他讓老手藝在亞運會上美出圈

文/晶晶

黃小明

杭州亞運會頒獎現(xiàn)場，“碩果累累”的頒獎花束傳遞著美好祝福，花束所依托的花器更是典雅優(yōu)美且意境鮮明。亞運花器源自東陽木雕，黃小明就是這項國家級非遺項目的傳承人之一。

木藝初心

黃小明是土生土長的江浙人，家族中有數(shù)位竹編藝人，父親的竹編技藝可謂爐火純青。黃小明自小不僅畫得一手好畫，還時常動手制作竹藝玩具。少年時代，他接父親的班，進入東陽木雕竹編工藝廠，從學(xué)徒做起。父親要求嚴格，每晚監(jiān)督他臨摹畫稿。三年以后，黃小明考入廠里的木雕研究所，師從知名工藝大師黃紫金的傳世弟子馮文土。再后來，他考入浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院）。脫產(chǎn)學(xué)習(xí)期間，黃小明喜歡騎自行車到處寫生，業(yè)余學(xué)習(xí)攝影，由此積攢到豐富的素材。

2005 年，北京故宮博物院計劃復(fù)制乾隆龍椅，黃小明從諸多競爭者中脫穎而出。他查閱大量典籍并實地走訪，探尋宮廷文化特征，了解早已失傳的雕花工藝，進而確立出木工結(jié)構(gòu)、蟠龍雕刻、金箔罩漆三大難點：木工結(jié)構(gòu)重在合理搭配屏風(fēng)比例，須保證龍椅穩(wěn)固置于其上；蟠龍雕刻強調(diào)于方寸間塑造千姿百態(tài)的龍形象；金箔罩漆則應(yīng)達成作新如舊的效果。黃小明逐一破解這些難題，其中，他在木雕外貼金，貼金外又做罩漆。在他看來，金箔本是偏冷的檸檬黃色調(diào)，罩漆后才能實現(xiàn)紫氣東來的暖色感。這把龍椅歷經(jīng)兩年完成，前來驗收的專家贊其完美傳承了真品的神韻。

東陽木雕最早源于建筑裝飾，黃小明決心雕出一座建筑物致敬木藝初心。他耗費四年打造“個木園”，園內(nèi)的每塊石頭、每根木頭都經(jīng)過精挑細選，四合院式的結(jié)構(gòu)賞心悅目，使用的是沒有一顆釘子的全榫卯技巧。除了渾然天成的個木園，黃小明還在自家庭院里布置出木雕博物館、木雕工場、非遺傳承展示館等不同空間。相比工作室，他更愿意將這些組合喚作“黃小明木雕非遺工坊”，不只是一份工作，更有使命感。

為亞運會制作花器

與其他色彩絢爛的手工藝品不同，東陽木雕多以清水漆料施以淺色桐油，盡可能保留木材本色。在黃小明看來，這種本真特征堪當(dāng)東方本色，適合在重要場合亮相。

杭州亞運會期間，黃小明主動申請將東陽木雕引入頒獎物資。申請通過后，他與亞運會吉祥物設(shè)計者張文合作，先后出爐十幾版花器設(shè)計方案，最后選定以南宋官窯花觚作造型參考。南宋花觚由商周時的禮儀類青銅器演化而來，與有著千余年歷史的東陽木雕相得益彰。瓶身造型古香古色，黃小明又在瓶口處增設(shè)水波紋體現(xiàn)江南之趣，以吉祥物的造型傳達運動之意。反復(fù)揣摩后，他還將花器縮減到高18 厘米、直徑8 厘米大小，以方便運動員手持或抱在懷中表達喜悅。

傳統(tǒng)技藝需要溯古，亦要與社會發(fā)展相應(yīng)。建黨百年之際，黃小明曾以木雕表現(xiàn)“領(lǐng)航”主題：“紅船在前，航空母艦在后”的切入角度尤為新穎，“引領(lǐng)”與“奮進”的主調(diào)不言而喻。起先，他制作不銹鋼臺面表現(xiàn)水面倒影，但遼寧艦?zāi)Ｐ腕w積較大，臺面很容易磨出劃痕。考量之后，黃小明想到無縫銜接兩塊電子屏幕制成“一體臺桌”的裝置手法，為紅船和航母同步提供劈波斬浪的即視感以及專業(yè)化講解。作為東陽木雕的首件數(shù)字化作品，“能看又能聽”的《領(lǐng)航》彰顯了與時俱進的魅力。

相對早年較單一的藝術(shù)功能，黃小明擅長為東陽木雕開發(fā)更寬泛的使用場景。這些年，他曾在蕭山機場專用候機樓、西湖國賓館宴會廳等地點以木雕作裝飾，曾借木雕制造城市地標，打造各種家居擺件和文創(chuàng)用品……用場越大，靈感越多，黃小明將速寫、超寫實等美術(shù)語言代入木雕工藝，進一步豐富了手工藝品的表現(xiàn)形式。業(yè)余時間，他的腳步遍及世界各地，無論寒冷的極地，還是荒蕪的大漠，總能在旅行途中悟到不一樣的美。昔日見到沙漠里的胡楊，黃小明旋即開始創(chuàng)作《胡楊之韻》，并特意在浮雕技法中摻入中國畫筆法，那深淺、粗細不一的刀刻線條，讓植物有了人的品質(zhì)。可以說，憑借想象力和“金手指”，黃小明讓東陽木雕吸引到更多受眾。

傳承東陽木雕

多年以來，黃小明受邀在各大藝術(shù)機構(gòu)及高校舉辦展覽、講座，還受聘為廣廈大學(xué)中外人文交流木雕藝術(shù)研究院副院長、武昌理工學(xué)院特聘教授、浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意和傳播學(xué)院兼職教授等職務(wù)。

身為東陽木雕傳承人，黃小明希望把這個沉甸甸的接力棒代代相傳。2016 年，他跨界聯(lián)合珠寶首飾、金屬彩塑、海派玉雕界的三位大師發(fā)布招募令，招收到二十一名木雕弟子。通過“師徒授受”與互聯(lián)網(wǎng)教學(xué)有機結(jié)合的模式，這支“黃家班”快速成長，一直活躍在推崇傳統(tǒng)文化、提升木雕影響力的領(lǐng)域。東陽木雕市場轉(zhuǎn)化效益較好，有不少年輕學(xué)徒持有投機心態(tài)，認為學(xué)個三五年就能得到市場回報。面對這類情況，黃小明總是從自身經(jīng)歷出發(fā)，一遍遍告訴大家做藝術(shù)要耐得住寂寞，沉得下心思。

黃小明是金華市政協(xié)委員，在創(chuàng)作以外尤其關(guān)注非遺傳承與發(fā)展。履職以來，他多次向有關(guān)部門提議出臺藝術(shù)類鼓勵政策，以扶植更多有志人士加入藝術(shù)相關(guān)的精神文明建設(shè)項目。立足東陽木雕，黃小明帶頭開設(shè)“工藝中國”門戶網(wǎng)站，倡導(dǎo)成立浙江省工藝美術(shù)學(xué)會、中國非遺保護協(xié)會木雕專委會等機構(gòu)。2020 年，由他主持的工藝美術(shù)政協(xié)委員“會客廳”正式運行，該會客廳與政府部門、學(xué)術(shù)機構(gòu)等合作開展主題活動，集群體之力探究藝術(shù)前景。而今，黃小明已經(jīng)提交出“關(guān)于建立非遺人才活態(tài)化傳承保護機制”等數(shù)份提案，充分反映了藝術(shù)的“民間之聲”，有望促進非遺文化產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展。

構(gòu)思、繪圖、打輪廓、制坯、修光、打磨、上漆……陽光下，清風(fēng)里，一道道木雕工序恍若鎖住了時光。沉浸其中的黃小明，恰是那抹時光深處里最璀璨的波長。