神游瀚海繪心跡

武海成

詩言志，畫悅心。畫如其人，謂之心畫也。

劉童成是一位年輕有為，且善于通過版畫描繪和表達廣闊題材的藝術(shù)家。其作品關(guān)照生活、關(guān)注時代，以新穎的藝術(shù)形式和版畫語言給觀者帶來思想和精神的啟迪。

一幅作品的靈感往往來自生活?！吧钍敲佬g(shù)素材的源泉，而美術(shù)作品的創(chuàng)作是把生活中的美好事物進行提煉，滿足人們的審美需求與精神需求。”帶著發(fā)現(xiàn)美的眼睛去觀察周圍的事物，帶著敏感的“心”去體會生活的點滴，更能產(chǎn)生創(chuàng)作的火花。《脈》和《澎湃激昂情 幸福安康村》是生活體驗的藝術(shù)化表現(xiàn)，劉童成在描述創(chuàng)作靈感時說道：“我在成都到康定高速上馳騁，穿梭一座座山峰，道路兩旁青山綠水相伴。陽光拋灑，驅(qū)散心里的陰霾；白云舞動，繪制美麗的圖卷；群山相迎，心情倍感舒暢。”“有一次，我走在傍晚的四川民族學院校園內(nèi)，天空中的烏云被大風席卷著、舞動著，在峽谷的上空時而透出斑駁霞光，緊鎖的心扉也在那一剎那憂愁盡散、無比舒展?！边@些對生活的直觀感受正是其創(chuàng)作思想的源泉。

“美術(shù)作品是時代的見證”立足現(xiàn)代人的思維角度，對歷史和未來重新審視，是創(chuàng)作的又一價值體現(xiàn)，紅色文化題材、歷史題材亦是如此?！洞鷥r》和《從“紅船精神”中一路走來》屬于作者對歷史的重新審視和再創(chuàng)作。他的作品常常突破傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法的束縛，將個人情感與社會相結(jié)合，傳達出一種深厚的人文關(guān)懷。例如，在《家園》系列中，劉童成通過描繪不同人物在不同環(huán)境中的生活狀態(tài)，表達了對生命和人生的感悟思考。這些作品讓觀眾在欣賞過程中產(chǎn)生共鳴，進而對人類的生存環(huán)境進行反思。

劉童成在藝術(shù)創(chuàng)作中始終帶著獨特的創(chuàng)意和巧妙的構(gòu)思，作品富有創(chuàng)新性。他善于從生活中的點滴之處尋找靈感，賦予平凡的事物獨特的意義。他的作品畫面細膩、線條流暢，每一幅都有新的創(chuàng)意，都有來自靈魂深處的刻畫。他對版畫技法的熟練掌握和對材料的獨特運用，使他的作品在風格上具有很強的創(chuàng)新性。例如，在《藍色念想》中，劉童成巧妙運用肌理的組合和色彩的變化，將西雙版納的民族風情表現(xiàn)得與眾不同，別具特色。在《家園》的細節(jié)中也可見他的獨特創(chuàng)意，如畫面下方伐木者手中拿著的電鋸，電鋸上的電線和運輸?shù)牡缆愤M行錯覺設(shè)計；樹的葉子和百態(tài)的生活進行有機結(jié)合。

劉童成的版畫作品在構(gòu)圖上具有強烈的設(shè)計思維，敢于大膽地強化主題，抓住觀者的視覺焦點，這也許與他本科所學的設(shè)計專業(yè)有關(guān)。他的作品多見幾何形的構(gòu)圖，設(shè)計巧妙，十分獨特，他也常常利用幾何形、視覺引導(dǎo)元素、材料特性或色彩等不同的手法來強化主題、聚焦視線，以傳遞情緒和價值。例如，在《脈》中，畫面以碩大的三角形引導(dǎo)觀眾的視覺，將其吸引到畫面黃金分割的絕佳位置，讓視點游走在高速公路上，慢慢消失在三角形的盡頭。

劉童成在藝術(shù)創(chuàng)作中善于嘗試多元化的表現(xiàn)形式，不僅涵蓋了黑白木刻和套色木刻等傳統(tǒng)形式，還涉及銅版、絲網(wǎng)版、綜合版和版畫裝置等多種手法。他善于運用各種媒介和材料，將不同的元素融合在一起，創(chuàng)造出獨特的視覺效果。例如，在《童湮》《WHY》《兩兔奔未來》等作品中，他巧妙地將金屬、木板、紗布、金剛砂、立德粉等多種截然不同的材質(zhì)結(jié)合制版，創(chuàng)造出一種突破界限般的視覺體驗。他還善于將生活中的平凡事物通過藝術(shù)的手法呈現(xiàn)出來，這使得其作品具有強烈的生活感和現(xiàn)實意義。這種生活化的體現(xiàn)，恰恰是他作品多元化的源泉。

劉童成的作品往往蘊含著深刻的哲思，體現(xiàn)出他對人生、自然與社會的深入洞察，對生命、時間、空間等永恒主題的探索與思考，讓觀眾在欣賞的同時產(chǎn)生共鳴。例如，在《The New Way》中，劉童成通過描繪現(xiàn)代人的溝通方式，將網(wǎng)絡(luò)信息時代帶來的巨大變化繪入了畫面中，表達了人類雖然進入了新的文明時代，人與人之間的溝通便捷了，但更要珍惜、珍視愛情和生命的含義。

創(chuàng)作實踐和理論研究是一位藝術(shù)家綜合素質(zhì)的展現(xiàn)。劉童成除了版畫創(chuàng)作實踐外，還深入研究版畫理論，用理論指導(dǎo)實踐，用行動踐行理論。他的兩篇論文入選了中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“全國美術(shù)高峰論壇”，其中《四川版畫的繼承和發(fā)展——四川版畫青年的創(chuàng)作現(xiàn)狀淺析》獲首屆全國美術(shù)高峰論壇優(yōu)秀論文；《四川版畫描繪的時代圖譜》入選“全國美術(shù)高峰論壇·重慶”。

總而言之，劉童成的作品突破了傳統(tǒng)版畫的界限，將版畫這一古老的藝術(shù)形式與現(xiàn)代審美相結(jié)合，賦予了版畫新的生命力。他的創(chuàng)新理念和技術(shù)手法為版畫藝術(shù)注入了新的活力，激發(fā)了更多版畫家的創(chuàng)作熱情。他的版畫作品無論在技藝、風格、思想內(nèi)涵還是審美價值方面，都表現(xiàn)出極高的水準。他的作品獨具匠心，富有創(chuàng)新性，深刻表達了對生活、自然和社會的思考與感悟，給觀者以思想和精神的啟迪。