創(chuàng)作一部戲就像發(fā)出一聲吶喊

3月1日至3日，央華版《悲慘世界》登陸上海大劇院，這是中法兩國藝術(shù)家共同創(chuàng)作、制作的作品，王可然擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)、監(jiān)制，劉燁擔(dān)任監(jiān)制、主演，法國國家人民劇院院長讓·貝洛里尼擔(dān)任導(dǎo)演、編劇。這部作品演出后反響熱烈，讓我們聽聽來自主創(chuàng)的想法。

讓·貝洛里尼|導(dǎo)演、編劇

如何講述這場非凡的人文藝術(shù)冒險(xiǎn)經(jīng)歷呢？這或許就是戲劇的能力，它懂得如何將人們維系在一起。一場藝術(shù)的對話，其能量是獨(dú)特的、不可或缺的。多么有必要提醒人們：仁慈、善良、關(guān)懷他人、團(tuán)結(jié)互助等價(jià)值觀，比起以往任何時(shí)候都更加重要。我?guī)е尞?dāng)今世界重新聆聽維克多·雨果的想法，來到了中國。

所有參與我們《悲慘世界》的人都在為著同一個藝術(shù)目標(biāo)努力，他們接受了外來碰撞所引發(fā)的自我質(zhì)疑，但從未放棄各自的文化根基。如果有一點(diǎn)我敢確信是成功的，那就是無法知道我們這部戲的國籍：它既是中國的，又是法國的。因?yàn)樗枷胧菦]有國籍的，它既沒有邊界，更無需任何保護(hù)主義。它從混合、交融和碰撞中怦然而出強(qiáng)大的力量；它從差異、觀點(diǎn)對抗、互補(bǔ)中獲得豐厚的滋養(yǎng)。

藝術(shù)允許表達(dá)世界的多元、細(xì)致，及其復(fù)雜性。藝術(shù)能夠改變世界，它照耀著人們，激發(fā)著智慧和敏銳性。這種多元的視角、內(nèi)在的世界、來自昨天和他方的世界，使我們能夠從更高的高度面對我們?nèi)祟惖钠D難境地，更挺拔地站立起來。兩國之間的這種合作所促進(jìn)的正是這種提升，我們根據(jù)共同的參照物來建設(shè)自身的可能性，以及相互學(xué)習(xí)各種形式的美。我們用各自的優(yōu)勢相互鞏固我們的社會基礎(chǔ)，使得在這片肥沃的土地上，智慧、想象力和夢想能夠升騰起飛。

劇場的暗光照亮了世界。讓我們繼續(xù)創(chuàng)造一部“世界-戲劇”，以人文主義作我們的指南針。我們創(chuàng)作一部戲時(shí)，就像發(fā)出一聲吶喊。我們不知道誰會聽到。可以說，藝術(shù)家之間的愛繼續(xù)閃耀著，且應(yīng)永不停止。轉(zhuǎn)瞬即逝亦是無限的，就像一場戲劇的記憶，就像一顆隕落的星星依然能用它的光芒穿透天空。

劉? 燁|監(jiān)制、主演

用3個多小時(shí)濃縮《悲慘世界》這部巨著是很困難的，而這部戲劇作品對我而言最大的挑戰(zhàn)是我要2個小時(shí)45分鐘在舞臺上，并且一直在講述?！侗瘧K世界》有很多改編版本，包括電影、音樂劇等，然而不管哪個版本都是雨果的，關(guān)于愛、關(guān)于寬恕、關(guān)于救贖、關(guān)于原諒。中法合作版《悲慘世界》的最大特點(diǎn)是有著我們中國人特有的對愛的表達(dá)、寬恕的表達(dá)、原諒的表達(dá)，這種中國人特有的情感表達(dá)是跟其他版本不一樣的。

感謝讓·貝洛里尼導(dǎo)演，他很強(qiáng)烈又很有意思的風(fēng)格讓我們經(jīng)歷了一次重新的洗禮。這版舞臺劇的亮點(diǎn)是導(dǎo)演用了一個特別的、新的表現(xiàn)方式，用了布萊希特的間離理論。這種間離表現(xiàn)為我在舞臺上是冉·阿讓，我也是作者雨果，我在演這個角色，但我也在給大家講這個角色。我們上學(xué)的時(shí)候?qū)W的是斯坦尼的體驗(yàn)派，我在舞臺上我就是角色。以前上大學(xué)的時(shí)候用眼睛去看觀眾，這是最大的忌諱，但這個戲需要你一直跟觀眾去交流的。你在交流，同時(shí)你又在演。我要把這個故事講得很好聽，還要跟觀眾交流、要和觀眾在一起，就是說觀眾不只是觀眾，他們也參與到了故事中來，我覺得這是一大特色。其實(shí)在歐洲，這種表演方式很多，然而將這種方式帶到中國的舞臺跟中國觀眾見面是比較新的，很有意思。

導(dǎo)演讓·貝洛里尼是現(xiàn)在歐洲很火的導(dǎo)演。我們在北京演出的時(shí)候，導(dǎo)演的父母專程從法國飛過來，他們懂劇中每個角色，看完后特別激動地表示，“在中國看中國演員用中文把這個故事講出來，是一個特別好的嘗試”。這部戲會到法國去演出，我覺得這是一部真正用中文進(jìn)入法國戲劇市場的作品，我相信它會讓我們的文化交流更進(jìn)一步。

王可然| 藝術(shù)總監(jiān)、監(jiān)制

《悲慘世界》有著偉大的社會意義、高度的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)空間。這部文學(xué)作品絕不僅是雨果所屬的法國的寶藏，也是全人類的寶藏。制作這個作品源自我們對《悲慘世界》的熱愛，這份熱愛來自這部文學(xué)巨著中對人道主義的廣闊呈現(xiàn)。我們有幸實(shí)現(xiàn)的中文版《悲慘世界》在藝術(shù)和技術(shù)統(tǒng)一協(xié)調(diào)又充斥著對抗的時(shí)代中，給出了一份劇場性的標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)謹(jǐn)并高規(guī)格的答案。

相信我們的話劇呈現(xiàn)沒有辜負(fù)這部文學(xué)巨著，沒有辜負(fù)人類一直擁有的往前走的、向往光明的戲劇動力。我的個人理想是用戲劇藝術(shù)去感知、去幫助、去影響一些人，希望將戲劇藝術(shù)帶給我們的動力傳播給我們的觀眾。特別感謝讓·貝洛里尼導(dǎo)演給我們帶來全世界目前我認(rèn)為戲劇語言中最有劇場探索性的工作方法和工作成果。劇場本身所擁有的一切技術(shù)手段既可以成為，也必將是未來戲劇獨(dú)有的，而央華版《悲慘世界》有幸成為明證之一。