鄭愷 挖掘多面 超越自己

“不用考慮，就娶你，就愛(ài)你，沒(méi)你不能活。”——《前任4：英年早婚》余飛（鄭愷飾）

電影《前任4：英年早婚》開(kāi)場(chǎng)，觀眾熟悉的“花花公子”余飛幽默地向女友丁點(diǎn)求婚，這句雜糅了“責(zé)任”與“玩笑”的求婚誓言成為電影院里迸發(fā)的首個(gè)笑點(diǎn)，卻也將當(dāng)代準(zhǔn)中年人士的處事?tīng)顟B(tài)與情感焦慮徑直推到了幕前。要知道，前幾部“前任系列”電影，均以“亂花漸欲迷人眼”般跌宕起伏的愛(ài)情流水線故事為主體，時(shí)隔多年，片中幾位主演成家乃至“發(fā)福”之后，角色的愛(ài)情觀也隨之發(fā)現(xiàn)了變化，而鄭愷飾演的余飛玩世不恭的設(shè)定成為了過(guò)去式，屬于他的橋段正式邁向成熟。

/角色

“吹口哨”打動(dòng)觀眾

在《前任4：英年早婚》中，鄭愷用余飛這個(gè)角色展現(xiàn)了一個(gè)男人如何從“愛(ài)情”到“婚姻”的轉(zhuǎn)變，對(duì)于角色的精準(zhǔn)把握得到了觀眾的好評(píng)。

據(jù)說(shuō)，鄭愷為了更好地把握故事，和導(dǎo)演田羽生每一年總會(huì)碰幾次面，從單身時(shí)期的自由不羈，到各自成家立業(yè)后肩負(fù)著不同的責(zé)任，“前任系列”中孟云、余飛的故事也在一次次的聊天中生根發(fā)芽?！盎旧衔覀?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候，也按著各自的生活成長(zhǎng)經(jīng)歷往前推，聊著聊著，大家就往這個(gè)方向去創(chuàng)作。”

“前任系列”喜歡在劇作中埋下不同的梗，隨著電影的上映，這些梗往往在年輕觀眾群體間引發(fā)效仿，并在短視頻平臺(tái)上快速發(fā)酵。這次，又創(chuàng)造了一個(gè)“結(jié)婚冷靜期”的話題，相當(dāng)于男女在結(jié)婚前“試婚”這一概念。鄭愷對(duì)此很感興趣，他覺(jué)得觀眾可能也有過(guò)類似經(jīng)歷，但沒(méi)人把它總結(jié)歸納出來(lái)，再賦予一個(gè)名詞，而這一次余飛和丁點(diǎn)就為觀眾預(yù)演了這種生活狀態(tài)。第一遍讀劇本時(shí)，鄭愷就被感動(dòng)了，他看到了片中余飛和丁點(diǎn)兩個(gè)人物的成長(zhǎng)，特別是余飛下樓“吹口哨”挽回丁點(diǎn)的那場(chǎng)戲。電影上映后，“最大淚點(diǎn)是鄭愷的口哨”話題上了熱搜。這場(chǎng)戲劇本中只有簡(jiǎn)短的一句話：余飛沖下樓，唱了一首《友情歲月》，丁點(diǎn)感動(dòng)擁抱。開(kāi)拍前，鄭愷也不知道具體應(yīng)該如何去呈現(xiàn)這場(chǎng)戲，“挺難的”。鄭愷覺(jué)得，余飛和丁點(diǎn)兩人之前的戲份太搞笑了，搞笑到突然讓兩人去演一場(chǎng)很?chē)?yán)肅的戲會(huì)很奇怪，所以鄭愷一直沒(méi)想好該怎么演，“后來(lái)就想，不要去糾結(jié)這件事，把機(jī)器打開(kāi)，人沖出去，能抓住什么感覺(jué)就是什么感覺(jué)，于是有了這場(chǎng)口哨戲”。

在鄭愷看來(lái)，創(chuàng)作最有意思的地方在于，你也不知道這一條會(huì)演成什么樣，這是很驚喜的一件事?！吧畋葢騽∫省?，鄭愷希望塑造一些更完整的角色，更加完整的活生生的人。因?yàn)槿瞬皇菃蚊骟w的動(dòng)物，他希望呈現(xiàn)人的不同面，一個(gè)有喜怒哀樂(lè)、有深度的人。

/期待

請(qǐng)靠電影記住我

就鄭愷的戲路而言，喜劇一直是他的拿手好戲。早在《私人訂制》拍攝時(shí)，馮小剛導(dǎo)演就曾表示：“我看好鄭愷演喜劇，當(dāng)然我也不是說(shuō)他演不了正劇，他好就好在正劇喜劇都能演，特別大方，不卑不亢的挺好，這個(gè)在當(dāng)今娛樂(lè)圈挺少見(jiàn)?！?/p>

鄭愷說(shuō)，能有幾部和觀眾走得那么近的電影挺榮幸的。他希望一直扎根現(xiàn)實(shí)題材，不斷積累生活，反映美好生活，這件事讓他很“上頭”。在綜藝節(jié)目中，他也直言，“婚姻是強(qiáng)迫一個(gè)人成長(zhǎng)的過(guò)程，讓他變成一個(gè)連自己都不認(rèn)識(shí)的人。”從第一部講述“放蕩不羈愛(ài)自由”的愛(ài)情故事，發(fā)展到第四部反映即將進(jìn)入婚姻的情感狀態(tài)，“前任系列”是中國(guó)電影市場(chǎng)上跨度較長(zhǎng)的一部系列電影，映射出一代年輕人的婚戀態(tài)度。如果說(shuō)在《超越》中，鄭愷的激情演繹是年輕時(shí)的寫(xiě)照，那如今的他，無(wú)論工作還是生活，都更加隨性。剛出道那幾年，每年從頭到尾工作，節(jié)奏很密也很累。近幾年，鄭愷接戲頻率降低。“過(guò)度的消耗會(huì)帶來(lái)一種空洞感，可能稍微地給自己充充電，才能有更好的爆發(fā)力?！边@是他現(xiàn)階段對(duì)待工作的狀態(tài)。這種態(tài)度也影響到他的創(chuàng)作，角色演繹的層次與豐富度都在不斷探索和跨越。

長(zhǎng)期以來(lái)，談到鄭愷，綜藝節(jié)目《奔跑吧》中的“小獵豹”總是令人印象深刻。這雖是對(duì)他國(guó)民度的肯定，但也在一定程度上限制他作為演員的發(fā)展，比如被批評(píng)作品單一。痛定思痛后，正是從張藝謀導(dǎo)演的《影》開(kāi)始，嚴(yán)肅起來(lái)的鄭愷被觀眾所認(rèn)可，敢闖敢拼的“演員鄭愷”形象逐步樹(shù)立，他緊隨著參演兩部軍事題材大片《八佰》和《749局》。鄭愷希望未來(lái)的自己能突破既有的角色框架，嘗試各種各樣沒(méi)演過(guò)的角色，反派、小人物、邊緣群體都吸引著他。《照明商店》《一條龍》《哥們兒老爸》等新作，橫跨多個(gè)類型。帶著生活和不斷自我挑戰(zhàn)積淀下來(lái)的質(zhì)感，觀眾期待著鄭愷在銀幕上有新的突破，正如他自己的期待一樣。（文 劉知銓）