陳星 楊青

內(nèi)容提要“元宇宙”是以數(shù)字化形式構(gòu)建的虛擬時(shí)空，其特點(diǎn)是能夠拓展多維度社會(huì)形態(tài)、延展時(shí)空邊界、加強(qiáng)感官體驗(yàn)，為目前音樂(lè)產(chǎn)業(yè)帶來(lái)革新。元宇宙視域下，以數(shù)字科技為基底，衍生出元宇宙音樂(lè)演藝、元宇宙音樂(lè)數(shù)字公共空間、元宇宙音樂(lè)商店與商品、元宇宙數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)、元宇宙在線音樂(lè)教育平臺(tái)、元宇宙音樂(lè)治療等新模式與新業(yè)態(tài)。研究緣起于元宇宙突破時(shí)空形成的行業(yè)環(huán)境變化，變革于數(shù)字科技的更新迭代及社會(huì)新生事物的接受程度。只有在一定秩序之下的元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展才是其新模式與新業(yè)態(tài)的正途。面對(duì)不斷開(kāi)拓創(chuàng)新的技術(shù)及行業(yè)環(huán)境，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)只有緊跟元宇宙的發(fā)展腳步才能臻于佳境。

關(guān)鍵詞 元宇宙 音樂(lè)產(chǎn)業(yè) 新模式 新業(yè)態(tài) 創(chuàng)新

陳星，南京藝術(shù)學(xué)院現(xiàn)代音樂(lè)與科技學(xué)院講師

楊青，南京師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院博士研究生

“元宇宙”譯自英文“metaverse”，最早出現(xiàn)在科幻作家尼爾·斯蒂芬森（Neal Stephenson）1992年發(fā)表的小說(shuō)《雪崩》（Snow Crash）中。小說(shuō)中提出，“元宇宙”的概念是比地球場(chǎng)域空間“更大”、時(shí)間“更久遠(yuǎn)”的平行世界[1]。在數(shù)字化過(guò)程中，我們依靠強(qiáng)大的創(chuàng)造能力把虛擬世界改造成未來(lái)范式，正如“元宇宙”所總結(jié)的網(wǎng)絡(luò)（虛擬）社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)的終極之態(tài)，即互聯(lián)網(wǎng)的功用中心徹底由信息變成了人[2]。新一輪數(shù)字革命推動(dòng)了“元宇宙”概念的發(fā)展，描繪了人類(lèi)未來(lái)的生態(tài)景觀，是人類(lèi)社會(huì)認(rèn)知的全新建構(gòu)。目前對(duì)元宇宙的討論多集中在游戲、虛擬數(shù)字人、影視、醫(yī)療、教育等領(lǐng)域，而音樂(lè)對(duì)橫空出世的元宇宙更是保有極大的熱情與想象。在元宇宙發(fā)展的推動(dòng)下，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)體系日趨擴(kuò)大，產(chǎn)業(yè)鏈不斷延伸，呈現(xiàn)跨界融合的態(tài)勢(shì)，并衍生出元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)這種新模式新業(yè)態(tài)，推動(dòng)我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。因此，本文基于元宇宙的視角，探討音樂(lè)產(chǎn)業(yè)新模式與新業(yè)態(tài)的內(nèi)涵特征和形成機(jī)理，探析我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)新模式新業(yè)態(tài)，并針對(duì)存在的問(wèn)題提出對(duì)策建議，以此尋求促進(jìn)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)新模式與新業(yè)態(tài)培育的有效對(duì)策。

一、緣起：元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵特征與形成機(jī)理

1.元宇宙視域下音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵特征

元宇宙是一個(gè)虛擬的數(shù)字化世界，通常通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)以及人工智能來(lái)實(shí)現(xiàn)。它是一個(gè)多維度虛擬空間，允許用戶以數(shù)字化的方式互動(dòng)、社交和創(chuàng)造內(nèi)容。元宇宙的概念部分受到了虛擬現(xiàn)實(shí)、在線游戲和社交媒體的影響，但它更廣泛、更綜合，是一個(gè)數(shù)字化的大規(guī)模虛擬生態(tài)系統(tǒng)。在元宇宙中，用戶可以創(chuàng)建虛擬化身（虛擬人物），與其他虛擬角色和真實(shí)用戶互動(dòng)，探索虛擬世界、參與虛擬活動(dòng)、體驗(yàn)虛擬物品和環(huán)境以及創(chuàng)造新的虛擬內(nèi)容。

元宇宙是由數(shù)字技術(shù)所構(gòu)建的虛擬世界，人們?cè)谄渲锌梢垣@得與現(xiàn)實(shí)世界相似的感官體驗(yàn)。因而，元宇宙的應(yīng)用領(lǐng)域非常廣泛，包括娛樂(lè)、教育、社交互動(dòng)、工作、醫(yī)療保健等。它為用戶提供了無(wú)限可能性，允許他們創(chuàng)建、探索和參與虛擬世界中的各種活動(dòng)。而音樂(lè)作為一種跨越語(yǔ)言和文化的藝術(shù)形式，自然成為元宇宙中不可或缺的一部分。元宇宙視域下音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵特征主要體現(xiàn)為元宇宙中的音樂(lè)體驗(yàn)。在傳統(tǒng)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中，觀眾通過(guò)音樂(lè)會(huì)、音樂(lè)節(jié)或者觀看音樂(lè)視頻來(lái)獲得音樂(lè)體驗(yàn)，然而在元宇宙中觀眾可以通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，足不出戶卻身臨其境地參與音樂(lè)會(huì)，與自己喜愛(ài)的藝人進(jìn)行互動(dòng)，獲得“跨時(shí)空”的獨(dú)特音樂(lè)體驗(yàn)，進(jìn)行元宇宙音樂(lè)創(chuàng)作與分享。元宇宙為音樂(lè)創(chuàng)作者提供了一個(gè)全新的平臺(tái)，他們可以利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，打破傳統(tǒng)音樂(lè)的限制。而且，這些創(chuàng)作作品可以通過(guò)元宇宙中的數(shù)字媒體平臺(tái)進(jìn)行分享，與全球的音樂(lè)愛(ài)好者交流互動(dòng)。

2.元宇宙視域下音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的形成機(jī)理

元宇宙中，人類(lèi)以數(shù)字分身的方式在虛擬世界中生活，形成一套相對(duì)完整的社會(huì)體系，類(lèi)似平行于現(xiàn)實(shí)世界的“虛擬宇宙”社會(huì)。從元宇宙視角審視音樂(lè)產(chǎn)業(yè)，其內(nèi)在創(chuàng)新機(jī)制適應(yīng)了技術(shù)、社會(huì)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的階段性需求。元宇宙音樂(lè)的本質(zhì)在于，它是一種基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)系統(tǒng)性變革、具有明確成長(zhǎng)邏輯的新型數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象。元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)以元宇宙機(jī)理為產(chǎn)業(yè)模式與業(yè)態(tài)技術(shù)發(fā)展的基石，以元宇宙新興環(huán)境為生存依托。

（1）技術(shù)性形成機(jī)理

支撐元宇宙的六大技術(shù)支柱包括區(qū)塊鏈技術(shù)、交互技術(shù)、電子游戲技術(shù)、人工智能技術(shù)、智能網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)。近年來(lái)，伴隨互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)在新時(shí)代的迅猛發(fā)展，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)與信息化產(chǎn)業(yè)的聯(lián)系越發(fā)深入，為實(shí)現(xiàn)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新和升級(jí)提供了助力。在元宇宙視域中，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)各類(lèi)模式中的具體運(yùn)作包含音樂(lè)產(chǎn)品的生產(chǎn)與精細(xì)制作、音樂(lè)產(chǎn)品在市場(chǎng)中的發(fā)行、音樂(lè)產(chǎn)品在社會(huì)各群體中的營(yíng)銷(xiāo)與消費(fèi)等方面，有較為完整的實(shí)踐發(fā)展體系。例如，元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中的音樂(lè)演藝、音樂(lè)數(shù)字公共空間、音樂(lè)在線教育平臺(tái)等新模式，都是借助了元宇宙技術(shù)研新的東風(fēng)，以元宇宙的技術(shù)更新作為其發(fā)展助力。以六大技術(shù)支柱突破時(shí)間與空間的限制，創(chuàng)造出將音樂(lè)與虛擬時(shí)空相結(jié)合的演藝場(chǎng)景，讓演藝者與觀眾可以在虛擬環(huán)境下創(chuàng)作、欣賞音樂(lè)作品。音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中的音樂(lè)產(chǎn)品，如數(shù)字唱片、AI藝術(shù)門(mén)票、虛擬樂(lè)器等都能夠以虛擬形式上架到虛擬商店，掙脫音樂(lè)傳播形式的束縛，打破時(shí)空與生理的局限，讓人體驗(yàn)心之所至、意之使然的極致享受。同時(shí)，元宇宙積極發(fā)展數(shù)字化形式，以VR/AR賦能線下博物館、藝術(shù)展覽館等公共空間，搭建音樂(lè)數(shù)字公共空間，為觀眾帶來(lái)沉浸式觀展體驗(yàn)。此外，在針對(duì)音樂(lè)教育及音樂(lè)治療的產(chǎn)業(yè)模式中，將音樂(lè)與人工智能相結(jié)合，為在線音樂(lè)產(chǎn)業(yè)模式提供平臺(tái)與方法，以音樂(lè)為核心、科技為載體，將音樂(lè)以及相關(guān)教育、醫(yī)療事業(yè)帶上一個(gè)新的高度。

當(dāng)今，在信息數(shù)字技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)對(duì)人類(lèi)社會(huì)產(chǎn)生巨大影響的情境下，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的文化與信息傳播形式也是在信息技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)下共同發(fā)展。因此，元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的形成機(jī)理除商業(yè)渲染外，還包括新興數(shù)字技術(shù)的架構(gòu)與支持。沒(méi)有技術(shù)支撐，元宇宙只能暫存于科幻小說(shuō)中，其中的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)也無(wú)從發(fā)展。元宇宙是實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界和虛擬世界互聯(lián)互通的變革，由此，元宇宙視域下的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)進(jìn)而演化成為超越現(xiàn)實(shí)世界的、更高維度的新模式與新業(yè)態(tài)。

（2）生存性形成機(jī)理

元宇宙中的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)環(huán)境，不論是音樂(lè)演藝，還是藝人作品從實(shí)體唱片變?yōu)閿?shù)字專(zhuān)輯，抑或音樂(lè)教育等，在元宇宙的技術(shù)支持下都可依托線上平臺(tái)進(jìn)行日常的運(yùn)轉(zhuǎn)和維護(hù)，甚至在音樂(lè)治療領(lǐng)域也可以使用“隔空喊話”式的“話聊法”療愈患者的身心。這些應(yīng)運(yùn)而生的線上功能將人類(lèi)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)需要部分移植到網(wǎng)絡(luò)中，并基于吸引用戶的目的，不斷更新完善、持續(xù)迭代進(jìn)化。當(dāng)下音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中，線上虛擬網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)之間依然存在著巨大隔閡，尤其是線上音樂(lè)演藝的2D感依然與沉浸式體驗(yàn)相去甚遠(yuǎn)，線上音樂(lè)教育尚無(wú)法實(shí)現(xiàn)線下“教-學(xué)”的雙向互動(dòng)，音樂(lè)治療中的隔空療法也未能達(dá)到最佳效果。但是隨著大眾需求與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的增強(qiáng)，生產(chǎn)與消費(fèi)同步運(yùn)轉(zhuǎn)的生產(chǎn)方式必將越來(lái)越普遍。

元宇宙發(fā)展初期，大眾對(duì)其了解及運(yùn)用相對(duì)有限，新冠疫情的暴發(fā)為基于元宇宙數(shù)字經(jīng)濟(jì)的生存及發(fā)展提供了預(yù)演契機(jī)。疫情導(dǎo)致的居家隔離，從某種程度上加深了人類(lèi)社會(huì)對(duì)線上通信和虛擬數(shù)字場(chǎng)景的依賴程度。其間，互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用的用戶總量出現(xiàn)爆發(fā)式增長(zhǎng)，包括元宇宙數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)在內(nèi)的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)市值也隨之攀升。元宇宙為音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的生存提供了新思路、新賽道，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)正從不得不“線上”運(yùn)營(yíng)，轉(zhuǎn)換為主動(dòng)投入“數(shù)字孿生”“用戶交互”“虛實(shí)結(jié)合”營(yíng)運(yùn)范式。

二、變革：元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的新模式與新業(yè)態(tài)探析

文化產(chǎn)業(yè)對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展具有重要推動(dòng)作用，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也反向推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)階段式躍升，二者是耦合共生、共促發(fā)展的價(jià)值聯(lián)合體[1]。隨著高新技術(shù)的迭代和應(yīng)用，元宇宙作為連接現(xiàn)實(shí)和虛擬的重要交互平臺(tái)，開(kāi)始廣泛應(yīng)用于各領(lǐng)域。音樂(lè)產(chǎn)業(yè)是我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)體系的重要部分，隨著國(guó)家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的實(shí)施，元宇宙與音樂(lè)產(chǎn)業(yè)深度結(jié)合，元宇宙帶來(lái)的沉浸式新體驗(yàn)優(yōu)化了音樂(lè)體驗(yàn)方式，重塑了產(chǎn)業(yè)格局，助力傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)突破瓶頸、推動(dòng)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)升級(jí)。

1.元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的新模式

（1）元宇宙音樂(lè)演藝

元宇宙音樂(lè)演藝包括元宇宙音樂(lè)會(huì)、元宇宙演唱會(huì)、元宇宙音樂(lè)節(jié)、元宇宙音樂(lè)劇的表演和創(chuàng)作等。一方面，元宇宙與音樂(lè)演藝的深度融合可以打破舞臺(tái)的時(shí)空限制，創(chuàng)造更真實(shí)、寬廣的演出空間，這些虛擬音樂(lè)會(huì)場(chǎng)和活動(dòng)場(chǎng)地通常顛覆傳統(tǒng)舞臺(tái)會(huì)演模式，音樂(lè)風(fēng)格、場(chǎng)景和主題可以根據(jù)需要進(jìn)行定制；另一方面，元宇宙技術(shù)采用3D渲染、VR、全息投影等新興手段，實(shí)時(shí)的情境呈現(xiàn)讓觀眾全方位、多感官地沉浸在演出情境中，觀眾無(wú)論身在何處，都可以使用虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備以元宇宙角色進(jìn)入虛擬空間，沉浸式體驗(yàn)舞臺(tái)場(chǎng)景，甚至能與偶像或其他觀眾拍照互動(dòng)，徹底打通內(nèi)容、技術(shù)與用戶體驗(yàn)的銜接融合。隨著傳統(tǒng)音樂(lè)演藝的日漸沒(méi)落，各大媒體平臺(tái)開(kāi)始探索音樂(lè)演藝的新形式，當(dāng)下正處在由傳統(tǒng)舞臺(tái)走向元宇宙音樂(lè)演藝的過(guò)渡時(shí)期，打造視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等多種感官融合的晚會(huì)是未來(lái)發(fā)展主流。比如，2023年1月，網(wǎng)易公司與央視網(wǎng)攜手合作，運(yùn)用了數(shù)字孿生、區(qū)塊鏈、AI歌聲合成等技術(shù)，為網(wǎng)絡(luò)春晚觀眾定制了首個(gè)元宇宙會(huì)場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)了萬(wàn)人實(shí)時(shí)互動(dòng)。其中，傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素的跨界混搭帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，展現(xiàn)了元宇宙音樂(lè)演藝的無(wú)窮魅力。值得注意的是，借助自研的分布式智能引擎ACE，晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾被分散到多個(gè)相通的“平行宇宙”，這可以大幅提升元宇宙春晚的流暢性。音樂(lè)和虛擬場(chǎng)景的融合已是大勢(shì)所趨，也是未來(lái)發(fā)展主流。

（2）元宇宙音樂(lè)數(shù)字公共空間（博物館/藝術(shù)展覽館）

音樂(lè)實(shí)體場(chǎng)景是元宇宙最天然的入口。音樂(lè)空間類(lèi)元宇宙應(yīng)用，是指通過(guò)元宇宙技術(shù)賦能音樂(lè)博物館等場(chǎng)地，突破傳統(tǒng)音樂(lè)的時(shí)空局限，使用戶獲得沉浸感和科技感體驗(yàn)。目前，在各級(jí)政府備案的博物館數(shù)量有5000多家，隨著文博內(nèi)容數(shù)字化的突飛猛進(jìn)，大量的博物館展覽綜合采用了數(shù)字技術(shù)，這些技術(shù)被大量運(yùn)用于博物館、藝術(shù)展覽館等音樂(lè)數(shù)字公共空間中，為元宇宙文博的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。例如，2018年，鳳凰衛(wèi)視與故宮博物院打造了高科技互動(dòng)藝術(shù)展演《清明上河圖3.0》。這一展演融合了VR、AR、MR、裸眼4D等科技，展現(xiàn)了長(zhǎng)卷原作的文化內(nèi)涵。在“孫羊正店”沉浸劇場(chǎng)中，觀眾可以在360度的全息立體空間中，感受北宋的樂(lè)曲、宋人茶余飯后的閑談吟唱等。2019年，湖北省博物館推出了“虛擬曾侯乙編鐘”的體驗(yàn)項(xiàng)目，參觀人員可以通過(guò)AR技術(shù)以手代槌模擬敲擊編鐘，聽(tīng)到來(lái)自曾侯乙編鐘的聲音。近年來(lái)，河南博物院也積極推進(jìn)數(shù)字化展覽館的建設(shè)。在“誰(shuí)調(diào)清管度新聲——絲綢之路音樂(lè)文物展”中，展示了我國(guó)絲綢之路沿線新疆、甘肅、青海等六省區(qū)的音樂(lè)文物。博物館的“云上策展”運(yùn)用新媒體技術(shù)，將虛擬展覽（虛擬化實(shí)體展覽）及3D（純線上設(shè)計(jì)）展覽放在其官網(wǎng)上，觀眾通過(guò)虛擬平臺(tái)360度全方位觀看展品，欣賞與主題音樂(lè)文物相契合的背景音樂(lè)。中國(guó)數(shù)字音樂(lè)谷落戶國(guó)家音樂(lè)產(chǎn)業(yè)基地蕭山園區(qū)，該園區(qū)以“音樂(lè)科技創(chuàng)新城”為核心定位，利用AR、VR、CG等數(shù)字技術(shù)設(shè)置了多個(gè)互動(dòng)體驗(yàn)項(xiàng)目。如在“AI讀詩(shī)成曲”項(xiàng)目體驗(yàn)中，可將朗讀的古詩(shī)通過(guò)AI技術(shù)實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)化成歌曲，并分享給朋友；“樂(lè)療小屋”項(xiàng)目則營(yíng)造了一個(gè)奇幻的數(shù)字音樂(lè)空間，為觀眾帶來(lái)獨(dú)特的音樂(lè)冥想互動(dòng)體驗(yàn)。

（3）元宇宙音樂(lè)商店和商品

音樂(lè)產(chǎn)業(yè)可以在元宇宙中創(chuàng)建虛擬商店。在元宇宙時(shí)代下的音樂(lè)商店，商品種類(lèi)豐富多樣。借助虛擬現(xiàn)實(shí)音樂(lè)體驗(yàn)套件，如虛擬音樂(lè)專(zhuān)輯、虛擬音樂(lè)會(huì)門(mén)票、虛擬樂(lè)器等，可足不出戶又身臨其境地感受音樂(lè)。這樣的商店提供了更具未來(lái)感和互動(dòng)性的音樂(lè)消費(fèi)體驗(yàn)。2023年，網(wǎng)易公司與央視網(wǎng)合作創(chuàng)作新年等主題的藝術(shù)畫(huà)，并通過(guò)區(qū)塊鏈技術(shù)定制成獨(dú)一無(wú)二的AI藝術(shù)門(mén)票，為觀眾推開(kāi)元宇宙春晚大門(mén)。在元宇宙時(shí)代的虛擬音樂(lè)商店，數(shù)字唱片比傳統(tǒng)唱片的形式更為獨(dú)特。數(shù)字唱片是以虛擬形式存在的，通常是在元宇宙平臺(tái)上購(gòu)買(mǎi)和使用的。這些數(shù)字唱片包含了超越音樂(lè)本身的元素，例如虛擬現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)效果、互動(dòng)性游戲元素，或者與藝術(shù)家、其他樂(lè)迷互動(dòng)的功能。相較于實(shí)體CD或黑膠唱片，數(shù)字唱片更注重虛擬、互動(dòng)和個(gè)性化的音樂(lè)體驗(yàn)。元宇宙音樂(lè)商品還包括虛擬樂(lè)器。元宇宙中的樂(lè)器演奏提供視覺(jué)樂(lè)趣、感應(yīng)手勢(shì)和動(dòng)作，實(shí)現(xiàn)真實(shí)演奏感。元宇宙可以孕育獨(dú)特且只在虛擬空間中存在的虛擬樂(lè)器，推動(dòng)音樂(lè)創(chuàng)作和演奏進(jìn)入新境界。這些虛擬樂(lè)器可以滿足音樂(lè)家的創(chuàng)作欲望，也讓普通人在虛擬世界中享受音樂(lè)的樂(lè)趣。

（4）元宇宙數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)

元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)界有諸多行業(yè)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)創(chuàng)新成果。元宇宙數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)分為沉浸式音樂(lè)會(huì)、音樂(lè)數(shù)字人、音樂(lè)元宇宙創(chuàng)作基礎(chǔ)支撐平臺(tái)等多個(gè)方面，其產(chǎn)品思路、技術(shù)原理、產(chǎn)品落地及市場(chǎng)情況讓人贊嘆不已、印象深刻?！爱惽ぁ钡陌l(fā)展，也讓大家對(duì)整個(gè)音樂(lè)行業(yè)的發(fā)展有了更全面的認(rèn)知。如音樂(lè)NFT（非同質(zhì)化代幣），允許音樂(lè)創(chuàng)作者銷(xiāo)售數(shù)字音樂(lè)作品的獨(dú)特?fù)碛袡?quán)，為藝術(shù)家提供了新的收入來(lái)源和知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)方式。由于Web3.0的出現(xiàn)，數(shù)字稀缺性隨之而來(lái)，音樂(lè)NFT有望成為下一個(gè)區(qū)塊鏈領(lǐng)域發(fā)展趨勢(shì)。NUSIC元宇宙音樂(lè)生態(tài)平臺(tái)順勢(shì)而生，這是由早期ETH合約團(tuán)隊(duì)Adam發(fā)起的結(jié)合Web3.0、元宇宙、NFT、DAO治理的元宇宙音樂(lè)NFT生態(tài)平臺(tái)。該平臺(tái)通過(guò)技術(shù)驅(qū)動(dòng)，即將掀起音樂(lè)界及元宇宙的一場(chǎng)顛覆歷史的偉大變革。該平臺(tái)發(fā)行音樂(lè)債券NFT，可導(dǎo)入Spotify和YouTube指標(biāo)進(jìn)行評(píng)級(jí)，音樂(lè)人可提前獲得收益，買(mǎi)家可根據(jù)風(fēng)險(xiǎn)調(diào)整后的債券獲取收益?！芭跻簟笔侵袊?guó)領(lǐng)先的音樂(lè)數(shù)字資產(chǎn)平臺(tái)，通過(guò)區(qū)塊鏈、元宇宙、人工智能等技術(shù)賦能音樂(lè)產(chǎn)業(yè)。2023年，“元宇宙音樂(lè)人扶持計(jì)劃”啟動(dòng)，已吸引數(shù)百位音樂(lè)人合作，推動(dòng)數(shù)字音樂(lè)資產(chǎn)發(fā)展。音樂(lè)推薦算法基于元宇宙中用戶的虛擬行為和興趣，提供個(gè)性化建議。元宇宙提供跨地域合作機(jī)會(huì)，音樂(lè)創(chuàng)作者和制作人可在全球范圍內(nèi)協(xié)作，創(chuàng)作多樣化音樂(lè)作品。元宇宙數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)的發(fā)展令人期待，將為音樂(lè)產(chǎn)業(yè)帶來(lái)更多創(chuàng)新和進(jìn)步。

（5）元宇宙在線音樂(lè)教育平臺(tái)

元宇宙在線音樂(lè)教育是在虛擬現(xiàn)實(shí)和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)下開(kāi)展音樂(lè)教育和培訓(xùn)的創(chuàng)新方式。該方式借助虛擬平臺(tái)進(jìn)行音樂(lè)授課，利用多媒體、云計(jì)算等處理技術(shù)，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)讓教師與學(xué)生不用面對(duì)面也能夠開(kāi)展音樂(lè)教學(xué)活動(dòng)。學(xué)生不受時(shí)間、空間的限制，能夠通過(guò)在線音樂(lè)教育平臺(tái)隨時(shí)獲取學(xué)習(xí)資料，這是其區(qū)別于傳統(tǒng)音樂(lè)教育的最大特征。元宇宙視域下音樂(lè)學(xué)習(xí)者群體的構(gòu)成更加趨向多元化，不以音樂(lè)工作為職業(yè)目的的學(xué)習(xí)者大幅增加[1]。這些平臺(tái)結(jié)合了虛擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境的沉浸性體驗(yàn)和音樂(lè)教育的目標(biāo)，提供了更豐富、更具互動(dòng)性和個(gè)性化的學(xué)習(xí)方式，學(xué)生可以在虛擬環(huán)境中學(xué)習(xí)音樂(lè)理論、開(kāi)展音樂(lè)實(shí)踐。生成式人工智能在音樂(lè)教育方向的應(yīng)用主要包括以下三種類(lèi)型：符號(hào)層面的樂(lè)譜生成，如旋律生成、多軌伴奏生成、歌詞生成、配器、編曲等。音頻層面生成，如歌聲合成、器樂(lè)合成、演奏控制合成、音頻端到端作曲等。多模態(tài)生成，以重復(fù)為基礎(chǔ)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，是音樂(lè)的重要特征，且具有多層次、技法多樣性和高度邏輯化的特點(diǎn)。音樂(lè)的重復(fù)結(jié)構(gòu)會(huì)影響人們聽(tīng)音樂(lè)時(shí)對(duì)音樂(lè)的預(yù)期，進(jìn)一步影響人們對(duì)這些預(yù)期的情感反應(yīng)。基于此，可以通過(guò)算法分析音樂(lè)的重復(fù)結(jié)構(gòu)和預(yù)期的感知曲線，針對(duì)用戶熟悉且喜歡的音樂(lè)進(jìn)行風(fēng)格模仿并產(chǎn)生個(gè)性化定制音樂(lè)。在2019年首屆世界5G大會(huì)上，中央音樂(lè)學(xué)院就運(yùn)用5G+4K傳輸技術(shù)進(jìn)行云端互聯(lián)，現(xiàn)場(chǎng)開(kāi)展遠(yuǎn)程互動(dòng)音樂(lè)教學(xué)，實(shí)現(xiàn)跨時(shí)空的教學(xué)實(shí)踐活動(dòng)[2]。蘇州科技大學(xué)研發(fā)的AR鋼琴，將實(shí)體鋼琴鍵與虛擬琴鍵進(jìn)行信息集成，以此輔助鋼琴教學(xué)。南京理工大學(xué)以“人-工具-任務(wù)”的PAT模型對(duì)應(yīng)“音樂(lè)學(xué)習(xí)者-樂(lè)理工具-音樂(lè)作品創(chuàng)作”三要素，構(gòu)建多元化學(xué)習(xí)情境。2023年10月15日，由南京師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院打造的人工智能虛擬音樂(lè)教學(xué)平臺(tái)上線，這是全國(guó)首個(gè)將高校常規(guī)音樂(lè)課程建立在虛擬平臺(tái)上的案例。有理由相信，未來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作也即將從獨(dú)立創(chuàng)作向借助AI的更高效創(chuàng)作轉(zhuǎn)變，以此類(lèi)推，音樂(lè)教育中的音樂(lè)創(chuàng)作教學(xué)法也將隨著人類(lèi)社會(huì)新技術(shù)的誕生發(fā)生一系列質(zhì)的改變。

（6）元宇宙音樂(lè)治療

元宇宙音樂(lè)治療是一種結(jié)合音樂(lè)和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的創(chuàng)新療法，旨在幫助人們改善心理健康、情感管理和身體健康。元宇宙音樂(lè)治療主要針對(duì)的是心理康復(fù)和治療，此治療形式可以用于各種心理康復(fù)，包括焦慮、抑郁、創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙等。元宇宙音樂(lè)治療也可用于身體康復(fù)，幫助患者恢復(fù)身體功能、減輕疼痛，以及提高康復(fù)的效果。元宇宙音樂(lè)治療的有效性，以及借助元宇宙音樂(lè)開(kāi)展的治療方案和醫(yī)學(xué)實(shí)踐，還有待科學(xué)的研究與評(píng)估。

美國(guó)加州大學(xué)圣地亞哥分校斯沃茨計(jì)算神經(jīng)科學(xué)中心的斯科特·馬克格教授的研究闡釋了音樂(lè)在大腦中激發(fā)情緒與情感的具體機(jī)制，并在第四屆國(guó)際腦機(jī)接口大會(huì)（BCI）上完美地詮釋了音樂(lè)在情緒激發(fā)中的精妙作用。著名作曲家、聯(lián)合國(guó)教科文組織全球文化大使、紐約巴德音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)譚盾從元宇宙的角度進(jìn)行了關(guān)于音樂(lè)與音感的哲學(xué)思辨。他認(rèn)為，在現(xiàn)實(shí)生活中，聲音必須通過(guò)介質(zhì)傳播，這介質(zhì)可能是空氣、金屬、水等；而在未來(lái)，在包含萬(wàn)物的元宇宙中，聲音將能突破物質(zhì)的限制，在真空、意念、磁場(chǎng)甚至想象中進(jìn)行傳播，為人類(lèi)創(chuàng)造奇幻的體驗(yàn)、虛擬的感悟。還有一個(gè)有趣的現(xiàn)象：在中國(guó)古老的象形文字中，音樂(lè)的“樂(lè)”與藥物的“藥”，字形同源。早在蠻荒的遠(yuǎn)古時(shí)代人們就已意識(shí)到兩者之間的聯(lián)系。元宇宙中的中醫(yī)康復(fù)則是指在運(yùn)用想象、意念技術(shù)創(chuàng)造出來(lái)的虛擬音樂(lè)世界中進(jìn)行康復(fù)治療，結(jié)合正念冥想療法達(dá)到療效。雖然元宇宙音樂(lè)治療在心理健康、康復(fù)及療愈領(lǐng)域具有潛力，但也需要嚴(yán)格的監(jiān)管和倫理準(zhǔn)則，以確保患者的安全和隱私得到保護(hù)。此外，音樂(lè)治療師和專(zhuān)業(yè)人士需要接受元宇宙時(shí)代下的正規(guī)技術(shù)培訓(xùn)，以提供高質(zhì)量的治療服務(wù)。

2.元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的新業(yè)態(tài)

通過(guò)對(duì)元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)新模式的探究不難發(fā)現(xiàn)，元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)將對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈結(jié)構(gòu)進(jìn)行顛覆性的重構(gòu)，并形成契合新型音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的閉環(huán)。首先，元宇宙音樂(lè)演藝將成為元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的核心活動(dòng)主體。其中元宇宙音樂(lè)節(jié)、虛擬歌手等的出現(xiàn)逐步取代傳統(tǒng)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的參與主體。歌手、唱片出版商、演藝經(jīng)紀(jì)公司、藝人宣發(fā)團(tuán)隊(duì)等角色或?qū)⑴c高級(jí)人工智能融合。同時(shí)，元宇宙技術(shù)還可以打破舞臺(tái)角色的限制，讓觀眾通過(guò)數(shù)字虛擬人物參與表演，拓展了觀眾的體驗(yàn)廣度。元宇宙與音樂(lè)演藝的結(jié)合呈現(xiàn)了一個(gè)充滿想象和探索的文娛場(chǎng)景，蘊(yùn)含著無(wú)限的商業(yè)潛力。其次，元宇宙音樂(lè)數(shù)字公共空間（博物館/藝術(shù)展覽館）、元宇宙音樂(lè)商店與商品等新模式將成為音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的核心驅(qū)動(dòng)力。元宇宙空間通過(guò)搭建數(shù)字化虛擬博物館和借助VR/AR等增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)、移動(dòng)電子設(shè)備優(yōu)化線下音樂(lè)博物館以及藝術(shù)館的沉浸式體驗(yàn)感，利用多通道投影融合技術(shù)，將聲、光、電、影等組織形成一種動(dòng)態(tài)的封閉式空間，為觀者帶來(lái)身臨其境的震撼享受。不僅如此，元宇宙數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)在用戶數(shù)據(jù)、數(shù)字貨幣、信息、互動(dòng)知識(shí)等生產(chǎn)要素方面呈現(xiàn)出顯著的增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，將為元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)帶來(lái)巨大的數(shù)據(jù)價(jià)值，進(jìn)一步推動(dòng)新模式與新業(yè)態(tài)的變革與升級(jí)。最后，元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的新模式結(jié)構(gòu)與拓展形式將更為錯(cuò)綜復(fù)雜。元宇宙的數(shù)字時(shí)空屬性不僅能夠促使音樂(lè)產(chǎn)業(yè)縱向或橫向延伸，還能以虛擬現(xiàn)實(shí)時(shí)空技術(shù)為介質(zhì)，將線性、網(wǎng)狀的產(chǎn)業(yè)鏈重構(gòu)為以時(shí)間、空間為厚度的片狀、纖維狀等復(fù)雜產(chǎn)業(yè)鏈結(jié)構(gòu)[1]，形成多元化的元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)生態(tài)。然而，元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的形成也會(huì)衍生數(shù)字音樂(lè)版權(quán)糾紛、元宇宙的法律與政策等一系列新問(wèn)題。如何確認(rèn)、保障虛擬音樂(lè)活動(dòng)、產(chǎn)品及其內(nèi)容的數(shù)字版權(quán)，如何規(guī)制、引導(dǎo)元宇宙視域下新模式新業(yè)態(tài)等問(wèn)題都還有待深入探討。

三、憂思：元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)新模式與新業(yè)態(tài)的挑戰(zhàn)

在元宇宙視域下，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)雖然迎來(lái)了新的模式和業(yè)態(tài)，但也產(chǎn)生了一些新問(wèn)題、面臨著一些新挑戰(zhàn)。雖然元宇宙創(chuàng)造了超越現(xiàn)實(shí)世界的虛擬世界，但由于元宇宙的現(xiàn)實(shí)性和社會(huì)性以及元宇宙的主要行為主體仍然來(lái)自現(xiàn)實(shí)世界，因而其所引發(fā)的社會(huì)風(fēng)險(xiǎn)并不是一個(gè)獨(dú)立的存在論風(fēng)險(xiǎn)，而是仍然嵌套于或溢出于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的風(fēng)險(xiǎn)[2]。

1.元宇宙對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的沖擊

元宇宙對(duì)傳統(tǒng)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)將產(chǎn)生多方面的沖擊，可能改變?cè)械纳虡I(yè)模式、市場(chǎng)格局，也可能引發(fā)消費(fèi)者和創(chuàng)作者的憂思。從商業(yè)模式和市場(chǎng)格局來(lái)看，元宇宙對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的滲透將導(dǎo)致資本流向虛擬空間。數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展也使音樂(lè)更易于復(fù)制和傳播，增加了盜版和版權(quán)侵犯的風(fēng)險(xiǎn)。虛擬音樂(lè)商店和門(mén)票銷(xiāo)售平臺(tái)改變了音樂(lè)的數(shù)字化分銷(xiāo)方式，降低了傳統(tǒng)音樂(lè)分銷(xiāo)渠道的重要性，不僅影響傳統(tǒng)音樂(lè)媒體和平臺(tái)的訂閱模式，同時(shí)也對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)場(chǎng)館的運(yùn)營(yíng)產(chǎn)生了不小的沖擊。從消費(fèi)者體驗(yàn)來(lái)看，虛擬現(xiàn)實(shí)和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)的應(yīng)用為他們提供了更為個(gè)性化的音樂(lè)消費(fèi)體驗(yàn)，使得其可在家中使用虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備，參與虛擬音樂(lè)會(huì)，這在改變音樂(lè)體驗(yàn)、帶來(lái)巨大精神享受的同時(shí)，也存在一定的問(wèn)題。一方面，加大了消費(fèi)者隱私和數(shù)據(jù)泄露的風(fēng)險(xiǎn)。另一方面，虛擬世界中的人類(lèi)感官的放縱體驗(yàn)有著強(qiáng)烈的致癮性和陷入虛無(wú)主義的危險(xiǎn)，過(guò)度沉溺于虛擬世界中不僅不利于現(xiàn)實(shí)世界中人類(lèi)本身的自我成長(zhǎng)[1]，還可能給社會(huì)安全和發(fā)展帶來(lái)威脅。此外，對(duì)于業(yè)界藝術(shù)家和創(chuàng)作者而言，音樂(lè)消費(fèi)方式的改變、新興技術(shù)如人工智能和機(jī)器學(xué)習(xí)的應(yīng)用迫使他們動(dòng)態(tài)調(diào)整自身的創(chuàng)作和制作方式。盡管元宇宙為音樂(lè)創(chuàng)作者提供了新的平臺(tái)，但也導(dǎo)致音樂(lè)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)更加激烈。同時(shí)，數(shù)字平臺(tái)的壟斷可能導(dǎo)致收入不均等問(wèn)題，對(duì)創(chuàng)作者的收益帶來(lái)大小不一的壓力。

針對(duì)以上隱患，應(yīng)優(yōu)先選擇能帶動(dòng)實(shí)體經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)、增強(qiáng)就業(yè)機(jī)會(huì)和實(shí)現(xiàn)普適發(fā)展的元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)新模式為切入點(diǎn)，以促進(jìn)產(chǎn)業(yè)良好的新業(yè)態(tài)以及社會(huì)正面價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)從業(yè)者來(lái)說(shuō)，提高自己的業(yè)務(wù)能力與個(gè)人競(jìng)爭(zhēng)力是當(dāng)務(wù)之急。要找到自己的個(gè)人特色定位，穩(wěn)扎穩(wěn)打地培養(yǎng)基本的專(zhuān)業(yè)技能、文化素養(yǎng)、職業(yè)素養(yǎng)、人際溝通等能力，打造個(gè)人品牌，賦予自身不可替代性。同時(shí)，在發(fā)展和應(yīng)用虛擬化與數(shù)字化技術(shù)的過(guò)程中，要始終牢記，人類(lèi)的未來(lái)應(yīng)是通向更廣闊的自然，整個(gè)社會(huì)應(yīng)對(duì)由資本與技術(shù)堆砌而成的虛擬化保持足夠的警醒[2]。總之，要一切以人為本，警惕資本主義陷阱、技術(shù)主義極端，充分發(fā)揮人類(lèi)主觀能動(dòng)性，創(chuàng)造劃時(shí)代的未來(lái)。

2.元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的法律和政策問(wèn)題

元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展引發(fā)的法律問(wèn)題包括音樂(lè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)、隱私和數(shù)字化權(quán)益等，這需要新的法規(guī)和政策來(lái)規(guī)范。特別是知識(shí)產(chǎn)權(quán)和盜版，如音樂(lè)NFTs的出現(xiàn)。音樂(lè)NFTs為音樂(lè)創(chuàng)作者提供了新的收入來(lái)源和知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)方式，但也可能引發(fā)知識(shí)產(chǎn)權(quán)爭(zhēng)議，尤其是與音樂(lè)作品的擁有權(quán)相關(guān)的問(wèn)題。

在元宇宙中，保護(hù)音樂(lè)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)可能變得更加復(fù)雜，需要更好的法律和技術(shù)解決方案來(lái)應(yīng)對(duì)盜版問(wèn)題。在元宇宙時(shí)代，音樂(lè)商業(yè)模式和音樂(lè)消費(fèi)方式都發(fā)生了深刻的變革。在人人都可創(chuàng)作的社交媒體時(shí)代，首先，音樂(lè)行業(yè)的版權(quán)問(wèn)題暴露無(wú)遺。數(shù)字版權(quán)技術(shù)公司Pex的一項(xiàng)新研究估計(jì)，DSP上有超過(guò)100萬(wàn)首歌曲被音軌修改過(guò)，無(wú)論是出于有意或無(wú)意，通過(guò)翻唱、加速歌曲等方式修改音頻，并在流媒體平臺(tái)上獲得收入，但這種行為未獲得所有權(quán)或許可證，這無(wú)疑是對(duì)原作者版權(quán)的極大侵害。然而直到目前，針對(duì)相關(guān)問(wèn)題的法律仍未出臺(tái)。同時(shí)，識(shí)別人工智能生成的音樂(lè)對(duì)于整個(gè)音樂(lè)行業(yè)來(lái)說(shuō)也變得更為重要。當(dāng)下，人們對(duì)于一種新的音樂(lè)形式頗為著迷，即利用人工智能代替歌手的聲音，去翻唱市面上的其他歌曲。這種形式的翻唱往往能給聽(tīng)眾帶來(lái)新鮮的聽(tīng)覺(jué)享受。但隨之而來(lái)的便是對(duì)此類(lèi)聲音技術(shù)的濫用，以及對(duì)藝術(shù)家權(quán)利的損害。聲音是一個(gè)歌手重要的標(biāo)簽，而社會(huì)對(duì)聲音版權(quán)的保護(hù)意識(shí)卻明顯缺失，改善這一點(diǎn)最有效的保護(hù)途徑是不斷升級(jí)內(nèi)容識(shí)別技術(shù)。例如，“數(shù)字識(shí)別公司”在面對(duì)元宇宙背景下呈指數(shù)增長(zhǎng)的衍生作品時(shí)，可以通過(guò)技術(shù)的開(kāi)發(fā)，識(shí)別人工智能生成的作品與人類(lèi)創(chuàng)作的作品之間的區(qū)別。可見(jiàn)，元宇宙時(shí)代給音樂(lè)行業(yè)，尤其是音樂(lè)科技公司，帶來(lái)了新的挑戰(zhàn)與新的機(jī)會(huì)。其次，還有隱私和數(shù)據(jù)安全。元宇宙虛擬音樂(lè)平臺(tái)需要嚴(yán)格保護(hù)用戶的隱私和數(shù)據(jù)安全，以防止濫用個(gè)人數(shù)據(jù)和侵犯?jìng)€(gè)人隱私。元宇宙中的內(nèi)容質(zhì)量和虛假信息可能成為問(wèn)題，需要維護(hù)信息的準(zhǔn)確性和可信度。部分大型科技公司可能壟斷元宇宙市場(chǎng)，這對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的多樣性和公平競(jìng)爭(zhēng)帶來(lái)挑戰(zhàn)。元宇宙是全球性的，需要制定國(guó)際協(xié)調(diào)機(jī)制和法律框架以處理全球性的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)問(wèn)題。最后，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)與監(jiān)管機(jī)構(gòu)的合作和合規(guī)性。法治方案是防范元宇宙平臺(tái)權(quán)力異化、維護(hù)用戶正當(dāng)權(quán)益、推動(dòng)元宇宙朝向有序化、規(guī)范化發(fā)展的重要保障。由于現(xiàn)實(shí)世界是元宇宙的母體，元宇宙的主要發(fā)起者和建設(shè)者都是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人或組織，因而通過(guò)立法、政府規(guī)制、權(quán)力制約等方式規(guī)范元宇宙的發(fā)起者、建設(shè)者的行為，從而避免元宇宙社會(huì)風(fēng)險(xiǎn)的產(chǎn)生，是法治方案的主要目標(biāo)[1]。在治理方式上，需要考慮如何將法律倡導(dǎo)的價(jià)值規(guī)范融入元宇宙的代碼編寫(xiě)及運(yùn)行邏輯中，傳統(tǒng)和靜態(tài)化的法律治理如何適應(yīng)瞬息萬(wàn)變的動(dòng)態(tài)元宇宙實(shí)踐；在規(guī)則上，需要考慮由技術(shù)變革引發(fā)的數(shù)字交易與數(shù)字市場(chǎng)的規(guī)則保障以及數(shù)字人權(quán)保護(hù)問(wèn)題等。綜上，元宇宙對(duì)法律治理提出的挑戰(zhàn)主要分為技術(shù)變革帶來(lái)的新問(wèn)題以及原有問(wèn)題的延伸化與復(fù)雜化，元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的安全有序發(fā)展離不開(kāi)法律治理方式的適應(yīng)性調(diào)整[2]。

四、開(kāi)拓：元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)新模式與新業(yè)態(tài)的發(fā)展展望

在數(shù)字技術(shù)革命的影響下，元宇宙這種沉浸式數(shù)字場(chǎng)景正在加速發(fā)展，這一趨勢(shì)將會(huì)影響未來(lái)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的走向，作為數(shù)字流的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)與各種數(shù)字場(chǎng)景的融合已經(jīng)沒(méi)有障礙，現(xiàn)場(chǎng)表演虛擬化的技術(shù)也越來(lái)越成熟，疊加虛擬藝人群體的壯大，可以預(yù)見(jiàn)，“元宇宙”沉浸式數(shù)字場(chǎng)景會(huì)為音樂(lè)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造出更多新的可能性。

1.元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的技術(shù)發(fā)展趨勢(shì)

元宇宙就是互聯(lián)網(wǎng)、虛擬現(xiàn)實(shí)、沉浸式體驗(yàn)、區(qū)塊鏈及數(shù)字孿生等互聯(lián)網(wǎng)全要素的未來(lái)融合形態(tài)，又被稱(chēng)為“共享虛擬現(xiàn)實(shí)互聯(lián)網(wǎng)”和“全真互聯(lián)網(wǎng)”。由此可見(jiàn)，元宇宙視域下的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)不是基于某一項(xiàng)技術(shù)，而是基于一系列技術(shù)創(chuàng)新而產(chǎn)生的新模式與新業(yè)態(tài)集合。元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的AI技術(shù)服務(wù)將為音樂(lè)流媒體平臺(tái)所倚重，旨在增強(qiáng)用戶體驗(yàn)并推動(dòng)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的數(shù)字化轉(zhuǎn)型。與此同時(shí)，唱片巨頭更關(guān)注自身的版權(quán)和市場(chǎng)份額等傳統(tǒng)利益，并面臨數(shù)字化時(shí)代轉(zhuǎn)型所帶來(lái)的挑戰(zhàn)。然而，AI作為一種工具和輔助手段無(wú)疑會(huì)助力音樂(lè)產(chǎn)業(yè)營(yíng)造新模式與新業(yè)態(tài)，從而促進(jìn)藝術(shù)家、平臺(tái)和唱片公司的共同發(fā)展。

相較于現(xiàn)實(shí)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)，元宇宙音樂(lè)將實(shí)現(xiàn)四個(gè)方面的創(chuàng)新：新智慧、新主體、新場(chǎng)景、新體驗(yàn)。AI智能為歌唱、表演、創(chuàng)作帶來(lái)的新智慧，既能賦能真實(shí)大眾使其廣泛參與音樂(lè)活動(dòng)，又能助力由數(shù)字人歌手、樂(lè)手、指揮、樂(lè)隊(duì)等構(gòu)成的“新主體”在“虛擬音樂(lè)廳”“虛擬歌劇廳”“虛擬音樂(lè)節(jié)”等新場(chǎng)景表演，帶來(lái)層次更豐富的新體驗(yàn)。

2.元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的文化責(zé)任與社會(huì)功能

一方面，元宇宙為不同文化和社會(huì)群體提供了交流和參與的平臺(tái)，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的文化責(zé)任將包括促進(jìn)多元文化和包容性，反映不同背景和價(jià)值觀。元宇宙可以幫助音樂(lè)產(chǎn)業(yè)更好地保護(hù)和傳承傳統(tǒng)音樂(lè)和文化遺產(chǎn)，通過(guò)數(shù)字化手段將這些寶貴的資源傳遞給下一代。另一方面，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)可以擴(kuò)展其文化責(zé)任，通過(guò)元宇宙提供接受音樂(lè)教育和提升音樂(lè)素養(yǎng)的機(jī)會(huì)，使更多人能夠了解和欣賞音樂(lè)。

元宇宙提供了社交互動(dòng)的機(jī)會(huì)，音樂(lè)可以作為連接人們的媒介，促進(jìn)思想情感交流和建立元宇宙社區(qū)。音樂(lè)在元宇宙中可以用于娛樂(lè)和情感表達(dá)，幫助人們管理精神健康問(wèn)題，提供情感支持。在全球合作和解決社會(huì)問(wèn)題方面，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)可以利用元宇宙的全球性質(zhì)，引導(dǎo)人們關(guān)注環(huán)境、戰(zhàn)爭(zhēng)等社會(huì)問(wèn)題，并通過(guò)音樂(lè)來(lái)傳遞信息、觀點(diǎn)和價(jià)值觀?，F(xiàn)實(shí)世界的容納和展現(xiàn)能力是有限的，而數(shù)字世界卻能突破現(xiàn)實(shí)世界里被物理法則束縛的各種局限[1]。元宇宙視域下的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)雖蘊(yùn)含風(fēng)險(xiǎn)，但更蘊(yùn)藏著促進(jìn)人類(lèi)文明進(jìn)步的重要?dú)v史契機(jī)。

3.元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的全球化和跨界合作

元宇宙音樂(lè)是無(wú)國(guó)界的。元宇宙為音樂(lè)產(chǎn)業(yè)打開(kāi)了國(guó)際市場(chǎng)，允許藝術(shù)家在全球范圍內(nèi)觸及新的聽(tīng)眾，不再受限于地理位置?？鐕?guó)和跨文化的合作將帶來(lái)多元文化的音樂(lè)，這將豐富音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的多樣性，吸引更廣泛的觀眾。藝術(shù)家和音樂(lè)公司可以利用元宇宙為全球觀眾提供虛擬音樂(lè)會(huì)和音樂(lè)活動(dòng)，創(chuàng)造全球性的商機(jī)。在跨界音樂(lè)項(xiàng)目中，藝術(shù)家和音樂(lè)制作人可以跨越不同音樂(lè)風(fēng)格和藝術(shù)形式，進(jìn)行跨界合作、創(chuàng)造獨(dú)特的音樂(lè)作品。在融合音樂(lè)體驗(yàn)中，跨界合作還可以推動(dòng)音樂(lè)與其他藝術(shù)形式的融合，如虛擬現(xiàn)實(shí)與音樂(lè)的結(jié)合，創(chuàng)造更具創(chuàng)新性的音樂(lè)體驗(yàn)。在技術(shù)和音樂(lè)的融合中，元宇宙也為技術(shù)與音樂(lè)領(lǐng)域的跨界合作提供了機(jī)會(huì)，如虛擬音樂(lè)工具的發(fā)展，這將影響音樂(lè)的創(chuàng)作和表演，以及音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的多元性和包容性。

五、結(jié)語(yǔ)

“元宇宙”概念不僅描繪了未來(lái)數(shù)智社會(huì)的人類(lèi)生存圖景，也反映了當(dāng)前新一代數(shù)字智能技術(shù)的積累性應(yīng)用與創(chuàng)新趨勢(shì)。元宇宙仍需要不斷的技術(shù)創(chuàng)新和標(biāo)準(zhǔn)制定，以實(shí)現(xiàn)更加開(kāi)放、互聯(lián)和有意義的虛擬體驗(yàn)，許多科技公司、娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)新者正在積極參與元宇宙的發(fā)展，以探索其潛力并解決相關(guān)問(wèn)題。當(dāng)下元宇宙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)取得的成績(jī)，展現(xiàn)了音樂(lè)與演藝、創(chuàng)作、金融、教育、醫(yī)療等產(chǎn)業(yè)在未來(lái)音樂(lè)元宇宙中的美好合作前景。元宇宙可能帶來(lái)創(chuàng)新和機(jī)遇，但也可能引發(fā)一系列挑戰(zhàn)和不確定性。音樂(lè)行業(yè)的各方需要適應(yīng)這些變化，以確保音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，并平衡藝術(shù)家和消費(fèi)者的需求。同時(shí)，政府和監(jiān)管機(jī)構(gòu)要制定新的政策和法規(guī)，以管理元宇宙中的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)，確保發(fā)展的公正、可持續(xù)及有益性。2023年中央經(jīng)濟(jì)工作會(huì)議明確提出，“要以科技創(chuàng)新推動(dòng)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新，特別是以顛覆性技術(shù)和前沿技術(shù)催生新產(chǎn)業(yè)、新模式、新動(dòng)能，發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力”[2]。2024年1月7日黃奇帆在北大發(fā)表演講中指出，新質(zhì)生產(chǎn)力大致由新制造、新服務(wù)、新業(yè)態(tài)三個(gè)“新”構(gòu)成[3]，以全球化和數(shù)字化為代表的新業(yè)態(tài)的關(guān)鍵推力是數(shù)字化，應(yīng)形成產(chǎn)業(yè)互聯(lián)網(wǎng)，用數(shù)字系統(tǒng)進(jìn)行全面貫通。元宇宙是一種顛覆性技術(shù)與前沿技術(shù)，科技是第一生產(chǎn)力，音樂(lè)與科技的結(jié)合也是未來(lái)音樂(lè)行業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì)。在應(yīng)對(duì)這些趨勢(shì)與挑戰(zhàn)時(shí)，在文化產(chǎn)業(yè)鏈開(kāi)發(fā)和延伸中發(fā)揮“藝術(shù)+”，借助“+技術(shù)”，實(shí)現(xiàn)跨行業(yè)的融合發(fā)展[4]。音樂(lè)產(chǎn)業(yè)需要制定更加靈活和更具創(chuàng)新性的商業(yè)模式，并致力于維護(hù)藝術(shù)家的權(quán)益。總體來(lái)看，元宇宙及其視域下的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展有著其時(shí)代應(yīng)然生成的趨勢(shì)性，在這個(gè)動(dòng)態(tài)發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中，我們所擁有的意識(shí)、理解乃至在歷史與未來(lái)之間的綜合視野也將決定著我們對(duì)新機(jī)遇和新挑戰(zhàn)的認(rèn)知，而這些認(rèn)知將以或明或暗的方式形塑屬于我們的數(shù)字化世界。元宇宙發(fā)展乃大勢(shì)所趨，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)唯有緊隨元宇宙發(fā)展進(jìn)入新模式與新業(yè)態(tài)，方能大展宏圖。

〔責(zé)任編輯：雨澤〕

[1]陳云松、郭未：《元宇宙的社會(huì)學(xué)議題：平行社會(huì)的理論視野與實(shí)證向度》，《江蘇社會(huì)科學(xué)》2022年第2期。

[2]方凌智、沈煌南：《技術(shù)和文明的變遷——元宇宙的概念研究》，《產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)評(píng)論》2022年第1期。

[1]高宏存、張曉丹：《文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)經(jīng)濟(jì)高質(zhì)量發(fā)展的實(shí)踐路徑》，《藝術(shù)百家》2023年第2期。

[1]郭威：《元宇宙初始：后數(shù)字時(shí)代音樂(lè)教育的價(jià)值轉(zhuǎn)型》，《華東師范大學(xué)學(xué)報(bào)（教育科學(xué)版）》2023年第6期。

[2]楊心祎：《機(jī)遇、挑戰(zhàn)與未來(lái)：元宇宙對(duì)基礎(chǔ)音樂(lè)教育的影響》，《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)與表演）》2023年第5期。

[1]丁靖佳、張新新：《元宇宙與出版（下）：元宇宙系統(tǒng)、價(jià)值與元宇宙出版新范疇——兼論元宇宙出版的新模式和新業(yè)態(tài)》，《科技與出版》2022年第6期。

[2]趙汀陽(yáng)：《假如元宇宙成為一個(gè)存在論事件》，《江海學(xué)刊》2022年第1期。

[1][2]趙星、陸綺雯：《元宇宙之治：未來(lái)數(shù)智世界的敏捷治理前瞻》，《中國(guó)圖書(shū)館學(xué)報(bào)》2022年第1期。

[1]王文玉：《元宇宙的主要特征、社會(huì)風(fēng)險(xiǎn)與治理方案》，《科學(xué)學(xué)研究》2023年第9期。

[2]李曉楠：《網(wǎng)絡(luò)社會(huì)結(jié)構(gòu)變遷視域下元宇宙的法律治理》，《法治研究》2022年第2期。

[1]簡(jiǎn)圣宇：《娛樂(lè)數(shù)字化：元宇宙創(chuàng)構(gòu)的動(dòng)力、風(fēng)險(xiǎn)及前景》，《深圳大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版）》2022年第3期。

[2]《中央經(jīng)濟(jì)工作會(huì)議在北京舉行》，《人民日?qǐng)?bào)》2023年12月13日。

[3]慈玉鵬：《黃奇帆：應(yīng)加快生產(chǎn)性服務(wù)業(yè)發(fā)展》，2024年1月10日，http：//www.cb.com.cn/index/show/kx/cv/ cv135349361556。

[4]周錦、夏仿禹：《數(shù)字經(jīng)濟(jì)下傳統(tǒng)藝術(shù)的文化產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈創(chuàng)新研究》，《藝術(shù)百家》2022年第1期。