單莞云

紀(jì)實(shí)攝影是以記錄生活現(xiàn)實(shí)為主要訴求的攝影方式，素材來源于生活，真實(shí)反映我們所看到的。因此，紀(jì)實(shí)攝影有記錄和保存歷史的價(jià)值的作用。紀(jì)實(shí)攝影作為記錄生活現(xiàn)實(shí)為主要訴求的紀(jì)實(shí)方式，又大致可以分為人文紀(jì)實(shí)攝影和新聞紀(jì)實(shí)攝影。

紀(jì)實(shí)攝影作為社會和生活的見證行為，從一開始就為人類的自身尊嚴(yán)、存在、人性的回歸作出不懈的努力。如20世紀(jì)初美國紀(jì)實(shí)攝影家路易斯·海因?qū)νみM(jìn)行的紀(jì)實(shí)攝影提醒了公眾注意窮人的困境，促使美國人相信有必要制定一部關(guān)于童工的勞動(dòng)法；20世紀(jì)70年代美國紀(jì)實(shí)攝影家對日本的水銀中毒事件的曝光引起全世界對公害的重視。這都是人們利用紀(jì)實(shí)攝影這一利器為人類自身利益進(jìn)行斗爭并取得勝利的典范。

一

在沒有硝煙的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)場上，無數(shù)紀(jì)實(shí)攝影記者深入大涼山腹地，發(fā)揮專業(yè)紀(jì)實(shí)攝影人敏銳的洞察力和影像表現(xiàn)優(yōu)勢，用鏡頭記錄下在這片土地上所發(fā)生的歷史性巨變。曾經(jīng)的彝族同胞一步跨千年，今日的涼山熱土舊貌換新顏，涼山各族兒女以嶄新的姿態(tài)奔向更美好的新生活。紀(jì)實(shí)攝影人將這份寶貴的記憶永久的存留在膠片中，黨的恩情永遠(yuǎn)銘刻心間。

在整個(gè)脫貧攻堅(jiān)的歷程中，數(shù)不清的“涼山阿媽”也非常令人感動(dòng)。越走進(jìn)這個(gè)群體，就越發(fā)讓人佩服彝族婦女的勤勞、善良。網(wǎng)絡(luò)上有很多反映彝族人生活的照片，我也拍攝了不少，我個(gè)人認(rèn)為，在這些作品中，“阿媽”無疑也是最能觸動(dòng)大家心底最柔軟的部分的存在。這些彝族婦女或是洗衣做飯，或是外出做工貼補(bǔ)家用，她們的背上所背負(fù)的不僅是自己的孩子、田地里的糧食、更有一筐筐的經(jīng)濟(jì)作物、從縣城買回的家電……她們的背上所背負(fù)的是一個(gè)家庭的希望?？吹竭@樣的情景，無不激發(fā)我的創(chuàng)作熱情，我想用鏡頭記錄下這珍貴的一幕幕，我想讓照片前的你更加深入體會到“阿媽”自強(qiáng)不息的精神。

二

作為局部特寫，孩子們的臉經(jīng)常被作為畫面中最重要的視覺元素進(jìn)行體現(xiàn)。在脫貧攻堅(jiān)歷程中，彝族孩子的眼睛也成為影像表達(dá)的視覺中心。集中典型的從一個(gè)細(xì)節(jié)反映出脫貧攻堅(jiān)所取得的成果。其中令我印象最深的是布拖的一個(gè)女孩，這個(gè)孩子的父母都外出務(wù)工，她獨(dú)自一人跟著年邁的奶奶一起生活，我第一次去到她家的時(shí)候只看見滿院都是衰敗的景象。整個(gè)院子里只有少量的柴火，一間土房子歪歪斜斜，隨時(shí)都有垮塌的可能，走進(jìn)屋子，第一感覺就是黑，那種黑讓人感覺特別壓抑，無法想象在距離城市僅有200多公里的農(nóng)村還有人在過著這樣的生活。女孩當(dāng)時(shí)剛從山上割完豬草回到家，一個(gè)大大的背簍背在她幼小的肩上，她的臉上寫滿了與年齡不相符的沉穩(wěn)，唯有從那一雙大大的忽閃忽閃的眼睛中你能看出她的渴望。也許是渴望和小伙伴們一起玩耍，一起坐在干凈明亮的教室里學(xué)習(xí)知識；也許是渴望遠(yuǎn)在外地打工的爸爸媽媽能夠陪伴在自己身邊；也許是渴望自己的家里也能有一盞小小的燈可以照亮她回家的路。無論她在渴望什么，無疑都是對幸福生活的向往。在為小女孩拍下一張臉部特寫照片后，我的心情久久不能平復(fù)，作為一個(gè)母親，我恨不得一天24小時(shí)都能陪在我女兒身邊，把我所有的愛都給她，能夠親自參與她的每一次成長是我最自豪的事。我知道孩子的父母并不是不想陪著孩子，可是為了更好地賺錢更好地生活，他們只能選擇與孩子分開。我打心眼里心疼這個(gè)小女孩，我多么希望她也能像其他孩子一樣沐浴在愛的陽光下。兩年之后，我再次見到了這個(gè)孩子，這一次她背上背著的是一個(gè)嶄新的小書包，她的家也從高山上搬到了山腳下的移民安置點(diǎn)，女孩和奶奶住進(jìn)了干凈、整潔、亮堂的新房子。她的眼睛仍是忽閃忽閃的，不過現(xiàn)在里邊洋溢的是幸福的微笑，她說快要過年了，過年爸爸媽媽就要回來了，爸爸媽媽說這次回家就不走了，要留在家里種經(jīng)濟(jì)作物，陪著她和奶奶。在看見小女孩笑容的那一刻，我真實(shí)地感受到了脫貧攻堅(jiān)給大涼山帶來的變化。

三

紀(jì)實(shí)攝影是將社會中適合用紀(jì)實(shí)攝影表現(xiàn)的可視形象以多樣手法記錄和傳播，特寫作為其中廣泛使用的手法，不僅刻畫形象、展示人物豐富的情感和內(nèi)心世界，同時(shí)在重大事件中具有強(qiáng)化主題、傳遞力量、提振信心的作用。

在這場由上而下的國家行動(dòng)中，及時(shí)傳遞脫貧攻堅(jiān)工作的進(jìn)程，講好脫貧攻堅(jiān)故事是紀(jì)實(shí)攝影人的職責(zé)和使命。這些客觀真實(shí)的感人的影像匯聚成前行路上的點(diǎn)點(diǎn)火光，照亮貧困地區(qū)希望的路，鼓舞著他們擺脫貧困，彰顯中國人民團(tuán)結(jié)一心，同舟共濟(jì)的精神風(fēng)貌。

拍攝特寫照片，不僅可以從人物著手，也可以從環(huán)境著手反映一個(gè)時(shí)代的變遷。在脫貧攻堅(jiān)之前從未到過大涼山腹地的人無法想象這里的貧窮程度，灰黃色的大山聳立在那里，因?yàn)樘鞖夂洌缴峡偸枪舛d禿的，偶爾能看見幾處歪斜的房子，每天看著日升日落，月圓月缺，生活沒有一點(diǎn)變化，吃的永遠(yuǎn)是煮熟的洋芋，穿的永遠(yuǎn)是洗不干凈的衣服，對這些彝族老鄉(xiāng)來說，這就是祖祖輩輩過慣了的日子，他們從未想過生活會發(fā)生改變。但是國家從未忘記過大涼山這片土地，隨著各項(xiàng)政策扶持，為大山深處的人們送來的不僅是幫扶的人員、新建的房子、品類繁多的食物、干凈的衣服，更潛移默化的改變了這些人的生活方式。我想無論是誰，都有追求幸福生活的權(quán)力，這場脫貧攻堅(jiān)是一場造血式的扶貧，它帶給老鄉(xiāng)的是潛移默化的改變，它把老鄉(xiāng)帶上了致富奔小康的光明大道。

優(yōu)秀的攝影作品能夠起到培根鑄魂、凝心聚力的作用，在這樣一場脫貧攻堅(jiān)的戰(zhàn)斗中，無數(shù)的攝影作品記錄下了那一場場翻天覆地的變換，那一個(gè)個(gè)感人至深的故事，透過大涼山這片土地，折射出中華民族堅(jiān)毅果敢、無私奉獻(xiàn)、開拓進(jìn)取、奮勇前行的美好品質(zhì)，展現(xiàn)出萬眾一心不屈不撓的精神和力量，真正發(fā)揮了藝術(shù)作品強(qiáng)烈的感染力，得到了社會認(rèn)同。