滿漢

詩中秋色各不同

第一首

秋風(fēng)引

[唐]劉禹錫

何處秋風(fēng)至？蕭蕭送雁群。

朝來入庭樹，孤客最先聞。

這首詩妙在不從正面著筆，始終只就秋風(fēng)做文章，在篇末雖然推出了“孤客”，也只寫到他“聞”秋風(fēng)而止。秋風(fēng)的來去雖然無處可尋，卻又附著它物隨處存在，風(fēng)吹樹動，蕭蕭木葉，那無形的秋風(fēng)分明已經(jīng)近在庭院、來到耳邊了。

第二首

長安秋望

[唐]杜牧

樓倚霜樹外，鏡天無一毫。

南山與秋色，氣勢兩相高。

秋色是很難描寫的，特別是那種高遠(yuǎn)無極的氣勢更是只可意會，難以言傳。在這種情況下，以實托虛便成為有效的藝術(shù)手段。具體有形的南山，襯托出了抽象虛泛的秋色，我們不但能具體地感受到“秋色”之“高”，而且連它的氣勢、精神和性格也若有所悟了。

“秋”詞

第一首

長相思·一重山

[五代]李煜

一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。

菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。

雖然通篇未曾出現(xiàn)“秋”“怨”字眼，但仔細(xì)吟誦一遍，便會覺得“秋怨”二字確實最為簡潔、準(zhǔn)確地概括了本詞的旨意。 全詞寫了一個思婦在秋日里苦憶離人、急盼歸來，然而最終沒有盼來的怨恨心緒。

第二首

蘇幕遮·懷舊

[宋]范仲淹

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。

山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人醉。

明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

這首詞抒寫了羈旅鄉(xiāng)思之情，以沉郁雄健之筆力抒寫低回宛轉(zhuǎn)的愁思，聲情并茂，意境宏深，與一般婉約派的詞風(fēng)確乎有所不同。王實甫《西廂記》《長亭送別》一折，直接使用這首詞的起首兩句，衍為曲子，竟成千古絕唱。

曲里有秋

天凈沙·秋思

[元]馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

此曲以景托情，寓情于景，在景情的交融中構(gòu)成一種凄涼悲苦的意境；使用眾多密集的意象來表達作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩情；善于加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一幅游子深秋遠(yuǎn)行圖；采用悲秋這一審美情感體驗方式，來抒發(fā)羈旅游子的悲苦情懷。

悲秋，是人們面對秋景所產(chǎn)生的一種悲哀憂愁的情緒體驗，由于秋景（特別是晚秋）多是冷落、蕭瑟、凄暗，常與黃昏、殘陽、落葉、枯枝相伴，成為萬物衰亡的象征，故秋景一方面確能給人以生理上的寒感，另一方面又能引發(fā)人心之中固有的種種悲哀之情?！短靸羯场で锼肌穼儆谥袊诺湓姼柚凶顬槌墒斓淖髌分?。盡管它屬于曲體，但實際上，在諸多方面體現(xiàn)著中國古典詩歌的藝術(shù)特征。

天凈沙·秋

[元]白樸

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。

這首曲雖和馬致遠(yuǎn)的《秋思》有相似處，卻又自有特點。首二句以“孤村”領(lǐng)起，著意渲染秋日黃昏的冷寂?！耙稽c飛鴻”給陰冷的靜態(tài)畫面帶來了活力，造成曲子抒發(fā)情感的轉(zhuǎn)移。接著詩人用青、綠、白、紅、黃五色，由遠(yuǎn)及近、從高到低，多層次多側(cè)面立體交叉式地描繪出秋日美麗的景象，使整個畫面充滿了詩意。此曲極富藝術(shù)張力，一筆并寫兩面，成功地將秋日遲暮蕭瑟之景與明朗絢麗之景融合在一起，把賞心悅目的秋景作為曲子的主旋律，不失為又一篇寫秋杰作。

欣賞了幾首優(yōu)美的詩詞曲，我們來動動腦吧！

1.在描寫秋景的詩歌中，詩人一般想借“秋”抒發(fā)什么樣的感情呢？

2.面對同樣的秋景，詩人們的抒發(fā)的感情為什么會有不同呢？

3.詩人們在描寫秋景的時候，一般都喜歡描寫哪些景物呢？

4.仔細(xì)想想，詩人筆下的秋景有哪些特點？

5.你還知道其他與秋天有關(guān)的詩歌或典故嗎？