chuàng)作出新穎奇特的藝術(shù)效果，是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)發(fā)展到21 世紀(jì)最具代表性和藝術(shù)性的繪畫形式之一。作者一般先在釉下施以顏色釉，設(shè)計(jì)不同的形態(tài)與濃淡、虛實(shí)的色釉效果，燒成后，根據(jù)釉色的形狀、意境，再用新彩線條進(jìn)行繪畫，添景，將畫面主次及粗細(xì)景物繪制妥當(dāng)，色彩與畫面始終保持高度一致，色釉與新彩顏料的搭配講求和諧統(tǒng)一，互相補(bǔ)充，使畫面產(chǎn)生一加一大于二的效果。這種當(dāng)代創(chuàng)新的陶瓷山水畫作品，色彩飽滿、畫面層次豐富，成為陶瓷山水畫創(chuàng)新的又一嘗試。打破了一直以來景德鎮(zhèn)新彩或顏色釉直接在白胎上創(chuàng)作的既定模式，為陶瓷山水繪畫開辟了極大的創(chuàng)作空間，畫者必須以顏色釉與新彩繪畫的關(guān)系處理為首要，它們的對(duì)應(yīng)、輔助關(guān)系與意境營(yíng)造效果密切相關(guān)。

在技法上，作者需要極為嫻熟地運(yùn)用兩種材料，將它們的工藝特性和材料語(yǔ)言發(fā)揮極致。當(dāng)代陶瓷藝術(shù)充滿變化，在追求個(gè)人藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性的同時(shí)，充分發(fā)揮材料特性，注重不同材料、釉色在肌理效果與表現(xiàn)語(yǔ)言上的異同，將其融合為一個(gè)新的藝術(shù)形式，這是陶瓷藝術(shù)不斷發(fā)展的重要方向。

新彩細(xì)膩、顏色釉粗獷，二者結(jié)合后所繪的山水瓷畫粗中有細(xì)、明艷中又見古樸，是新時(shí)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展的創(chuàng)新之作。以釉下顏色釉為底色，成瓷后再以新彩繪之，突破了新彩在白胎上繪畫的禁錮，表現(xiàn)手法更加多樣，使畫面肌理與意境、層次更加豐富，作品同時(shí)具有顏色釉的灑脫、隨興之韻和釉上新彩山水的細(xì)膩巧妙、形象生動(dòng)，使山水瓷畫更具時(shí)代性與工藝性，頗受大眾喜愛。

新彩山水結(jié)合顏色釉進(jìn)行裝飾，手法多變，表現(xiàn)形式多樣，可以形成多種不同的個(gè)人風(fēng)格。由于作者的藝術(shù)修養(yǎng)與技法掌握程度不同，所以顏色釉與新彩結(jié)合后的作品也極具個(gè)性，可以表現(xiàn)大漠孤煙的寂寥，也可以渲染江南水鄉(xiāng)的風(fēng)情；以顏色釉點(diǎn)染煙云、遠(yuǎn)山，新彩繪畫近處的村落、人家，或者根據(jù)顏色釉的肌理層次點(diǎn)綴新彩線條，勾勒景物，形成色彩、濃淡、厚薄、虛實(shí)的交替，畫面的重疊與錯(cuò)落，注重筆墨韻味，利用材料、色彩、構(gòu)圖的對(duì)比、統(tǒng)一共同營(yíng)造新的意境和情趣，展現(xiàn)多種陶瓷工藝技法的材質(zhì)美以突顯作者的新穎的創(chuàng)意，進(jìn)而追求自然和諧的統(tǒng)一之美。

顏色釉與新彩結(jié)合的陶瓷山水作品藝術(shù)表達(dá)多種多樣，用法不拘一格且富于變化，根據(jù)作者個(gè)人審美及閱歷修養(yǎng)的不同，在色釉的選擇和新彩繪畫的形式上也有著非常大的差異，使景德鎮(zhèn)陶瓷山水作品有了新的面貌。

4 結(jié)語(yǔ)

高溫顏色釉與新彩兩種陶瓷技法綜合運(yùn)用，創(chuàng)作山水瓷畫的作品作者極其重視二者結(jié)合后的工藝特性、材料語(yǔ)言與藝術(shù)表達(dá)，時(shí)尚與傳統(tǒng)并存，東西方繪畫風(fēng)格的融合，使作品風(fēng)格緊跟時(shí)代，畫面裝飾性加強(qiáng)，作者的藝術(shù)個(gè)性也得到充分張揚(yáng)，這種新的藝術(shù)形式與觀念的表達(dá)，勢(shì)必助力中國(guó)陶瓷繪畫藝術(shù)在新時(shí)代的發(fā)展。