木喬

近幾年，以大碼體型為代表的非標(biāo)準(zhǔn)身材在時(shí)尚行業(yè)中受到越來越多的重視。而在這樣的多元之美開始被人們欣賞的同時(shí)，要達(dá)到徹底被接納的局面，有賴于思維方式的轉(zhuǎn)變，這無疑需要更長(zhǎng)時(shí)間——直到有一天，尺碼只是被用來描述衣服的大小，與個(gè)人的自信和情緒完全脫離。這也是至今，大碼身材仍值得討論的原因。

每個(gè)時(shí)代都有自己的審美風(fēng)潮，各時(shí)代的代表超模賦予不斷變化的美以具象化的詮釋：60年代，Tvxtiggy的精靈短發(fā)和短至膝蓋之上的A字迷你裙開創(chuàng)了摩登女性的標(biāo)志造型：在全球文化開放的70年代，商業(yè)廣告和雜志中不斷涌現(xiàn)非白人面孔，成為時(shí)尚行業(yè)多元化進(jìn)程的標(biāo)志性時(shí)段；80年代，Jane Fonda掀起有氧運(yùn)動(dòng)潮流，陽光笑容和健美身材被納入審美標(biāo)準(zhǔn)。Cindy Grawford、Christy Turlington、LindaEvangelista、Naomi Carnpbell、Claudia Schiffer等90年代超模創(chuàng)造的巨大社會(huì)影響力成就了這一職業(yè)的高光時(shí)刻：到90年代后半段，Kate Moss通過病態(tài)式的頹廢氣質(zhì)掀起以纖瘦為美的審美高潮；干禧年前后，GiseleBundchen則用健康的體態(tài)塑造更加自信開放的審美觀。

而近幾年，審美標(biāo)準(zhǔn)正在被不斷挑戰(zhàn)甚至打破。自我意識(shí)的覺醒為身體自愛運(yùn)動(dòng)（Body-Positive Movernent）的發(fā)展提供了肥沃的土壤，越來越多的人開始驕傲地展示自己更豐滿、更有曲線、更真實(shí)的身材。在更為多元包容的氛圍里，0-2碼的模特不再是T臺(tái)和商業(yè)廣告唯一的選擇，8～10碼乃至12碼以上的中大碼模特，開始在各個(gè)平臺(tái)展現(xiàn)站在過往刻板審美對(duì)立面的美。

大碼模特Tess Holliday于2013年通過在社交媒體發(fā)起#EffYourBeautyStandards（拋開你的審美標(biāo)準(zhǔn)）運(yùn)動(dòng)，鼓勵(lì)大家拋棄刻板審美標(biāo)準(zhǔn)接納自己的身體，她自己就從未符合傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)，卻通過強(qiáng)大的影響力收獲了模特合約，把大碼模特的尺碼上限從18碼提升到24碼；Ashley Graham則把“對(duì)任何尺寸的接納”帶入主流審美，成為第一位登上《體育畫報(bào)》泳裝特刊封面的16碼模特，并在2017年作為首位大碼模特登上美國(guó)版VOGUE封面：Precious Lee則讓體型多元化和種族多元化這兩個(gè)話題同時(shí)獲得大量關(guān)注，作為第一位登上美國(guó)版VOGUE的黑人大碼模特，她也把大碼模特的展示從平面拍攝帶到了T臺(tái)，讓各種尺碼的體型在高級(jí)時(shí)裝展現(xiàn)中有了一席之地。

除了大碼模特們的努力，社交媒體對(duì)大碼文化和審美多元化發(fā)展的助力也不可小覷。波士頓大學(xué)醫(yī)學(xué)院的一項(xiàng)研究通過比對(duì)大碼模特和主流直碼模特（straight size，指0-4碼）的體型指標(biāo)和社交媒體表現(xiàn)，以使人們深入理解大碼文化的發(fā)展現(xiàn)狀。研究人員把159位大碼模特和上榜福布斯收入排名前10位的主流直碼模特的身材尺寸和社交媒體表現(xiàn)做了對(duì)比，數(shù)據(jù)顯示：盡管大碼模特的BMI值（bodyrnass index，身體質(zhì)量指數(shù)，用體重除以身高平方得出）比主流直碼模特大，但其平均腰臀比為0.74，與主流模特的平均腰臀比0.71非常相近，這表明腰臀比是各類體型共通的審美要素之一，而大碼模特則因?yàn)楦@眼的身體曲線俘獲更多關(guān)注。但是，對(duì)腰臀比的追求也為大碼人群帶來了新的桎梏：很多品牌在挑選大碼模特時(shí)，仍喜歡有標(biāo)準(zhǔn)沙漏型身材、腰臀比理想的模特，但這樣的體形并不能代表真實(shí)的大碼身材——當(dāng)大碼身材的女孩在網(wǎng)上挑選衣物時(shí)，腹部平坦、有完美沙漏腰臀比的12碼模特的展示并不具備說服力。

在社交媒體表現(xiàn)方面，收入最高的前10位主流直碼模特平均粉絲數(shù)為3800萬，大碼模特的平均粉絲數(shù)為380萬，僅是前者的十分之一。然而，粉絲數(shù)量上的巨大差距沒有影響大碼模特們的社交話語權(quán)。細(xì)化到每篇推送的平均點(diǎn)贊數(shù)、平均評(píng)論數(shù)，大碼模特和主流直碼模特并沒有顯著差異。這說明，大碼趨勢(shì)在社交媒體上已經(jīng)擁有精準(zhǔn)且穩(wěn)定的受眾，新的審美方式正在被重塑。

大碼身材越來越被重視，大碼時(shí)尚相關(guān)產(chǎn)業(yè)也被帶動(dòng)起來蓬勃發(fā)展。據(jù)最新數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2023年全球大碼女裝市場(chǎng)價(jià)值估計(jì)為2505億美元，未來十年將以4%左右的年復(fù)合增長(zhǎng)率快速擴(kuò)張，最終在2033年形成估值約為3500億的龐大市場(chǎng)。

過去幾十年，很少有設(shè)計(jì)師和時(shí)裝品牌生產(chǎn)出適合所有身材尺寸的服裝，也幾乎沒有專門面向大碼顧客的時(shí)裝品牌。誠(chéng)然，當(dāng)今的時(shí)尚行業(yè)也還遠(yuǎn)沒有實(shí)現(xiàn)徹底的身材平等與包容，但時(shí)裝品牌們都想在龐大的大碼市場(chǎng)分得蛋糕，而贏得消費(fèi)者認(rèn)證的“多元包容徽章”是分到蛋糕的重要前提。

近幾年，越來越多的設(shè)計(jì)師和品牌用實(shí)際行動(dòng)支持大家擁抱自己的多元之美。2011年成立的Eckhaus Latta，因?yàn)榇竽懙牟牧线\(yùn)用和設(shè)計(jì)吸引了一批狂熱的追隨者，品牌在廣告和秀場(chǎng)中常邀請(qǐng)各種體型、各種膚色和種族的非專業(yè)模特演繹他們的設(shè)計(jì)：大碼模特身穿薄透絲綢面料的內(nèi)衣驕傲地展現(xiàn)身體曲線，懷孕的藝術(shù)家好友穿著恰巧露出腹部的淡紫色連衣裙走上T臺(tái)，為每一位因孕育新生而導(dǎo)致身材變化的女性喝彩。

由中國(guó)設(shè)計(jì)師李浩冉與瞿思穎在2016年共同創(chuàng)立的無性別服裝品牌Private Policy，致力于詮釋品牌誕生地紐約的多元和包容。2022年紐約時(shí)裝周上，Private Policy邀請(qǐng)大碼模特穿著網(wǎng)格細(xì)節(jié)和白鴿圖像構(gòu)成的連衣裙走秀，以支持各種身材和膚色人群的穿衣自由。愛爾蘭設(shè)計(jì)師Sinead O' Dwyer創(chuàng)立的同名品牌將自己和她所愛的人與身體的斗爭(zhēng)融入到設(shè)計(jì)中，用色彩鮮艷的可穿戴硅膠歌頌女性習(xí)慣于隱藏起來的身體部位：有拜拜肉的手臂、寬厚的背、有贅肉的小腹，都成為了服裝的一部分，這些自然真實(shí)的身體狀態(tài)在倫敦時(shí)裝周大放異彩，為所有身材的美麗而歡呼。

T臺(tái)之外，各種身材的人群在日常穿衣需求上也有了更多選擇。Tanya Taylor和J．Crew推出了最大尺碼為24碼的定制化通勤套裝和系列單品；Rixo因精致手繪印花出名的連衣裙和Reforrnation美麗復(fù)古的長(zhǎng)裙都有了20-24碼的版本，是度假、出席婚禮或派對(duì)的好選項(xiàng)；GoodAmerican最大碼為26碼的牛仔單品、Universal Standard性感舒適的胸衣也可以照顧到各種身材在基礎(chǔ)穿搭上的需求。

也許這讓消費(fèi)者在被滿足的同時(shí)感到困惑：既然品牌可以做到滿足各類身材顧客的穿著需求，為什么在過去很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，總是面向大碼顧客銷售毫無設(shè)計(jì)感的、像用大塊布料遮蓋身體的衣服呢？

除了過往的審美尚未形成現(xiàn)今這般多元包容的情形之外，更重要的原因是與工業(yè)化歷史相關(guān)。工業(yè)革命前，人們大多通過量身定制（Made-to-Measure）來定做合身的衣物：工業(yè)革命后，隨著工業(yè)化、廣告業(yè)、銷售渠道的發(fā)展，服裝成為可批量生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品。為了方便大批量生產(chǎn)，服裝業(yè)在歐洲首次擁有了統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)尺碼。

統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)意味著無法滿足所有身材的穿衣需求。從衣服的生產(chǎn)源頭設(shè)計(jì)師說起，時(shí)裝學(xué)院的學(xué)生們通常只習(xí)慣用標(biāo)準(zhǔn)尺碼的4或6碼人臺(tái)設(shè)計(jì)和剪裁服裝，但不同面料和針織方式在2碼和20碼身材上的合身效果會(huì)有所不同，可學(xué)校通常不會(huì)引導(dǎo)學(xué)生們花更多時(shí)間去學(xué)習(xí)如何在不改變款式的情況下將樣衣尺寸變成更小或更大的尺寸；到制衣工廠環(huán)節(jié)，工廠也更加不會(huì)增加改裝成本來生產(chǎn)合身的大碼服裝；最后到零售端，庫(kù)存是最核心的問題，而擴(kuò)大某一品類的庫(kù)存會(huì)讓商家面臨較大風(fēng)險(xiǎn)。所以，全尺碼服裝的批量生產(chǎn)在過去幾十年始終未得到健康發(fā)展。

此外，“虛榮尺碼”帶來的困惑也仍然存在。品牌利用大家對(duì)大碼的偏見，故意把衣服的尺碼標(biāo)記成比實(shí)際尺碼偏小的數(shù)字，讓消費(fèi)者因?yàn)樽约捍┥狭恕案〉摹背叽a而感到開心，從而提升購(gòu)買意愿。不難發(fā)現(xiàn)，尺碼已經(jīng)成為一件非常情緒化的事情。好在已經(jīng)有越來越多的品牌推出了大碼款式，也出現(xiàn)了很多像Dia＆CO的大碼服飾專門品牌。期待尺碼最終成為單純的數(shù)字，與情緒與自我認(rèn)知完全脫離開來。

社交媒體出現(xiàn)前，主流媒體負(fù)責(zé)推動(dòng)趨勢(shì)的傳播，時(shí)尚雜志在很大程度上承擔(dān)了整合各時(shí)代審美標(biāo)準(zhǔn)的重要責(zé)任。在以短視頻和碎片化信息為主的眼下，時(shí)尚雜志也通過各種形式不斷促進(jìn)多元審美的發(fā)展，為更加真實(shí)的身體和面孔提供展示自我的舞臺(tái)。

2021年，VOGUE宣布“NewBeginning（新篇章）”作為全球各個(gè)版本VOGUE的九月刊共同的主題，在這一主題下，我們啟動(dòng)了新面孔招募活動(dòng)，通過更多元包容的視角發(fā)掘能與時(shí)代貼合的新人模特。眼下，新面孔招募活動(dòng)已走過三年，我們發(fā)掘并培養(yǎng)了多位極具辨識(shí)度的時(shí)尚新面孔，其中不乏很多出色的“大碼女孩”，她們的自愛與自信令人印象深刻。

邱昶作為大碼模特參與了我們2023年九月刊“新面孔”的專題拍攝，她聊道：“在工作的時(shí)候，‘大碼模特’的稱呼是為了方便品牌方尋找適合的模特，但生活中我不喜歡被貼上‘大碼女孩’的標(biāo)簽，因?yàn)閺膩頉]有‘小碼女孩’這個(gè)稱呼。標(biāo)簽化的描述會(huì)給自己帶來太多限制?！鼻耜葡硎茏约旱莫?dú)特性，這幾年的工作經(jīng)歷也讓她感覺到時(shí)尚的包容度越來越高，“在我合作過的品牌秀場(chǎng)后臺(tái)，大碼模特的身影不斷增多”。邱昶認(rèn)為，時(shí)尚并不是五官漂亮、身材姣好的年輕人的專屬，任何長(zhǎng)相、身材、年齡的人在時(shí)尚面前都該被公平對(duì)待。

曾參與我們公開試鏡的另一位大碼模特小宇，對(duì)“大碼女孩”這個(gè)稱呼也有不同的見解：“在我看來，大碼僅僅表示需要選擇大尺碼的衣服而已。人有高矮胖瘦，膚色也有很多種，就是因?yàn)槊總€(gè)人都不同，審美標(biāo)準(zhǔn)可以永恒變化，不然世界太無聊了?！毙∮顬樽约旱纳眢w感到驕傲，卻也受限于在買衣服時(shí)沒有大碼的問題。“起初會(huì)覺得是自己的問題，現(xiàn)在只會(huì)覺得這些沒有做大碼的品牌，平白失去了我這樣一位會(huì)把他們的衣服穿得很好看、很有特點(diǎn)的顧客?！鼻耜坪托∮钜卜謩e是國(guó)內(nèi)大碼時(shí)尚領(lǐng)域內(nèi)的意見領(lǐng)袖，她們通過在社交媒體不斷分享時(shí)尚穿搭和身體自愛觀點(diǎn)，影響著更多人勇敢地拋棄外界凝視，全身心接納自己。

對(duì)各種身材的包容并不是只局限在時(shí)尚領(lǐng)域的話題，它影響整個(gè)社會(huì)的基本態(tài)度，也與每個(gè)人的心理健康和自尊密切相關(guān)。過去十年，大碼身材在時(shí)尚行業(yè)中得到越來越多的重視，越來越多的人開始欣賞各種體型和尺寸之美。但徹底的包容需要思維方式的轉(zhuǎn)變，這無疑需要更長(zhǎng)時(shí)間。只有思維方式的轉(zhuǎn)變，才能把對(duì)大碼身材的審美枷鎖打破，才會(huì)讓品牌制作成衣的流程從底層得到更新，形成更成熟的工業(yè)化生產(chǎn)；才會(huì)讓尺碼只用來描述衣服大小，與自信和情緒完全脫離——這也是至今，大碼身材仍值得討論的原因。