文_甘武進(jìn)

日復(fù)一日,年復(fù)一年，我重復(fù)著這樣平凡卻很有意義的工作。每當(dāng)站到裱畫(huà)桌前,我便沉浸其中，忘記了時(shí)間。

“當(dāng)紙張化為灰燼，是否就不可逆轉(zhuǎn)？對(duì)于從事書(shū)畫(huà)修復(fù)工作的我而言，答案顯然不是，灰燼也能有再展新顏的一天。”在《書(shū)畫(huà)修復(fù)六十年》這本書(shū)中，張孝宅師傅以孜孜不倦的敬業(yè)精神，創(chuàng)用“蒸汽法”“熱氣滲透法”修復(fù)千百年前的出土經(jīng)卷、經(jīng)袱，使國(guó)寶文物煥發(fā)生機(jī)；又進(jìn)一步研究燃燒成灰燼的多層紙質(zhì)碳化物，探索出使其顯示出可辨認(rèn)的文字和圖案的創(chuàng)新性修復(fù)方法，為保護(hù)文物作出了很大貢獻(xiàn)。

張孝宅，書(shū)畫(huà)修復(fù)師，中國(guó)美術(shù)學(xué)院客座教授。本書(shū)以紀(jì)錄片式鏡頭娓娓道來(lái)張孝宅60年書(shū)畫(huà)修復(fù)經(jīng)歷的故事，講述了他跟隨當(dāng)時(shí)頂尖書(shū)畫(huà)修復(fù)師們學(xué)習(xí)各類書(shū)畫(huà)修復(fù)技藝的過(guò)程，以及與著名書(shū)畫(huà)家和收藏大家們的交游，還記述了其保護(hù)和修復(fù)書(shū)畫(huà)文物的一些經(jīng)典案例，并對(duì)多種修復(fù)技術(shù)的研發(fā)過(guò)程，修復(fù)中使用的溶劑成分、溫度等進(jìn)行了首次揭秘。

在眾多修復(fù)的作品中，作者對(duì)修復(fù)收藏大家張慶重的鎮(zhèn)宅之寶《云中君和大司命》記憶最深刻。此畫(huà)是傅抱石一生中創(chuàng)作過(guò)的5幅長(zhǎng)約3米的巨幅畫(huà)作之一，被稱為“一百年來(lái)最重要的中國(guó)畫(huà)”。

這件作品修復(fù)的主要難點(diǎn)在于洗霉。黑霉會(huì)破壞原有紙張纖維，在淋洗、去霉時(shí)須格外小心，堅(jiān)持適度清洗的原則，以防止畫(huà)心因清洗而受到二次傷害。修復(fù)本畫(huà)的另一個(gè)難點(diǎn)是補(bǔ)筆和全色。為此，張孝宅在對(duì)畫(huà)作背景進(jìn)行一番調(diào)研后，才著手補(bǔ)筆工作?！皠?dòng)手前反復(fù)試色，慎之又慎，直到調(diào)配出同一色?！苯?jīng)數(shù)月修復(fù)后，該畫(huà)最終得以恢復(fù)原貌。2016年6月，在北京保利春季藝術(shù)品拍賣會(huì)上，這件作品最終以2.3億元成交，刷新了傅抱石畫(huà)作拍賣價(jià)格的歷史記錄。

“修舊如舊”是古書(shū)畫(huà)修復(fù)的基本原則之一。張孝宅接到一位藏家送來(lái)的宋佚名絹本《秋山馱車圖》?！熬嘟窦s千年的古畫(huà)，破損在所難免，原裱者雖用舊絹補(bǔ)洞，可是補(bǔ)絹與畫(huà)心絹的粗細(xì)、密度、厚薄并不相配……以致畫(huà)心厚薄不一，加快了其斷裂的速度。”張孝宅為之重新匹配到更為合適的補(bǔ)絹，歷時(shí)3個(gè)多月，使畫(huà)面厚薄均勻一致，并在色澤、氣息上保持著宋人氣息，最大限度保留了宋畫(huà)的神韻，為歷史研究提供了有力物證。

古書(shū)面裝裱既是一項(xiàng)實(shí)用的手工技術(shù)活，也是一項(xiàng)專業(yè)的高端技藝，特別是對(duì)破、舊、殘、損古書(shū)畫(huà)的修復(fù)，工序繁復(fù)，從揭洗原作、修補(bǔ)和全色、接筆，再到選配相同紙、絹輔料重新裝潢，需要慎之又慎，精益求精。若非有定心和悟心之人，恐怕難以勝任。張孝宅，古畫(huà)背后的隱名者，為我們講述了這背后的故事，對(duì)從事修復(fù)相關(guān)行業(yè)的人有借鑒意義，對(duì)讀者而言也有啟迪作用。