摘 要：《陽(yáng)光照耀在塔什庫(kù)爾干》是一首極具民族風(fēng)格的中國(guó)作品，是作曲家陳鋼借鑒新疆民族音樂(lè)素材，采用《帕米爾春天》的旋律動(dòng)機(jī)改編而成的小提琴作品，后被改編成高音薩克斯管獨(dú)奏曲。筆者所選用的這個(gè)版本是由其恩師李滿(mǎn)龍教授專(zhuān)門(mén)為中音薩克斯管改編而成的獨(dú)奏曲。改編后無(wú)論是從高低音區(qū)的把控上，演奏技法上，還是從音樂(lè)情感的把握和情緒表達(dá)上，都有了全新的感覺(jué)，本文以筆者自身演奏的感受為依據(jù)，表述兩個(gè)版本在演奏技法上的對(duì)比。

關(guān)鍵詞：演奏對(duì)比；音樂(lè)風(fēng)格；情感把握；演奏技法

中圖分類(lèi)號(hào)：J621 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2023）28-00-03

一、整體音樂(lè)風(fēng)格的詮釋

這首作品借鑒新疆民族音樂(lè)素材，運(yùn)用民族器樂(lè)曲的演奏手法，樂(lè)曲中間模仿冬不拉的撥奏感覺(jué)，混合節(jié)拍7/8拍、5/8拍的交替運(yùn)用，以及快速十六分音符的華彩樂(lè)段，構(gòu)成此曲特殊的音樂(lè)風(fēng)格。樂(lè)曲整體感強(qiáng)烈，一氣呵成，表現(xiàn)了塔吉克民族熱情奔放，載歌載舞的熱鬧景象。

整首作品分為兩大部分，第一部分包括三個(gè)小的段落，分別是：7/8拍的引子部分，這可以算是敘述部分，交代樂(lè)曲風(fēng)格和情緒；中間穿插模仿冬不拉撥奏的樂(lè)段和一段即興華彩樂(lè)段；之后是7/8拍和5/8拍混合使用的歡快樂(lè)段，旋律富于歌唱性，表現(xiàn)歡快、熱烈的情緒。第二部分包括樂(lè)曲后半部分兩段快速十六分音符的華彩樂(lè)段，音符密集、節(jié)奏歡快、旋律流暢、情緒飽滿(mǎn)、層層遞進(jìn)，將作品推向高潮[1]。

二、整體音樂(lè)情感的把握

這首作品具有濃郁的民族風(fēng)情，表現(xiàn)塔吉克族人民歌唱草原美麗的景色，盛贊自己幸福的生活。旋律富于歌唱性和舞蹈感，在演奏中要把握住樂(lè)曲步步深入，層層遞進(jìn)的情緒。

樂(lè)曲第一部分的7/8拍和5/8拍的歌唱性段落，要把握住旋律所蘊(yùn)含的民族音樂(lè)特點(diǎn)，以及節(jié)拍的律動(dòng)感和強(qiáng)音位置（這一部分的7/8拍的強(qiáng)弱拍組合為3+2+2），使音樂(lè)既富于歌唱性，又不失寬廣的線(xiàn)條感。樂(lè)曲第二部分快速十六分音符的華彩樂(lè)段，要把握音樂(lè)的舞蹈性律動(dòng)感覺(jué)，演奏中既要表現(xiàn)熱情奔放、歡快熱烈的舞蹈場(chǎng)面，還要根據(jù)音樂(lè)整體的旋律起伏，注意音樂(lè)的表現(xiàn)性。

樂(lè)曲結(jié)束部分要保持整個(gè)音樂(lè)情緒的飽滿(mǎn)、激昂，樂(lè)曲最后在一個(gè)四分休止符后強(qiáng)收結(jié)束，給人以無(wú)限的回味感[2]。

三、演奏技法上的對(duì)比

（一）高低音區(qū)整體把控性的對(duì)比

《陽(yáng)光照耀塔什庫(kù)爾干》移植于小提琴，是從小提琴版本改編而成的高音薩克斯管獨(dú)奏曲。改編后的作品音域較高，好多大段的旋律都在高音區(qū)演奏，而高音薩克斯管的高音部分又是比較難把握的音區(qū)，這不僅對(duì)于一個(gè)普通的薩克斯管演奏者來(lái)說(shuō)難度極大，就是對(duì)于一個(gè)具有較高演奏技藝的演奏者來(lái)說(shuō)，也具有很大的挑戰(zhàn)性。改編成中音薩克斯管版本后，不但適當(dāng)降低了樂(lè)曲的演奏難度，而且樂(lè)曲整體的連貫和順暢程度也有很大的提高，還有，改編后樂(lè)曲整體的音區(qū)對(duì)于表達(dá)作品的音樂(lè)情緒來(lái)說(shuō)也更貼合，這是筆者本人的理解。樂(lè)曲改編后不但保留了整體音樂(lè)風(fēng)格，而且在筆者看來(lái)，較之高音版本，旋律顯得沉穩(wěn)而富于表現(xiàn)力，在演奏技巧方面更加適合薩克斯管的演奏，也更能展示薩克斯管的演奏張力和感染力。同時(shí)，由于以上幾方面的原因，改編后，對(duì)于這首作品的普及也會(huì)起到很大的作用。這也是筆者的恩師改編中音版本的動(dòng)機(jī)之一。

所有的事物都具有兩面性，改編后的樂(lè)曲從整體音區(qū)的把控和易操作方面，較之高音管的版本都有更好的表現(xiàn)，但是中間的即興華彩部分，由于要保證樂(lè)曲的旋律性，所以要運(yùn)用到大段的超吹，這個(gè)就需要演奏者要有極好的氣息控制力和穩(wěn)定的超高音域的控制和演奏技巧，才能使樂(lè)曲高低音區(qū)的轉(zhuǎn)換流暢而自然（見(jiàn)圖1）[3]。

（二）旋律的流暢性和音符的顆粒性對(duì)比

改編后的中音版本，在旋律上雖然沉穩(wěn)而富于表現(xiàn)力，但作品中音符的顆粒性卻比高音版本稍遜色一些，大家知道，中音管沒(méi)有高音管的靈活性好，所以在音符的顆粒性方面需要演奏者多下功夫，在舌頭與手指的配合上多做功課。

旋律的流暢性方面，這首作品旋律流暢，節(jié)奏輕快，尤其樂(lè)曲第二部分的大段十六分音符的華彩樂(lè)段，高音薩克斯管演奏非常流暢，改為中音版本以后，要想保證原來(lái)旋律的流暢性，就需要在旋律的進(jìn)行以及手指的靈活性方面多下功夫，從而彌補(bǔ)中音管演奏這段旋律時(shí)稍顯笨重的感覺(jué)（見(jiàn)圖2）[4]。

（三）彈吐技巧運(yùn)用的對(duì)比

彈吐（sLap），作為薩克斯管的一種演奏技巧，在很多作品中已被廣泛運(yùn)用。這首作品中有一個(gè)樂(lè)段是運(yùn)用彈吐技巧模仿冬不拉的撥奏效果，這個(gè)技巧是薩克斯管演奏技巧中相對(duì)比較難掌握的。彈吐和吐音在演奏上有很大區(qū)別，吐音的演奏方法這里不再贅述。彈吐是用舌頭前端貼緊哨片，然后使勁下拉舌頭，氣息突然沖擊哨片，產(chǎn)生瞬間爆破感的聲音。這個(gè)技巧的掌握并不是太難，難在快速行進(jìn)的樂(lè)曲中連續(xù)使用彈吐，個(gè)人認(rèn)為，笛頭越小彈吐的發(fā)音越容易，中音管相對(duì)于高音管來(lái)說(shuō)，彈吐的技巧更難掌握。所以，改編成中音版本以后，運(yùn)用彈吐技巧這一段需要演奏者多下功夫。還有就是，運(yùn)用彈吐技巧前后段落的銜接，力求做到變換自如，因?yàn)閺椡潞臀覀冋５耐乱舻纳囝^動(dòng)作和舌頭的運(yùn)動(dòng)軌跡，以及舌頭的位置都不同（見(jiàn)圖3）[5]。

（四）節(jié)拍律動(dòng)感和氣息的控制及運(yùn)用的對(duì)比

節(jié)拍的律動(dòng)感是指7/8拍和5/8拍的重音位置，這個(gè)非常重要。正確的重音位置（也就是前面提到的強(qiáng)弱拍的組合方式3+2+2），會(huì)使樂(lè)曲生動(dòng)而具有歌唱性，旋律動(dòng)感而富有舞蹈性，充分展示塔吉克族民間音樂(lè)的風(fēng)格和特點(diǎn)。無(wú)論是之前的高音版本還是改編之后的中音版本，兩個(gè)版本在節(jié)拍律動(dòng)感方面的表現(xiàn)都非常棒，不分伯仲，各有千秋[6]。

氣息的控制方面，主要是指樂(lè)曲的第二部分，連續(xù)快速十六分音符的華彩樂(lè)段，音符密集速度快，整個(gè)樂(lè)段的樂(lè)思奔騰而下、一氣呵成，樂(lè)段中每個(gè)樂(lè)句之間的連接又非常緊湊，而且上一個(gè)樂(lè)句與下一個(gè)樂(lè)句的中間沒(méi)有可以從容換氣的位置，高音版本相對(duì)來(lái)說(shuō)比較好把控，因?yàn)闅庀⒘坎幌裰幸裟敲创螅谶B續(xù)快速換氣中，即使吸入氣息的量不是特別足，也不會(huì)真正影響之后樂(lè)句的質(zhì)量。而中音版本的演奏相對(duì)于高音版本來(lái)說(shuō)，就需要更好的氣息支撐和控制能力。因?yàn)橹幸羲_克斯管相對(duì)于高音薩克斯管來(lái)說(shuō)，同樣長(zhǎng)度的樂(lè)句，需要的氣息量會(huì)更多，所以像這種連續(xù)快速換氣的情況下，就需要演奏者具有極好的氣息以及氣息控制力，而且每一次快速換氣都要保證呼、吸這一組動(dòng)作的完成。很多演奏者在長(zhǎng)時(shí)間的演奏中特別容易造成氣息不穩(wěn)、憋氣等問(wèn)題，其實(shí)這就是沒(méi)有真正做到呼、吸的完成，呼吸就是要先呼出去才能吸進(jìn)來(lái)，在換氣的時(shí)候不把氣息呼出去，就吸不進(jìn)大量的氣息以支撐接下來(lái)樂(lè)句的演奏。還要保證吸入的氣息的量和位置，只有這樣才能保證接下來(lái)樂(lè)句的演奏質(zhì)量[7]。

連續(xù)兩大段華彩之后接一個(gè)超高音的G音，以及接近尾聲的bB音，這兩個(gè)音同樣需要運(yùn)用超吹完成，這都要求演奏者一定要保持很好的氣息控制力和音準(zhǔn)判斷力，不能因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間的演奏而使氣息上浮，或者不穩(wěn)，因此影響超吹的完成，給樂(lè)曲帶來(lái)瑕疵（見(jiàn)圖4）[8]。

四、結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)在演奏中高低音區(qū)的整體把控、旋律的流暢性和音符的顆粒性、彈吐技巧的運(yùn)用、節(jié)拍律動(dòng)感和氣息的控制及運(yùn)用等幾方面的對(duì)比，我們看到，這首通過(guò)改編的中音薩克斯管版本的《陽(yáng)光照耀在塔什庫(kù)爾干》，無(wú)論是對(duì)原作品整體音樂(lè)風(fēng)格的詮釋?zhuān)€是對(duì)作品整體音樂(lè)情感的把握，都不遜色于高音薩克斯管版本，而且由于樂(lè)器調(diào)性的不同，在演奏技法的運(yùn)用上降低了難度，這對(duì)于樂(lè)曲的推廣與流傳無(wú)疑起到了很好的作用。對(duì)樂(lè)曲的改編無(wú)疑是一個(gè)好的嘗試和成功的案例。

參考文獻(xiàn)：

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[4][英]理查德·英厄姆.薩克斯管[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2007.

[5]李滿(mǎn)龍.中央音樂(lè)學(xué)院薩克斯管考級(jí)教程[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2012.

[6]李滿(mǎn)龍.薩克斯管獨(dú)奏曲選[M].北京：華樂(lè)出版社，2000.

[7]李滿(mǎn)龍.薩克斯管經(jīng)典名曲集（一）[M].北京：中國(guó)青年出版社，2002.

[8]李滿(mǎn)龍.薩克斯管演奏法（下）[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2000.

責(zé)任編輯：董冉達(dá)

作者簡(jiǎn)介：宋始強(qiáng)（1977-），男，山西長(zhǎng)治人，博士，薩克斯管演奏專(zhuān)業(yè)。