誰謂情深畫不成

陳暑艷 李韻佳

人人心中都有一個(gè)《紅樓夢(mèng)》，在畫家心中，紅樓又是怎樣一個(gè)夢(mèng)境？有一本畫冊(cè)，由兩名不見史冊(cè)記載的畫家歷經(jīng)數(shù)十年時(shí)間繪成，被紅學(xué)泰斗周汝昌先生贊為世間罕見的“紅樓瑰寶”，被讀者稱為“是奇跡，也是絕唱”。

是怎樣的深情才能完成這樣的宏圖巨制，請(qǐng)隨放學(xué)君一起，去長沙博物館，觀看“誰謂情深畫不成——清代孫溫、孫允謨繪《紅樓夢(mèng)》畫冊(cè)展”，一探究竟。

長度是《清明上河圖》的30倍

孫溫和孫允謨伯侄倆，是清朝晚期河北的兩位民間畫師。他們根據(jù)當(dāng)時(shí)流行的程甲本，把洋洋灑灑150萬字的《紅樓夢(mèng)》用絹本工筆彩繪畫了出來。繪畫技法結(jié)合青綠山水、人物與界畫藝術(shù)，并參用西方焦點(diǎn)透視法，用筆細(xì)膩、格調(diào)清新，極具清代宮廷新體畫風(fēng)格特征。

畫冊(cè)共24冊(cè)，每冊(cè)10幅畫頁，但其中一冊(cè)為空白，可能是未畫或丟失，所以現(xiàn)存畫面總計(jì)230幅，缺失小說中第103回至108回的故事情節(jié)。本次展出的是從230幅畫冊(cè)中精選出的149幅，既保證了情節(jié)完整，也兼顧了原著中的重點(diǎn)情節(jié)和黛玉葬花、寶釵撲蝶、晴雯撕扇、湘云醉臥芍藥裀等很多名場(chǎng)面。

每幅畫縱43.3、橫76.5厘米，如果把它們展開并連接起來，全長可達(dá)17595厘米，是北宋張擇端所繪《清明上河圖》的30多倍！

堪稱小型清代藝術(shù)博物館

孫氏所繪畫冊(cè)篇幅之大，涵蓋故事情節(jié)之豐富，人物之眾多，場(chǎng)面之宏偉，筆法之精細(xì)，是《紅樓夢(mèng)》題材繪畫史上所沒有的。

整套畫作中僅各種人物就多達(dá)3700余人，上至貴族主子、下至丫鬟小廝，男男女女，細(xì)致入微，栩栩如生。甚至同一個(gè)人物在不同場(chǎng)景下，形態(tài)、表情都不同，讓人實(shí)實(shí)在在地感受到，這些人物，好像的確存在過，鮮活過。

在這套可視化的《紅樓夢(mèng)》畫冊(cè)里，讀者不但可以欣賞到山水人物、亭臺(tái)樓閣、樹木花卉、珍禽走獸、鬼怪神仙、舟車肩輿、家具陳設(shè)、文物古玩等，甚至還可以從服飾、建筑、園林、民俗等各個(gè)方面深入研究。畫冊(cè)中出現(xiàn)的食物、花瓶、畫冊(cè)里人物的蚌珠頭以及各種風(fēng)格的門窗、扇子、畫中畫等等都值得細(xì)細(xì)回味，可以說得上是一座小型清代藝術(shù)博物館。

蒙太奇式的表現(xiàn)手法

畫冊(cè)誕生的時(shí)代，正處于文字轉(zhuǎn)化為圖像，甚至轉(zhuǎn)化為連續(xù)動(dòng)畫的時(shí)代，孫溫和孫允謨?cè)谡麄€(gè)繪制過程中設(shè)計(jì)了很多情境及巧思，采取了類似電影“蒙太奇”的手法，時(shí)空并置，劇情概括，這樣，連續(xù)的章節(jié)和故事看起來不混亂，畫冊(cè)也因此兼具了情節(jié)完整性和觀賞輕松性。這種處理方式給了很多導(dǎo)演靈感，王扶林和李少紅導(dǎo)演拍攝的《紅樓夢(mèng)》都有借鑒。

孫溫和孫允謨對(duì)某些故事情節(jié)進(jìn)行了擴(kuò)大，增加了很多文章里沒有的情節(jié)，也刻意回避了很多不符合當(dāng)時(shí)封建社會(huì)倫理的一些情節(jié)。

比如林如海托賈雨村把林黛玉帶到京中，慰藉外祖母思念，在原著中只有寥寥的一筆，但孫溫卻用了整整一幅畫來呈現(xiàn)；大觀園落成，賈政試才賈寶玉，孫溫則用了足足14幅畫來還原這一原著中的名場(chǎng)面；很多紅學(xué)愛好者喜歡的“寶黛共讀西廂”，原本是很經(jīng)典也很唯美的一個(gè)場(chǎng)景，畫家則有意縮減篇幅，將它放置在了一幅畫的小小一角。

延續(xù)50年的深情

《紅樓夢(mèng)》“披閱十載，增刪五次”，曹公之情深可見一斑。孫溫和孫允謨伯侄倆創(chuàng)作紅樓畫冊(cè)，同樣殫精竭慮。畫冊(cè)中最早的一枚藏款是丁丑1877年，最晚的一個(gè)紀(jì)念款是在第八十九回的1930年，有專家學(xué)者推測(cè)二位畫師前后至少歷時(shí)了50余年的才完成這一“絕唱”。

上世紀(jì)50年代末，畫冊(cè)流布至上海，被上海文物保管委員會(huì)（上海博物館前身）收藏，1959年劃撥給旅順博物館后一直深藏庫中。直到上世紀(jì)70年代末，旅順博物館原館長劉廣堂在清理博物館庫房時(shí)，偶然發(fā)現(xiàn)了畫冊(cè)，被畫面中所表現(xiàn)的生動(dòng)故事情節(jié)和精細(xì)的筆法所震撼，才開始對(duì)畫冊(cè)進(jìn)行研究。

2004年，中國國家博物館公開展覽這套“神秘畫冊(cè)”，瞬間引起轟動(dòng)。紅學(xué)泰斗周汝昌先生初見畫冊(cè)，便愛不釋手，贊其“工細(xì)數(shù)倍于一般常見的上品紅樓畫，令人賞玩不置，堪稱珍品”。

一起來找畫中畫

畫中畫指畫作中的第二圖像，在中國古代繪畫中常以屏風(fēng)畫、卷軸畫、扇面畫、鏡中像等多種形式出現(xiàn)。畫中畫不僅能豐富畫面原有構(gòu)成，延展畫面時(shí)空屬性，還往往隱匿著繪畫者幽微細(xì)膩、不易直接表達(dá)的情感訴求。據(jù)學(xué)者統(tǒng)計(jì)，孫氏二人所繪230開畫面中，畫中畫計(jì)901幅，畫中書計(jì)405幅。這些極富創(chuàng)造性、巧妙性的畫中畫不但包含創(chuàng)作分工、創(chuàng)作時(shí)長等重要信息，更是我們窺見二人對(duì)《紅樓夢(mèng)》內(nèi)心無法直言的情思的重要窗口，值得細(xì)細(xì)尋找與品味。