徐文瀚

劉詩(shī)詩(shī)是一個(gè)能把俠氣演出來(lái)的女演員。這種感覺(jué)很玄妙，無(wú)關(guān)外貌，更像是一種細(xì)節(jié)、紋路和肌理，觀眾能從任如意的皺眉、沉默、行走、打斗中，構(gòu)建出一個(gè)女俠的全副精神面貌，認(rèn)定她就是快意江湖的游俠兒。尤其是劉詩(shī)詩(shī)的打戲，爽快、利落、堅(jiān)毅，殺手打斗中的沖擊力，表現(xiàn)得十分富于美感。

《一念關(guān)山》中第一場(chǎng)復(fù)仇打戲，像是劉詩(shī)詩(shī)寫(xiě)給角色的詩(shī)句：任如意與一對(duì)六道堂高手狹路相逢，她本已全身而退，卻在發(fā)現(xiàn)仇人的瞬間改變主意，劍光如閃電。舞蹈般施展出的殺招，消解了死亡本身令人不適的觀感，留下的全是情感起伏：仇人瞪大眼睛不敢相信，任如意心中的怒火能讓她置自己生死于度外，豁出性命尋求正義，而朱衣衛(wèi)姐妹之間的情義，更透過(guò)這場(chǎng)計(jì)劃外的復(fù)仇，被激發(fā)到了最高點(diǎn)。能在動(dòng)作場(chǎng)面中創(chuàng)造出一個(gè)情感的空間，這是劉詩(shī)詩(shī)演戲與眾不同的質(zhì)感。

很多人說(shuō)，劉詩(shī)詩(shī)演的角色“有仙氣”，公主也好，女醫(yī)也好，甚至狐妖辛十四娘，都自帶仙味。她自己把這種“仙氣”，歸納為身體和動(dòng)作上呈現(xiàn)出的美感：“可能跟我學(xué)芭蕾有關(guān)系，在形體上有點(diǎn)優(yōu)勢(shì)。我會(huì)根據(jù)角色，去考慮每個(gè)人身形的差異。比方說(shuō)今年兩部電視劇，如意跟淮竹，一個(gè)女殺手，一個(gè)女靈族，就會(huì)在身形上做區(qū)分。如意從小練武長(zhǎng)大，演的時(shí)候就要一直繃著一口氣，核心要收，不僅僅在打斗中，站立和走路時(shí)我也時(shí)刻提醒自己，把腰給挺直了。以往的我，多少有點(diǎn)塌腰，但如意不該有，最后扳了得有一個(gè)多月，站立走路才差不多適應(yīng)?！?/p>

距離劉詩(shī)詩(shī)上一次拍打戲《醉玲瓏》已經(jīng)有六年，為了恢復(fù)身體狀態(tài)，她特地提早了22天進(jìn)組訓(xùn)練武術(shù)和舞蹈。劉詩(shī)詩(shī)還記得，去年剛開(kāi)始跟著老師練劍招的時(shí)候，明明招式?jīng)]錯(cuò)，但就是不好看，給不出俠客劍一出匣“斷雨吹雪”的驚艷。為了加快出劍速度，她硬是每天和男演員一樣做俯臥撐，鍛煉臂力，直到胳膊上鼓起成型的肌肉。

“太久沒(méi)有打了，我心里挺沒(méi)底的。對(duì)，真的還挺虛的。有些動(dòng)作設(shè)計(jì)出來(lái)，我第一反應(yīng)是這個(gè)我能做嗎？先會(huì)有一個(gè)自我的懷疑，等做完以后，才會(huì)覺(jué)得有成就感，因?yàn)槲易龀鰜?lái)了?！?/p>

《一念關(guān)山》的動(dòng)作導(dǎo)演郭亞莎說(shuō)，拍攝過(guò)程中，劉詩(shī)詩(shī)一直堅(jiān)持能自己做的動(dòng)作親自上。劇組去甘肅實(shí)景拍攝，有一場(chǎng)群戲打斗的重頭戲，任如意要騰身飛上懸崖峭壁，一邊側(cè)跑，一邊躲避官兵射來(lái)的羽箭。實(shí)景拍攝遠(yuǎn)比棚內(nèi)搭景要危險(xiǎn)得多，真山體土石松散，演員一腳蹬下去，沒(méi)法預(yù)測(cè)土石會(huì)不會(huì)開(kāi)裂，極易傷到腳踝。郭亞莎打算用專業(yè)的動(dòng)作演員，把危險(xiǎn)度降到最低。但劉詩(shī)詩(shī)堅(jiān)持，自己先去試試，不行再讓動(dòng)作演員上。最后的成品，超出了導(dǎo)演預(yù)期，郭亞莎甚至多調(diào)了一臺(tái)機(jī)器跟著劉詩(shī)詩(shī)。

“打戲這個(gè)東西很實(shí)在，一拳一腳騙不了人，花在上面的時(shí)間，觀眾是能看出來(lái)的?！眲⒃?shī)詩(shī)說(shuō)，“所以，我鉚足了勁去拍，武術(shù)導(dǎo)演也用心。別小看那幾場(chǎng)戲，拍了大概足足有半個(gè)月?！?/p>

練打戲的辛苦可想而知，但劉詩(shī)詩(shī)不討厭吃這份苦，甚至激發(fā)出了對(duì)打戲新的靈感。說(shuō)起那段日子，她語(yǔ)氣里帶著不一般的高興。

“可能我以前打戲看得比較多，也拍得多，相對(duì)來(lái)說(shuō)有一定經(jīng)驗(yàn)?！兑荒铌P(guān)山》里我有不少以一敵眾的對(duì)戰(zhàn)，要去學(xué)套招，練套招。一個(gè)連套有好多動(dòng)作，比如說(shuō)遇到第七、第八個(gè)動(dòng)作的銜接，覺(jué)得怪怪的，我就想能不能在這里設(shè)計(jì)更多一點(diǎn)東西，我會(huì)去跟武術(shù)人員提出來(lái)。有時(shí)候想象是美好的，不一定能做出來(lái)，但有時(shí)候就有效果?！?/p>

在戲里，她特別喜歡任如意和錢(qián)昭、于十三第一次見(jiàn)面不打不相識(shí)的橋段，那是劉詩(shī)詩(shī)自己給角色提出的設(shè)計(jì)，“拍那場(chǎng)戲的時(shí)候，我提議說(shuō)，來(lái)個(gè)有點(diǎn)身形的好不好，于是有了任如意用一根樹(shù)枝折服兩個(gè)男人的部分。”

大多數(shù)演員聊自己喜歡的戲，會(huì)分析人物情緒、動(dòng)機(jī)和內(nèi)心，甚至講到原生家庭和歷史背景，但很少有人像劉詩(shī)詩(shī)，能把打戲聊得如此細(xì)致深刻。她會(huì)像研究文戲一樣，很仔細(xì)地琢磨打戲，其中的緩急、得失、偏正、冷暖，如何用身體說(shuō)話，表達(dá)出千變?nèi)f化的意境。從某種程度上來(lái)說(shuō)，高明的文戲和打戲，其內(nèi)核是相似的，都是審美的表達(dá)：好的文戲，演員能在很短的時(shí)間里展現(xiàn)角色復(fù)雜多變的情緒，紋理分明又融為一體。令人愉悅的打戲，也要打得生出變化來(lái)，把形式打花了，打散了，一個(gè)形里生出許多招式來(lái)，打得神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾。

去年到今年，劉詩(shī)詩(shī)連拍兩部需要吊威亞的動(dòng)作戲，《一念關(guān)山》里她是颯爽的女殺手，《狐妖小紅娘竹業(yè)篇》的淮竹靈力高強(qiáng)，要凌空斗法?！皟蓚€(gè)都要打，但打的風(fēng)格很不一樣。我在《一念關(guān)山》訓(xùn)練完，打了個(gè)好底子，演狐妖的時(shí)候就感覺(jué)自己的打戲又有了一點(diǎn)進(jìn)步。打戲跟練舞一樣，是個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，你打?qū)嵙嘶A(chǔ)，給了身體足夠發(fā)揮的自由度，才能做出更多的變化。演完《狐妖小紅娘》之后，我甚至覺(jué)得有點(diǎn)可惜，練了這么久身體，要一下子完全放棄?！彪x開(kāi)劇組已經(jīng)有些日子了，劉詩(shī)詩(shī)如今依然保持每天至少運(yùn)動(dòng)一小時(shí)，約朋友一起練。“我想著，如果下部還接打戲，就繼續(xù)練一下身形，爭(zhēng)取能把打戲打得更漂亮些。”

對(duì)劉詩(shī)詩(shī)來(lái)說(shuō)，接《狐妖小紅娘》要比《一念關(guān)山》更順理成章。她本人生活中是個(gè)漫畫(huà)迷，屈指可數(shù)的閑暇時(shí)間，全都貢獻(xiàn)給動(dòng)漫。這兩年劉詩(shī)詩(shī)追的國(guó)漫不少，《異人之下》《 吞噬星空》《 神印王座》……早在劇本遞上門(mén)前，她已經(jīng)看過(guò)動(dòng)漫版的《狐妖小紅娘》 ，知道東方淮竹。

“答應(yīng)《狐妖小紅娘》確實(shí)比《一念關(guān)山》早，本身這個(gè)故事我很喜歡，再加上好久沒(méi)拍玄幻題材，就覺(jué)得一定要試試。但真到要拍的關(guān)口，我又有顧慮。因?yàn)闁|方淮竹這個(gè)角色已經(jīng)在動(dòng)漫里了，我不想去超出原著設(shè)定的東西，我希望角色本人還在她的原殼中。這樣一來(lái)，怎么演東方淮竹，成了問(wèn)題?！?/p>

東方淮竹和任如意不一樣。任如意是一個(gè)在塵世間如過(guò)客般的女俠，她的人生大起大落，肆意揮灑，正義、仇恨、愛(ài)情甚至孩子，都是任如意對(duì)抗死亡的籌碼，每一場(chǎng)戲張力滿到溢出。但東方淮竹性格內(nèi)斂而沉穩(wěn)，如果把任如意比喻成一柄利劍，那么東方淮竹就是被藏在匣中的劍，韜光養(yǎng)晦，鋒芒不露，偶然才能看到她燦爛的光華！

“演淮竹講究細(xì)微，每一個(gè)情節(jié)，每一個(gè)表達(dá)都要小而精確，她的每個(gè)反應(yīng)都需要合理的醞釀。在拍淮竹的時(shí)候，會(huì)擔(dān)心角色情緒太穩(wěn)定了，觀眾就看不到她的性格在哪里。”

17歲入行至今，劉詩(shī)詩(shī)拍戲的年頭已經(jīng)超過(guò)了不拍戲的。她依然會(huì)覺(jué)得，當(dāng)演員挺難的，要進(jìn)入不同的角色，想象不同的人生，甚至要隨時(shí)隨地把自己的身體、情緒、真心都掏出來(lái)給陌生人看。這么多年過(guò)去，她也還沒(méi)有習(xí)慣鏡頭所帶來(lái)的窺視感，不喜歡在拍戲以外的時(shí)間被鏡頭對(duì)焦，不回答私人生活問(wèn)題，拒絕綜藝節(jié)目的所有邀約。

“哪怕我在拍戲的時(shí)候，劇組現(xiàn)在不是都有花絮跟拍嘛，那種攝影機(jī)鏡頭對(duì)著我，都會(huì)覺(jué)得別扭。我不喜歡鏡頭，拍戲的時(shí)候我OK，但日常生活中就不行?！?/p>

離開(kāi)影視劇所賦予的角色光環(huán)，她情愿自己是再普通不過(guò)的一個(gè)人。生活和工作，有一念歡喜足矣，無(wú)非是一個(gè)人安安靜靜地坐在房間里，有風(fēng)從窗戶吹進(jìn)來(lái)，麻雀在陽(yáng)臺(tái)上鳴叫，或者完成了一天的工作，收了工坐在那兒吃點(diǎn)東西，聊聊天，就挺好的。

“2024年的新年愿望？我從來(lái)不想新年愿望，好像感覺(jué)沒(méi)那么大的必要性，逢年過(guò)節(jié)也都是平常的日子?！?/p>

無(wú)論怎樣的身體和生命，你我都是世界上獨(dú)一無(wú)二的。這獨(dú)一無(wú)二就值得生出一念歡喜，又何必祈求更多。