偉青

今年清明檔上映的影片中，《草木人間》因其獨(dú)特的氣質(zhì)引發(fā)關(guān)注。影片講述大學(xué)畢業(yè)不久的何目蓮（吳磊 飾）發(fā)現(xiàn)母親吳苔花（蔣勤勤 飾）深陷傳銷(xiāo)泥潭，于是拼盡全力救母的故事。蔣勤勤憑借此片摘得第17屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)；導(dǎo)演顧曉剛在第36屆東京國(guó)際電影節(jié)斬獲黑澤明獎(jiǎng)，成為該獎(jiǎng)史上最年輕的獲得者。

反傳銷(xiāo)題材電影《草木人間》真實(shí)再現(xiàn)了傳銷(xiāo)內(nèi)幕、洗腦套路與社會(huì)危害。觀眾難免將之與去年暑期檔爆款、以網(wǎng)絡(luò)詐騙為主題的《孤注一擲》對(duì)比。然而，與《孤注一擲》鮮明的商業(yè)特征不同，《草木人間》有著強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格、敘事節(jié)奏與藝術(shù)表達(dá)，這對(duì)觀眾的觀影產(chǎn)生一定挑戰(zhàn)。

顧曉剛首部電影長(zhǎng)片、“山水圖三部曲”之一《春江水暖》曾備受業(yè)內(nèi)外好評(píng)；《草木人間》作為該系列第二部作品，拋棄了前作特有的家庭長(zhǎng)卷式敘事，嘗試加入商業(yè)元素?！恫菽救碎g》對(duì)瘋魔式傳銷(xiāo)的“貼臉開(kāi)大”，以及對(duì)靜謐山水的極致美學(xué)呈現(xiàn)，形成劇烈的沖突與拉扯——這對(duì)于部分觀眾而言充滿張力，卻讓另一部分觀眾難以適應(yīng)。

細(xì)究之下，影片并未背離顧曉剛家庭敘事的內(nèi)核與山水影像的特征，傳銷(xiāo)題材只是路徑，通往的內(nèi)核仍然是對(duì)家庭倫理、人與自然關(guān)系的討論。對(duì)于《草木人間》而言，商業(yè)題材只是表，藝術(shù)表達(dá)才是里。導(dǎo)演有著宏大敘事的雄心，電影開(kāi)篇即點(diǎn)題，鏡頭首先掃過(guò)大巴內(nèi)神態(tài)各異的面孔，呈現(xiàn)一副市井眾生相；緊接著切入寧?kù)o緘默的茶山，配以作曲家梅林茂沖淡悠遠(yuǎn)的背景樂(lè)，勾勒“草木”與“人間”的二元世界，二者既是對(duì)立的，也是融合的。同時(shí)，一種悲憫的情懷鋪墊了影片基調(diào)。

故事主線改編自神話故事“目連救母”，講述吳苔花與何目蓮這對(duì)母子之間的愛(ài)，母親為了兒子的奮爭(zhēng)，以及兒子對(duì)母親的救贖。蔣勤勤與吳磊貢獻(xiàn)了精彩動(dòng)人的表演。影片設(shè)計(jì)了許多具備隱喻性的自然意象，如蓮花、樹(shù)木、茶蟲(chóng)、蝴蝶、老虎等，為這對(duì)母子關(guān)系增加了更多解讀空間。

蓮花無(wú)疑是目蓮的符號(hào)，他的成長(zhǎng)就像臺(tái)詞所說(shuō)，“出淤泥不染，還把淤泥化作養(yǎng)分”，無(wú)論是對(duì)失蹤父親的尋找，還是對(duì)母親的拯救，生活的苦難并未毀滅他，而是磨礪、成就了他。采茶女苔花的符號(hào)則是茶蟲(chóng)。茶蟲(chóng)在片中出現(xiàn)了兩次，一次是苔花與情人老錢(qián)約會(huì)后，一次是蝴蝶國(guó)際謊言敗露、苔花夢(mèng)碎時(shí)。苔花希望化繭成蝶，迎來(lái)新生，所以她加入以“蝴蝶”命名的傳銷(xiāo)組織。然而，茶蟲(chóng)卻是無(wú)法化蝶的昆蟲(chóng)，預(yù)示她的愿望終將落空。

此外，片中對(duì)人與自然關(guān)系的投射還有很多，例如，對(duì)于目蓮而言，家鄉(xiāng)習(xí)俗中“一個(gè)人”與“一棵樹(shù)”之間生命的捆綁；對(duì)于苔花而言，從她采茶時(shí)的“人喊醒山”到她精神失常后的“山喊醒人”，預(yù)示著被文明污染的人回到自然，重獲能量，返回日常生活。