張子楓是把表演和生活平衡得很好的演員。對(duì)于她來(lái)說(shuō)，“藝術(shù)來(lái)源于生活，人物也是在生活中的人物，在生活中切身感受，用心觀察，是積累生活經(jīng)驗(yàn)、保持創(chuàng)作激情的一種方式”。這個(gè)01年的女孩，有著非常細(xì)膩的感知力，也很懂得將積累的東西帶入角色，而這一次，張子楓帶來(lái)的是《穿過(guò)月亮的旅行》中的林秀珊。

用天賦打開(kāi)感知

2010年，小子楓憑借擁有《龍須溝》《秘密列車(chē)》等電視劇的出演經(jīng)驗(yàn)和優(yōu)秀的試鏡經(jīng)歷，為自己爭(zhēng)取到出演《唐山大地震》中小方登的機(jī)會(huì)。每天化妝2、3個(gè)小時(shí)，反復(fù)練習(xí)唐山方言，在地震后的廢墟上靜靜等待自己的戲份。十多年過(guò)去，大銀幕上那個(gè)渾身裹滿(mǎn)泥沙、木然絕望站在震后廢墟里的女孩，依然是很多觀眾心中的難忘鏡頭。

此后，這扇光影世界的旋轉(zhuǎn)門(mén)為她打開(kāi)。十多年的時(shí)間，張子楓用自己的獨(dú)特領(lǐng)悟，為每個(gè)角色灌注不同的氣質(zhì)：《心術(shù)》中身患重病的南南，《摩登時(shí)代》里令徐崢頭疼不已的機(jī)靈鬼，《我的父親是板凳》里王寶強(qiáng)的可愛(ài)女兒，《宮鎖沉香》《同桌的你》女主角的少女時(shí)代……合作過(guò)的導(dǎo)演都對(duì)這個(gè)靈動(dòng)的小演員不吝稱(chēng)贊，于正說(shuō)張子楓是“天生的演員”，徐崢用“小小藝術(shù)家”去形容她，稱(chēng)她是“中國(guó)最好的女演員之一”。她以一身干凈靈動(dòng)的氣質(zhì)，成為吸攬不同年齡段觀眾的小小偶像，國(guó)民度水漲船高。

彼時(shí)的張子楓，仍舊裹挾著“妹妹”的外殼。大眾維度統(tǒng)一的評(píng)價(jià)，顯然不符合張子楓對(duì)“演員”這一職業(yè)的全部期待。幸運(yùn)的是，《唐人街探案》將她從“靈動(dòng)單純”的單一評(píng)價(jià)中打撈出來(lái)。電影院漆黑的放映廳里，她憑借影片結(jié)尾的“邪魅一笑”讓無(wú)數(shù)女性觀眾花容失色，也賦予了電影更多解讀空間。張子楓將思諾這個(gè)天使和惡魔混于一體的角色特質(zhì)處理得細(xì)膩?zhàn)匀弧?/p>

電影上映后，#張子楓嚇到我了#一度登上微博熱搜榜并引起大范圍討論，張子楓借由這部電影，完成了表演生涯的一次進(jìn)階。此后，張子楓似乎打開(kāi)了表演的小宇宙，開(kāi)始有意識(shí)拓寬自己的角色邊界——網(wǎng)絡(luò)劇《推理筆記》中挑戰(zhàn)雙重人格，電影《你好，之華》挑戰(zhàn)兩個(gè)角色。媒體評(píng)價(jià)張子楓“不僅可以扮演純情善良的少女，還可以走腹黑路線”，而張子楓，也從占比不太重的配角逐漸開(kāi)始擔(dān)當(dāng)更為重要的、占比更多的主要角色。

2018年，小成本電影《快把我哥帶走》通過(guò)3.75億人民幣票房妥妥刷了一波國(guó)民度。這部電影是張子楓第二次擔(dān)綱女主角。電影上映后，導(dǎo)演鄭芬芬特意為張子楓發(fā)布了一條微博，稱(chēng)“因?yàn)橛辛宋倚哪恐械臅r(shí)秒，才有了我心目中的《快把我哥帶走》”。那時(shí)的張子楓，尚未滿(mǎn)18歲。

與角色相遇，與角色告別

張子楓不止一次在采訪中，談到自己很喜歡《我的姐姐》中安然這個(gè)角色。安然不同于張子楓以往飾演的任何一個(gè)角色，詮釋這個(gè)角色的過(guò)程，更像是一場(chǎng)屬于張子楓演藝生涯的臺(tái)風(fēng)過(guò)境。這個(gè)角色深沉復(fù)雜，是當(dāng)下社會(huì)女性困境的一個(gè)小小切面，張子楓付出很多努力去貼近這個(gè)角色的質(zhì)感，她學(xué)習(xí)方言、去醫(yī)院實(shí)習(xí)、在空曠的陽(yáng)臺(tái)體味這個(gè)角色的處境，打開(kāi)自己的一切試圖走進(jìn)她。不到二十歲的張子楓，用沉浸的姿態(tài)填補(bǔ)起屬于角色的、自己卻未曾經(jīng)歷的部分，最后，用一場(chǎng)淋漓盡致的表演，把角色定格，把故事綿延至遠(yuǎn)處。

在與角色們的不斷接觸中，張子楓的生活和角色也逐漸融在一起。與角色相遇前，她會(huì)從劇本出發(fā)為角色撰寫(xiě)人物小傳，“同時(shí)帶著對(duì)角色的好奇，想象她是如何生活、如何與人打交道的”。在這段時(shí)間里，她會(huì)把角色的生活代入自己的生活，完全沉浸去感受，等到表演的時(shí)候，就會(huì)很自然融入其中。

與角色告別時(shí)，張子楓習(xí)慣帶走屬于角色的物品留作紀(jì)念。《我的姐姐》殺青后，張子楓帶走了安然的一條手鏈，在第19屆華表獎(jiǎng)優(yōu)秀女演員的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，她戴著那條手鏈捧住憑借這個(gè)角色贏來(lái)的優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)杯?！妒⑾奈磥?lái)》殺青時(shí)，她帶走陳辰的兩副近視眼鏡?！洞┻^(guò)月亮的旅行》拍攝結(jié)束后，她帶走了林秀珊的口紅，因?yàn)樾闵好看魏屯蹁J打電話(huà)時(shí)“都會(huì)畫(huà)上口紅去”，這是秀珊的儀式感。

而飾演角色時(shí)學(xué)會(huì)的技能，也在張子楓的生活中延續(xù)了下來(lái)，變成了張子楓本人的一部分。因?yàn)椴煌巧枰?，張子楓學(xué)會(huì)了吹口琴、打網(wǎng)球、打拳擊、滑冰等等，她還因?yàn)榻巧珜W(xué)會(huì)了畫(huà)畫(huà)，在有表達(dá)欲的時(shí)候，張子楓就會(huì)畫(huà)一些東西。在《向往的生活》節(jié)目里和自己的社交平臺(tái)上，我們都能看到張子楓的各式畫(huà)作，這些生活的留痕，是張子楓與角色融合的小小證據(jù)。

月亮與六便士

今年五一檔，張子楓新片《穿過(guò)月亮的旅行》與觀眾見(jiàn)面，這次，她挑戰(zhàn)了一個(gè)更跨越的角色——新婚妻子林秀珊。這部電影改編自遲子建的小說(shuō)《踏著月光的行板》，故事聚焦一對(duì)新婚夫婦如明月般明亮又神秘莫測(cè)的愛(ài)情。林秀珊是個(gè)鮮活熱情的人物，張子楓形容她“像向日葵，顏色是黃色的，但又不像太陽(yáng)那么耀眼”，這和自己的安靜個(gè)性截然不同。

沒(méi)有類(lèi)似生活閱歷，想要將人妻的嬌羞和真摯詮釋得動(dòng)人，是很考驗(yàn)張子楓表演功力的。在影片釋出的預(yù)告片中，有網(wǎng)友評(píng)價(jià)張子楓的幾場(chǎng)哭戲“十分動(dòng)人”，也有人戲稱(chēng)她是“古希臘掌管哭戲的神”。在90年代的時(shí)代背景下，平凡小人物的愛(ài)情，是建立在保持澄澈的對(duì)生活的熱愛(ài)基礎(chǔ)上的，這和張子楓本人，有著一樣的底色。

飾演這個(gè)角色，給張子楓帶來(lái)了巨大的能量。她發(fā)現(xiàn)自己在演完林秀珊之后，更愿意打開(kāi)自己，更敏銳地觀察周遭，和外界的交流也更多了。這解決了她一個(gè)特別大的困惑，她從前擔(dān)心一直向外掏空自己，有一天會(huì)變成一個(gè)空殼，給不了角色更多養(yǎng)分?，F(xiàn)在，只要不拍戲的時(shí)候，張子楓都在用心生活，她做手工、遛狗、逛舊書(shū)市，在生活中吸取養(yǎng)分。她還喜歡看電影，“最近看過(guò)《與瑪格麗特的午后》，還不錯(cuò)，很柔軟有溫度”，張子楓如是說(shuō)。

Q&A 張子楓新片專(zhuān)訪

CS：《我的姐姐》中，你完全演出了姐姐超出同齡人的成熟復(fù)雜，《穿過(guò)月亮的旅行》中林秀珊這個(gè)角色，有這種復(fù)雜性嗎？

張子楓：其實(shí)不是復(fù)雜，更多的是豐滿(mǎn)和立體。林秀珊本身很利落，很能張羅事兒，做事情井井有條，會(huì)把一切都安排得很好。而且秀珊情商很高，為人處事考慮周到，懂人情世故，有她自己的處事哲學(xué)。同時(shí)骨子里又有點(diǎn)小嬌憨和小爛漫，很注重儀式感，她非常愿意把自己的能量和溫暖帶給周?chē)拿恳粋€(gè)人。

CS：與以往的角色相比，詮釋這個(gè)角色面對(duì)什么樣的挑戰(zhàn)？

張子楓：秀珊本身的性格和狀態(tài)跟我本人差別比較大，也是之前沒(méi)有嘗試過(guò)的角色類(lèi)型。她身上那個(gè)利落勁兒還有嬌憨的感覺(jué)，是我一直在找的。因?yàn)檫@個(gè)故事發(fā)生在90年代，是我沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的年代，這個(gè)年代感也是需要去找的，在有年代感的同時(shí)，還需要生活化。所以我通過(guò)看紀(jì)錄片，和導(dǎo)演溝通來(lái)做調(diào)整。這次在表演風(fēng)格上也做了一些調(diào)整，想以一種輕松和溫暖的方式，帶給大家一些能量。

CS：很多人認(rèn)為飾演情侶、夫妻需要“cp感”，你怎么看待這種說(shuō)法？

張子楓：我覺(jué)得還是從角色本身出發(fā)，當(dāng)演員在人物狀態(tài)中，能把人物關(guān)系詮釋出來(lái)就是對(duì)的表演。

CS：和李蔚然導(dǎo)演和胡先煦都是首次在銀幕上合作，分別有什么感受？

張子楓：李蔚然導(dǎo)演和我都不是特別擅于表達(dá)的人，我們把更多的溝通留在拍攝上。我用在鏡頭里的表現(xiàn)傳達(dá)對(duì)秀珊的理解，導(dǎo)演也會(huì)把他通過(guò)鏡頭感受到的東西分享給我，我們?cè)僖黄鹑プ稣{(diào)整。導(dǎo)演在一些細(xì)小的點(diǎn)上面的調(diào)整，讓我更能抓到人物的狀態(tài)。我有時(shí)候會(huì)執(zhí)著于表達(dá)秀珊的人物狀態(tài)，容易陷在其中，導(dǎo)演總有方式讓我跳出來(lái)，讓秀珊再次變得鮮活生動(dòng)。

和胡先煦合作熟悉又陌生。我們很早之前就一起拍過(guò)戲了，所以有默契度在。但是這次無(wú)論是表演的方式，還是角色的身份設(shè)定，都有不一樣的挑戰(zhàn)。我感覺(jué)到胡先煦在用一種特別真摯的情感去表達(dá)這個(gè)故事和王銳這個(gè)人物，我們這次拍得很開(kāi)心。

CS：聽(tīng)說(shuō)你拍完一部戲，就會(huì)帶走一個(gè)和角色相關(guān)的東西，飾演完林秀珊你帶走了什么？為什么？

張子楓：帶走了秀珊的口紅。這是她的標(biāo)志性物件，每次和王銳打電話(huà)她都會(huì)畫(huà)上口紅，這是秀珊的儀式感。我還帶走了殺青時(shí)大家送我的玫瑰花。我沒(méi)想到殺青那天每個(gè)人都給我送了一支玫瑰花，那一刻我感受到的不光是花，還有每個(gè)人的善意。每個(gè)人都像秀珊一樣，把自己的善意傳遞給了我。我那天感覺(jué)特別幸福，收到了好多好多的善意，再配合著現(xiàn)場(chǎng)放的《月亮代表我的心》，就特別感動(dòng)。

CS：拍完戲之后，你是如何從這個(gè)角色中抽離的？

張子楓：沒(méi)有刻意去抽離，因?yàn)樾闵阂矌Ыo了我挺大的能量。秀珊一直在用她的眼睛去記錄生活的每一個(gè)小瞬間和小點(diǎn)滴，她就像一棵小向日葵，不光照亮她身邊的每一個(gè)人，也照亮了我。我希望在戲外也能擁有秀珊這樣一雙眼睛，去看到世界更好的一面，我可以帶著這份能量繼續(xù)往前走。

CS：之后還有什么作品等待上映？

張子楓：除了《穿過(guò)月亮的旅行》之外，還有四部電影待映，有《志愿軍2》《醬園弄》《我會(huì)好好的》和《危機(jī)航線》。還有一部電視劇《謝謝你聽(tīng)見(jiàn)我》，都是不同類(lèi)型的角色。