溫亞軍 小 飯

小飯：溫老師好。讀了您的短篇小說(shuō)《假發(fā)》。您對(duì)生活的觀察可以說(shuō)很細(xì)致。我想問(wèn)一下，一般來(lái)說(shuō)，您的小說(shuō)更多是來(lái)源于生活經(jīng)驗(yàn)，還是某種精神生活體驗(yàn)？或者說(shuō)比例是怎么樣的？

溫亞軍：咱倆的年齡雖然相差十多歲，可咱們是同學(xué), 您還是叫我哥更親切些。這些年時(shí)常想起我們?cè)谏虾Ｇ嗥值哪嵌螝q月，在那個(gè)橫河邊上的養(yǎng)老院里，上課、散步，打乒乓球、胡天胡地閑聊，太美好了。一晃，十七八年過(guò)去了。

我的小說(shuō)大多來(lái)自于精神生活體驗(yàn)，《假發(fā)》卻是個(gè)例外。這篇小說(shuō)里“父親”病情的誤診，有我父親的經(jīng)歷，誤診的事在我心里放了快二十年，從沒(méi)想過(guò)要進(jìn)入我的小說(shuō)。有一天，不知出于什么動(dòng)機(jī)，想寫(xiě)一個(gè)探望重癥父親的中年男人時(shí)，我父親誤診的那段經(jīng)歷突然跳了出來(lái)，一直在我眼前晃動(dòng)，我就順手把它用上了。于我的創(chuàng)作，這種概率是非常小的。寫(xiě)小說(shuō)是為了塑造人物，虛構(gòu)的成分更多一些。如果一定要具體化，那么生活經(jīng)驗(yàn)只占有百分之二十，更多的是精神層面的想象能力。

小飯：好的，溫哥。我想問(wèn)問(wèn)您寫(xiě)作這么多年來(lái)，對(duì)“好看的故事”，尤其是“好看”兩字的理解。在您的小說(shuō)審美上，有什么是更重要的嗎？

溫亞軍：小說(shuō)不是講故事那么簡(jiǎn)單，故事是為了塑造人物而存在的。至于“好看”也要看怎么理解了，如果對(duì)塑造人物幫助很大，“好看的故事”未嘗不可。只是小說(shuō)，尤其是中短篇小說(shuō)，不一定要講一個(gè)完整的故事，小說(shuō)是要寫(xiě)出一種人生狀態(tài)，寫(xiě)出人的生活態(tài)度。我認(rèn)為好的小說(shuō)，應(yīng)該叫人讀后，過(guò)了很久還能記住其中的某一個(gè)人物，或者是某個(gè)細(xì)節(jié)，哪怕記住其中的一句話也行。我的小說(shuō)審美很簡(jiǎn)單，人物要有命運(yùn)感。一篇好的小說(shuō)，不能賦予小說(shuō)太多的使命，不然，小說(shuō)承載的都是小說(shuō)之外的負(fù)擔(dān)，削弱了小說(shuō)的藝術(shù)性，而變得只像一個(gè)完整的故事，恰恰是人物缺乏可塑性，意義就不大了。

小飯：那么在溫哥寫(xiě)作一篇小說(shuō)之前，你一般做一些什么樣的準(zhǔn)備？

溫亞軍：很難說(shuō)清一篇小說(shuō)是怎樣形成的，有時(shí)候完全取決于自己內(nèi)心的一種狀態(tài)，無(wú)論是他人的一句話誘發(fā)出一個(gè)念頭，還是生活中的一絲啟發(fā)，促使要寫(xiě)一篇小說(shuō)時(shí)，其實(shí)我心里是沒(méi)多少底的。我只能說(shuō)，真正動(dòng)手寫(xiě)起來(lái)，是我牽著人物小心翼翼地往前走，還是人物引導(dǎo)我摸索著經(jīng)過(guò)每個(gè)岔路口，向一個(gè)未知的終點(diǎn)邁進(jìn)，有時(shí)候自己真的掌控不了，像掌控不了自己的人生一樣。

小飯：如果涉及到一些具體而明確的信息和知識(shí)的，你是怎么去找自己所需要的這些資料的。這個(gè)過(guò)程有趣嗎，或者說(shuō)艱苦嗎？相比寫(xiě)作本身如何？

溫亞軍：無(wú)論小說(shuō)怎么虛構(gòu)，永遠(yuǎn)離不開(kāi)生活的邏輯。常識(shí)性的知識(shí)和信息，基本上來(lái)自于生活的積累，至于小說(shuō)中涉及到一些陌生領(lǐng)域的知識(shí)，我過(guò)去要到圖書(shū)館查找這方面的資料，現(xiàn)在大多來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)?？梢哉f(shuō)，這個(gè)過(guò)程一點(diǎn)趣味都沒(méi)有，而且有些信息用在小說(shuō)里，把握不準(zhǔn)時(shí)也會(huì)舍棄。

因?yàn)樾≌f(shuō)是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的一種猜測(cè)，是對(duì)人們?nèi)粘Ｉ畹慕馕?，是?duì)理想人生缺陷的補(bǔ)充，是對(duì)人們精神需求的完善，也是人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活能力判斷的提升。小說(shuō)的靈魂是塑造人物，那些外在的環(huán)境或者生存狀況對(duì)人物來(lái)說(shuō)，只是起到輔助作用，包括一些知識(shí)。怎樣才能虛構(gòu)一個(gè)新鮮而知性的小說(shuō)世界，我喜歡把目標(biāo)放在完全陌生的未知領(lǐng)域，離現(xiàn)實(shí)更遠(yuǎn)一些，這樣視野才會(huì)更寬闊，思維也更敏銳。對(duì)于那個(gè)未知的人生，未知的世界，小說(shuō)家應(yīng)有足夠的好奇心，而且充滿了向往。這也是我喜歡寫(xiě)小說(shuō)的重要原因。

小飯：看這些資料的時(shí)候，甚至是在看歷史、歷史書(shū)、歷史小說(shuō)的時(shí)候。會(huì)想在歷史中找到自己?jiǎn)幔?/p>

溫亞軍：三十歲的時(shí)候，我受邀寫(xiě)過(guò)一部長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《西風(fēng)烈》，內(nèi)容是清末名將左宗棠收復(fù)新疆的那段歷史。當(dāng)時(shí)，我對(duì)左宗棠一無(wú)所知，購(gòu)買(mǎi)了大量史料研讀，試圖從中尋找小說(shuō)創(chuàng)作的切入點(diǎn)。這也是我為數(shù)不多的創(chuàng)作前準(zhǔn)備，苦于理不順脈絡(luò)，一直無(wú)從下筆，翻看那些歷史資料時(shí)，越發(fā)茫然無(wú)措，后悔不該接這個(gè)活。記得當(dāng)時(shí)我給出版社打過(guò)電話，說(shuō)自己恐怕拿不下來(lái)，出版社有些不高興，也沒(méi)說(shuō)句鼓勵(lì)我的話。我推脫不了，只好硬著頭皮上陣。初稿大概用了40 多個(gè)晚上（我寫(xiě)作基本都是在晚上），前半部分在新疆寫(xiě)的，后半部分是在魯院學(xué)習(xí)時(shí)寫(xiě)成。那時(shí)我還沒(méi)有電腦，用手寫(xiě)，每天晚上七點(diǎn)多，揣上兩包煙，提上一袋歷史資料到十里堡的老魯院五樓教室，一邊抽煙一邊寫(xiě)。抽完兩包煙，天也就亮了。白天除了上課，就是補(bǔ)覺(jué)，晚上繼續(xù)寫(xiě)。直到真正寫(xiě)進(jìn)去了，把對(duì)左宗棠這個(gè)人物的一些想象，強(qiáng)加給這個(gè)小說(shuō)人物，也覺(jué)得挺有趣的。不知什么原因?qū)е碌模?dāng)時(shí)的想象力超出了我的預(yù)期，使我體驗(yàn)到了創(chuàng)作的興奮，尤其是后半夜，那些語(yǔ)言和細(xì)節(jié)、人物關(guān)系像泉涌似的，自然而然就流淌到稿紙上了。那是我寫(xiě)得最順手的一個(gè)長(zhǎng)篇。至今，我還堅(jiān)持認(rèn)為，近四十萬(wàn)字的《西風(fēng)烈》是我?guī)撞块L(zhǎng)篇中最好的一部，人物那么多，又是寫(xiě)歷史的，我居然沒(méi)列提綱，還是一次性成稿，修改時(shí)幾乎沒(méi)有多少改動(dòng)。當(dāng)然，最后書(shū)沒(méi)在那家出版社出版，原因是他們給我提的意見(jiàn)，說(shuō)我的歷史小說(shuō)沒(méi)有現(xiàn)實(shí)感。我當(dāng)然不會(huì)接受這種意見(jiàn)了。

寫(xiě)完那個(gè)長(zhǎng)篇后，我認(rèn)為自己是能駕馭長(zhǎng)篇小說(shuō)的，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)，那只是個(gè)例外，因?yàn)槭菤v史小說(shuō)，它有一定的歷史框架支撐著你，而不是你自己有多大能耐。后來(lái)，我的長(zhǎng)篇就沒(méi)中短篇寫(xiě)得那么順手了。至于在歷史中找到自己，如果放在當(dāng)時(shí)去想，就太荒誕了。如果是現(xiàn)在，我肯定會(huì)有這種愿望的，想想都覺(jué)得有趣，假如有機(jī)會(huì)我一定要嘗試一下。

小飯：我想這一定會(huì)是有趣的體驗(yàn)。如果讓你編選一本你最喜歡的短篇小說(shuō)集，哪些作家的哪些作品會(huì)入選？你挑選的標(biāo)準(zhǔn)是什么？名氣大？寫(xiě)得好？在某些時(shí)刻更打動(dòng)你？

溫亞軍：這個(gè)小說(shuō)集可不好編，好作家、好作品太多了，要我現(xiàn)在一一說(shuō)出來(lái)，太難了。但有一點(diǎn)能肯定，我會(huì)選寫(xiě)得好的作品。在我三十多年的創(chuàng)作生涯中，每個(gè)時(shí)刻都有打動(dòng)我的作品，要列舉出來(lái)非常多。

小飯：想問(wèn)問(wèn)溫哥，您的閱讀有什么樣的偏好？我還是希望能從溫哥這里找到一些關(guān)于好作品的線索。

溫亞軍：我的閱讀比較單一，也比較現(xiàn)實(shí)，只讀與文學(xué)有關(guān)的書(shū)籍，近些年讀散文比小說(shuō)多，也看一些人物傳記、歷史典故，其他的書(shū)基本上不看。我知道這很狹隘，可沒(méi)辦法。不像別人，看什么哲學(xué)、思想學(xué)、社會(huì)學(xué)，說(shuō)句實(shí)話，我看不進(jìn)去那些。

我鐘情的作家很多，像艾特瑪托夫，他的《一日長(zhǎng)于百年》《白輪船》《查密莉婭》，那冷靜而溫暖的表達(dá)，曾經(jīng)改變了我的小說(shuō)觀；還有索爾仁尼琴，他的《伊凡杰尼索維奇的一天》《癌癥樓》，那平和而沉靜的小說(shuō)心態(tài)，影響了我的人生觀；還有海明威、奧茲、奈保爾、歐亨利、魯迅、汪曾祺、馬拉默德等等，對(duì)我的小說(shuō)創(chuàng)作影響都很大。再就是巴爾加斯·略薩，他的《酒吧長(zhǎng)談》與《潘達(dá)雷昂上尉和勞軍女郎》，那新穎的小說(shuō)結(jié)構(gòu)曾使我非常著迷。

小飯：說(shuō)起略薩，他的標(biāo)簽人盡皆知。不過(guò)我想問(wèn)的是，“現(xiàn)實(shí)主義”這四個(gè)字對(duì)您來(lái)說(shuō)意味著什么？在寫(xiě)作中，您會(huì)時(shí)時(shí)刻刻想到這四個(gè)字嗎？

溫亞軍：對(duì)于小說(shuō)來(lái)說(shuō)，“現(xiàn)實(shí)主義”是個(gè)繞不過(guò)去的話題。

小說(shuō)審視的不是現(xiàn)實(shí)生活，而是存在。隨著對(duì)生活認(rèn)知的提高，對(duì)人生和社會(huì)判斷能力的增強(qiáng)，我寫(xiě)作的意義也會(huì)發(fā)生很大的改變?？梢哉f(shuō)，每個(gè)作家創(chuàng)作出來(lái)的每篇小說(shuō)，都是他對(duì)生活認(rèn)知程度的一種表達(dá)。怎樣才能虛構(gòu)一個(gè)新鮮而知性的小說(shuō)世界，我喜歡把目標(biāo)放在完全陌生的未知領(lǐng)域，離現(xiàn)實(shí)更遠(yuǎn)一些，這樣視野才會(huì)更開(kāi)闊，思維也更敏銳。對(duì)于那個(gè)未知的人生，未知的世界，小說(shuō)家具有足夠的好奇心，而且充滿了向往。

小說(shuō)無(wú)法回避現(xiàn)實(shí)主義，只能盡量地去創(chuàng)造凌駕于生活之上的作品，而不是迎合。在創(chuàng)作過(guò)程中，“現(xiàn)實(shí)主義”這四個(gè)字肯定會(huì)閃現(xiàn)，但不會(huì)一直在大腦里縈繞，因?yàn)閷?xiě)進(jìn)去了，腦子根本顧不上。

小飯：在某次訪談中，您說(shuō)您虛構(gòu)了一些地方，在這種時(shí)候，給它們命名困難嗎？給人物命名呢？那種取綽號(hào)的感覺(jué)，有沒(méi)有幾個(gè)人物的名字你至今印象深刻，甚至覺(jué)得還很好玩的。

溫亞軍：我小說(shuō)里的地方，是我想象的另一世界，為解決在設(shè)置人物與現(xiàn)實(shí)世界時(shí)遇到不必要的麻煩，除過(guò)新疆喀什這個(gè)真實(shí)的地名外，有兩個(gè)地名“塔爾拉”和“桑那鎮(zhèn)”，是我創(chuàng)造的另一個(gè)小說(shuō)世界，在這個(gè)世界里，我能夠任意翱翔，自由自在。命名是有些困難，包括給人物取名字，總想著能起一個(gè)朗朗上口、又能叫人記住的名字，可太費(fèi)勁了，未必能達(dá)到預(yù)期效果。后來(lái)，我在中短篇小說(shuō)里，大多人物干脆不起名字，就稱(chēng)呼“他”或者“她”，倒也省事不少。我印象深刻的小說(shuō)人物名字，像前期作品中的秋琴、石澤新，至今記憶猶新，后來(lái)我小說(shuō)里的人物名字反而記不住了。我不覺(jué)得這有什么好玩，名字只是代號(hào)而已。

小飯：關(guān)于學(xué)習(xí)，訓(xùn)練，天賦，很多人都有不同的傾向。您覺(jué)得作為小說(shuō)家，最重要的學(xué)習(xí)路徑是怎么樣的？順便的，您自己的成長(zhǎng)之路也可以跟大家分享一下嗎？

溫亞軍：在這幾個(gè)里，我覺(jué)得天賦更重要一些。像我這樣的笨人，也沒(méi)什么天賦，全憑勤能補(bǔ)拙。我的學(xué)習(xí)主要靠閱讀，只有好好閱讀，才能從中探尋到寫(xiě)作的路徑。

我17 歲那年，平生第一次出遠(yuǎn)門(mén)，竟然乘了七天的火車(chē)汽車(chē)，從陜西來(lái)到最偏遠(yuǎn)的新疆南疆軍營(yíng)，因?yàn)閻?ài)好寫(xiě)作，通過(guò)自己的努力和堅(jiān)持，創(chuàng)作上取得了一點(diǎn)點(diǎn)成績(jī)，解決了一輩子的生存問(wèn)題。運(yùn)氣向來(lái)青睞于堅(jiān)持不懈的人，27 歲那年，我離開(kāi)工作生活了10 年的喀什，上調(diào)烏魯木齊；34 歲那年正月十五，我離開(kāi)新疆調(diào)到北京部隊(duì)至今。這一切命運(yùn)的改變，都來(lái)自于文學(xué)。

小飯：溫哥在生活和寫(xiě)作上都是一個(gè)有計(jì)劃的人嗎？你是一個(gè)講紀(jì)律性的寫(xiě)作者嗎？

溫亞軍：每個(gè)作家的寫(xiě)作動(dòng)機(jī)是不一樣的，有時(shí)候，想象和寫(xiě)作完全是兩回事。想得再好，一旦動(dòng)起筆來(lái)，有時(shí)可能會(huì)寫(xiě)得一點(diǎn)都不生動(dòng)，有時(shí)會(huì)偏離整個(gè)主題，寫(xiě)成另外一個(gè)東西，這可能是生活的經(jīng)驗(yàn)在作祟。所以，我在寫(xiě)小說(shuō)之前，一般不列提綱，不把自己困在既定的框子里，那樣放不開(kāi)手腳。

小飯：每個(gè)階段的寫(xiě)作，對(duì)自己的意義有什么不同嗎？有一些作家早期都是理想主義的那種寫(xiě)作者，另外一些作家通過(guò)寫(xiě)作解決了生活上的一些問(wèn)題。在您的寫(xiě)作之路上，文學(xué)和寫(xiě)作一直在扮演什么樣的角色？

溫亞軍：作家的創(chuàng)作觀念一直是在變化的，每個(gè)階段都有不同的文學(xué)理念。比如在傳統(tǒng)閱讀者的觀念里，衡量小說(shuō)人物可塑性的標(biāo)準(zhǔn)，主要是看他們的社會(huì)角色是不是真實(shí)的，這就使小說(shuō)陷入了一種困境，缺乏足夠的想象力。有些小說(shuō)人物的自我存在需要角色轉(zhuǎn)換，通過(guò)社會(huì)的價(jià)值實(shí)現(xiàn)或他人的理解才能獲得，而有些是依賴于另外一個(gè)對(duì)于他人而言,在陌生的領(lǐng)域慢慢打開(kāi)的經(jīng)過(guò)，作為一個(gè)主人公才進(jìn)入了敘述的過(guò)程之中的?，F(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)，有很多好的小說(shuō)作家，就基本上擺脫了靠經(jīng)歷寫(xiě)作的途徑，他們對(duì)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度不是簡(jiǎn)單的復(fù)制，而是創(chuàng)造了一種在生活之上的另外一種現(xiàn)實(shí)，這是作家用心靈體驗(yàn)了現(xiàn)實(shí)后，另一種真實(shí)的藝術(shù)寫(xiě)照，它往往關(guān)懷的是一些持久性的話題，比如人生命運(yùn)，還有感情。

說(shuō)實(shí)話，這些年我對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)寫(xiě)作是有敬畏感的。當(dāng)然，對(duì)當(dāng)下長(zhǎng)篇小說(shuō)的閱讀更有敬畏感。您可能早就注意到，現(xiàn)在的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也包括一些中短篇，在寫(xiě)作的難度上越來(lái)越匱乏，好多小說(shuō)沒(méi)有一點(diǎn)難度，照著生活寫(xiě)，把故事編圓滿就行，基本不費(fèi)多大勁。還有一些創(chuàng)作量極大的作家，只強(qiáng)調(diào)了對(duì)社會(huì)變化的理解和把握能力，是不是忽略了他們的作品與外部世界有沒(méi)有對(duì)話的可能？我們現(xiàn)在談起文學(xué)，是在圈內(nèi)，還是圈外？這個(gè)意義是完全不一樣的。有時(shí)候，某些會(huì)議上談的到底是文學(xué)，還是影視劇改編？這是個(gè)值得思索的問(wèn)題。

文學(xué)給予我很多，不光改變了我的命運(yùn)，也使我的人生更加豐富、充實(shí)。文學(xué)對(duì)我來(lái)說(shuō)，一直扮演著非常重要的角色，感謝文學(xué)。也感謝在創(chuàng)作中幫助過(guò)我的許多師友。

小飯：嗯，其實(shí)身邊大部分朋友都有這樣的感觸。我們都欠文學(xué)很多。溫哥這些年來(lái)，對(duì)自己認(rèn)識(shí)意義上的寫(xiě)作，有怎樣的變化？現(xiàn)在回憶剛剛開(kāi)始寫(xiě)作的時(shí)候，是什么體驗(yàn)？

溫亞軍：寫(xiě)小說(shuō)久了，不敢說(shuō)自己的想象力有多么豐富，但只要放開(kāi)想象的翅膀，小說(shuō)的空間還是非常大的。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們的普遍性多于異質(zhì)性，再有特質(zhì)的小說(shuō)人物也難逃脫正常人的基本情感和日常生活，相信每個(gè)小說(shuō)家都在努力書(shū)寫(xiě)具有異質(zhì)性的作品。我剛開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)時(shí)，總想著寫(xiě)得真實(shí)一些，有生活氣息，后來(lái)就不那么寫(xiě)了。我現(xiàn)在比較排斥那些太貼近生活的小說(shuō)，我覺(jué)得，過(guò)分強(qiáng)調(diào)小說(shuō)的“真實(shí)性”，強(qiáng)調(diào)生活氣息，就缺乏足夠的創(chuàng)造力，失去了小說(shuō)的意義和價(jià)值。

小飯：當(dāng)有人評(píng)價(jià)您，“簡(jiǎn)單、單純”（我有相關(guān)證據(jù)），你感覺(jué)是不是很準(zhǔn)確，并欣然接受？

溫亞軍：簡(jiǎn)單是指我這個(gè)人在生活、寫(xiě)作中沒(méi)有過(guò)多的追求，這個(gè)還算準(zhǔn)確。單純可不一定，這么多年走過(guò)來(lái)，許許多多的事情需要你去應(yīng)對(duì)，比如生存，那可要復(fù)雜多了。困頓、迷茫、消沉，反正都經(jīng)歷過(guò)。現(xiàn)在是五十多歲的人了，生活給予我的太多，我很知足了。

小飯：可是社會(huì)，人心，人性，可以說(shuō)是非常復(fù)雜的。小說(shuō)家必須深入其中。你怎么自洽這兩種互相矛盾的說(shuō)法。

溫亞軍：社會(huì)本來(lái)就很豐富，意想不到的變故非常多，有時(shí)候讓人根本無(wú)暇應(yīng)對(duì)。事實(shí)上，小說(shuō)家更應(yīng)該接受多變，這個(gè)變并不存在對(duì)錯(cuò)，不要用道德去衡量，才能免去束縛，只當(dāng)它們是素材而已。要將這些事實(shí)轉(zhuǎn)換成作品，每個(gè)人的理解不同，筆下的人物扮演的人生角色也就不同。大多時(shí)候我對(duì)自己所寫(xiě)的人物不滿意，對(duì)自己的藝術(shù)表現(xiàn)力持懷疑態(tài)度。直到現(xiàn)在，每寫(xiě)一篇小說(shuō)時(shí)我都不自信，我覺(jué)著，一個(gè)寫(xiě)作者，還是不自信的好，不然，會(huì)昏頭的。

小飯：作為一個(gè)溫和的人，這是不是你的目標(biāo)？一路以來(lái)，你是一直很溫和嗎？

溫亞軍：恰恰相反，我是個(gè)急性子、直脾氣的人，在生活中，因?yàn)槲业男愿?，有時(shí)候弄得很難堪。其實(shí)我的心態(tài)一點(diǎn)都不平和，嫉惡如仇，眼睛里絕對(duì)容不得沙子。并且，我非常憎惡那些虛偽、弄權(quán)，當(dāng)面一套背后一套的人了。當(dāng)然，隨著年齡的增長(zhǎng)，為了生存，我也改變了不少，不那么“沖”了，但骨子里還是保持著直率的脾性，這是祖?zhèn)鞯?，我們家的人都是這性格，改不掉的?？墒俏以趯?xiě)小說(shuō)時(shí)，盡量把自己的心態(tài)調(diào)整得平和、沉靜，一旦動(dòng)手寫(xiě)起來(lái)，不怎么受其他情緒的影響，內(nèi)心能夠平靜下來(lái)，下筆才能從容，以正常的心態(tài)面對(duì)形形色色的小說(shuō)人物。

小飯：這真是一個(gè)誤會(huì)。在我印象中，我一直覺(jué)得你是一個(gè)很溫和的人?；蛟S是咱們的交往局限在禮節(jié)之中吧。在溫哥身邊，所謂世俗的那種朋友多嗎？會(huì)不會(huì)把朋友的經(jīng)歷寫(xiě)出來(lái)？我知道很多作家朋友都是這么做的。

溫亞軍：每個(gè)人身邊都有世俗的朋友，他們的經(jīng)歷也能成為小說(shuō)的素材，可需要提煉。對(duì)我來(lái)說(shuō)，他們的大多素材寫(xiě)成小說(shuō)后，就面目全非了。

小飯：最后一個(gè)問(wèn)題：您和朋友平時(shí)是如何相處的？會(huì)挑選什么樣的人作為朋友？

溫亞軍：我平時(shí)交往（的朋友）非常少。如果碰到不好相處的人，我盡量與他少接觸，能避免不少麻煩。我與大家一樣，喜歡坦誠(chéng)相待的朋友，夸夸其談和坑蒙拐騙的人，我選擇遠(yuǎn)離。