胡 偉，荊 爽

（湖南工業(yè)大學(xué) 外國語學(xué)院，湖南 株洲 412007）

攸縣為湖南省株洲市轄縣，位于湘贛邊界。該縣下轄13 鎮(zhèn)4 個(gè)街道辦事處。攸縣方言歸屬贛語吉茶片[1-2]?？h城中心與周圍各鄉(xiāng)的方言存在顯著性差異，例如，陳立中[3]認(rèn)為，攸縣方言可分為兩片：東鄉(xiāng)和北鄉(xiāng)為一片，有平翹舌、邊鼻音及陰陽去聲等特點(diǎn)；中部、西鄉(xiāng)和南鄉(xiāng)為另一片，無翹舌音、陰陽去聲之分等。

關(guān)于攸縣方言的語音研究不多，大多為各鄉(xiāng)方言的聲韻調(diào)、語音特點(diǎn)、連讀變調(diào)及方言詞匯的記錄和描寫性材料[3-7]。既有研究限于對攸縣方言單字調(diào)調(diào)值的確認(rèn)以及對連讀變調(diào)性質(zhì)、類型的討論，缺少對變調(diào)現(xiàn)象的理論思考及音系理據(jù)考察，也未涉及深層次的音系規(guī)則排序問題。因此，本文從自主音段音系學(xué)視角出發(fā)，對攸縣北鄉(xiāng)皇圖嶺話兩字組的變調(diào)現(xiàn)象及其音系規(guī)則進(jìn)行探討。

一、攸縣皇圖嶺話的連讀變調(diào)

本文研究對象為攸縣北鄉(xiāng)皇圖嶺話的連讀變調(diào)現(xiàn)象，所使用的材料主要參考劉斌[6]的研究調(diào)查，部分細(xì)節(jié)有所調(diào)整。除輕聲外，皇圖嶺話共有五個(gè)單字調(diào)，去聲分陰陽，即：

陰平35 陽平313 上聲42 陰去11 陽去24

依據(jù)后字是否弱讀，皇圖嶺話的兩字組分為輕聲兩字組和非輕聲兩字組。這里所說的輕聲指的是“重輕式”雙音節(jié)的右音節(jié)失去原先的調(diào)類和調(diào)值，變?yōu)檩p聲音節(jié)，發(fā)音短促，主要表現(xiàn)在疊字型、詞綴型和復(fù)合型三種形態(tài)的詞組上，詳見后文論述。皇圖嶺話的輕聲有三個(gè)調(diào)值：低調(diào)2、中調(diào)3 和高調(diào)5。以上兩類兩字組均同時(shí)存在前字變調(diào)和后字變調(diào)，其連讀變調(diào)產(chǎn)生的新調(diào)值有中平調(diào)33、低降調(diào)31 和低升調(diào)13。

（一）非輕聲兩字組變調(diào)

非輕聲兩字組的連讀變調(diào)形式有前字變調(diào)和后字變調(diào)兩種類型，見表1。

表1 皇圖嶺話非輕聲兩字組連讀變調(diào)

前字變調(diào)類型又分為位置變調(diào)和語境變調(diào)。包智明等[8]將漢語變調(diào)分為四類，變調(diào)結(jié)果僅僅取決于音節(jié)位置的一類稱為位置變調(diào)，而受相鄰聲調(diào)影響的變調(diào)形式可看作是語境變調(diào)，這種同化過程可能發(fā)生在調(diào)域?qū)用妫部赡馨l(fā)生在調(diào)型層面，甚至可能涉及所有聲調(diào)特征。陰平和陽平的變調(diào)形式屬于位置變調(diào)型。無論后字聲調(diào)如何，位于詞首位置的陰平調(diào)35 均變?yōu)橹衅秸{(diào)33，陽平調(diào)313 變?yōu)榈徒嫡{(diào)31。陽去的變調(diào)則屬于語境變調(diào)型，在后接升調(diào)或降調(diào)時(shí)變?yōu)榈推秸{(diào)11。

后字變調(diào)類型存在兩種性質(zhì)不同的變調(diào)形式。一類為語音環(huán)境引起的連讀變調(diào)，表現(xiàn)在“陰去+陽平”組合；另一類為語法層面的連讀變調(diào)，主要集中在陰平為前字或后字的組合。具體而言，后字位置是否變調(diào)取決于詞組語法結(jié)構(gòu)。對于相同的聲調(diào)組合，若兩字組的結(jié)構(gòu)為動(dòng)賓關(guān)系，前字變調(diào)，后字不變；若兩字組的結(jié)構(gòu)為偏正關(guān)系，前字變調(diào)，后字變?yōu)樯{(diào)。一般來說，偏正型短語可分為定中和狀中關(guān)系兩種類型[9]259?；蕡D嶺話后字變調(diào)的偏正型兩字組多為名詞性偏正復(fù)合詞，即結(jié)構(gòu)為定中關(guān)系的名詞，如“青菜”“酒糟”“床單”等。經(jīng)觀察，這一類型主要表現(xiàn)為11 調(diào)、24 調(diào)與35 調(diào)之間的變換，變調(diào)后調(diào)型均為升調(diào)。

（二）輕聲兩字組變調(diào)

皇圖嶺話輕聲兩字組均為雙音節(jié)合成詞，從構(gòu)詞角度可分為三種類型：疊字型、詞綴型和復(fù)合型。

疊字型兩字組主要指AA 式重疊詞，由兩個(gè)相同的詞根相疊構(gòu)成?；蕡D嶺話存在四種不同詞性的疊字型兩字組：第一類為親屬稱謂名詞及乳名，如“媽媽”“弟弟”“琳琳”等；第二類為普通名詞，如“覺覺”“門門”等；最后兩類為用于逗兒童的動(dòng)詞和量詞，如“咬咬”“吃吃”“個(gè)個(gè)”“年年”。詞綴型兩字組主要指帶有“子”“崽”“腦”“頭”等后綴的詞，如“桌子”“燈崽”等[6]。

疊字型和詞綴型輕聲兩字組的變調(diào)是一種絕對中和現(xiàn)象，原先屬于不同調(diào)類的后字發(fā)生調(diào)類中和，失去原調(diào)類和調(diào)值。二者變調(diào)后的調(diào)值組合大體一致，見表2。顯然，大多后字輕聲的表層調(diào)值同前字原調(diào)尾，就像是前字音高的短暫延續(xù)，這說明后字輕聲變調(diào)受前字本調(diào)的影響較大。

表2 皇圖嶺話疊字型、詞綴型輕聲兩字組調(diào)值組合

復(fù)合型輕聲兩字組的變調(diào)形式、成因不同于以上兩類字組，本文暫不討論其變調(diào)規(guī)律及成因。

二、理論框架

本文對攸縣北鄉(xiāng)皇圖嶺話變調(diào)的分析主要依據(jù)自主音段音系學(xué)理論和Bao[10]的聲調(diào)特征架構(gòu)模式。

（一）自主音段音系學(xué)理論

自主音段音系學(xué)是美國語言學(xué)家Goldsmith[11]于20 世紀(jì)70 年代在研究非洲聲調(diào)時(shí)提出的音系學(xué)理論，這一理論否認(rèn)聲調(diào)屬于音段層面，把聲調(diào)看作獨(dú)立于音段層的另外一個(gè)層面的成分。這些成分構(gòu)成聲調(diào)層級，音段層與聲調(diào)層相互獨(dú)立又緊密相聯(lián)。普遍聯(lián)結(jié)規(guī)約（association convention，AC）是處理音段與聲調(diào)關(guān)系的核心原則。位于音段層級的聲調(diào)載調(diào)單位（tone-bearing unit，TBU）與聲調(diào)特征之間須采用一對一的方式從左至右用連接線相連，連接線禁止交錯(cuò)。連接之后所剩的載調(diào)單位稱作無調(diào)音節(jié)（toneless syllable），與最后一個(gè)聲調(diào)特征相連；連接之后所剩的聲調(diào)特征稱作浮游調(diào)（floating tone），它沒有固定連接的載調(diào)單位，要么被刪除，要么與最后一個(gè)載調(diào)單位相連。

（二）聲調(diào)表征模式

皇圖嶺話存在兩個(gè)不同調(diào)域的升調(diào)，用L、H 兩個(gè)聲調(diào)特征，不足以對五個(gè)單字調(diào)進(jìn)行區(qū)別性表征。用L、M、H 三個(gè)特征表征聲調(diào)特征的變化可能會(huì)更加清晰明了，但無法準(zhǔn)確判定五度調(diào)值與這三個(gè)特征之間的對應(yīng)關(guān)系。不同學(xué)者就平調(diào)和曲折調(diào)的形式表征提出了不同的非線性模式[10,12-14]。本文采用Bao[10]的聲調(diào)特征架構(gòu)模式來進(jìn)行音系規(guī)則的表征以及非輕聲兩字組的變調(diào)分析。輕聲的調(diào)值涉及單個(gè)聲調(diào)特征的變化，因而輕聲兩字組的變調(diào)將直接采用調(diào)值進(jìn)行分析。

在Bao[10]的特征架構(gòu)模式（見圖1）中，聲調(diào)層（tone，簡寫為t）下轄調(diào)域（register，簡寫為r）和調(diào)形（contour，簡寫為c）兩個(gè)分節(jié)點(diǎn)。調(diào)域節(jié)點(diǎn)包含高（H）、低（L）兩級，分別用來表示[-緊]（[-stiff]）和[+緊]（[+stiff]）兩個(gè)喉特征。調(diào)形節(jié)點(diǎn)表示音高曲線，由h 和l 兩個(gè)特征構(gòu)成，二者分別表示[-松]（[-slack]）和[+松]（[+slack]）兩個(gè)喉特征。調(diào)形節(jié)點(diǎn)分叉時(shí)表降調(diào)或升調(diào)，不分叉時(shí)表平調(diào)。例如，煙臺(tái)方言有三個(gè)單字調(diào)：31 調(diào)、214 調(diào)和55 調(diào)。31 調(diào)為降調(diào)，214 調(diào)可看作升調(diào)，二者均處于低調(diào)域；55 調(diào)為高平調(diào)。三個(gè)單字調(diào)可分別表征為：[L, hl]、[L, lh]、[H, h]。

圖1 Bao[10]的特征架構(gòu)模式

三、攸縣皇圖嶺話變調(diào)的非線性分析

Yip[12-13]和Bao[10]的聲調(diào)模式都認(rèn)為，35 調(diào)的音高為高（H），24 調(diào)的音高為低（L），二者相互對立。由此，皇圖嶺話的24 調(diào)和35 調(diào)的調(diào)域可分別處理為低（L）和高（H）。陽平調(diào)313 屬于凹調(diào)，調(diào)域?yàn)榈停梢粝当碚鳛閇L, hlh]。如此，皇圖嶺話五個(gè)單字調(diào)的底層形式可依據(jù)其調(diào)域和調(diào)形特征表征為：陰平[H, lh]、陽平[L, hlh]、上聲[H,hl]、陰去[L, l]、陽去[L, lh]。

前文提及，中平調(diào)33 為非輕聲兩字組前字連讀變調(diào)后產(chǎn)生的新調(diào)值。據(jù)Bao[10]的觀點(diǎn)，33 調(diào)既可看作高調(diào)域中的低平調(diào)，即[H, l]，也可看作低調(diào)域中的高平調(diào)，即[L, h]。鑒于陰平調(diào)變調(diào)前為高調(diào)域，本文將其處理為[H, l]。陽平調(diào)變調(diào)后產(chǎn)生的兩個(gè)新調(diào)值可分別表征為：低降調(diào)[L, hl]和低升調(diào)[L, lh]。

Gussenhoven 等[15]指出，聲調(diào)載調(diào)單位要么是莫拉（mora，用符號μ 表示），要么是音節(jié)（用符號σ 表示）。莫拉是用來衡量音節(jié)重量和時(shí)長的單位[16]，也是一個(gè)韻律層級單位。本文認(rèn)為皇圖嶺話的聲調(diào)載調(diào)單位為莫拉，依據(jù)有二：第一，皇圖嶺話存在輕聲現(xiàn)象。輕聲的特點(diǎn)在于短和輕?！皬目傮w趨勢看，輕聲音節(jié)的時(shí)長約為重讀音節(jié)的時(shí)長一半左右?！盵17]一個(gè)自主音段與其他表征的時(shí)間借助于連接線被表達(dá)出來，這是AC 原則的核心思想。如前所述，音節(jié)時(shí)長可用莫拉表示。皇圖嶺話的載調(diào)單位處理為莫拉，既能簡明地體現(xiàn)重讀音節(jié)和非重讀音節(jié)之別，也可清晰地展現(xiàn)音節(jié)的時(shí)長。一個(gè)莫拉只與一個(gè)聲調(diào)特征連接，輕音節(jié)只有一個(gè)莫拉，漢語正常音節(jié)一般包含兩個(gè)莫拉。第二，皇圖嶺話的單字調(diào)存在曲折調(diào)?！皳?jù)自主音段音系學(xué)理論，曲折調(diào)有三個(gè)不同的聲調(diào)特征?！盵18]遵循AC 原則，從左至右將聲調(diào)特征與載調(diào)單位一一連接之后，剩下的第三個(gè)聲調(diào)特征，因無法與任何載調(diào)單位固定相連而成為浮游調(diào)。陽平313 調(diào)的變調(diào)現(xiàn)象可借助于莫拉和浮游調(diào)的概念解釋。

（一）非輕聲兩字組的變調(diào)分析

非輕聲兩字組的變調(diào)形式可歸納如下（X 表示任一單字調(diào)）：

A.313 →31/#___X

B.313 →13/11___#

C.35 →33/#___X

D.24 →11/#___[35，42，24]

E.11、24 →35/35___#

F.35 →24/[313，42，11]___#

這些變調(diào)現(xiàn)象的成因主要為浮游調(diào)的脫落與顯現(xiàn)、調(diào)型簡化和重讀音節(jié)的同化。

圖10為電壓補(bǔ)償后各變流器輸出電壓的仿真結(jié)果。由圖10可以看出,小擾動(dòng)發(fā)生后,各變流器輸出電壓動(dòng)態(tài)響應(yīng)過程中超調(diào)量較小,響應(yīng)較快,上下波動(dòng)范圍不超過5 V,且輸出電壓穩(wěn)定在額定電壓,滿足了負(fù)荷可靠供電的要求,保證了系統(tǒng)的穩(wěn)定性,驗(yàn)證了本文控制方法的有效性。

第一，313 調(diào)的兩種變調(diào)形式是因漂浮聲調(diào)特征被刪除或與后字莫拉相連接而引發(fā)（見圖2～3）。據(jù)前文所述，曲折調(diào)有三個(gè)聲調(diào)特征，右側(cè)邊緣特征為浮游調(diào)。它能與載調(diào)單位相連并因此浮現(xiàn)的情況有兩種：所在的音節(jié)單獨(dú)使用，居于音節(jié)末尾[19]。根據(jù)AC 原則，陽平作為單字調(diào)或處于后字位置時(shí)，右側(cè)浮游調(diào)特征與最后一個(gè)莫拉相連。陽平位于前字位置時(shí)，無論后字聲調(diào)如何，其變讀調(diào)均為31 調(diào)。這是因?yàn)榍耙灰艄?jié)僅有兩個(gè)莫拉，只能與兩個(gè)聲調(diào)特征相連，浮游調(diào)由此脫落，整個(gè)字調(diào)保持低降調(diào)31，不再變?yōu)榘颊{(diào)313。這并非孤例，中部新市話也存在類似的變調(diào)現(xiàn)象。鄧?yán)騕4]指出，新市話的陽平調(diào)213 在后接陰平、上聲、去聲（去聲不分陰陽）時(shí)變?yōu)榈徒嫡{(diào)21。本文認(rèn)為新市話213 調(diào)的浮游調(diào)特征的脫落過程同上述分析過程一致。

圖2 陽平調(diào)313 作為單字調(diào)或后字

圖3 陽平調(diào)313 作為前字

第二，“陰去+陽平”組合（11+313）中，后字調(diào)首與前字調(diào)尾音高差值略大，聲調(diào)曲線為低—高—低—高，太過復(fù)雜。本文認(rèn)為這可能是因?yàn)榍白终{(diào)尾同化的影響，在快速語流中，后字聲調(diào)起點(diǎn)被省略，音系層面上反映為第一個(gè)聲調(diào)特征被刪除，右側(cè)浮游調(diào)特征展露，陽平調(diào)呈現(xiàn)為低升調(diào)13（見圖4）。為便于清晰呈現(xiàn)變化的過程，這里直接用調(diào)值表示。根據(jù)韻律單位大小制約條件(size constraints)，韻律結(jié)構(gòu)單位須是雙分支。因此，每個(gè)正常音節(jié)至少包含兩個(gè)莫拉。

圖4 陽平調(diào)313 變調(diào)推導(dǎo)過程

第三，從兩個(gè)升調(diào)的變調(diào)情況來看，整個(gè)方言系統(tǒng)不允許升調(diào)在前字位置上，尤其是高調(diào)域的升調(diào)。首先，高升調(diào)調(diào)尾為最高點(diǎn)5，而后字調(diào)首很少為高調(diào)。前一音節(jié)末的高音很難一直維持到音節(jié)末尾，調(diào)型大多變?yōu)槠秸{(diào)。但為何陽去后接陽平和陰去時(shí)保持不變？自主音段音系學(xué)規(guī)定，同一聲調(diào)不允許出現(xiàn)在前后相鄰的位置，這稱為強(qiáng)制性非等值原則（obligatory contour principle，OCP）[11]。它可能表現(xiàn)在調(diào)域?qū)用?、調(diào)型層面或聲調(diào)特征上。若陽去后接陰去變?yōu)榈推秸{(diào)11，兩個(gè)相同的11 調(diào)相鄰就會(huì)違反OCP 原則，因而“陽去+陰去”組合的前字保持本調(diào)。對于“陽去+陽平”組合，若前字陽去變?yōu)榈推秸{(diào)11 ，該兩字組調(diào)式變?yōu)?1+313，與“陰去+陽平”組合的原調(diào)式相同。如前文所述，“陰去+陽平”組合的后字存在變調(diào)，這說明該方言系統(tǒng)中不允許11+313 調(diào)值組合的存在。本文假設(shè)“陽去+陽平”組合更遵守忠實(shí)性原則，以保持兩個(gè)兩字組組合聲調(diào)形式的對立性?！瓣柸?陽去”組合、“陰平+陰平”組合以及“陽去+陰平”組合同樣違反了OCP 原則，即兩個(gè)升調(diào)不能相鄰。

綜上，陰平調(diào)后接任一調(diào)類時(shí)變?yōu)槠秸{(diào)，陽去調(diào)后接降調(diào)、升調(diào)變?yōu)槠秸{(diào)。Bao[10]在分析閩方言的循環(huán)變調(diào)時(shí)提出了調(diào)型簡化（contour simplification，CS）規(guī)則，本文沿用這一叫法，并根據(jù)皇圖嶺話陰平、陽去調(diào)的變調(diào)條件，對陰平、陽去的調(diào)型簡化規(guī)則進(jìn)行表征，見圖5～6(x、y 指代h 或l 特征)。

圖5 陰平調(diào)調(diào)型簡化圖示

圖6 陽去調(diào)調(diào)型簡化圖示

第四，后字變調(diào)受重音的影響，而這實(shí)際來自詞匯形態(tài)條件的制約。動(dòng)賓型兩字組中，動(dòng)詞為中心語，賓語為輔助成分，重音落在后字上，如“磨刀”是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，“刀”字重讀。相反，偏正型兩字組的重音通常落在輔助成分上，如“茶杯”是偏正結(jié)構(gòu)，“茶”字重讀。重音不僅決定變調(diào)位置，也決定變調(diào)結(jié)果[20]。Hyman[21]曾提出一條重 音 吸 引 原 則（principle of accentual attraction，PAA），即非重音音節(jié)的聲調(diào)特征受到重音音節(jié)的同化作用。就陰平作為后字的情況而言，前字為除陰平之外的其他調(diào)類時(shí)，重讀音節(jié)為低調(diào)域或調(diào)尾為低調(diào)，限制非重讀音節(jié)上的高調(diào)域特征，因而非重讀音節(jié)調(diào)域降低，調(diào)型保留；就陰去和陽去作為后字的情況而言，二者受前字影響，升高調(diào)域，同時(shí)陰去調(diào)調(diào)型變?yōu)樯{(diào)。

綜合以上討論，不含輕聲的動(dòng)賓型兩字組僅前字變調(diào)，它們的變調(diào)推導(dǎo)過程不再展示。不含輕聲的偏正型兩字組中，前后字均變調(diào)的組合有四個(gè)：“陰平+陰去”“陰平+陽去”“陽平+陰平”“陽去+陰平”。它們的變調(diào)涉及陰平、陽去的調(diào)型簡化規(guī)則、陽平調(diào)的浮游調(diào)特征刪除規(guī)則及PAA原則。音系規(guī)則的應(yīng)用是有序的。鑒于調(diào)型簡化和浮游調(diào)刪除規(guī)則各自有不同的應(yīng)用環(huán)境，二者之間無先后順序。因此，以上三條規(guī)則的運(yùn)用排序問題實(shí)質(zhì)是前字變調(diào)和后字變調(diào)孰先孰后的問題。那么排序情況無外乎兩種：第一，前字先變調(diào)，接著后字變調(diào)；第二，后字先變調(diào)，接著前字變調(diào)。這里有個(gè)問題，“陰平+陰平”偏正型組合變調(diào)后調(diào)值組合為33+35。前文提到，非重讀音節(jié)會(huì)受到重讀音節(jié)的影響，兩字組為左重右輕的重音模式。后字先變調(diào)的假設(shè)無法解釋陰平后字為何不變調(diào)為24 調(diào)。但若前字先變調(diào)，前字35 調(diào)首先受詞首位置的影響已變?yōu)?3 調(diào)，后字調(diào)首同前字調(diào)尾一致從而保持不變?！瓣幤?陽平”“陰平+上聲”組合的情況同樣如此。因此，本文認(rèn)為偏正型非輕聲兩字組的變調(diào)很可能是前字先變調(diào)，后字因不符合整個(gè)方言系統(tǒng)對于整個(gè)字組音高曲線的要求而繼續(xù)變調(diào)。三條音系規(guī)則的排序如下：

調(diào)型簡化>浮游調(diào)刪除> PAA。

（二）輕聲兩字組的變調(diào)分析

不含輕聲的兩字組與輕聲兩字組的區(qū)別在于后字是否經(jīng)歷了輕聲規(guī)則。輕聲規(guī)則實(shí)際包含兩個(gè)變化過程：后字的聲調(diào)特征全部脫落，隨后由特定的音系規(guī)則賦予其表層調(diào)值。根據(jù)巴維爾[22]的觀點(diǎn)，輕聲現(xiàn)象就是“重音向左移動(dòng)而造成的聲調(diào)特征永久性的失落”。前人也通過實(shí)驗(yàn)證明，居于聲調(diào)層面上的輕聲是來自重音層面上的輕音通過映射規(guī)則構(gòu)成的，所以輕聲底層并無調(diào)值，主要依靠協(xié)同發(fā)音和音系作用而獲得調(diào)值[23]。所有輕聲兩字組的后字為弱讀音節(jié)，無論底層形式是否有調(diào)值，應(yīng)用輕聲規(guī)則之后其均無調(diào)值。

輕聲規(guī)則的運(yùn)用與否受重音影響，而重音的分布由詞匯形態(tài)決定，所以輕聲規(guī)則的觸發(fā)條件來源于兩字組的構(gòu)詞方式。重疊和加綴構(gòu)詞是引發(fā)輕聲規(guī)則的形態(tài)條件。具體而言，重疊語素和詞綴與前面的語素結(jié)合在一起后，發(fā)生了重音指派的現(xiàn)象。就詞綴型輕聲兩字組而言，加綴之后，詞根重讀，詞綴輕讀，如“帽子”“鳥崽”的重音分別落在“帽”“鳥”上。“子”“崽”等后綴的意義已虛化，在聲調(diào)層面上本身無調(diào)，運(yùn)用輕聲規(guī)則之后仍無調(diào)值。就疊字型輕聲兩字組而言，由于名詞重疊式、動(dòng)詞重疊式等大多僅用來表示親切的語氣，并不表復(fù)數(shù)或加重程度，重疊語素的意義同樣已虛化，因而前字重讀、疊字輕讀，如“媽媽”“吃吃”的重音落在前字上。

節(jié)律音系學(xué)將一個(gè)強(qiáng)音節(jié)和一個(gè)弱音節(jié)構(gòu)成的單位稱為節(jié)律音步（foot），該單位主要表示一段輕重交替的音流。強(qiáng)音節(jié)即承載重音的音節(jié)，而弱音節(jié)為輕音節(jié)。如此，兩類兩字組的前一音節(jié)重讀，后一音節(jié)輕讀，一重一輕構(gòu)成一個(gè)音步。以重疊式“媽媽mA33mA5”為例，前一音節(jié)重讀，后一音節(jié)輕讀，一重一輕構(gòu)成一個(gè)音步，后一音節(jié)的所有聲調(diào)特征脫落，表現(xiàn)為聲調(diào)根節(jié)點(diǎn)變?yōu)?，見圖7，其中，σ(s)表示重音節(jié)，σ(w)表示輕音節(jié)。

圖7 重疊式“媽媽”后字失調(diào)過程

根據(jù)AC 原則，一個(gè)載調(diào)單位只承載一個(gè)聲調(diào)特征。若聲調(diào)特征數(shù)量少于載調(diào)單位數(shù)量，最后一個(gè)聲調(diào)特征須與剩下的載調(diào)單位相連，這種操作稱為擴(kuò)散（spreading）。前字為陰平、陽平和上聲的輕聲兩字組有固定的變調(diào)調(diào)式，分別為33+5、31+3/2 和42+2。經(jīng)觀察，這些組合表現(xiàn)出調(diào)值擴(kuò)散特征，即后字表層調(diào)值由前字向右擴(kuò)散而來。聲調(diào)擴(kuò)散規(guī)則的作用是多方面的：第一，后一音節(jié)失去自身原有聲調(diào)特征后，延續(xù)前一音節(jié)的音高趨勢；第二，將前一音節(jié)末調(diào)值延續(xù)至后一音節(jié)，從而使整個(gè)兩字組分用了前字原調(diào)型。

“上聲+輕聲”組合中，在輕聲規(guī)則的影響下，后一音節(jié)的聲調(diào)特征全部脫落，其調(diào)值直接由前一音節(jié)末調(diào)值向右擴(kuò)散所得，見圖8。

圖8 “上聲+輕聲”變調(diào)過程

“陽平+輕聲”組合的變調(diào)調(diào)式為31+2/3。2和3的調(diào)值差異在此處無音系學(xué)意義，故忽略不計(jì)。前字有三個(gè)聲調(diào)特征，但該音節(jié)處于前字位置時(shí)僅有兩個(gè)莫拉，聲調(diào)特征從左至右與載調(diào)單位相連之后，最后一個(gè)聲調(diào)特征脫落，成為浮游調(diào)特征。后字由于輕聲，失去調(diào)值，前字位置上的浮游調(diào)調(diào)值3 直接與其相連，見圖9。

圖9 “陽平+輕聲”變調(diào)過程

“陰平+輕聲”組合的調(diào)值均通過擴(kuò)散規(guī)則獲得，但擴(kuò)散規(guī)則的二次運(yùn)用存在一定的順序。前字調(diào)尾5 先向右擴(kuò)散，調(diào)首繼續(xù)向右擴(kuò)散，按照這樣的規(guī)則變化，“陰平+輕聲”的組合最終變調(diào)為33+5 調(diào)式，見圖10。

圖10 “陰平+輕聲”變調(diào)過程

“陽去+輕聲”組合的變調(diào)調(diào)式為31+5。該組合經(jīng)歷了這樣的過程：前一音節(jié)末調(diào)值先向右擴(kuò)散至后一音節(jié)，隨后前一音節(jié)上的低升調(diào)24 在詞首的位置變?yōu)榻嫡{(diào)31。為何24 調(diào)在前字位置繼續(xù)變調(diào)？結(jié)合“陰平+輕聲”的變調(diào)情況，這是該方言系統(tǒng)不允許兩個(gè)高調(diào)相鄰的表現(xiàn)，也是OCP 原則作用的結(jié)果。連讀變調(diào)后，兩字組的調(diào)型仍為升調(diào)，同前字原調(diào)型一致?！瓣柸?輕聲”組合的變調(diào)推導(dǎo)過程見圖11。同樣，4 和5 的調(diào)值差異在此處無音系學(xué)意義，故忽略不計(jì)。

圖11 “陽去+輕聲”變調(diào)過程

“陰去+輕聲”的組合變調(diào)模式為11+3。輕聲的表層調(diào)值顯然并非通過前字調(diào)值擴(kuò)散賦予。為何該組合不適用于擴(kuò)散規(guī)則？這是因?yàn)榍白譃榈推秸{(diào)11，前字調(diào)尾1 向右擴(kuò)散后，輕聲音節(jié)調(diào)值仍為1，如此，整個(gè)組合的調(diào)值為11+1。這樣的結(jié)果不僅違反OCP 原則，也無法凸顯該組合的音高曲線。自主音段音系學(xué)中有一條缺省調(diào)值插入規(guī)則（default rule），指用沒有標(biāo)記性的聲調(diào)特征填補(bǔ)無聲調(diào)特征相連的載調(diào)單位上的空缺[24]。Pulleyblank[25]提出，若一門語言存在H、L 兩級音高對立，則默認(rèn)調(diào)為L；若這門語言存在H、M、L 三級音高對立，則默認(rèn)調(diào)為M?；蕡D嶺話存在1、3、5 的音高，基于缺省調(diào)值插入規(guī)則，其缺省調(diào)為中調(diào)，在輕音節(jié)位置填入缺省調(diào)值3，整個(gè)兩字組變調(diào)為11+3，見圖12。

圖12 “陰去+輕聲”變調(diào)過程

綜上，輕聲表層調(diào)值的獲得有兩種途徑：缺省調(diào)值插入和前一音節(jié)末的調(diào)值向右擴(kuò)散。缺省調(diào)值插入規(guī)則應(yīng)用的音系環(huán)境為前接低調(diào)域的平調(diào)，故兩條規(guī)則的次序并不影響表層推導(dǎo)結(jié)果。

四、結(jié)語

攸縣北鄉(xiāng)皇圖嶺話的變調(diào)現(xiàn)象可總結(jié)如下：

（1）五個(gè)單字調(diào)中，上聲調(diào)不發(fā)生變調(diào)，具有很強(qiáng)的穩(wěn)定性，因而是該方言聲調(diào)系統(tǒng)中的強(qiáng)勢聲調(diào)。相反，陰去和陽去調(diào)變調(diào)類型多樣，二者作為前后字均發(fā)生變調(diào)，且陽去作為前字在非輕聲兩字組和輕聲兩字組中變調(diào)的音系環(huán)境截然不同，因而可看作該方言聲調(diào)系統(tǒng)中的弱勢聲調(diào)。

（2）就調(diào)型而言，變調(diào)后的調(diào)型以平調(diào)和降調(diào)為主，升調(diào)往往會(huì)變?yōu)槠秸{(diào)，后者往往表現(xiàn)在前字上。陽平調(diào)的浮游調(diào)特征脫落也發(fā)生在前字上。根據(jù)自主音段音系學(xué)的觀點(diǎn)，所有升調(diào)和降調(diào)都可被拆分為兩個(gè)高低不同的平調(diào)，因而有理由將前字變調(diào)看作語音層面上省力原則的體現(xiàn)。

（3）偏正型非輕聲兩字組及輕聲兩字組中，后字位置的變調(diào)受詞內(nèi)重音模式的影響，左重右輕的模式是后字變調(diào)的觸發(fā)機(jī)制。

（4）Wright 等[26]認(rèn)為，重音對聲調(diào)的影響表現(xiàn)在三方面：重讀音節(jié)聲調(diào)不變，非重讀音節(jié)改變聲調(diào)特征，輕讀音節(jié)失去聲調(diào)特征?；蕡D嶺話的非重讀音節(jié)受到重讀音節(jié)的同化而變調(diào)；重讀音節(jié)擴(kuò)散自身的調(diào)尾至右邊的輕讀音節(jié)。

（5）皇圖嶺話連讀變調(diào)的復(fù)雜性在于多樣的類型和復(fù)雜的成因。首先，皇圖嶺話存在不同層級的變調(diào)類型。李小凡[27]將漢語方言的變調(diào)類型分為語音變調(diào)和音義變調(diào)。前者涉及語音層面，后者跨越語音、語義雙層面，作用于構(gòu)詞因素或語法功能。皇圖嶺話的兩字組，尤其是非輕聲兩字組，包含了以上兩種層級的變調(diào)類型。其次，不同類型的變調(diào)成因不同。發(fā)音經(jīng)濟(jì)原則是皇圖嶺話前字變調(diào)現(xiàn)象的直接成因，它影響了變調(diào)位置及調(diào)型?；蕡D嶺話后字變調(diào)的根本因素在于詞重音的影響，而詞重音受詞匯形態(tài)結(jié)構(gòu)的制約。從上述分析可看出，皇圖嶺話復(fù)雜的變調(diào)現(xiàn)象是形態(tài)影響音系的一個(gè)典例。根據(jù)Kenstowicz 等[28]的觀點(diǎn)，兩個(gè)語素組合在一起會(huì)對音系產(chǎn)生三種影響，即不發(fā)生任何音系變化、某一音系過程受到阻礙或是為某一音系過程的發(fā)生提供條件?；蕡D嶺話的變調(diào)屬于第三種情況。無論是復(fù)合構(gòu)詞、疊字構(gòu)詞或是加綴構(gòu)詞，前后兩個(gè)語素組合在一起后，音系層面上都發(fā)生了重音指派的過程。重疊構(gòu)詞和加綴構(gòu)詞層面的變調(diào)模式相同，都是聲調(diào)擴(kuò)散規(guī)則和缺省調(diào)值插入規(guī)則的作用域，因而重疊也可視為一種加綴構(gòu)詞過程。輕聲規(guī)則實(shí)為詞匯規(guī)則，在構(gòu)詞層面與兩種構(gòu)詞規(guī)則交互作用，輸出表層形式。而復(fù)合詞內(nèi)部存在不同的變調(diào)類型，其類型不同，遵循的變調(diào)規(guī)則也不同。一般認(rèn)為，復(fù)合詞主要有主謂式、動(dòng)賓式、偏正式、中補(bǔ)式和聯(lián)合式五種類型[9]258-263。其中一部分對輕聲規(guī)則敏感，發(fā)生上述類似的音系過程，但此類詞匯與疊字型、詞綴型遵循的變調(diào)規(guī)則并不完全一致，且成因不同，擬另文討論。還有部分復(fù)合詞匯對輕聲規(guī)則并不敏感。在這一構(gòu)詞界面上，復(fù)合詞的變調(diào)類型的差異主要集中在以陰平為后字或前字的字組中。

綜上，本文將自主音段音系學(xué)理論和聲調(diào)特征架構(gòu)模式結(jié)合起來，對已有攸縣皇圖嶺話變調(diào)數(shù)據(jù)進(jìn)行了描寫和解釋，豐富了漢語方言變調(diào)分析的研究，為自主音段音系學(xué)理論用于解釋連讀變調(diào)現(xiàn)象提供了新的個(gè)案，同時(shí)也為形態(tài)影響音系提供新的證據(jù)。