李 娜

(漢江師范學(xué)院 文學(xué)院,湖北 十堰 442000)

大漸彌留之際,任何人都不得不有所思量。試想,臨于生死之間,又有多少人能夠超脫死生之外?盡管竹久夢(mèng)二的確堪稱“一代奇才”且耀穎一時(shí),卻仍不免在流離播越的生活中,逐漸成長(zhǎng)、不斷迷茫:卑弱的靈魂、揣著藝術(shù)化的向往,疏慵的身形、總歸難敵世俗化的現(xiàn)狀。而如今,一再細(xì)針密縷那些鏤心刻骨的過(guò)往,又能有幾分聊以酬償夢(mèng)二曾經(jīng)之神傷?

一、生命:過(guò)冬紙蠅·杯弓蛇影

翻看夢(mèng)二的各類文字,以《病床遺錄》最為直言盡意:全無(wú)蜂屯蟻雜之象、反有避囂習(xí)靜之感,又常在數(shù)奇不遇的調(diào)值里悄然別出新意。擇錄兩則為例——

“閉上眼,嘴角像被什么東西蹭了下似的,有蠅飛過(guò)。

不凈的頭發(fā)似乎被什么東西擦過(guò)似的,原來(lái)是蠅飛過(guò)。

睜眼,怒目而視:蠅飛過(guò)來(lái),繞一圈,復(fù)飛走。

瞅著枕邊積壓的大摞郵件,心情沉重地合上雙眼。

被人遺忘縱不是快意之事,但拆讀收到的明信片卻總令人倍感艱辛。

惟其信是把人與人的心連在一起的東西,才教人徒生麻煩與無(wú)奈之感。

即使被人遺忘,亦屬順理成章,權(quán)當(dāng)是為了生命末日的永久告別。

已沒(méi)有想見(jiàn)之人,死、生、去、歸原本都是無(wú)常。

勉力動(dòng)一下不知生死、氣力全無(wú)的四肢,權(quán)且把‘貢藥’喝了?！?/p>

“就算把自己想象成一只過(guò)冬之蠅,也不禁心生恐懼。

無(wú)憾亦無(wú)愛(ài)之蠅,輾轉(zhuǎn)病榻之上?！?1)文中所有日記部分均選自于《逆旅:竹久夢(mèng)二的世界》,劉檸著·譯,新星出版社2010年5月第1版,一并說(shuō)明,不做另注。此書(shū)還有一個(gè)雷同本,同名《竹久夢(mèng)二的世界》,劉檸著,山東畫(huà)報(bào)出版社2013年5月出版。后者在文學(xué)版的基礎(chǔ)上,進(jìn)行了主文擴(kuò)寫(xiě)和美術(shù)文評(píng)增補(bǔ)。

這是寫(xiě)于一九三四年四月十八日和二十六日的兩則短章。語(yǔ)詞間,不出慣常的日本文人氣。與之對(duì)讀的文本,可選周作人的《過(guò)去的生命》,細(xì)讀且略。

只說(shuō)說(shuō)這“蠅”:他們的短歌和物語(yǔ)的座上賓。周作人在《蒼蠅》一文里說(shuō)過(guò),“在日本的俳諧中則蠅成為普通的詩(shī)料,雖然略帶湫穢的氣色,但很能表出溫暖熱鬧的境界?！边€舉出小林一茶的俳句進(jìn)行補(bǔ)充分析。

夢(mèng)二的寫(xiě)蠅,當(dāng)然算不得發(fā)明,卻也情趣翻番:由嘴角而頭發(fā),由睜眼而怒目,由蠅而信,由信而人心,由人心而人之生死去歸……“就算把自己想象成一只過(guò)冬之蠅,也不禁心生恐懼。無(wú)憾亦無(wú)愛(ài)之蠅,輾轉(zhuǎn)病榻之上?！薄@里面,沒(méi)有“溫暖”、沒(méi)有“熱鬧”,惟有倒懸之患、意攘心勞:死期隨時(shí)會(huì)來(lái),揪心扒肝仍是無(wú)計(jì)可奈。

按照尼采的看法,生命不是一種自我保存,而是一種增長(zhǎng)的意愿。我們且相信。但是,諷刺的問(wèn)題同時(shí)迎面而來(lái):“‘存在’——除‘生命’外,我們沒(méi)有其他關(guān)于‘存在’的觀念?！撤N死亡的東西又如何能夠‘存在’呢?”[1]179于是,由“死亡”造就的空幻感,在很大程度上,就要比“生命”所包孕的幻滅感來(lái)得更加洶涌澎湃。此二者,偶爾在夢(mèng)二身上呈現(xiàn)出蛇影杯弓、蜂出泉流之勢(shì)。

而在通常情況下,即便未到瀕死之境,夢(mèng)二也似乎沒(méi)有多少關(guān)于生命的熱望,勿論“保存”或“增長(zhǎng)”。他在《出帆》第89回這樣寫(xiě)過(guò)1927年日本大地震的事情:

“三太郎當(dāng)時(shí)是嚇跑了,大概還是把阿花忘了吧,他不禁苦笑。

盡管三太郎和阿花的心里有了隔閡,狂暴的大自然還是讓人更為親近了?？蔁o(wú)論遠(yuǎn)親還是近鄰,平時(shí)察覺(jué)不到的丑陋和卑鄙此時(shí)都暴露出來(lái)。人原本就不完美?生活原本就這樣糟?對(duì)人失望至極的三太郎再次陷入憂郁?！盵2]178

比照相隔幾年的文字,有幸發(fā)現(xiàn):“一切變化中同時(shí)既有可鄙也有可喜的東西,既包含了背叛也進(jìn)行著清理?！盵3]93“恐懼”,是無(wú)法全然“清理”的,除非死掉;“失望”與“憂郁”,卻可以適度“背叛”,終而換來(lái)“蠅”之“無(wú)愛(ài)”與“無(wú)憾”。

此時(shí),送上異邦的真言:“紙蠅 短暫的讀者”,是否堪以告慰?

二、死亡:夏蟲(chóng)朝菌·挾情泣荊

臨近死亡,任何人都會(huì)遷思回慮。繼續(xù)看夢(mèng)二的語(yǔ)錄——

“一九三二年十月二日

不知托誰(shuí)的福,我一次都沒(méi)有患過(guò)鄉(xiāng)愁病,因?yàn)槲以揪蜎](méi)有家。我甚至也不想日本。即使沒(méi)我,日本也會(huì)變好。屠格涅夫嘗言,日本好不了。

我雖想長(zhǎng)壽,但無(wú)論何時(shí)死,都沒(méi)有留戀?！?/p>

“一九三三年(無(wú)日期)

令人不忍上床的良宵。讀的東西、考慮的事情大抵單純,多是不愿去想的事;而所為之事多為犯不上用力而為的事。

……

活著真好,能見(jiàn)到世界的一草一木。

榛名山上的酸模菜之哀怨啊(就像我的命運(yùn)一樣)……

……

穿越青麥上方的風(fēng),常從南邊吹來(lái)。‘到了你的戀愛(ài)季節(jié)’,葉看我的臉說(shuō)。

穿過(guò)青麥,從遠(yuǎn)方而來(lái)

想到為相逢而來(lái)的女子,不禁悲從中來(lái)……那志野的遠(yuǎn)山啊?！?/p>

他們民族一貫欣賞“掩蓋”的言語(yǔ)美學(xué)。土生土長(zhǎng)的夢(mèng)二,隨時(shí)隨地閃回著固有(幾乎至死未改)的精神傳承?！f(shuō)是沒(méi)有“鄉(xiāng)愁”,仍會(huì)留戀某時(shí)某地某人、某事某物某種情:三太郎:“被家庭驅(qū)逐出來(lái)的人”,“新家剛建起來(lái)”、“就完全喪失了對(duì)家的興趣”的人;夢(mèng)二:臨死還在念叨自己是“原本就沒(méi)有家”的人——交融參半的真假命運(yùn)感,果然如“酸模菜之哀怨”,“悲從中來(lái)”總不期然。

接著是一九三三年底、離死神更近的時(shí)候的兩則:

“十二月七日

我不會(huì)像某部小說(shuō)里的主人公那樣,為了冒險(xiǎn)和體驗(yàn)而可以旅行。好歹簡(jiǎn)素地過(guò)活,力求把自己變得單純化,以忘掉過(guò)去。不消說(shuō),真正啟程的那刻,意味著對(duì)死亡的跨越。”

“十二月二十七日

以前,一度想過(guò)三十七歲可死矣,卻沒(méi)想過(guò)現(xiàn)在是死期。三十八歲是彥乃走時(shí)我的年齡。她說(shuō)她不想長(zhǎng)生,二十五歲死足矣,果然死在了二十五歲的春天。聽(tīng)她的話,我說(shuō)我也不想成‘不惑男’,不如一起死了算了。她卻說(shuō)先生還有工作,于是丟下我先走了。也許有過(guò)想到‘活著真好’的時(shí)候,但想不起來(lái)了。首先是其后的歲月,凈出入于愚蠢而慌亂的男女癡情,真是連想都不愿去想。這是一種怎樣的情景啊:女人的面影一張張重疊在一起,與其說(shuō)沉重,不如說(shuō)是不堪重負(fù)。

但不知什么時(shí)候,竟然連那些事也都忘了。大抵,這段時(shí)間不想琢磨事。過(guò)去的事,即使琢磨,也琢磨不出個(gè)所以然來(lái)?？吹降谝粫r(shí)間寄來(lái)的詩(shī)歌刊物,才想起世間還有所謂戀歌這種東西。

不僅是戀愛(ài),沒(méi)了那些可資誘惑人的東西,連曾幾何時(shí)不惜如此狂熱地編織的種種心思,也皆潰于無(wú)形了,現(xiàn)在沒(méi)有一件工作能讓我傾注熱情——但雖說(shuō)如此,我并不覺(jué)得是好事。只是原有的東西沒(méi)有了,令人感到熱度喪失的程度過(guò)于激烈、鮮明。我可以徹底睡了?！?/p>

“忘掉過(guò)去”,尚能做到(必要時(shí),貼上“自欺”的膏藥);想要跨越死亡,可就是癡人說(shuō)夢(mèng)了。

對(duì)于女人,自己曾經(jīng)那么“害怕看清”、常?！安恢涝撛趺崔k才好”;將死之時(shí),方覺(jué)出“沉重”和“不堪重負(fù)”、“連想都不愿去想”,這能否算是生命意志的某種“勝利”和“反抗”?

對(duì)于工作,“潰于無(wú)形”的現(xiàn)狀,“令人感到熱度喪失的程度過(guò)于激烈、鮮明”,是否反襯出自己在“面包”與“妖精”之間終于舉棋若定的明棄暗取?(2)筆者在另一文章里討論過(guò)“面包”與“妖精”的問(wèn)題,此處以為回應(yīng)。參見(jiàn)《十堰職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2013年第4期,《銜辛流連懷舊與烏托邦之間——漫談竹久夢(mèng)二生的世情文》。

再看一九三四年、生命的最后階段里的三個(gè)日子的分別記錄——

“二月三日

我倒不是想死,但覺(jué)得死亦無(wú)妨?！?/p>

“四月十八日

死期似乎近了。但我真不喜歡死期這個(gè)東西。

一切都結(jié)束的時(shí)候,到此為止的時(shí)候,完全油燈耗盡的時(shí)候——這種時(shí)候,我覺(jué)得已經(jīng)到來(lái)了。

今后,即使有活著的日子,也無(wú)所事事,人生了無(wú)趣味,完全是虛的。

不用什么治療,不如死了的好——醫(yī)者即便做如是想,卻無(wú)能為力,這里有一種被醫(yī)患雙方的默契抹殺的痛楚。無(wú)聊的社會(huì)制度,奇怪的道德。除了患者毅然決然地尋死,別無(wú)他途?！?/p>

“五月十七日

與生俱來(lái)的所有東西、連友情都喪失殆盡的今天,原來(lái)地上居然還有如此情分。但縱然如此,生又如何?與死為鄰,是沒(méi)有催眠藥與青蛙的。

……

何時(shí)死,尚在未定之天。似乎不自殺便無(wú)法收?qǐng)觥?/p>

但雖說(shuō)如此,對(duì)連窩都挪不動(dòng)的病患來(lái)說(shuō),連死的方法也是少的。

……

沒(méi)有想見(jiàn)的男人。

女人絕對(duì)鬧得慌。

……

今天手痛稍好些了,去天國(guó)的心情有所緩解。

……

神經(jīng)仍然很痛,現(xiàn)在似乎過(guò)了頂點(diǎn),有種活著的感覺(jué)?！?/p>

反復(fù)揣量逼眼鬧心的死期,更覺(jué)人生“了無(wú)趣味”,夢(mèng)二想到了“自殺”:能夠自己收?qǐng)?實(shí)際上,還是得別人幫忙收?qǐng)?的去天國(guó)的方法,可是對(duì)“連窩都挪不動(dòng)”的他而言,死的方法也是少的(同一問(wèn)題的另一方面:“人挪得了地方改不了自己”)。聯(lián)想到那個(gè)對(duì)夢(mèng)二頗有仰慕、后來(lái)含著煤氣管子尋死的川端康成,難免嗟嘆——“當(dāng)榮譽(yù)已盡,死是解脫;死亡是躲避恥辱的可靠避難所。”這是否是他了斷生命的充分理由?將靈魂交給幽冥時(shí),他是否在笑?——他們二者之間,幸與不幸、欲誰(shuí)歸罪?

“沒(méi)有想見(jiàn)的男人”,私見(jiàn)以為,可有,只是他不想;“女人絕對(duì)鬧得慌”,癥結(jié)在于,誰(shuí)鬧?誰(shuí)使其鬧?總之,他放棄了所有“可資誘惑”的東西,反而有了“活著的感覺(jué)”。

“生又如何?與死為鄰,是沒(méi)有催眠藥與青蛙的?！比毡疚闹谐Ｓ谜Z(yǔ)音雙關(guān)的筆法調(diào)諧逗趣。此處,移替的是“青蛙”,因其與“歸”同音。據(jù)說(shuō),夢(mèng)二晚年是個(gè)嫉妒心、猜忌心很重的“歐吉--?！?能留下如引文這般曲暢悲惋而自我調(diào)侃的文字,也屬難得了?！膊≈趬?mèng)二,完全是強(qiáng)大的“興奮劑”的反面。本就不夠健康的身體,加上觸景傷神的性情,不光無(wú)力享福、無(wú)暇消受生命,危機(jī)時(shí)刻,恐怕徒留自嘲自憐、自怨自艾了。

不知道,他有沒(méi)有在尚能逗侃的時(shí)候,偷閑考慮過(guò)一個(gè)看似“無(wú)聊”卻相當(dāng)“有趣”的問(wèn)題:

“只有這一點(diǎn)能讓人解脫所有苦難——

現(xiàn)在請(qǐng)選擇吧:

快速之死

還是長(zhǎng)久之愛(ài)。”

循著夢(mèng)二常態(tài)的語(yǔ)象脈跡:時(shí)而神郁心悴、時(shí)而憤氣填膺,說(shuō)不定,終有答案可得:“都說(shuō)女人嘴里的尋死不靠譜,可是尋死與求生只有一墻之隔,健康人也許很難理解,但人的確很容易就走上自殺之路,有時(shí)哪怕只是受一點(diǎn)氣候影響,都可能想不開(kāi)?！盵2]200《出帆》第100回第3段如是說(shuō)。

三、生死念之成因:撫今憶故·急不擇途

每個(gè)人的思想觀念都有不同的來(lái)源和體現(xiàn)。觀察夢(mèng)二的詩(shī)文畫(huà)作,數(shù)遍往返之略見(jiàn)至今仍是一斑。這“一斑”里,最凝眸的部分始終圍繞著“童年”二字——對(duì)“童年”的綿密回望,是眾目昭彰的“懷舊”,也是“烏托邦”的另類變相。

夢(mèng)二有一首較長(zhǎng)的詩(shī),題名《死》。全文共九節(jié),僅截取其中四節(jié)作為由頭:

“人造櫻花,高掛在花街上方。

無(wú)數(shù)提燈閃爍著,仿佛含淚欲哭。

當(dāng)伴奏戛然而止,

響起了孤獨(dú)的吊鐘聲。

這聲響,猶如來(lái)自另一個(gè)世界。

……

‘死顏’與‘黑色之笑’,

都融于淚水中。

在提燈的光照下,

一閃一閃地消失了。

舞臺(tái)和木板看臺(tái),

在金色的波動(dòng)中飄蕩。

……

這樣

少年破碎的心,

再見(jiàn)晴天。

只是,

舞臺(tái)上公主被斬的畫(huà)面,

卻成了不可磨滅的記憶。

而且,

紅色毛毯后,

死去的公主走動(dòng)的畫(huà)面,

也成了不可思議的發(fā)現(xiàn)?！盵4]

詩(shī)歌簡(jiǎn)述了少年看戲、戲中公主被山賊砍頭、少年因而傷心哭泣的事情。詩(shī)歌的矛盾與結(jié)構(gòu)均單調(diào)至極——

節(jié)選的第一節(jié)寫(xiě)背景:花街、夜間、有提燈有吊鐘;第五節(jié)寫(xiě)哭泣:看著公主的“死顏”和山賊的“黑色之笑”,少年的“淚水”猶如“金色的波動(dòng)”“一閃一閃”;第八節(jié)和第九節(jié)寫(xiě)“記憶”和“發(fā)現(xiàn)”:因母親說(shuō)這是“戲劇”,少年“破碎的心”才有所恢復(fù),但是已經(jīng)刻下“死”之印跡與“死”之疑惑?！八赖淖畛醢l(fā)現(xiàn)”,同時(shí)埋下了“不可磨滅”的烙痕感和“不可思議”的“狐魅疾”(這么說(shuō),或許有點(diǎn)過(guò)分,卻不算夸張)。

“提燈”=“少年”,“吊鐘”=“公主”,“提燈”就在此地,“吊鐘”則屬于另一個(gè)世界。早先的“猶如”,在“死去的公主走動(dòng)”的一剎那確認(rèn)定格:你還是你,即來(lái)即去,還帶走包括你自己在內(nèi)的各種色影聲光;“我”卻不再是“我”,因你而起的“不可磨滅的記憶”已然成傷!

由此,方便框畫(huà)出言辭內(nèi)外的“復(fù)調(diào)”效應(yīng)(他們的民族以感官敏銳為特點(diǎn),在將個(gè)人感覺(jué)臨摹成言語(yǔ)文字時(shí),常常能顯影共贏):上段所言幾組關(guān)鍵詞,傾向于“對(duì)比式”;“提燈”和“淚水”,屬于“模仿式”,乃他們的文辭中慣用的“鏡我”互映手法;“公主”的“死顏”和“走動(dòng)”,對(duì)于“少年”的“記憶”和“發(fā)現(xiàn)”來(lái)說(shuō),又兼有輔助性的“補(bǔ)腔”作用。

不過(guò),縱然毛舉縷析、入微精細(xì),我們?nèi)匀恢皇桥杂^者,誰(shuí)都不能恰如其分地形容夢(mèng)二的記憶和思維(兒時(shí)和寫(xiě)作時(shí))究竟是如何整編的。不如,再看一個(gè)近似的例子。一九三三年二月十六日的某個(gè)時(shí)辰,夢(mèng)二在日記中寫(xiě)到:

“像打碎的玻璃窗似的閃閃發(fā)光的黑眼睛,蓄滿了淚水;張嘴大哭的孩子的臉。

像四五歲的男孩子那樣,是自己?jiǎn)?是誰(shuí)呢?不知道……”

在另一個(gè)文章里,側(cè)重討論過(guò)他們的民族性格中的“童年”情結(jié)對(duì)夢(mèng)二的影響,這里請(qǐng)把注意力放在“黑眼睛”上:“打碎的玻璃窗似的閃閃發(fā)光的”、“蓄滿了淚水”——“限定性”的亦是“描繪性”的狀態(tài),不厭其煩地鋪開(kāi);“共時(shí)性”(張嘴大哭)的亦是“場(chǎng)域性”(孩子的臉)的情形,不遺余力地強(qiáng)調(diào),這若不是心之所向,又是別的什么呢?——當(dāng)情緒的“安全閥”對(duì)己打開(kāi),流于字面的苦痛和悲哀,不該再是“掩蓋思想的藝術(shù)”,即使他們?cè)缫蚜?xí)慣忍耐。

“四五歲”的年紀(jì),是尚可自發(fā)無(wú)羈、任性無(wú)度的年齡,不管淚水蓄不蓄滿,“張嘴大哭”都全然無(wú)妨。成人之后則大相徑庭。

選錄另一些文字印記,聊爾為證:

《淚》里的他,“忍住哈欠”、“充滿了淚水”、想的是“說(shuō)教能快點(diǎn)結(jié)束”、順勢(shì)下坡地“選擇了沉默”;

《鐘》里的他,“不愿去想也害怕去想”一個(gè)問(wèn)題:他送的作為遺物的鐘停在了她死時(shí)的“九點(diǎn)二十五分”,這“究竟是人為的,還是碰巧的”;

《分手》里的男人,“目不轉(zhuǎn)睛地看著女人,嘴唇因憤怒與恥辱而抖動(dòng)不止”;

《在春季漫步》里的他,“沒(méi)有突然摟住對(duì)方接吻的習(xí)慣,只是使勁把手插進(jìn)了口袋,然后緊緊捏著香煙盒”,他“感傷”、“又覺(jué)得不好意思”,因?yàn)椤斑@樣的感慨來(lái)自他遠(yuǎn)離塵世的自身的焦慮與自暴自棄,另外,他如此消極生活是因?yàn)樗膼?ài)妻的死亡和他的總是自我辯護(hù)、自我放縱”;

《出帆》里的三太郎,看完阿花離家出走的留言,“頓時(shí)像吞下一個(gè)法式面包似的,喉嚨噎住了。剛才想干什么來(lái)著?他搖搖晃晃地要從門(mén)口出去。……三太郎抬起臉,見(jiàn)四只眼睛正從玻璃窗里望著他,不禁害羞,慌忙走回家里,仰倒在榻榻米上。……‘渾蛋,渾蛋,渾蛋!’由于自我厭惡,他連眼淚都流不出來(lái)”;

……

看吧,這些人“是自己?jiǎn)?是誰(shuí)呢?”——“人們成為藝術(shù)家是有代價(jià)的:人們把所有非藝術(shù)家所謂的‘形式’感受為‘內(nèi)容’、‘事物本身’。這樣一來(lái),這些人當(dāng)然就歸入一個(gè)顛倒了的世界:因?yàn)楝F(xiàn)在,在這些人看來(lái),內(nèi)容成了某種純粹形式的東西,——包括我們的生活?！盵3]3——對(duì)此,惟有夢(mèng)二自己,比我們誰(shuí)都清楚(接近清楚,而不是全然理解)。

四、死生外之遺韻:齋心滌慮·俯拾仰取

夢(mèng)二的出游筆錄中,有諸如“人間的生活無(wú)非是物與心之爭(zhēng)斗。西洋文明中過(guò)于偏重物質(zhì)的流弊造成了今天的蕭條?！薄拔镄姆蛛x,漸行漸遠(yuǎn),此為現(xiàn)代文明之‘特長(zhǎng)’?！敝惖脑?。這種調(diào)調(diào),這般滌瑕蕩垢、除舊布新與穆如清風(fēng)、浪恬波靜的調(diào)調(diào),在別處(無(wú)論文字或書(shū)畫(huà))幾近全無(wú)。催人禁不住臆想,若遠(yuǎn)游之事在十年多前順利成行,夢(mèng)二是否可能迎來(lái)別樣的春天綻放?

夢(mèng)二的日記早年刊載時(shí),即有過(guò)此般評(píng)價(jià):

“讀昔人留下的文字,會(huì)明白:直至今日猶能打動(dòng)人心的很多東西,其實(shí)莫過(guò)于那些以日常言語(yǔ)綴成的日記、自然而然出口成誦的和歌、俳句和真誠(chéng)的書(shū)簡(jiǎn)一類,反倒未必一定是在當(dāng)時(shí)被尊為‘正經(jīng)寫(xiě)作’的正式文字。好的記錄,或者那些到達(dá)了能稱之為創(chuàng)作之域的文字,恰恰多見(jiàn)諸于打破常規(guī)之人。如是之說(shuō),亦適用于繪畫(huà)的世界。竹久君也許不能稱之為‘正規(guī)’的畫(huà)家,但竊以為,就其留下的作品、所做的工作的特色而言,其意義正在于此。君的感覺(jué),君的夢(mèng)想,是無(wú)法僅用‘一代奇才’這樣的話來(lái)蓋棺定論的。但即使從這個(gè)意義上說(shuō),我也是為君之死而深感悲傷者之一。

日前,有島生馬君攜君之日記至吾處,云欲公開(kāi)之。值此,聊綴數(shù)語(yǔ),以緬懷竹久君傳奇的一生。

島崎 生

于麻布飯倉(cāng)”[5]

這評(píng)價(jià),與日記本身趨于淺淡平實(shí)的筆調(diào)相應(yīng)協(xié)調(diào),倒是格外令人暖心。而今復(fù)讀的主要意念,更傾向于某種誤讀、某種基本誤解:“一個(gè)人根據(jù)自身來(lái)解釋每一個(gè)他者;因而造成對(duì)某種更高行為所獨(dú)具的德性和情緒的誤解。即使同一個(gè)人在某個(gè)低微之際回顧自己的節(jié)日高潮時(shí)期,他也會(huì)錯(cuò)誤地理解自己?！晕屹H抑’、‘屈從’”[1]33。況且,“唯有通過(guò)誤解,才可能人人協(xié)調(diào)一致。倘若人們不幸理解了自己,人們就決不會(huì)互相了解了?！盵3]100因此,關(guān)于日記本身的可信性調(diào)控便順理成章,而疑信參半則多能淘沙取金。

夢(mèng)二在一九三二年十月二十二日夜寫(xiě)到:“倘若死的話,愿死在秋天——因?yàn)榭梢杂檬质占淙~?！笨吹竭@話的瞬間,腦海里隨即閃映過(guò)那些與此相關(guān)的畫(huà)與詩(shī),那《立田姬》、那《寄遠(yuǎn)山》……一九三四年九月一日凌晨五點(diǎn)四十分,夢(mèng)二停止呼吸,留下最后的話“謝謝”?！悄臧嗽掳巳樟⑶?、九月八日白露:凋逝時(shí),僅是初秋,是否算是天隨人愿?是否可以補(bǔ)白這樣的場(chǎng)景:“一顆大雪覆蓋的心靈,一股解凍的風(fēng)在向它訴說(shuō)”,這“風(fēng)”,如夢(mèng)二一度期想的那樣“穿越青麥上方,常從南邊吹來(lái)”、“穿過(guò)青麥,從遠(yuǎn)方而來(lái)”,風(fēng)里有“漸行漸遠(yuǎn)的山脊的遠(yuǎn)姿”、有“為相逢而來(lái)的女子”……

五、結(jié)語(yǔ)

文森特·凡·高給弟弟提奧的一封信里,提到了日本畫(huà)家:“如果研究日本畫(huà)家,我們會(huì)看到一個(gè)智慧、冷靜和理智的人,他在花時(shí)間做什么事呢?……他在研究一片草葉。但這片草葉會(huì)引導(dǎo)他畫(huà)出所有植物,然后是四季,漂亮的風(fēng)景,最后是動(dòng)物、人物……這些單純至極的日本人像花朵一樣在自然中生活,他們所教導(dǎo)的難道不是一種真正的宗教嗎?”[6]他們的“宗教”與咱們關(guān)系不大,我們感興趣的是彼樣關(guān)系,以及關(guān)系維度下,我們無(wú)論如何都得應(yīng)對(duì)的認(rèn)知:“人類與自然的無(wú)限自我生成過(guò)程的整體性之間的關(guān)系,本質(zhì)上就是一種沉思性關(guān)系:不朽的精神就像在神明的一側(cè)那樣,接受世界的永恒演示?！盵7]