雙人舞作品《女兵》中的舞臺(tái)調(diào)度分析

□林 倩

舞蹈作品旨在傳達(dá)主題，除了主題動(dòng)作、題材選擇以外，舞臺(tái)調(diào)度作為舞蹈作品中不可忽視的外在表現(xiàn)形式，也起著重要作用。雙人舞作品《女兵》選用現(xiàn)代舞的風(fēng)格來(lái)進(jìn)行編創(chuàng)，通過(guò)斜線舞臺(tái)調(diào)度、橫線舞臺(tái)調(diào)度以及豎線舞臺(tái)調(diào)度三種舞臺(tái)調(diào)度來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，通過(guò)多樣的流動(dòng)變換來(lái)烘托氛圍，推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，并傳達(dá)對(duì)英雄的敬意以及對(duì)祖國(guó)繁榮昌盛的美好祝愿。筆者希望通過(guò)研究不同舞臺(tái)空間調(diào)度，在日后的舞蹈理論學(xué)習(xí)研究以及作品編創(chuàng)中能夠更好地運(yùn)用舞臺(tái)空間調(diào)度塑造人物形象，傳達(dá)作品主題。本文從作品介紹、作品中調(diào)度的具體運(yùn)用和舞臺(tái)調(diào)度在作品中的作用三方面展開(kāi)，根據(jù)雙人舞作品《女兵》來(lái)進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)調(diào)度在作品中的運(yùn)用規(guī)律以及探索其適用的場(chǎng)景。

一、雙人舞作品《女兵》概述

舞臺(tái)調(diào)度的運(yùn)用與變換一直是舞蹈編創(chuàng)中的重要話題。近年來(lái)舞蹈作品中的舞臺(tái)調(diào)度越發(fā)多樣，調(diào)度在作品中的意義也呈現(xiàn)出多樣化趨勢(shì)。筆者在此藝術(shù)背景下創(chuàng)編了《女兵》，深入探討舞臺(tái)調(diào)度在軍旅類題材舞臺(tái)表演中的重要意義。

雙人舞作品《女兵》以抗戰(zhàn)過(guò)程中發(fā)生的事情為線索進(jìn)行編創(chuàng)，塑造了兩位不畏懼困難、英勇向前、忠心報(bào)國(guó)的女兵形象。作品展現(xiàn)了二位女兵在面對(duì)敵人圍追堵截時(shí)的敏銳與智慧，以及在危難關(guān)頭相互扶持的感人故事。作品中大量運(yùn)用舞臺(tái)調(diào)度的變化以豐富女兵的情感變化，塑造不屈不撓的形象，傳達(dá)家國(guó)情懷與愛(ài)國(guó)主題。

《女兵》中兩位女兵雖然身軀嬌小，看似柔弱，卻有著不畏死亡、甘于奉獻(xiàn)的偉大精神。她們即使在戰(zhàn)爭(zhēng)中身負(fù)重傷，下肢疼痛難忍，也要相互扶持完成使命。作品以紅色故事為主線弘揚(yáng)了愛(ài)國(guó)精神，傳達(dá)了我們雖然生活在和平年代，但也要不忘先烈事跡，憶苦思甜，牢記建設(shè)美麗中國(guó)這一偉大使命的主題思想。

二、雙人舞作品《女兵》中舞臺(tái)調(diào)度的具體運(yùn)用

王蕾在《舞臺(tái)調(diào)度——導(dǎo)演的舞臺(tái)敘述語(yǔ)匯》一文中提到，導(dǎo)演藝術(shù)是組織舞臺(tái)行動(dòng)的藝術(shù)，而“舞臺(tái)調(diào)度則是舞臺(tái)行動(dòng)的外部造型形式。它通過(guò)演員的體態(tài)，演員與演員以及演員與舞臺(tái)景物之間的組合，通過(guò)演員在舞臺(tái)上活動(dòng)位置的安排與轉(zhuǎn)換，或通過(guò)一組形體動(dòng)作過(guò)程構(gòu)成藝術(shù)語(yǔ)匯，使舞臺(tái)生活形體化、視覺(jué)化”。舞蹈作品中的肢體語(yǔ)言可以傳達(dá)出許多信息。肢體語(yǔ)言的傳達(dá)與舞臺(tái)調(diào)度的轉(zhuǎn)換是息息相關(guān)的。舞臺(tái)調(diào)度在舞蹈編創(chuàng)中是很重要也是很常見(jiàn)的一種編創(chuàng)手法。不同舞臺(tái)空間調(diào)度的運(yùn)用對(duì)塑造人物的形象以及情感傳達(dá)、主題傳達(dá)等會(huì)起到不同的效果。作品中舞臺(tái)調(diào)度運(yùn)用是否得當(dāng)，很大程度上決定著該作品是否有視覺(jué)沖擊。雙人舞作品《女兵》中主要運(yùn)用了斜線、橫線、豎線等調(diào)度。

（一）雙人舞作品《女兵》中斜線調(diào)度的運(yùn)用

斜線調(diào)度是極具縱深感的一種直線調(diào)度。斜線調(diào)度、橫線調(diào)度、豎線調(diào)度均屬于直線調(diào)度，其中斜線調(diào)度和豎線調(diào)度通常比較有力，給人以沖擊。而斜線調(diào)度和豎線調(diào)度的最大不同是斜線調(diào)度延長(zhǎng)了舞臺(tái)的對(duì)角線，增強(qiáng)了舞臺(tái)視覺(jué)效果，能夠帶來(lái)視覺(jué)上的沖擊和開(kāi)放感。舞蹈作品是否有視覺(jué)沖擊是觀眾觀賞舞蹈作品時(shí)較為關(guān)注的方面。斜線調(diào)度將舞臺(tái)分隔開(kāi)，增強(qiáng)了舞臺(tái)的空間感，營(yíng)造了特殊環(huán)境氛圍，適合用此種調(diào)度凸顯人物內(nèi)心世界，豐富情感表達(dá)。

雙人舞作品《女兵》中多次運(yùn)用斜線調(diào)度，作品前半部分主要表現(xiàn)敵人進(jìn)攻時(shí)我軍頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的場(chǎng)面。在作品剛開(kāi)始時(shí)，女兵二人從舞臺(tái)8 點(diǎn)方向向4 點(diǎn)方向做斜線流動(dòng)，兩人雙腿彎曲，雙臂張開(kāi)，一前一后以防守的姿勢(shì)由舞臺(tái)左前區(qū)快速倒退至右后區(qū)。此處的斜線調(diào)度將戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)的緊迫感表現(xiàn)出來(lái)，展現(xiàn)出了女兵二人面對(duì)敵人強(qiáng)烈進(jìn)攻時(shí)難以抵擋，在這種危急時(shí)刻不得不采取保守戰(zhàn)術(shù)，先躲避至安全地帶再找準(zhǔn)時(shí)機(jī)進(jìn)攻。緊接著，又有一處斜線調(diào)度，女兵二人在發(fā)現(xiàn)敵人后，在地上匍匐前進(jìn)，由舞臺(tái)4 點(diǎn)方向流動(dòng)至8 點(diǎn)方向，這里的斜線流動(dòng)延長(zhǎng)了舞臺(tái)對(duì)角線，將舞臺(tái)區(qū)域明顯劃分開(kāi)，強(qiáng)烈突出了人物堅(jiān)毅果斷的性格，以及女兵不畏懼?jǐn)撤健⒁曀廊鐨w的品質(zhì)。

（二）雙人舞作品《女兵》中橫線調(diào)度的運(yùn)用

橫線調(diào)度在舞蹈編創(chuàng)中是常用到的一種流動(dòng)方式，常常用于平和穩(wěn)定的情況，是保持已有環(huán)境狀態(tài)的一種運(yùn)動(dòng)，無(wú)論是在軍旅還是其他題材的舞蹈中都很常見(jiàn)。橫線調(diào)度給人一種穩(wěn)定、和諧的感覺(jué)，不論是獨(dú)舞、雙人舞、三人舞或是群舞中皆是如此。雙人舞作品《女兵》中運(yùn)用橫線調(diào)度，主要是表現(xiàn)在激烈斗爭(zhēng)中穩(wěn)定作戰(zhàn)的畫(huà)面。例如，在作品中間部分，女兵二人在山上觀察軍情時(shí)，匍匐在地上，雙手肘部向外撐地，一腿彎曲蹲于地面，另一條腿在旁向外伸直。女兵二人在觀察的同時(shí)一邊轉(zhuǎn)動(dòng)身體，一邊劃動(dòng)雙腿做橫線調(diào)度。二人邊觀察邊流動(dòng)，用一度空間動(dòng)作完成這個(gè)畫(huà)面，保持了那種身處敵軍包圍但不能放棄，并想盡辦法獲取勝利時(shí)的緊張氛圍。此處橫線流動(dòng)的出現(xiàn)，保持了原有的扣人心弦的氛圍。除此之外，在一女兵不慎滑下山坡時(shí)也采用的是橫線調(diào)度，一個(gè)演員摔倒在地后身體由3點(diǎn)方向向6 點(diǎn)方向迅速滾動(dòng)，此處另一女兵在后追趕，相救戰(zhàn)友于危難中，二人一同由舞臺(tái)左區(qū)流動(dòng)至右區(qū)，最后兩人雙手緊握。此處的橫線調(diào)度使觀眾清晰看到情況的危急，將緊張氣氛推向高潮，推進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展，刻畫(huà)了戰(zhàn)士們英勇向前的人物形象。

（三）雙人舞作品《女兵》中豎線調(diào)度的運(yùn)用

豎線調(diào)度同斜線調(diào)度、橫線調(diào)度一樣，也是直線形調(diào)度中頗為常見(jiàn)的一種，情感亦比較直接、激烈。豎線調(diào)度相較于橫線調(diào)度和斜線調(diào)度更具有突出性，情感表達(dá)更為明顯，善于突出中心任務(wù)，是作品中突出主題的好方法。通常豎線調(diào)度可以直接把作品中心人物從舞臺(tái)后區(qū)送到舞臺(tái)前區(qū)。觀眾能夠直觀地看到演員的面部表情變化，感受人物情緒。雙人舞作品《女兵》中的豎線調(diào)度最突出的一處用于戰(zhàn)友受傷無(wú)法起身后的場(chǎng)景片段中。在一聲炮響后戰(zhàn)友被炸傷雙腿，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面一片狼藉。演員步履蹣跚地向舞臺(tái)前區(qū)挪動(dòng)。這里的豎線流動(dòng)將演員推向舞臺(tái)中前區(qū)，將作品情感推上頂峰，為后續(xù)戰(zhàn)斗必勝的決心作鋪墊。還有一處用于作品尾部，戰(zhàn)爭(zhēng)勝利時(shí)女兵二人一同向舞臺(tái)前做豎線調(diào)度，在一片狼藉的場(chǎng)面中緩緩向前。她們迎著曙光前進(jìn)，向著光輝未來(lái)邁進(jìn)。這里的豎線調(diào)度升華了主題，演員向前流動(dòng)可以使觀眾近距離感受人物的形象及情緒，突出了人物堅(jiān)毅的性格，傳達(dá)出戰(zhàn)爭(zhēng)最終勝利的喜悅之情。

三、雙人舞作品《女兵》中舞臺(tái)調(diào)度的作用

舞臺(tái)調(diào)度作為一種藝術(shù)表現(xiàn)手段，在舞蹈作品中有諸多作用，如推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展以及塑造人物形象等。同一舞蹈段落用不同的舞臺(tái)調(diào)度表現(xiàn)，會(huì)有截然不同的效果。作品《女兵》中的舞臺(tái)調(diào)度也承載著諸多作用。

（一）推動(dòng)舞蹈作品的故事情節(jié)發(fā)展

舞臺(tái)調(diào)度一方面可以使舞蹈隊(duì)形、動(dòng)作變得華麗多變，另一方面也可以推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。調(diào)度的使用可以通過(guò)表現(xiàn)人物之間的關(guān)系來(lái)達(dá)到推進(jìn)情節(jié)的作用，這在許多舞蹈作品中都有所體現(xiàn)。舞臺(tái)上的舞臺(tái)調(diào)度不僅僅是讓觀眾看到舞蹈的隊(duì)形和動(dòng)作，更多的是讓觀眾更清楚地看懂舞蹈作品的情節(jié)發(fā)展。舞臺(tái)調(diào)度是編導(dǎo)的主要藝術(shù)手段之一，也是舞蹈敘事的手段之一。當(dāng)舞蹈作品中出現(xiàn)事件轉(zhuǎn)折時(shí)，調(diào)度方位的轉(zhuǎn)變是最自然的轉(zhuǎn)化方式。

雙人舞作品《女兵》中的舞臺(tái)調(diào)度也有此類作用。在炮聲響起后兩人眼下均為廢墟，女兵從廢墟中絕望地站起向前走，此時(shí)采用豎線流動(dòng)走到舞臺(tái)前區(qū)開(kāi)始深情地表演。這是一段感人至深的片段，眼前皆為灰燼。這一段豎線流動(dòng)極具沖擊力，讓觀眾近距離感受到女兵絕望卻又不放棄的堅(jiān)毅品格。也正是如此推動(dòng)了后面女兵即使無(wú)人援助也不屈不撓，與戰(zhàn)友相互扶持堅(jiān)持完成使命的情節(jié)。

（二）烘托舞蹈作品的環(huán)境氛圍

舞蹈作品離不開(kāi)故事情節(jié)，有故事情節(jié)之處必然有環(huán)境氛圍來(lái)進(jìn)行烘托。不同的環(huán)境可以烘托出不同情節(jié)，也可以渲染出不同的環(huán)境氛圍，從而更好地表現(xiàn)舞蹈作品，傳達(dá)作品思想情感。每一個(gè)舞蹈作品都有屬于自己的故事，不一樣的故事情節(jié)也需要不一樣的氛圍去烘托，那么舞臺(tái)調(diào)度的功能就顯現(xiàn)出來(lái)了。通常豎線調(diào)度會(huì)給人緊張的氛圍感，橫線調(diào)度會(huì)給人和諧幸福的氛圍感，斜線調(diào)度會(huì)給人打破常規(guī)的感覺(jué)。不同的調(diào)度配合音樂(lè)、動(dòng)作等，傳達(dá)出的效果截然不同。

雙人舞作品《女兵》中的舞臺(tái)調(diào)度也有此類作用。例如，女兵二人在剛出場(chǎng)時(shí)采用了斜線流動(dòng)，從舞臺(tái)8 點(diǎn)方向謹(jǐn)慎后退至4 點(diǎn)方向。這一大幅度調(diào)度表現(xiàn)敵人步步緊逼，我方選擇防守的場(chǎng)面。作品中二人十分謹(jǐn)慎，營(yíng)造了緊張危機(jī)的環(huán)境氛圍。作品一開(kāi)始的斜線調(diào)度就營(yíng)造出如此抓人心弦的氛圍，可以使觀眾迅速進(jìn)入戰(zhàn)斗的場(chǎng)面中，身臨其境地感受到緊張的氛圍。又如，作品進(jìn)攻階段有一處豎線流動(dòng)，二人一同從場(chǎng)地后半?yún)^(qū)域攻打至舞臺(tái)前部。這一處我方步步緊逼，很顯然占據(jù)了戰(zhàn)斗優(yōu)勢(shì)，此時(shí)的環(huán)境氛圍便十分激烈，將女兵的光輝形象展現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）促進(jìn)舞蹈作品的人物形象塑造

舞蹈作品中的人物隨著情節(jié)的發(fā)展變化會(huì)產(chǎn)生不同的心理情緒。要將這些情感通過(guò)肢體語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)就需要相關(guān)人員使用舞臺(tái)調(diào)度。舞臺(tái)調(diào)度這種常用的藝術(shù)手段可以幫助塑造人物形象。一方面，舞臺(tái)調(diào)度可以調(diào)動(dòng)舞臺(tái)效果、聽(tīng)覺(jué)效果以及觀眾的動(dòng)覺(jué)感受，更好地將演員內(nèi)化的心理情緒通過(guò)調(diào)度這一手段外化為具體可觀、可感的肢體動(dòng)作，更好地進(jìn)行情感抒發(fā)，塑造人物形象。另一方面，舞臺(tái)調(diào)度的使用可以表明人物之間的關(guān)系，同方向的調(diào)度可以表示友好和睦，相反方向的流動(dòng)則可以表示分別或人物矛盾導(dǎo)致的背道而馳，這是對(duì)人物形象進(jìn)行塑造的無(wú)聲語(yǔ)言。

雙人舞作品《女兵》中多處運(yùn)用舞臺(tái)調(diào)度來(lái)表現(xiàn)人物心理。人物形象的塑造方法不僅有動(dòng)作的呈現(xiàn)、音樂(lè)的渲染、燈光的配合運(yùn)用等方法，還有人物心理的細(xì)膩刻畫(huà)。雙人舞作品《女兵》中，人物心理的塑造離不開(kāi)舞臺(tái)調(diào)度的合理運(yùn)用。作品開(kāi)頭兩名女兵運(yùn)用斜線流動(dòng)快速倒退，這里生動(dòng)表現(xiàn)出了女兵內(nèi)心的慌張、恐懼，但女兵在這種情況下還要堅(jiān)持，也凸顯了人物的堅(jiān)毅。作品中的橫線調(diào)度亦有此作用。在一名女兵不慎摔倒從坡上滑落時(shí)，另外一名女兵即使處于危急情況也要救戰(zhàn)友的英勇形象塑造鮮明。在作品尾聲敵人被殲滅，勝利的號(hào)角聲響起后，兩名女兵采用豎線流動(dòng)從舞臺(tái)中間區(qū)域一同走向舞臺(tái)前部區(qū)域。這里豎線調(diào)度的出現(xiàn)將兩名女兵在戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的復(fù)雜心情精準(zhǔn)地表現(xiàn)出來(lái)。她們向前流動(dòng)時(shí)聽(tīng)到了號(hào)角的聲音，確認(rèn)了勝利，更看到了未來(lái)中國(guó)的繁榮昌盛。此處豎線調(diào)度的運(yùn)用深深刻畫(huà)出兩名女兵的感人形象，這里塑造的不僅僅是作品中兩名女兵的形象，還是中國(guó)無(wú)數(shù)軍人的感人形象。

一個(gè)舞蹈作品中包含著多種形式，舞臺(tái)調(diào)度屬于舞蹈作品的外部造型形式，無(wú)論是對(duì)舞蹈作品主題的傳達(dá)、作品環(huán)境氛圍的營(yíng)造、人物形象的塑造或是故事情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)等方面都起著不可忽視的作用。舞臺(tái)調(diào)度的使用在舞蹈作品編創(chuàng)中是常見(jiàn)的一種手段。舞臺(tái)調(diào)度的使用配合舞蹈演員的動(dòng)作以及舞臺(tái)燈光布置等可以使作品的呈現(xiàn)達(dá)到事半功倍的效果，對(duì)編導(dǎo)所想達(dá)到的舞臺(tái)效果和所想要傳達(dá)的思想都能起到助推作用。