摘 要：當(dāng)前，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的高速增長(zhǎng)，國(guó)民的生活質(zhì)量不斷提升，對(duì)藝術(shù)的追求也在逐漸增強(qiáng)。在城市規(guī)劃階段，公共藝術(shù)雕塑是其中較為重要的組成部分，陶瓷更是一種不可忽略的材料。結(jié)合陶瓷材料的價(jià)值與優(yōu)缺點(diǎn)，重點(diǎn)闡述陶瓷材料在公共藝術(shù)雕塑中的運(yùn)用，以期結(jié)合當(dāng)代的社會(huì)背景，借助陶瓷的獨(dú)有特征，構(gòu)建出更多符合當(dāng)代人審美的公共藝術(shù)雕塑。

關(guān)鍵詞：陶瓷材料；公共藝術(shù)雕塑；材料運(yùn)用

在我國(guó)長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中，陶瓷材料由于具備抗腐蝕能力較強(qiáng)等優(yōu)勢(shì)，在藝術(shù)雕塑中得到了廣泛運(yùn)用。工作人員通過(guò)巧妙構(gòu)思，貼合當(dāng)前的社會(huì)背景，運(yùn)用陶瓷材料獨(dú)有的特點(diǎn)，構(gòu)建出藝術(shù)氣息濃厚的公共藝術(shù)雕塑。有機(jī)融合陶瓷與其他材料，能夠?yàn)榈袼茏⑷肴碌乃囆g(shù)內(nèi)涵。此外，運(yùn)用新型的傳播方式，有利于塑造出高品質(zhì)的公共藝術(shù)氛圍。

一、公共藝術(shù)雕塑中陶瓷材料的運(yùn)用價(jià)值

近幾年，我國(guó)的公共藝術(shù)表現(xiàn)形式始終處于演變狀態(tài)，其中，以陶瓷為主的雕塑作品深受人們的歡迎。在藝術(shù)體系中，起初陶瓷材料受到的關(guān)注度較低，隨著時(shí)間的推移，其得到了廣泛應(yīng)用，更一度成為公共藝術(shù)的重要組成部分。陶瓷材料不僅是我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要載體，還能賦予雕塑作品全新的生命力[1]。

對(duì)比其他類(lèi)型的藝術(shù)表現(xiàn)形式，公共藝術(shù)具備鮮明的特點(diǎn)，其擁有較強(qiáng)的包容性和寬泛性，無(wú)形中提升了藝術(shù)中蘊(yùn)含的美感，更能在一定程度上完成空間的拓展，為工作人員提供更加廣闊的創(chuàng)造環(huán)境。為設(shè)計(jì)出高品質(zhì)的公共雕塑作品，大批量的工作人員深度了解陶瓷材料的特征，將其與不同的材料融合至一處，構(gòu)建出獨(dú)特的雕塑形態(tài)。

第一，在公共藝術(shù)雕塑中，使用陶瓷材料能夠充分展現(xiàn)雕塑的獨(dú)特性，工作人員還能借助陶瓷的特點(diǎn)，塑造出各類(lèi)存在較強(qiáng)差異性的藝術(shù)品。例如受我國(guó)歷史文化影響衍生出的陶瓷制品，工作人員利用多個(gè)外形各異、規(guī)格不同的碎瓷片，構(gòu)造出大型的陶瓷物件，為人們提供極致感官體驗(yàn)的同時(shí)，使其全身心融入其中。第二，借助陶瓷材料，可以使雕塑作品演變成不同形態(tài)，優(yōu)化自身結(jié)構(gòu)。由于藝術(shù)雕塑需要長(zhǎng)期放置在室外環(huán)境中，因此會(huì)時(shí)常受惡劣環(huán)境的侵?jǐn)_。而陶瓷材料自身?yè)碛休^強(qiáng)的阻水能力，所以能夠有效降低雨水對(duì)雕塑整體的影響。此外，其自身?yè)碛械募y理還能夠幫助居民更好地感受雕塑的魅力。第三，在城市建設(shè)的過(guò)程中，需要為人們建設(shè)高品質(zhì)的生活環(huán)境。陶瓷材料本身的硬度較高，擁有阻水與防火性能，還具備較強(qiáng)的防腐蝕能力，制作出的公共藝術(shù)雕塑景觀(guān)可以長(zhǎng)期保持穩(wěn)定狀態(tài)，符合國(guó)民對(duì)于美和藝術(shù)的追求?？偠灾诠菜囆g(shù)雕塑的創(chuàng)作過(guò)程中，陶瓷材料是不可忽視的重要組成部分，工作人員應(yīng)深度了解該材料的特點(diǎn)，使用高超的技術(shù)手段利用此類(lèi)材料，深度展現(xiàn)雕塑中的文化內(nèi)涵，豐富城市的文化氛圍，確保居民在生產(chǎn)和生活的過(guò)程中，深刻感受到其中的藝術(shù)氣息。

二、公共藝術(shù)雕塑中運(yùn)用陶瓷材料的優(yōu)缺點(diǎn)

（一）優(yōu)點(diǎn)

其一，我國(guó)擁有大批技藝精湛的陶瓷匠人，工匠的操作技藝熟練，制作出的作品做工精細(xì)，推動(dòng)了我國(guó)陶瓷藝術(shù)的穩(wěn)定發(fā)展[2]。自古以來(lái)，陶瓷材料就在我國(guó)得到了廣泛應(yīng)用。近年來(lái)，受時(shí)代發(fā)展的影響，將陶瓷材料應(yīng)用到公共藝術(shù)雕塑中，使得此類(lèi)材料受到了社會(huì)各界的高度關(guān)注，陶瓷雕塑的整體結(jié)構(gòu)更具備地域特色。同時(shí)，工作人員也轉(zhuǎn)變了以往的創(chuàng)作思路，使陶瓷材料自身的特點(diǎn)和在公共雕塑中擁有的魅力得到了全面體現(xiàn)。隨著我國(guó)全面進(jìn)入信息化時(shí)代，先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)被應(yīng)用到各個(gè)領(lǐng)域。同樣，在陶瓷產(chǎn)業(yè)，工作人員借助高效的技術(shù)手段，完成各類(lèi)材料的均勻調(diào)配，關(guān)于公共雕塑作品的制造，也有了更多高品質(zhì)的材料可供使用。同時(shí)，伴隨著技術(shù)的不斷演化，現(xiàn)代化雕塑作品中又被注入了全新的文化內(nèi)涵。不僅如此，現(xiàn)階段工作人員將新材料融入陶瓷，不僅拓寬了陶瓷的應(yīng)用范圍，還在無(wú)形中賦予了公共藝術(shù)雕塑全新的生命力。

其二，陶瓷材料擁有較強(qiáng)的防腐蝕能力，能夠在較長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)保持穩(wěn)定狀態(tài)，不受溫濕度等自然因素的干擾，亦不會(huì)隨著時(shí)間的推移發(fā)生形變。正常狀態(tài)下，陶瓷大多需要經(jīng)過(guò)高溫?zé)?，因此其整體會(huì)變得富有光澤，便于后期維護(hù)。

其三，陶瓷材料擁有各類(lèi)顏色與紋理。在藝術(shù)領(lǐng)域，使用陶瓷燒制出的雕塑作品整體色彩鮮艷，可以直觀(guān)地將美傳遞至觀(guān)賞者。另外，在陶瓷煅燒的過(guò)程中，工作人員利用不同的技術(shù)，使生產(chǎn)出的雕塑作品表面富含不同的紋裂、明暗變幻的顏色，這也為作品賦予別樣的美。不僅如此，使用不同的陶瓷材料配比，燒制出的雕塑作品無(wú)論是外觀(guān)還是質(zhì)感都存在較強(qiáng)的差異性。當(dāng)這些雕塑被置于煅燒設(shè)備中時(shí)，隨著溫度的不斷升高，其表面會(huì)出現(xiàn)大小不一的變化，將材質(zhì)結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性完美體現(xiàn)。也正因如此，每件陶瓷雕塑作品的質(zhì)感和裂痕都具有一定的獨(dú)特性。

其四，因?yàn)樘沾刹牧媳揪驮醋宰匀唤纾瑢?duì)比于常見(jiàn)的材料，擁有綠色無(wú)污染的特點(diǎn)，對(duì)外界環(huán)境造成的污染較少。為此，工作人員在制作公共藝術(shù)雕塑的過(guò)程中，可以將其與各類(lèi)元素一同鍛造應(yīng)用到雕塑中，從而使雕塑與自然景觀(guān)融為一體，符合可持續(xù)發(fā)展理念。換句話(huà)說(shuō)，將陶瓷作為雕塑的主要材料，可以充分利用其自身的特點(diǎn)，提升外觀(guān)顏色的明暗對(duì)比，制作出風(fēng)格各異的雕塑形象。

（二）缺點(diǎn)

眾所周知，陶瓷材料的剛性較弱，在煅燒時(shí)，常常面臨形變和破碎等風(fēng)險(xiǎn)問(wèn)題，在雕塑的應(yīng)用過(guò)程中還會(huì)受到各類(lèi)隱患因素的影響。大部分陶瓷雕塑皆屬于中空結(jié)構(gòu)，對(duì)比于其他材料的雕塑作品，一旦發(fā)生傾斜，極易出現(xiàn)破碎現(xiàn)象。同時(shí)，在高溫煅燒的過(guò)程中，陶瓷雕塑也容易出現(xiàn)形變現(xiàn)象，使用富含雜質(zhì)的材料，還可能制作出與預(yù)想相左的形態(tài)。

此外，對(duì)于外形和占地面積都較大的雕塑，工作人員應(yīng)采取分步操作的模式，圍繞預(yù)先設(shè)計(jì)好的圖紙操作，將其劃分成若干個(gè)組成部分分別鍛造，把不同的部分分別燒制完成后，再應(yīng)用專(zhuān)業(yè)的手段銜接起來(lái)，形成一個(gè)有機(jī)整體，操作步驟相對(duì)煩瑣。工作人員需要掌握專(zhuān)業(yè)的技術(shù)手段，一旦發(fā)生偏差便需要重新制作。也正因如此，每一步都需要秉承認(rèn)真謹(jǐn)慎的態(tài)度，不容有失。任何細(xì)微變動(dòng)，都容易導(dǎo)致前功盡棄。在制作陶瓷雕塑時(shí)，往往要消耗大量的時(shí)間與人力成本，有關(guān)人員還需要使用對(duì)應(yīng)的煅燒技藝。

由于陶瓷擁有上述特征，工作人員應(yīng)將其與各類(lèi)材料混合后使用，尤其是在公共藝術(shù)雕塑作品中[3]。實(shí)現(xiàn)陶瓷與非陶瓷的合理配比，把不同部位的陶瓷組件銜接至一處，可以在一定程度上降低二次煅燒的可能性。同時(shí)，關(guān)于公共藝術(shù)雕塑的制作，有關(guān)部門(mén)還應(yīng)為之投入更多的資金。

另外，陶瓷在室外布景中，主要起到輔助和裝點(diǎn)作用，不適合大面積使用。除陶瓷材料外，雕塑中還需要應(yīng)用其他類(lèi)型的材料。工作人員應(yīng)用合理的手段，實(shí)現(xiàn)不同材料的有機(jī)結(jié)合，以構(gòu)成全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。例如，我國(guó)青年藝術(shù)家屠娟的藝術(shù)作品《融》，其借助玻璃材質(zhì)獨(dú)有的通透性，給予陶瓷結(jié)構(gòu)全新的生命力。再例如，我國(guó)藝術(shù)家于文龍的《荷·精華》，其在創(chuàng)作的過(guò)程中，為凸顯荷花的高潔傲岸，將陶瓷與玻璃材料應(yīng)用至一處，以此彰顯藝術(shù)作品獨(dú)有的美感。

三、公共藝術(shù)雕塑中陶瓷材料的運(yùn)用

（一）運(yùn)用觀(guān)念

其一，不但要對(duì)外弘揚(yáng)我國(guó)歷久彌新的傳統(tǒng)陶瓷文化，還要凸顯現(xiàn)代藝術(shù)氣息。如果藝術(shù)環(huán)境發(fā)生明顯變化，藝術(shù)的整體表現(xiàn)形式也會(huì)隨之變動(dòng)。為此，怎樣將古老的陶瓷元素融入全新的藝術(shù)作品中，這一問(wèn)題受到了社會(huì)各界的關(guān)注。自隋唐時(shí)期，陶瓷這一藝術(shù)表現(xiàn)形式便在我國(guó)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。伴隨著時(shí)代的變革，在20世紀(jì)七八十年代，工作人員在制作雕塑作品時(shí)，便將目光從傳統(tǒng)的金屬材料、石料轉(zhuǎn)移至陶瓷等材料上[4]。當(dāng)前，伴隨著社會(huì)發(fā)展和經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)，在物質(zhì)條件得到滿(mǎn)足后，人們高度追求精神富足。在這一過(guò)程中，以往的藝術(shù)表現(xiàn)形式已難以滿(mǎn)足國(guó)民的審美需求。正因?yàn)樘N(yùn)含較強(qiáng)的時(shí)效性和美感，并且能夠充分展現(xiàn)出作者想要傳達(dá)的思想，陶瓷材料受到了追捧，工作人員在創(chuàng)作公共藝術(shù)雕塑的過(guò)程中，利用陶瓷材料為其增色。對(duì)比于以往的金屬材料，陶瓷材料具備更加鮮明的特點(diǎn)。在我國(guó)的藝術(shù)領(lǐng)域，隨著陶瓷材料的廣泛應(yīng)用，形成了全新的雕塑流派。研究顯示，使用此類(lèi)材料，可以在原有的基礎(chǔ)上，為公共藝術(shù)雕塑注入全新的美感。為此，工作人員應(yīng)汲取陶瓷材料自身特點(diǎn)，轉(zhuǎn)變以往的創(chuàng)作思路，用陶瓷材料代替?zhèn)鹘y(tǒng)的雕塑材料。公共藝術(shù)雕塑中陶瓷材料的運(yùn)用要注重傳統(tǒng)文化與時(shí)代氣息的融合，使公共藝術(shù)雕塑更好地呈現(xiàn)出科技內(nèi)涵和人文情感。

其二，注重公共藝術(shù)雕塑的形神兼?zhèn)?。從藝術(shù)作品本身考慮，人們通常將目光投至作品外形散發(fā)出的魅力上。對(duì)于公共藝術(shù)雕塑的創(chuàng)作，工作人員不但需要將關(guān)注點(diǎn)投射到雕塑外形，滿(mǎn)足現(xiàn)代人的主觀(guān)需求，還要應(yīng)用合理的手段，突出作品的內(nèi)在美，達(dá)成神形兼?zhèn)涞膭?chuàng)作目標(biāo)。在公共藝術(shù)雕塑正式進(jìn)入煅燒階段前，工作人員應(yīng)利用科學(xué)的手段，實(shí)現(xiàn)陶瓷雕塑外形的初步塑造，從而在煅燒階段更充分利用火焰的力量，實(shí)現(xiàn)作品的創(chuàng)作，凸顯雕塑作品蘊(yùn)含的獨(dú)特魅力。這樣可以將鮮明的藝術(shù)魅力融入雕塑中，使雕塑受到外界的一致好評(píng)。

其三，將現(xiàn)代陶瓷雕塑與城市環(huán)境有效協(xié)調(diào)，突出城市定位的同時(shí)，突出二者之間的聯(lián)系。正常情況下，盡管藝術(shù)的表現(xiàn)形式相對(duì)抽象化，但是公共藝術(shù)雕塑不是獨(dú)立存在的，需要借助具象化的環(huán)境展示。在我國(guó)，自遠(yuǎn)古時(shí)期陶瓷制品便得到了人們的追捧。隨著時(shí)代的變革，越來(lái)越多富含民族文化和地域文化的元素被應(yīng)用到陶瓷制品中。在城市的建設(shè)階段，借助以陶瓷為主體的公共藝術(shù)雕塑，能夠在一定程度上增強(qiáng)該區(qū)域的影響力，引領(lǐng)來(lái)自各個(gè)區(qū)域的觀(guān)眾駐足欣賞。這樣不但可以為其提供更高的經(jīng)濟(jì)收益，還能促進(jìn)城市發(fā)展，也可以凸顯整個(gè)城市的文化內(nèi)涵，推動(dòng)旅游業(yè)的穩(wěn)定運(yùn)轉(zhuǎn)。在我國(guó)，被譽(yù)為“陶瓷之都”的景德鎮(zhèn)，陶瓷文化氛圍濃厚，在城市規(guī)劃的過(guò)程中融入各類(lèi)陶瓷元素，應(yīng)用先進(jìn)的技術(shù)手段，將源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的陶瓷文化呈現(xiàn)在人們眼前，其中，陶瓷公共藝術(shù)雕塑給人帶來(lái)直接的感官體驗(yàn)，幫助來(lái)訪(fǎng)游客深度感受陶瓷文化富含的獨(dú)特內(nèi)涵，進(jìn)而深刻體會(huì)景德鎮(zhèn)所具有的深厚文化底蘊(yùn)[5]。

（二）運(yùn)用措施

其一，與城市建筑相協(xié)調(diào)。在城市中，建筑是較為重要的組成部分，更是城市規(guī)劃中的主體，可以在一定程度上凸顯城市的整體特點(diǎn)。當(dāng)前，工作人員在城市建筑建設(shè)的過(guò)程中使用陶瓷材料，不但能夠更深層次向公眾傳遞作者想要表達(dá)的情感，還能為人們帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)體驗(yàn)。比如，在各類(lèi)占地面積較大的建筑體系中，將陶瓷材料應(yīng)用至其中，構(gòu)建出以陶瓷為主體的景觀(guān)。再如，在建筑建設(shè)階段，也可以使用陶瓷材料，不但能夠起到一定的保護(hù)效果，還能凸顯建筑的美，使平面結(jié)構(gòu)變得更加生動(dòng)立體。除此之外，在建筑的裝飾過(guò)程中，陶瓷材料也十分常見(jiàn)。不同種類(lèi)的陶瓷材料，應(yīng)用的方式存在較強(qiáng)的差異性。工作人員通常將表面刻畫(huà)有精致紋路的瓷磚應(yīng)用在室內(nèi)結(jié)構(gòu)，以及建筑、景觀(guān)外墻上，起到裝飾的作用；麻面磚等陶瓷材料，由于燒制簡(jiǎn)便，具有較強(qiáng)的防滑性，還常常被應(yīng)用于道路鋪設(shè)。當(dāng)前，在部分大量使用陶瓷材料的建筑體系中，可以建設(shè)一些陶瓷公共藝術(shù)雕塑，并將其視作空間主體。這樣不但能夠凸顯陶瓷雕塑自身的藝術(shù)特征，還能彰顯其與建筑二者之間的連通性，對(duì)比于其他類(lèi)型的藝術(shù)表現(xiàn)形式，能夠使建筑空間中陶瓷的魅力更加明顯，文化內(nèi)涵也更濃厚。

其二，創(chuàng)新陶瓷材料運(yùn)用形式。在公共藝術(shù)雕塑設(shè)計(jì)中，不僅可以建設(shè)立體的陶瓷公共藝術(shù)雕塑，浮雕壁畫(huà)等形式也可以應(yīng)用陶瓷，從而讓公共藝術(shù)雕塑變得多樣化。對(duì)比于傳統(tǒng)的石刻雕塑，將陶瓷材料應(yīng)用至壁畫(huà)景觀(guān)中，可以為空間注入更多的美感，為人們帶來(lái)極致的審美體驗(yàn)。操作時(shí)，工作人員借助精湛的技藝，將原本光滑的陶瓷材料打磨得富有紋理，構(gòu)成有凹凸紋理的浮雕圖案，再利用多種不同的操作手法，融合更多的藝術(shù)內(nèi)涵，進(jìn)行設(shè)計(jì)建造。這種形式可以應(yīng)用到園林景觀(guān)的設(shè)計(jì)和施工中。

其三，借助專(zhuān)業(yè)科學(xué)技術(shù)手段。隨著時(shí)代的進(jìn)步與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，公共藝術(shù)雕塑工作人員在運(yùn)用陶瓷的過(guò)程中，可以結(jié)合雕塑的整體風(fēng)格，借助三維建模法，對(duì)陶瓷材料的運(yùn)用技法進(jìn)行優(yōu)化，進(jìn)而使現(xiàn)代雕塑變得更有魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

陶瓷材料具有能夠在溫濕度相對(duì)較高的環(huán)境中保持穩(wěn)定狀態(tài)、耐腐蝕性較強(qiáng)等顯著特征。在傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代技法的共同作用下，陶瓷藝術(shù)被賦予了全新的生命力。為此，在公共藝術(shù)雕塑中，工作人員應(yīng)根據(jù)陶瓷材料的特點(diǎn)，突破原有的藝術(shù)壁壘，借助全新的鍛造手法，使用陶瓷材料設(shè)計(jì)制作出更加精美的公共藝術(shù)雕塑作品，滿(mǎn)足人們的審美需求。

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作者簡(jiǎn)介：

劉彥聰，博士，廣西藝術(shù)學(xué)院中級(jí)工藝美術(shù)師。研究方向：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)。