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自1905 年中國電影誕生以來,至少在100 年的時間里,電影都是以膠片為載體進(jìn)行拍攝、放映和儲存的。中國電影資料館現(xiàn)存膠片電影約2 萬部,從無聲到有聲,從黑白到彩色,從2D 到3D,膠片一路見證了電影的發(fā)展、歷史的變遷,也承載著一代代電影人的藝術(shù)夢想與不懈實(shí)踐。
如何利用技術(shù)手段最大限度修復(fù)和保存這些珍貴的影像?如何讓沉睡的膠片再次綻放光彩,抵達(dá)更廣闊的受眾?中國電影資料館電影修復(fù)團(tuán)隊(duì)給出了答案。
“如果你看過《我在故宮修文物》就會覺得,電影修復(fù)師的工作和文物修復(fù)師的工作相似,只不過我們?nèi)諒?fù)一日面對的是幾十年前甚至一百年前的膠片?!敝袊娪百Y料館電影修復(fù)師蔣詩洋一邊從堆如小山的膠片盒里拿出電影《關(guān)漢卿》的膠片,一邊這樣說道。
中國電影資料館被業(yè)界稱為中國電影界的“庫房”,保存有2.78 萬部自20 世紀(jì)初以來的中國影片。從2006 年組建修復(fù)團(tuán)隊(duì)以來,中國電影資料館已搶救性修復(fù)上千部老電影,其中包含一些2K 修復(fù)。如今,中國電影資料館每年會對10部老電影進(jìn)行4K 修復(fù)。修復(fù)后的影片,有些會在中國電影資料館的藝術(shù)影院放映,有些會亮相電影節(jié),4K 版《老井》就在今年北京國際電影節(jié)上完成了首秀。
電影修復(fù)分為物理修復(fù)、數(shù)字修復(fù)、藝術(shù)修復(fù)三個步驟。物理修復(fù)是數(shù)字修復(fù)、藝術(shù)修復(fù)的基礎(chǔ)。
《武狀元蘇乞兒》修復(fù)前后對比
跟隨蔣詩洋的腳步來到數(shù)字修復(fù)室。修復(fù)師們正目不轉(zhuǎn)睛地注視著電腦屏幕,左右手同時操作,不放過任何蛛絲馬跡。
“你看,這位老師正在擦除畫面上的劃痕,那一位在處理抖動和閃爍,需要前后幀反復(fù)比對。如果膠片上長了霉斑,那就需要一幀一幀進(jìn)行修復(fù)?!笔Y詩洋介紹說,電影修復(fù)師不僅要用“火眼金睛”找出畫面的硬傷,還要憑借廣博的知識面,把不符合影片年代的穿幫鏡頭一眼識別出來并逐幀消除。比如,過去一些老電影的畫面中會出現(xiàn)威亞線,這就需要修復(fù)師擦除。
“接下來就是藝術(shù)修復(fù)了,也就是對底片記錄的畫面進(jìn)行調(diào)色。”走進(jìn)藝術(shù)修復(fù)室,在幾乎全黑的環(huán)境中,調(diào)色師張文玉正在為1963 年上映的兒童片《小鈴鐺》調(diào)色,“老片子最常見的就是畫面顏色偏紅,因?yàn)槟z片上的黃色和青色褪色了,需要我們把畫面顏色調(diào)成最接近上映時的效果”。
交流中,修復(fù)師們也談道,藝術(shù)修復(fù)環(huán)節(jié)比較主觀,最好能夠邀請到影片的導(dǎo)演、攝影參與調(diào)色,這樣對還原影片的藝術(shù)風(fēng)格大有裨益。修復(fù)《紅高粱》時,修復(fù)師就找到了影片的攝影師顧長衛(wèi)協(xié)助完成藝術(shù)修復(fù)工作。
“如果條件不允許,還可以查閱原片上映時的拷貝、主創(chuàng)手記,或者參考同一個導(dǎo)演在同時代的影片風(fēng)格?!敝袊娪百Y料館制作部主任、國家一級導(dǎo)演黎濤說,修復(fù)后的影片,既要恢復(fù)影像原貌,又不能把舊片修成“新”的,每一個鏡頭、每一幀畫面都要符合創(chuàng)作者當(dāng)時要表達(dá)的含義。
修舊如舊,尊重原創(chuàng)。修復(fù)后的影像質(zhì)量一定是超越了原畫質(zhì)的,而最重要的是把珍貴的影像搶救出來,讓經(jīng)典作品得以在數(shù)字時代獲得重生。這是中國電影資料館修復(fù)團(tuán)隊(duì)一直秉持的理念。
電影修復(fù)工作需要很多技術(shù)支撐。近年來,越來越多像AI(人工智能)一樣的新技術(shù)被應(yīng)用到電影修復(fù)中。
AI 技術(shù)在電影修復(fù)中的廣泛應(yīng)用,一方面讓修復(fù)師從重復(fù)性的體力勞動中解放出來,另一方面也使一些曾經(jīng)被看作“天方夜譚”的想法逐漸變成現(xiàn)實(shí)。
在數(shù)字修復(fù)室中,有兩名修復(fù)師的工作與其他人不同——他們利用寫好的程序先找到畫面中的抖動,接著手動調(diào)整代碼,然后執(zhí)行腳本,不斷調(diào)整和完善?!懊糠N修復(fù)需求都不同,每部電影的具體情況也不同,我們的程序員需要根據(jù)影片遇到的問題‘量身定制’解決方案?!敝袊娪百Y料館高級工程師王崢這樣說道。
劃痕、臟點(diǎn)、抖動、霉斑……電影修復(fù)中存在大量具有共性的重復(fù)性工作,占據(jù)了修復(fù)師大部分時間和精力,也會影響修復(fù)項(xiàng)目的整體進(jìn)度。意識到這一問題后,中國電影資料館從5 年前開始引進(jìn)AI 修復(fù)技術(shù)。
2021 年10 月6 日,首 部 黑 白轉(zhuǎn)彩色4K 修復(fù)故事片《永不消逝的電波》在院線重映,收獲315.9 萬元的票房成績,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他未修復(fù)而復(fù)映的老電影,而這正是中國電影資料館利用AI 技術(shù)的一個突破。
2020 年,4K 修復(fù)版《祝?!啡雵┘{電影節(jié)經(jīng)典單元,之后又在上海國際電影節(jié)首映;2022年,中國現(xiàn)存最早的故事片《勞工之愛情》(1922)全新4K 修復(fù)版在意大利博洛尼亞探佚電影節(jié)首映……
回溯中國電影修復(fù)近年來的“高光時刻”,黎濤如數(shù)家珍。他感嘆道:“電影修復(fù)是一項(xiàng)世界性課題。與發(fā)達(dá)國家電影修復(fù)機(jī)構(gòu)相比,中國電影資料館的修復(fù)團(tuán)隊(duì)雖然比較年輕,但他們憑借精湛的技藝,已贏得世界的認(rèn)可?!苯陙?,這支年輕的隊(duì)伍修復(fù)的中國電影陸續(xù)登上新加坡、馬來西亞、盧森堡等多個國家的大銀幕,穿越時空地域與世界各地的觀眾見面。
“未來,我們將繼續(xù)做好電影修復(fù)工作,繼續(xù)深入挖掘電影檔案中蘊(yùn)藏的電影文化精髓,讓珍貴的電影文化遺產(chǎn)在新時代煥發(fā)生機(jī)。”中國電影資料館館長孫向輝表示。