畫工棄市

周明全

畫工棄市

元帝后宮既多，不得常見，乃使畫工圖形，案圖召幸之。諸宮人 皆賂畫工，多者十萬，少者亦不減五萬。獨王嬙不肯，遂不得見。匈 奴入朝，求美人為閼氏。于是上案圖以昭君行。及去，召見，貌為后 宮第一，善應(yīng)對，舉止閑雅，帝悔之。而名籍已定。帝重信于外國，故 不復(fù)更人。乃窮案其事，畫工皆棄市，籍其家，資皆巨萬。畫工有杜 陵毛延壽，為人形，丑好老少，必得其真；安陵陳敞，新豐劉白、龔寬， 并工為牛馬飛鳥眾勢，人形好丑，不逮延壽。下杜陽望亦善畫，尤善 布色。英育亦善布色。同日棄市。京師畫工于是差稀。

《畫工棄市》出自《西京雜記》，至于作者是誰，從西漢劉歆、東晉葛洪到南 朝吳均、蕭賁、無名氏，皆有鑿鑿之論，但今以東晉葛洪為是?！段骶╇s記》被 認(rèn)為具有很高的史料價值，對西漢的歷史、人物、事件等多有描述，正好彌補(bǔ)了 正史之不足。歷史的真實乃是書寫者個性的真實。這些雜記，恰恰現(xiàn)出西漢歷史 另一面的真實。然唐朝顏師古評價“其書淺俗，出于里巷，多有妄說”。這又表 明《西京雜記》乃是地道的小說。中國古典小說，不正是里巷的道聽途說嗎？《畫 工棄市》展現(xiàn)了昭君含恨出塞前的命運，其中包括元帝靠畫像寵幸后宮、昭君桀驁 不賄畫師、元帝無奈遣昭君及憤而屠畫師等情節(jié)。此事對后世影響深遠(yuǎn)，成為歷 代文人墨客反復(fù)書寫的故事原型。