危機(jī)·逃離·突圍
——蔡東小說讀札

曾 嶸

關(guān)于“現(xiàn)代”,諸多理論家有過精當(dāng)?shù)谋硎?如鮑曼用“流動性”概括現(xiàn)代社會的特征,馬歇爾·伯曼直接用馬克思的名句“一切堅(jiān)固的東西都煙消云散了”來描述現(xiàn)代性體驗(yàn)。而文學(xué)家則擁有最敏銳的感官,象征派詩人波德萊爾在十九世紀(jì)的巴黎街頭捕捉到了稍縱即逝的美,同時(shí)指出與美相伴生的憂郁和痛苦,可以說,對“現(xiàn)代”的審美與反思構(gòu)成了文學(xué)的重要一維。作家蔡東體認(rèn)著這個(gè)時(shí)代的變動,譬如《希波克拉底的禮物》就是一則關(guān)于現(xiàn)代生活的寓言和預(yù)言:為了以完美的狀態(tài)應(yīng)對現(xiàn)代風(fēng)險(xiǎn),主人公參與藥物試驗(yàn)以殲滅情感,過上AI式的人生,走向理性的反面。蔡東講述現(xiàn)代人的城市生活,通過故事中的危機(jī)給出某種警示,在文本里規(guī)劃逃離的路徑,在寫作中尋求突圍的可能。

一、 現(xiàn)代人的痛與怕

韓裔德國哲學(xué)家韓炳哲將當(dāng)下社會命名為“倦怠社會”,他指出現(xiàn)代功績主體為追求績效最大化而進(jìn)行自我剝削。然而,現(xiàn)代人即使為工作投注大量精力,也難以從中獲得生命的意義。蔡東對此有深刻的體會,她不厭其煩地書寫職業(yè)倦怠?！段蚁胍囊惶臁分?追求夢想的春莉突然造訪,驚醒了麥思和高羽:個(gè)人生活被工作填滿,而勞動無法帶來自我滿足感。春莉在麥思看來熾熱而危險(xiǎn),她的勇氣會挑動高羽追求另一種生活的渴望,會給平穩(wěn)的生活帶來震蕩。與其說危機(jī)是她帶來的,不如說危機(jī)是她引爆的,正如美國社會學(xué)家米爾斯所說:“如果白領(lǐng)人士從事的工作和其最終的產(chǎn)品之間沒有什么聯(lián)系,如果工作和他們生活的其余部分也沒有什么內(nèi)在的聯(lián)系,那他們就必須接受他們的工作本身是沒有意義的現(xiàn)實(shí),多多少少帶著某種怨氣去從事自己的工作,到其他地方去尋找生活的意義。”①《照夜白》中的謝夢錦在教學(xué)生活中感到疲憊,生活如同流水線上的產(chǎn)品,被規(guī)約為單一樣式,明明處于高速流動的狀態(tài)中,但因?yàn)楦哳l重復(fù)以至于有了停滯的錯(cuò)覺,因此疲倦和無聊相伴而生。經(jīng)由謝夢錦的工作體驗(yàn),作者為日常下了一個(gè)定義:“所謂日常,不就是由許多個(gè)不輕不重、可以忍受的小折磨組合而成的嗎?！雹?/p>

除了日常生活中的倦怠感,作者還將筆觸伸向人與人之間的關(guān)系?？ǚ蚩ǖ摹蹲冃斡洝吠ㄟ^格里高爾變形為甲蟲的經(jīng)歷,寫出了即使在血緣關(guān)系中也無法擺脫的孤獨(dú)感。理論家們對“愛無能”追根問底,認(rèn)為是理性化、自戀等現(xiàn)代性后果。蔡東對此有自己的思考,小說中出現(xiàn)的愛人往往對世俗價(jià)值有不同的看法,一方極力拒斥,一方苦苦追求,家庭戰(zhàn)爭常因?yàn)橛懻摴ぷ鞫l(fā)。《木蘭辭》寫中年男性陳江流的精神出軌,妻子李燕希望他積極進(jìn)取、事業(yè)有成,他對這般說教已失去耐心,期待一段獨(dú)處時(shí)光;邵琴食蟹,動作優(yōu)雅,驚艷四座,陳江流從她身上看見想象中的風(fēng)雅生活,對她念念不忘?！冻鋈搿分辛志秊闀簳r(shí)逃脫家庭而感到輕快,《伶仃》中年過半百的夫妻成為陌路人。蔡東擅長寫親密關(guān)系中的間離,從慣常的甜蜜故事中析出難以啟齒的對疏離的渴望,讓關(guān)系的脆弱性在價(jià)值分歧、生存困境面前暴露無遺。

現(xiàn)代生活危機(jī)四伏,像一口活火山,隨時(shí)都有噴發(fā)的危險(xiǎn)。新媒體時(shí)代不缺少博人眼球的新聞,它們直擊淚點(diǎn)和痛點(diǎn),深刻地改變了人們的感知模式,這給當(dāng)下的文學(xué)提出挑戰(zhàn)。蔡東有敏銳的觀察力,她的寫作具有當(dāng)下性,以文學(xué)的方式賦予熱絡(luò)話題以血肉,表現(xiàn)現(xiàn)代人的痛與怕?！稛o岸》關(guān)涉教育現(xiàn)狀,可以看作當(dāng)代“白毛女”故事。正值青春的小童有一頭灰白色的頭發(fā),顯露未老先衰之象,這一形象外顯了教育軍備競賽的后果。學(xué)生和家長被捆在大機(jī)器上無法停止運(yùn)轉(zhuǎn),接近不惑之年的柳萍賭上家產(chǎn)送女兒出國,既躲避國內(nèi)競爭,又滿足精英情結(jié)?！短煸飞婕奥殘龅母偁幬幕?市場期待的競爭者是“枕戈待旦,常備不懈,時(shí)刻準(zhǔn)備戰(zhàn)斗搏殺”③的人,“人類的個(gè)體才能,從體格特征到心理傾向,都成了管理者的職能化理性核算的單位”④。陳飛白拒絕以亢奮、攻擊、爭奪為底色的“狼文化”,也就拒絕了躍升的可能。《凈塵山》則關(guān)于女性的容貌焦慮、身體管理。張倩女因?yàn)楣ぷ鲏毫?jīng)常暴飲暴食,面對相親失敗又痛下狠心用極端的方式減肥,在節(jié)食和暴食之間兩極搖擺。從她的個(gè)人減肥史中,我們不僅能看見現(xiàn)代人為工作獻(xiàn)祭健康,而且能看見社會對女性身體的規(guī)訓(xùn)。搖搖欲墜,一觸即發(fā),只需要一個(gè)變數(shù)就能讓人體面盡失,現(xiàn)代生活宛如風(fēng)月寶鑒,作者寫出光鮮亮麗的另一面,那是日常中亟待揭示的驚悚。

多樣性是現(xiàn)代生活的應(yīng)有之義,但現(xiàn)實(shí)中的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)依然單一,文明社會的內(nèi)里是弱肉強(qiáng)食、成王敗寇的叢林社會,“成功學(xué)”“厚黑學(xué)”被奉為圭臬。蔡東不僅書寫外部社會的控制,而且表現(xiàn)人們遭受的精神戕害。在《無岸》中,原本憤世嫉俗的柳萍在生活重壓下不得不妥協(xié),她在丈夫的配合下進(jìn)行“受辱訓(xùn)練”,希望融入殷勤獻(xiàn)媚的社會。作者的筆法頗為諷刺,她用一小段劇本呈現(xiàn)夫妻二人的角色扮演,在臥房中表現(xiàn)控制、被控制和自我控制的社會現(xiàn)實(shí),最為可怕的是柳萍很可能假戲真做、受虐成癮。從外部控制到自我洗腦,作者鞭辟入里地寫出了現(xiàn)代人的異化過程。

二、 逃離與落地

無論是陶潛的桃花源,還是梭羅的瓦爾登湖,都提供和滿足了一種“生活在別處”的文化想象,人們是因此通往救贖的道路,還是僅僅獲得片刻的安定?蔡東在創(chuàng)作手記中說,她“不能拒絕家庭生活的召喚和誘惑,熱愛著它所能提供的安穩(wěn)閑適”,又“時(shí)不時(shí)地悚然一驚,想與其拉開距離,撇開關(guān)系”⑤。“逃離”是其小說的常見主題,也是小說的結(jié)構(gòu)方式。作者參與書齋里的冒險(xiǎn)、紙張上的解放,書寫了諸多遁所,讓筆下的人物安頓自身。

遷徙鳥、輪渡、海岸等意象表征著逃離的愿望,緊隨而至的是遠(yuǎn)離城市的烏托邦或處于城市內(nèi)部的“異托邦”。徐季選擇獨(dú)自在島上生活(《伶仃》);勞玉拋下一家前往荒山(《凈塵山》);陳江流需要“一個(gè)深思和靜坐的處所,一個(gè)沒有電視、沙發(fā)的原始洞穴,遠(yuǎn)離柴米油鹽,告別人間煙火”⑥(《木蘭辭》);周素格逃往博物館、演唱會(《朋霍費(fèi)爾從五樓縱身一躍》)。除此之外,標(biāo)識高雅趣味的文化符號也是人物得以暫時(shí)脫身的渡船。柳萍為女兒籌措學(xué)費(fèi)而苦惱,但躲進(jìn)書房就能疏解情緒,完全沉入“才子書,生活禪,性情,寫意,玩樂的雅興,瑣碎的情趣”⑦(《無岸》);麥思將對器物的講究稱為“小布爾喬亞的趣味”,但也視其為“一點(diǎn)軟弱的改良”⑧(《我想要的一天》);孟九淵陷入孟家和于家的矛盾,乞靈于白居易,從“我心忘世久,世亦不我干”的詩句中尋求精神寄托(《布衣之詩》);陳飛白通過詩歌呈現(xiàn)本真自我,把圍棋當(dāng)作神圣之物(《天元》)。從物理空間到心理空間,作者在極為逼仄的環(huán)境下為人物開鑿出逃路。

“逃離”的故事讓人想起艾麗絲·門羅的小說《逃離》,卡拉厭倦家庭生活,在鄰人西爾維亞的幫助下逃離家庭,但在中途選擇放棄,最終回到丈夫身邊,其后遭遇不得而知。與門羅的書寫策略不同,蔡東在故事的顯性結(jié)構(gòu)中讓人物順利逃離,又通過隱性結(jié)構(gòu)暗示逃離的艱難?！段蚁胍囊惶臁分?春莉的遠(yuǎn)行是義無反顧的追夢,高羽的“失蹤”是忍無可忍的出逃,而故事的終點(diǎn)卻落在麥思身上,她在半夜打開上鎖的抽屜,發(fā)現(xiàn)丈夫珍藏著少年時(shí)的玩具,在哀悼丈夫的夢想時(shí)也完成了自悼。麥思才是全文的主角,她始終壓抑著逃離的沖動,春莉和高羽替她實(shí)現(xiàn)了逃離的愿望,而她只能留下一個(gè)守望姿勢?！跋胍囊惶臁笔浅F(xiàn)實(shí)的,“大部分人,在對一個(gè)和幾個(gè)錯(cuò)誤的保持甚至是捍衛(wèi)中度過一生”⑨?！冻鋈搿方o出另一個(gè)版本的“逃離”故事,參加短期出家班的林君本意是逃離城市、家庭、集體,換得幾日清凈,不料寺院正是世人投擲焦慮的地方,他從祈福禱告中獲知人們的苦惱,從夜半號哭中聽見長久的壓抑,幾日下來非但沒有獲得內(nèi)心平靜,反而意念浮動愈發(fā)疲憊。梅楊參加的培訓(xùn)班儼然宗教現(xiàn)場,學(xué)員激昂亢奮,在十字架、菩薩像、偽心理學(xué)書籍的環(huán)繞下“大徹大悟”:修理自己就是放棄自我,放下原則就能修成正果。丈夫于出世之地見入世之苦,妻子借出世之道求入世之法,看似截然不同的追求實(shí)則同一。如標(biāo)題“出入”二字所示,現(xiàn)代人在出世與入世之間搖擺,作者有意寫出逃路,又讓逃路消逝,揭示了“出世”的自欺性。

蔡東指出日常生活的庸常和瑣碎,但她也視其為克服“生命不可承受之輕”的解藥,這正與“逃離”的方向相反。《來訪者》中,不沾染世俗的江愷每天活在失控邊緣,不僅在工作中感到束縛,與領(lǐng)導(dǎo)發(fā)生激烈沖突,而且面對一個(gè)望子成龍的母親,無法擺脫她的控制欲,倍感煎熬。經(jīng)過心理咨詢師的開導(dǎo),他為自己開出藥方——“敬畏日常”,他選擇走出咨詢室,他說:“我要去生活,一天一天地過日子?！雹狻赌咎m辭》中,陳江流宛如躲進(jìn)佛龕的現(xiàn)代人,沉溺于藝術(shù)世界,因?yàn)橛衅拮硬俪旨覄?wù),他得以超離世俗生活。妻子離家后,平時(shí)忽視的生活細(xì)節(jié)顯現(xiàn)出來,他終于領(lǐng)會到生活的重要性。于斯曼的《逆流》被稱為“頹廢主義的圣經(jīng)”,主人公德澤森特逃離庸俗的巴黎,在鄉(xiāng)下過著離群索居的生活,他將自己的屋子打造成“人工伊甸園”,布滿能引起審美愉悅的東西(繪畫、文學(xué)、珠寶、香水),他在封閉的空間里獲得審美快感,但最后接受了現(xiàn)代醫(yī)學(xué)的診斷,走出伊甸園,回到生活中去。故事的結(jié)局是繳械投降,還是投身生活且依然故我?對那些拒絕社會秩序而郁郁不得志的人,蔡東懷有最大限度的體諒,甚至抱有幾分敬意,但同時(shí)她意識到生活不在別處,而在人倫日用之中,生活沒有藝術(shù)的清高和飄渺,它瑣碎而充實(shí)。作者是在召喚一種有質(zhì)感的生活。

北島有首題名為《生活》的詩,全詩只有一個(gè)字“網(wǎng)”——生活的天羅地網(wǎng),盤根錯(cuò)節(jié),逃無可逃。事實(shí)上,逃離和落地都不是徹底的拯救方案,只是面對洪水猛獸的緩兵之計(jì)。蔡東捕捉到進(jìn)退失據(jù)的現(xiàn)代人,她如此發(fā)問:“驚慌失措的我們,平庸惡俗的我們,是否從未放棄過對閑情逸致和傳統(tǒng)貴族生活的敬重?是否明知有詐,明知會幻滅,也不憚于全身心地親近擁抱,甘之若飴地上這個(gè)當(dāng)?”逃離既體現(xiàn)追光的意志,也透出軟弱的性格;落地既可能獲得生活的質(zhì)感,也可能傾覆于日常的瑣碎。作者展現(xiàn)其間的悖論,寫出人們徘徊、糾結(jié)、掙扎的生活狀態(tài)。文學(xué)并不給出具體的答案,它要做的是發(fā)問:大潮席卷而來,人們是否有叫停的可能?面對僵化的現(xiàn)實(shí),人們何以安身、何以逸出?

三、 聲辯與突圍

蔡東的小說不給出超越現(xiàn)代生活的具體方案,但她的寫作行動彰顯了一種面對現(xiàn)代生活的態(tài)度:不斷地探照、質(zhì)詢和詰問。《我想要的一天》是一篇關(guān)于寫作的小說,可以視為作者的寫作宣言。春莉?yàn)閷?shí)現(xiàn)寫作夢想辭職離鄉(xiāng),雖然天賦不佳但仍然堅(jiān)持,她的抉擇和自我期許,旁人對她的否認(rèn)、勸誡和鼓勵(lì),都是作者本人夫子自道。她確認(rèn)寫作既是生活方式也是天職。小說中的許多人物形象(如記者、心理咨詢師、教師等)都可視為作者的自我寫照,他們長于觀察,充分調(diào)度感官,對他人也對自己進(jìn)行診斷和分析?！秮碓L者》像是一篇長達(dá)七十頁的治療手記,詳細(xì)記錄了莊玉茹和來訪者之間的交流互動。咨詢師須是懷有極大耐心的傾聽者,她說:“我了解的不是個(gè)體獨(dú)特的痛苦,而是公共性質(zhì)的痛苦,洞悉的也非個(gè)體隱秘,不過是對世俗價(jià)值的反復(fù)體認(rèn),對永恒的貪、嗔、癡、慢、疑的來回溫習(xí)?！边@段話用來描述寫作經(jīng)驗(yàn)再合適不過。經(jīng)由“話療”,咨詢師為來訪者打開心結(jié),正如二十世紀(jì)以治病救人為宗旨的作家替時(shí)代與人摸骨、把脈。

值得注意的是,在蔡東的小說中,人物話語和敘述話語并無二致,人物對話可以當(dāng)作主人公內(nèi)心獨(dú)白,換言之,小說缺少真正的對話。對話不僅需要語言風(fēng)格與特定人物的身份特征相匹配,還需要巴赫金所說的復(fù)調(diào)效果,魯迅的《在酒樓上》即是一佳例,文中情節(jié)主要圍繞“我”和呂緯甫的對話展開,而文本內(nèi)部充滿張力。蔡東坦承:“寫作成了一種調(diào)和,或者說,是一個(gè)自救的辦法。”因?yàn)橛姓{(diào)和甚至消解矛盾的傾向,對話雙方的力量并不均衡,一方的聲音蓋過另一方,對臺戲變成雙簧戲,最終變成獨(dú)角戲,用人物對話來推演早已預(yù)設(shè)的答案。與此相關(guān)的是,作者無意克制抒情和議論的沖動,常常借由大段人物心理解析直陳愛憎。有評論家指出蔡東筆下的人物是“邊緣人、零余者和失敗者”,他們?nèi)缋ЙF一般與生活搏斗,心懷憤懣卻無力反抗,內(nèi)心孱弱而自我膨脹,在艱難的處境中近乎執(zhí)拗地維護(hù)理想,這樣可敬的天真充滿悲劇性。上述寫作特點(diǎn)是作者急于回應(yīng)生存境遇的表現(xiàn),她和筆下的人物站在一起:以對話為外在形式的獨(dú)白,無意掩蓋價(jià)值判斷和情感態(tài)度的表述,是充滿自憐情緒的聲辯。

伴隨著現(xiàn)代化的進(jìn)程,城市中產(chǎn)階級逐漸出現(xiàn),中產(chǎn)夢成為無數(shù)人的夢,追求者長久處于欲求不滿、患得患失的狀態(tài)之中。城市中產(chǎn)大致處于相似的困境,但從蔡東的總體創(chuàng)作情況來看,她不僅寫自己的一方天地,還通過寫作實(shí)踐開拓文學(xué)疆域,注視更多的人與生活?！段蚁胍囊惶臁分惺I(yè)工人的窘迫和城市中產(chǎn)的壓抑并舉;《凈塵山》中既有農(nóng)民房里的租客也有大公司里的白領(lǐng),不同群體的困境互相參照?！读尕辍分杏叙B(yǎng)老院的場景,《來訪者》對老人生病臥床有所描述,《往生》更是涉足老年群體的成功嘗試:61歲的兒媳康蓮長期服侍85歲的公公劉長瑞——他罹患阿爾茨海默病,飲食起居不能自理,丈夫李向群在國營毛紡廠倒閉后去化纖集團(tuán)供職糊口。人們常以為在男主外女主內(nèi)的家庭分工中,女性的工作較為輕松,甚至根本不承認(rèn)其勞動價(jià)值,作者通過書寫康蓮的遭遇來呈現(xiàn)老年婦女的辛酸。

衰老、死亡等話題并不抽象,它們緊密聯(lián)系著最實(shí)際的社會問題,即人口老齡化。年輕的身體活躍于世界舞臺,不能再為市場創(chuàng)造價(jià)值的老人退居幕后,在年齡和性別分工上都處于劣勢的老年婦女承擔(dān)著加倍的苦累。蔡東將細(xì)微處的愛與恨、決絕和不舍寫得很深入:小叔子劉向前和妯娌王樂云精明算計(jì)、百般推諉,康蓮在服侍公公的期間出現(xiàn)稍縱即逝的惡念,有關(guān)養(yǎng)老的社會議題在文中浮出水面?？瞪徬肫鹜馄?她擁有通達(dá)的死亡觀,“往生”對死人來說是往生極樂,對活人來說是向死而生,這給不堪重負(fù)的康蓮提供了精神支撐。但當(dāng)半夜看見身穿壽衣的老人時(shí),康蓮頓時(shí)魂飛魄散,精神堡壘頃刻坍塌,她以極強(qiáng)的意志承擔(dān)家庭責(zé)任,但也是一個(gè)對衰老、疾病、死亡充滿恐懼的普通人。她在驚懼中完成對生命的叩問,高呼的答案只是“熬下去”!作者沒有把自我犧牲視作理所當(dāng)然,也沒有將她塑造成道德英雄,而是著力呈現(xiàn)她的無奈和苦澀。

《朋霍費(fèi)爾從五樓縱身一躍》擁有相似的主題。喬蘭森腦部萎縮退化,兒子已經(jīng)遠(yuǎn)赴美國,周素格獨(dú)自照顧丈夫,只有當(dāng)清潔阿姨來家時(shí)才能暫且脫身。她原本打算將丈夫捆縛在家中,自己獨(dú)自一人去看演唱會,但最終不忍,帶著丈夫一同前往。蔡東將目光投向那些從未被真正注視過的中老年婦女,她們“服著天地間古老而平凡的役,平淡無奇的勞累,理當(dāng)如此的安排,沒人覺得這其中有何難以忍受之處,更不會察覺到她們可能正身處絕境”。蔡東誠實(shí)地給出自己的觀察和思考,同時(shí)在朝向他者的努力中走出自己的位置,為更廣闊的時(shí)代地形繪圖,也是在這個(gè)意義上,可以理解為什么有評論者說“到底是我們的蔡東”。蔡東在訪談中說:“終身寫作者,要有不斷更新寫作觀念、暗中變化的能力,信心和熱愛、洞察和發(fā)現(xiàn)、保持感知生活的靈敏度對持續(xù)寫作也很重要?！背掷m(xù)的書寫就是頑強(qiáng)的抵抗,或許可以獲得突圍的可能——在寫作的層面和生活的意義上都是如此。

注釋：

①C.賴特·米爾斯著,周曉虹譯:《白領(lǐng):美國的中產(chǎn)階級》,南京大學(xué)出版社2016年版,第218頁。

②蔡東:《星辰書》,北京十月文藝出版社2019年版,第115頁。

③蔡東:《星辰書》,北京十月文藝出版社2019年版,第182頁。

④C.賴特·米爾斯著,周曉虹譯:《白領(lǐng):美國的中產(chǎn)階級》,南京大學(xué)出版社2016年版,第217頁。

⑤蔡東:《我想要的一天》,花城出版社2015年版,第208頁。

⑥蔡東:《我想要的一天》,花城出版社2015年版,第172頁。

⑦蔡東:《我想要的一天》,花城出版社2015年版,第42頁。

⑧蔡東:《我想要的一天》,花城出版社2015年版,第23頁。

⑨蔡東:《我想要的一天》,花城出版社2015年版,第28頁。

⑩蔡東:《星辰書》,北京十月文藝出版社2019年版,第93、98頁。