淺析音綜新類型

羅敏 劉玉馨

［摘 要］ 如今，各大衛(wèi)視、視頻平臺(tái)都有音樂(lè)綜藝節(jié)目的代表之作。我國(guó)最早出現(xiàn)的音樂(lè)綜藝節(jié)目是1984年的《青年歌手大賽獎(jiǎng)》，隨著2004年湖南衛(wèi)視《超級(jí)女聲》的橫空出世，從此拉開(kāi)了素人音樂(lè)選秀節(jié)目的精彩帷幕，之后的《快樂(lè)男聲》《我型我秀》和《中國(guó)好聲音》等一系列素人音樂(lè)選秀綜藝都受到了觀眾的熱烈追捧，也給有音樂(lè)夢(mèng)想的人搭建了更多的平臺(tái)，競(jìng)技類的節(jié)目有著強(qiáng)大的吸引力和挖掘價(jià)值，便成為音樂(lè)綜藝節(jié)目最主要的形式之一。隨著湖南衛(wèi)視從韓國(guó)MBC引進(jìn)推出的重磅節(jié)目《我是歌手》的出現(xiàn)，給專業(yè)歌手競(jìng)演搭起了舞臺(tái)，也掀起了明星競(jìng)演的熱浪。之后便出現(xiàn)了星素結(jié)合的節(jié)目《我想和你唱》，搭起了粉絲與偶像之間的音樂(lè)橋梁。《聲入人心》帶著小眾音樂(lè)“美聲音樂(lè)劇”及“非淘汰”的比賽制度走入了觀眾的視線，不僅收獲了良好的口碑，也促使大眾帶動(dòng)了小眾文化的傳播。本文以《來(lái)看我們的演唱會(huì)》為例，探討我國(guó)音樂(lè)綜藝的新類型與發(fā)展。

［關(guān)鍵詞］ 音綜；音樂(lè)節(jié)目；《來(lái)看我們的演唱會(huì)》

［中圖分類號(hào)］ J639? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）03-0196-03

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的快速發(fā)展使音樂(lè)綜藝節(jié)目從衛(wèi)視節(jié)目延伸至視頻平臺(tái)，不同的音樂(lè)領(lǐng)域漸漸都被挖掘，給小眾音樂(lè)開(kāi)拓了賽道，如：說(shuō)唱類《中國(guó)新說(shuō)唱》、樂(lè)隊(duì)類《樂(lè)隊(duì)的夏天》、民謠類《我們的民謠》等等。如今音樂(lè)綜藝節(jié)目百花齊放，不斷融合創(chuàng)新，甚至一些節(jié)目已經(jīng)延伸成了文化大IP，形成了市場(chǎng)業(yè)態(tài)并開(kāi)發(fā)衍生產(chǎn)業(yè)，但是繁榮的同時(shí)也會(huì)出現(xiàn)“宛宛類卿”的現(xiàn)象，若想制作出有質(zhì)量的音樂(lè)綜藝節(jié)目，有效的創(chuàng)新是必備的條件之一。

一、節(jié)目理念

（一）節(jié)目的產(chǎn)生背景

如果說(shuō)演唱會(huì)對(duì)于粉絲來(lái)說(shuō)是一場(chǎng)與偶像之間的雙向奔赴，那么音樂(lè)綜藝節(jié)目對(duì)于粉絲來(lái)說(shuō)就更像是單相思，演唱會(huì)是大部分粉絲選擇與偶像赴約的機(jī)會(huì)之一。受到疫情的影響，前幾年國(guó)內(nèi)的線下演出市場(chǎng)與綜藝節(jié)目的發(fā)展緩慢，盡管線上直播與短視頻、演唱會(huì)、音樂(lè)會(huì)等方式逐漸成為演出行業(yè)的“第二舞臺(tái)”，但線下演唱會(huì)的大合唱、粉絲互動(dòng)等所帶來(lái)的感受是不可替代的，粉絲們渴望與偶像近距離接觸，體會(huì)獨(dú)有的情感共鳴。

伴隨著演出市場(chǎng)的慢慢回溫，《來(lái)看我們的演唱會(huì)》這檔音樂(lè)綜藝節(jié)目敏銳地捕捉到了國(guó)民需要釋放的情緒，察覺(jué)到了時(shí)代風(fēng)向與需求，并打破了距離隔閡，綜藝代表著放松、娛樂(lè)，演唱會(huì)代表著享受、滿足，兩者相結(jié)合還給大家一個(gè)與偶像更加近距離接觸的現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)。

（二）節(jié)目的定位

《來(lái)看我們的演唱會(huì)》是由騰訊視頻所制作，于2022年11月19日在騰訊視頻首播，定位于國(guó)內(nèi)首檔全開(kāi)麥演唱會(huì)式的音樂(lè)綜藝節(jié)目，致力打造“真Live”“全開(kāi)麥”“放肆嗨”的節(jié)目模式。單期節(jié)目按照熱場(chǎng)、開(kāi)場(chǎng)、中場(chǎng)、壓軸等環(huán)節(jié)標(biāo)準(zhǔn)地還原了演唱會(huì)的儀式感，在每個(gè)節(jié)目表演之前會(huì)有倒計(jì)時(shí)的設(shè)計(jì)，能夠調(diào)動(dòng)觀眾的情緒且增加期待值，甚至還有“安可”環(huán)節(jié)，并且節(jié)目組會(huì)及時(shí)用字幕和背采等方式向觀眾普及一些演唱會(huì)文化。

獨(dú)特的節(jié)目模式帶給了大家全新的音樂(lè)綜藝體驗(yàn)，歌手與觀眾之間新穎的互動(dòng)吸引著更多潛在的觀眾來(lái)加入這場(chǎng)音樂(lè)盛典。演唱會(huì)與音樂(lè)綜藝節(jié)目的大膽融合，既滿足了渴望觀看線下演唱會(huì)的群體，又給音樂(lè)綜藝節(jié)目的融合創(chuàng)新的領(lǐng)域提供了新思路。

二、節(jié)目的形式創(chuàng)新

（一）節(jié)目嘉賓的挑選

每檔節(jié)目的嘉賓決定了所吸引的觀眾群體，《來(lái)看我們的演唱會(huì)》的嘉賓是由6組十分默契的音樂(lè)好友自行搭檔組成。在固定嘉賓里，擁有超高知名度的張信哲與伍思凱的“開(kāi)張伍哲”組、品冠與黃品源的“哥哥有意思”組是當(dāng)之無(wú)愧的前輩們，戴佩妮和周蕙、江美琪，組成了風(fēng)格百變的“瘋?cè)铩?，這三組歌手都是有著十幾二十年的深厚友誼，是華語(yǔ)樂(lè)團(tuán)中擁有“金曲”的風(fēng)云人物們；由陳楚生、陸虎、王櫟鑫、張遠(yuǎn)組成的“07+”組，作為承上啟下的中生代，代表著的是像他們一樣不論經(jīng)歷多大的困難都仍在堅(jiān)持的音樂(lè)人們，擁有“再就業(yè)男團(tuán)”頭銜的他們，再次翻紅不是運(yùn)氣而是他們不可埋沒(méi)的強(qiáng)大實(shí)力和對(duì)音樂(lè)、舞臺(tái)的極度熱愛(ài)；王琳凱和張碧晨的“兔碧南波萬(wàn)”組、周震南和蔡維澤的“47組”是在嘉賓里流量與實(shí)力成正比的青年組，流言蜚語(yǔ)擊不垮的他們有強(qiáng)大的爆發(fā)力和敢玩音樂(lè)的態(tài)度。來(lái)自不同年代、不同地區(qū)、擅長(zhǎng)不同音樂(lè)領(lǐng)域的實(shí)力歌手們，多元的嘉賓陣容能夠更好地對(duì)應(yīng)不同年齡層次的觀眾喜好，通過(guò)音樂(lè)對(duì)話來(lái)拉近不同地區(qū)觀眾之間的距離。

在傳統(tǒng)演唱會(huì)的流程里，還會(huì)有神秘的特約嘉賓出現(xiàn)，與主場(chǎng)歌手合作給觀眾帶來(lái)驚喜演出，那么《來(lái)看我們的演唱會(huì)》也絕對(duì)少不了這一獨(dú)特的流程，會(huì)有新的音樂(lè)助陣好友加入其中一同表演，自然流露的真情實(shí)感豐富了節(jié)目的話題，當(dāng)與好友一起出現(xiàn)時(shí)，觀眾看到的是他們更松弛、鮮活的樣貌，拉近了偶像與觀眾之間的距離，輕松的治愈的情緒價(jià)值傳遞開(kāi)來(lái)，觀眾更能投身于這場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

（二）節(jié)目的舞臺(tái)挑戰(zhàn)

我國(guó)大部分的音樂(lè)綜藝節(jié)目及歌手的演唱會(huì)，會(huì)選擇用傳統(tǒng)的三面臺(tái)作為演出舞臺(tái)，而目前四面臺(tái)逐漸成為演唱會(huì)舞臺(tái)新的流行風(fēng)向，但四面臺(tái)在音樂(lè)綜藝節(jié)目中幾乎是未出現(xiàn)過(guò)的。

而《來(lái)看我們的演唱會(huì)》突破了傳統(tǒng)舞臺(tái)，選擇的舞臺(tái)是在棚內(nèi)錄制的小型四面臺(tái)。四面臺(tái)是沒(méi)有身后的大屏幕的，觀眾能看到舞臺(tái)上的每個(gè)角度，所以對(duì)于歌手來(lái)說(shuō)是沒(méi)有絕對(duì)的正面，演出要顧及每一個(gè)觀眾。對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾來(lái)講四面臺(tái)更具有包裹感、真實(shí)感和參與感，帶來(lái)的視覺(jué)沖突加上沉浸式地觀看，無(wú)限拉近與偶像的距離，還能在演出時(shí)加入更多的互動(dòng)、游戲環(huán)節(jié)，與觀眾簡(jiǎn)單的拉手、擊掌、大合唱等互動(dòng)，到歌手與觀眾一起的開(kāi)火車多人互動(dòng)，再到歌手在觀眾席的區(qū)域中出場(chǎng)、演唱，這些只屬于《來(lái)看我們的演唱會(huì)》的獨(dú)有互動(dòng)畫面，使現(xiàn)場(chǎng)的熱浪一層接著一層，就算是在屏幕前觀看的觀眾也仿佛身臨其境，能被高漲的氛圍帶動(dòng)起來(lái)。

四面臺(tái)在演出開(kāi)始后是沒(méi)有其他的工作人員在側(cè)幕幫忙的，要求歌手做到“真Live”“全開(kāi)麥”，用極強(qiáng)的舞臺(tái)駕馭能力及表現(xiàn)力來(lái)展現(xiàn)音樂(lè)作品，所以舞臺(tái)設(shè)計(jì)、聲場(chǎng)、舞美、燈光等方面都需要非常出彩才能撐住臺(tái)面，《來(lái)看我們的演唱會(huì)》擁有強(qiáng)大的幕后團(tuán)隊(duì)，總導(dǎo)演彭聆、節(jié)目總監(jiān)制龍丹妮和韓志杰、節(jié)目監(jiān)制馬昊、音樂(lè)監(jiān)制荒井十一等等都是大家所熟悉且出彩的幕后驕子，音樂(lè)總監(jiān)、舞臺(tái)總監(jiān)、燈光指導(dǎo)是來(lái)自2022年北京冬奧會(huì)開(kāi)閉幕式團(tuán)隊(duì)的優(yōu)秀成員們，加上完整編制的樂(lè)隊(duì)，給節(jié)目提供了許多無(wú)可復(fù)制的精美舞臺(tái)效果的同時(shí)，也增強(qiáng)了觀眾的審美意識(shí)，并且豐富了音樂(lè)綜藝節(jié)目的舞臺(tái)類型。

三、節(jié)目的內(nèi)容創(chuàng)新

（一）限定主題演唱會(huì)

《來(lái)看我們的演唱會(huì)》是通過(guò)固定主題歌手們自行選歌，獨(dú)特的主題標(biāo)簽?zāi)軌蛭狡聊煌獾挠^眾，所邀請(qǐng)的現(xiàn)場(chǎng)觀眾是需要通過(guò)線下小程序報(bào)名審核之后篩選的，現(xiàn)場(chǎng)觀眾與每期主題相匹配能最大限度地引起情緒共鳴，到觀眾為主的互動(dòng)環(huán)節(jié)時(shí)會(huì)更加全身心地投入進(jìn)去，享受專屬于現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)帶來(lái)的情感與浪漫。

第一期為無(wú)固定主題演唱會(huì)，歌手們對(duì)情懷展開(kāi)了演唱。第二期為“畢業(yè)、出發(fā)”主題演唱會(huì)，來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)的觀眾大多是因疫情原因未能參加畢業(yè)典禮的學(xué)生們，本期節(jié)目的主題演唱會(huì)是為他們精心準(zhǔn)備的畢業(yè)晚會(huì)，還有播放大家拍攝的畢業(yè)視頻、上臺(tái)互動(dòng)、現(xiàn)場(chǎng)表白等環(huán)節(jié)，彌補(bǔ)了一些人的遺憾。第三期是情歌專場(chǎng)，主題是“愛(ài)與玫瑰花”，男女觀眾分別手握紅白玫瑰花，可與心儀之人互換玫瑰花，也有許多觀眾把玫瑰花送給了自己喜愛(ài)的歌手，是愛(ài)給予了他們橫沖直撞、奮不顧身的勇氣與機(jī)會(huì)。第四期的“干杯”主題是正片的決賽之夜，也是演唱歌曲最多的一期，好友的強(qiáng)大能量展現(xiàn)得淋漓盡致，播出方式變成了直播，并決出了本季的“最強(qiáng)好友團(tuán)”為“07+”組合，由最后所有歌手的大合唱完美收官。第五期節(jié)目為驚喜安可，嘉賓是光良、劉若英、五月天特輯，從長(zhǎng)沙的棚內(nèi)舞臺(tái)轉(zhuǎn)戰(zhàn)到了臺(tái)北，拋棄傳統(tǒng)的演播廳錄制模式，選取了一個(gè)露天的、四面環(huán)繞的筒子樓里，獨(dú)特的地點(diǎn)再加上低角度的廣角拍攝手法，還原演唱會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)感，沉浸式的演出渲染著屏幕內(nèi)外的每一個(gè)觀眾。

《來(lái)看我們的演唱會(huì)》設(shè)立限定主題演唱會(huì)的價(jià)值就在于能夠快速地使觀眾找到自己的情緒共鳴，把不如意之事拋之腦后，用音樂(lè)的能量來(lái)正面、積極地宣泄壞情緒，用音樂(lè)的力量去找回中二、勵(lì)志、灑脫的自己。突出情懷、設(shè)立主題的音樂(lè)綜藝節(jié)目還有《聲生不息·港樂(lè)季》，通過(guò)六場(chǎng)主題演唱向觀眾演繹了港樂(lè)的歷史長(zhǎng)河，用經(jīng)典來(lái)喚醒靈魂深處對(duì)祖國(guó)的大愛(ài)［1］。

（二）歌曲類型豐富

在特定的主題中，包含了經(jīng)典、流行、原創(chuàng)等不同類型的音樂(lè)，通過(guò)翻唱、改編、融合等方式展現(xiàn)出了他們對(duì)待音樂(lè)、生活的態(tài)度。

1.重溫經(jīng)典

經(jīng)得起歲月沉淀的經(jīng)典歌曲，在新時(shí)代中唱響老歌曲，喚醒沉睡的情懷與記憶。當(dāng)張信哲與伍思凱帶著《過(guò)火》《愛(ài)與愁》，品冠與黃品源的《有沒(méi)有一首歌會(huì)讓你想起我》《門沒(méi)鎖》的經(jīng)典重現(xiàn)，感性地向著觀眾的視聽(tīng)感官發(fā)起強(qiáng)烈進(jìn)攻，演唱會(huì)的氛圍感飆升，精彩的演出讓觀眾體會(huì)到了前輩歌手與經(jīng)典歌曲的力量，零距離的演唱賦予了觀眾難忘的經(jīng)歷。

2.源于生活的原創(chuàng)

節(jié)目中的一些原創(chuàng)歌曲，用輕快的節(jié)奏表達(dá)出百感情緒，把生活譜寫成歌，用音樂(lè)找到共鳴?！巴帽棠喜ㄈf(wàn)”組在第二期畢業(yè)主題選擇王琳凱新的原創(chuàng)作品，作為首秀的歌曲《畢業(yè)季》不但沒(méi)冷場(chǎng)，還用抓耳的旋律和澎湃的歌詞直接引起全場(chǎng)的大合唱，仿佛把觀眾帶回畢業(yè)晚會(huì)的狂歡氛圍。蘇醒、王錚亮加入的“07+”組在第三期用一首原創(chuàng)歌曲《活該》講述了他們六個(gè)人的青春，有懊悔、不甘、自嘲，用愛(ài)意糅雜的歌聲告訴大家原來(lái)每個(gè)人的青春都是橫沖直撞且有遺憾的，仍要懷揣夢(mèng)想一直堅(jiān)持走下去。小將“47”組也帶來(lái)了一首rap《Y》，把年輕人對(duì)音樂(lè)的態(tài)度展現(xiàn)得淋漓盡致，用音樂(lè)來(lái)證實(shí)自己的能力對(duì)得起流量。

3.反差挑戰(zhàn)

在這個(gè)舞臺(tái)上充滿了改編、反差帶來(lái)的驚喜。“瘋?cè)铩苯M的三位女歌手，用溫婉療愈的情歌斬獲了無(wú)數(shù)粉絲，而在首次亮相時(shí)劍走偏鋒選擇搖滾歌曲《辛德瑞拉》，甜美的嗓音也能嘶吼出搖滾的灑脫，巨大的反差加上一段“毽子舞”引起全場(chǎng)沸騰?！?7+”組選擇一首《思念是一種病》直沖熱搜，這首歌的亮點(diǎn)在于大膽的改編與和諧的和聲，前半段的深情立麥與后半段的激進(jìn)怒吼，爆發(fā)出了他們思念兄弟、舞臺(tái)以及熱烈的曾經(jīng)，對(duì)生活永遠(yuǎn)熱淚盈眶充滿激情。開(kāi)張伍哲與龍豬的組合在第三期節(jié)目中顛覆了形象給觀眾帶來(lái)了無(wú)盡的驚喜，從騎著機(jī)車霸氣登場(chǎng)，到情歌王子們挑戰(zhàn)說(shuō)唱，用一首《神魂顛倒》使全場(chǎng)觀眾神魂顛倒。

（三）非淘汰賽制

競(jìng)演類音樂(lè)綜藝節(jié)目憑借著精彩的競(jìng)技賽制為節(jié)目制造懸念與看點(diǎn)，一直備受觀眾歡迎，并且誕生了許多大家喜愛(ài)的冠軍與實(shí)力唱將們，近些年音樂(lè)綜藝節(jié)目數(shù)量迅速增長(zhǎng)，內(nèi)容形式卻未發(fā)生較大改變，難免會(huì)使觀眾產(chǎn)生審美疲勞［2］。《來(lái)看我們的演唱會(huì)》節(jié)目選擇弱化競(jìng)技賽制，沒(méi)有了緊張殘酷的淘汰制的約束，節(jié)目速度得到緩沖，將歌手和觀眾的注意力放在每期演唱會(huì)主題的內(nèi)容呈現(xiàn)上面，歌手們能有更大的創(chuàng)作空間，來(lái)展現(xiàn)他們的內(nèi)心世界，節(jié)目中僅有的競(jìng)技環(huán)節(jié)是“安可”舞臺(tái)，在每一期的表演結(jié)束后，由現(xiàn)場(chǎng)的觀眾來(lái)自主選擇進(jìn)行投票，人氣最高的好友組可獲得“安可”舞臺(tái)，得到再次返場(chǎng)進(jìn)行表演的機(jī)會(huì)，非淘汰的賽制能夠給節(jié)目增添對(duì)抗色彩。

節(jié)目正片沒(méi)有緊張懸疑的剪輯，手法像是演唱會(huì)與紀(jì)錄片的結(jié)合，帶觀眾走進(jìn)演唱會(huì)的臺(tái)前與幕后，真人秀部分體現(xiàn)在歌手們講述每期主題相關(guān)的故事或觀點(diǎn)上，在節(jié)目的加更版中真人秀部分作為主體，有舒緩的生活碎片，也有對(duì)音樂(lè)、人生的解讀，能讓觀眾看到歌手們私下更真實(shí)的樣子。

當(dāng)下越來(lái)越多的音樂(lè)綜藝節(jié)目反其道而行，如今的快時(shí)代更需要一些慢節(jié)奏的事物來(lái)治愈，選擇淡化競(jìng)演制度，采取非淘汰賽制，放慢節(jié)目速度，營(yíng)造更柔和的演唱氛圍。《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》作為一檔慢綜藝音樂(lè)節(jié)目，無(wú)任何的競(jìng)技賽制，節(jié)目的節(jié)奏更加平緩，以聚會(huì)講故事的形式翻唱經(jīng)典［3］。歌手們不必再執(zhí)著于為了晉級(jí)而去選擇技巧性極高的作品，而是從歌手之間的合作、歌曲風(fēng)格的融合、舞臺(tái)效果等方面作為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，挖掘并展現(xiàn)出音樂(lè)作品中所包含的文化底蘊(yùn)。

四、如何演唱不停

作為首檔全開(kāi)麥演唱會(huì)式的音樂(lè)綜藝節(jié)目，在音樂(lè)綜藝的湖面泛起了層層波瀾，可未能掀起浪花必然是有不足之處，節(jié)目在八月份就開(kāi)始預(yù)熱宣傳，十一月正式播出，中間的預(yù)熱時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，會(huì)出現(xiàn)被淡忘的情況，在播出之季口碑雖高，但后期宣傳和營(yíng)銷卻沒(méi)能跟上，未能抓住熱點(diǎn)大力營(yíng)銷，文娛熱搜條基本是某個(gè)嘉賓組的演出歌曲，沒(méi)有把節(jié)目與出處捆綁一起，觀眾無(wú)法第一時(shí)間得知觀看方式?！鞍部伞蔽枧_(tái)也是本節(jié)目的爭(zhēng)議點(diǎn)，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下，擁有流量是一個(gè)非常大的優(yōu)勢(shì)，來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)的觀眾相對(duì)年輕化，便會(huì)出現(xiàn)前輩組和后輩組人氣斷層的情況，毫無(wú)前輩們反轉(zhuǎn)的幾率。節(jié)目組敢于邀請(qǐng)不曾露面的實(shí)力前輩是非常難得的作為，但不可避免的是他們的人氣自然不如活躍在屏幕前的其他歌手們，如何平衡人氣和賽制是根本問(wèn)題。只有五期節(jié)目略顯短促，許多觀眾都直呼沒(méi)過(guò)癮，若想制作成系列音樂(lè)綜藝節(jié)目，仍需更深層次地豐富內(nèi)容、平衡賽制、研究市場(chǎng)，才能打出更絢爛的浪花，合理利用互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的傳播能力把節(jié)目推向市場(chǎng)，傳播主流價(jià)值。

結(jié) 語(yǔ)

《來(lái)看我們的演唱會(huì)》在節(jié)目定位、節(jié)目舞臺(tái)、節(jié)目嘉賓、節(jié)目主題進(jìn)行了大膽突破，開(kāi)發(fā)全新路徑，以“帶上好友去開(kāi)、去看演唱會(huì)”的方式開(kāi)始了這段旅途，每個(gè)圈層的觀眾都被帶入這場(chǎng)狂歡，獨(dú)特的舞臺(tái)給觀眾都留下了深刻的回憶，一路上尋找共鳴、釋放情緒，最后用情懷畫上句號(hào)。如今音樂(lè)綜藝節(jié)目越來(lái)越多元化，經(jīng)典、流行、小眾、高雅等音樂(lè)出現(xiàn)在屏幕前，競(jìng)技、合作、演唱會(huì)、旅行等形式與音樂(lè)相結(jié)合，成為“音樂(lè)綜藝＋N”盛況，不同類型的節(jié)目能夠滿足不同需求的觀眾，不必過(guò)度迎合市場(chǎng)，擁有良性價(jià)值的節(jié)目自然會(huì)吸引到忠實(shí)的觀眾。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 張夢(mèng)瑩.《聲生不息·港樂(lè)季》：音樂(lè)綜藝節(jié)目的創(chuàng)新策略分析［J］.聲屏世界，2023（03）：58-60.

［2］ 孫楊.淺論音樂(lè)類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新路徑［J］.中國(guó)電視，2023（09）：65-68.

［3］ 崔子揚(yáng).去娛樂(lè)化環(huán)境下“慢綜藝”類音樂(lè)節(jié)目的非競(jìng)技化表達(dá)——以《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》為例［J］.傳媒論壇，2022，5（22）：65-68.

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）